蛇草莓

很爱，主要爱五人吃饭虚假和谐场面最后的那句“男人都会被女人吃掉”和后面镜头配爷爷无意识咀嚼声的处理（虽然映后导演说觉得当时太年轻处理过头了），也爱片子末尾那个清晨“永远正确不会说谎”的妹妹穿着丧服回到家里哼着口哨。非常喜欢故事情节的处理，有很多东西点到即止却能让人想到更多关联。排队半小时签了票根，想了很久语言不通怎么办最后只能用英语表达了一些喜爱和感谢。短评写的语无伦次，0719是一个雨夜

非常有两千年代的特色，情节推进和美学都甩现在两条街。不过以现在的观点看，人物设定也稍微刻板了一点。

#西川美和电影展@资料馆一家三口像是程序紊乱的机器人，全程用剧本要求的情绪念着自己都不理解的台词。叙事方式也有相似的问题，凌乱的视点直接引向失焦的叙事，黑色幽默的劲完全没顶上来，结尾收得也过于仓促，整体看下来太过平淡无趣。我踏入了谎言的河流，才发现这只是条水沟。

首作有些伊丹十三、森田芳光们的路数，用一场葬礼揭示东亚家庭的各种危机，又用野草莓去联系世界电影史的感觉。

西川美和的处女作，飘摇的家庭与千奇百怪的亲人。女儿的视域里这可不是一出喜剧，而是赤裸裸的家庭悲剧，她就好比深陷泥潭的人，即便上岸了，身上依然有泥点。

比较日本

1.西川美和从处女作就开始探讨“真言与谎话”“信任与怀疑”的母题。同是聚焦于一个家庭表面的光鲜亮丽与内部的暗隙丛生，日本电影（另一近似例子是黑泽清[东京奏鸣曲]）往往比欧美同题材作品更加压抑（至终缺乏真正纾解与坦诚交流，也没有各自戳穿谎言撕破脸的骂战），兴许，这也与东亚人面子与底子间过于紧绷的张力有关。2.相应地，西川美和也偏重于以冷静克制的长镜来呈现一家人缓慢而无可挽回的崩解。适时的喜剧元素则冲和了滞重氛围，一如从葬礼上的哀哭悲悼兀自切至哥哥周治在厕所里的掩面——甫一抬头，原是便秘，还忙不迭数点偷来的钱。3.对立的脸谱化角色及其反讽意味：一贯信口开河油嘴滑舌的哥哥，反倒如鱼得水差点让家人脱险上岸，永远真诚不会说谎的妹妹，却无法拯救一人。4.诡异祖父POV：间杂定格的黑白慢镜。5.结尾大赞。（8.5/10）

蛇草莓和兄妹俩哼唱的儿歌可能是这个家里唯一的体面

從背後評價准女婿那段開始我就一身一身出冷汗......西川美和這個女人越來越有看頭了.........jazz funk到日本就純正的多

故事很简单，拍的也很质朴，相比于电影传达的寓意，对家庭关系的描写更有感觉

@江南分馆 倒是很喜欢呼啦圈那段 但不喜欢整体的拼凑感 感情流动得有点勉强 演员也有点用力过猛的趋向

1、电车上打电话对日本人来说真是超级不礼貌的行为的说。2、这片有好多俩人对话的场景，而镜头总是对准一个人的脸和另一个的后脑勺。看着好别扭。3、槐木棺材是好棺材吗？4、片名来历，妹妹回忆小时候有一次哥哥骗她说后山有好吃的蛇草莓的旧事。兄妹俩相谈不欢，于是真的半夜里去后山找蛇草莓。5、妹妹在山上打电话举报哥哥的背景配乐很好听。妹妹为什么这么讨厌哥哥？肯定不只是蛇草莓的事儿。

兄妹俩的第一次“同框”，哥哥在高架上疾驶的电车里看不见身影，妹妹在低处的地面上逆向缓行，分处画面的对角，看似最遥远的距离——正如谎言与真实表面上绝对背离——但两人哼唱的却是同一首歌谣。随后电车从中间穿过将画面一分为二。兄妹俩的最后一次同框，分处河的两边，看似一步就可跨过却无法逾越。行骗为生的哥哥要带妹妹去证实自己曾经的话，只做对的事的妹妹设下骗局将哥哥出卖，真实和谎言的界线开始模糊。妹妹转身跑走，哥哥怔怔露出温柔微笑，妹妹像初次同框时的哥哥一样吹起口哨，原来两人也没那么不同。课堂上女孩问老师，“他的妈妈真的没生病吗?”同样也可以问妹妹，哥哥真的是回来骗家产的吗?蛇草莓真的不存在吗?大概生活的真相就是谎言。首作从剧作到视听已如此深刻成熟。9/10

比预期更为精彩。原本以为处女作会是导演+编剧的半自传，但是显然，这部电影以利刃将内部腐败的食材层层剥离并展示出来，且与其说是偏袒一方，不如说是在亲情的羁绊下无法避免原则的摇摆，无法完全抽离，但是痛苦却也能够在看到蛇草莓的时刻得到部分疗愈。散场时同一排有几名观众在暗光中离场，突然发现其中一位竟然是许鞍华导演，默默目送没有出声打扰。

坐得我很难受但还是坚持看完了。普通。让我的亲戚来演能整个 40 集家庭伦理连续剧出来。如果所有的片子都要格外发散去思考，那我想看电影太累了。不如简单的说，这部片子表现力不足。

葬礼一场不错。但总的来说，睡得好香。

くちゃくちゃ

前面都还挺好的，到了变故的时候几个人忽然都表现得有点drama了。

前面看的昏昏欲睡，妻子黑化后突然就好看起来了！每个人都如此崩坏，真实的有点不像日本人…

@电影资料馆 avec xah