星之彩

观影记录1. 陨石降落，即便小弟弟受到过量惊吓，现代人的第一反应应该是主动录像。

2. 妈妈切手那里，小弟弟的反应又太冷静了。

3. 妈妈和小弟弟被星之彩袭击，一家人的状态有点儿太失真了，他们有车，但没有立即尝试逃跑，紧接着如果是后续车发动不了的那场戏，观感会好很多。

以及，如果是这个时候已经精神不正常了，应该设计信息提示观众。

要么失真，要么缺信息。

4. 按画面展现的状态，除非逼不得已，人不会拿枪去直面这个生物。

要处理羊驼变异物的话，应该会选择放把火烧掉羊舍。

5. 救狗的情节里应该寻求老爹的帮助，以及可以绑绳子，快速扯出来。

爸爸找到女儿也不顺嘴问哥哥去哪儿了。

就，人物的塑造显得蠢，故事就不好看。

后面凯奇的人物整个疯了，突然出现什么的就不抓人的注意力了。

恐怖在于可理解世界中诡异的不可理解之处，现在不可理解盖过了可理解，就容易变成“静静的看你闹腾”6. 凭什么警察的电话就打得出去。

7. 女儿不愿意离开的转变也莫名其妙。

如果是人物疯癫，或者被异生物占据，缺给观众的提示。

8. 水利学家和警长，逃出老先知的房间后一场接的戏，竟然是走。

情绪还很淡定。

9. 水利学家逃入地窖那一幕也很诡异。

画面表现的失真。

好像他早就知道那里有地窖一样。

好的点是：拍出了一种整个世界如油彩一般融化的感觉。

还有影调是蓝紫的主色调，我个人很喜欢。

虽然凯奇不复往日，但B级片气质还是手到拈来。

影片cult画面并不多，对于老司机来说甚至算小清新了，但胜在氛围把控的很到位。

观影过程发现了几个小细节。

影片貌似有一段是致敬了日漫虫师中的壶天之星，另外从影片整体来看，跟埃尔南罗德里格斯的漫画天外来色的重合很高，色调基本一致，所以推测导演可能也是个纸片人？？？

🤖曾与两位好友聊起此片，问到印象最深的一幕，大家竟不约而同说到母子连体后的哀嚎场景。

但我们深入分析后发现恐惧的根源不止图像和声音。

痛苦的哀嚎只是表层恐怖，真正令人心悸的是这哀嚎声源自亲人，建议习惯共情角色的同学看到这里千万别代入，一旦代入就不只是恐惧了……此时我一点也不愿回忆那个场景。

总之如果排除光污染因素，此片绝对算是个人目前为止看过原作改编电影最好的一部。

星之彩是一种有知觉的生物，但它表现出来的样子，却像是一种纯粹的颜色。

它不是气体，也根本没有物质化的实体；当它移动时，看起来就像是一块闪闪发光的、无定形的颜色在四处流动，在它淡色遮蔽的阴影中闪闪发光。

它发出的色彩与已知光谱中的任何颜色都不同；这块特殊的颜色能在地面上流动，也能像生物一样在空中飞翔。

当它进食时，其猎物的皮肤与面部都会散发出和星之彩颜色相同的微光。

虽然星之彩是无形的，但它从人体上经过时仍然能被察觉。

那感觉就像是触碰了粘湿、有害的蒸汽；在盖革计量器上，它的存在表现为一种独特的辐射爆发现象。

在使用20世纪90年代开发的光源强化设备监视时，它表现为一块明亮的发光体。

但红外线监视器对其无效。

　　星之彩来自宇宙深空，那里有着完全不同的自然法则。

成熟的星之彩能产生胚芽，它是一个三英寸大小的球体，看上去像是中空的；当被放在营养丰富的土壤或浅水洼中时，胚芽就会开始发育。

数天后，胚芽的外壳就会分解，并出现一个我们可以称之为幼虫的新生物。

　　这些像果冻一样的幼虫能长得非常大。

当它开始渗入生态系统时，当地的植物就会开始病态地疯长；果实的味道会变苦，昆虫和动物会产下畸形的后代。

到了夜间，所有的植物都会散发出星之彩的微光，草木会扭曲、缠结在一起，像被强风吹打一样猛烈摇晃，甚至连人类都会发出幽灵般的光辉。

数月后，幼虫就会转化成幼年期的星之彩。

　　幼年期的星之彩会离开自己的巢穴，在附近觅食，并开始消耗在它身为幼虫时曾影响过的地区中所蕴含的生命力。

当它吸取了足够的能量后，就会离开这颗行星、前往太空，并最终成熟。

在这一过程中，如果此区域拥有大量生物，星之彩能吸干大约五英亩范围内的所有生命力；如果是一片荒野或草原，星之彩能吸干十到二十英亩内所有的生命力。

土地一旦被吸干，就会从此荒废，没有任何植物能继续生长。

明亮的光线能抑制星之彩的活动。

在白天，它会待在阴暗、凉爽的藏身处，最好是某种水底：池塘、井、湖、蓄水池甚至海洋，都是理想的地点。

星之彩会对猎物进行强烈精神干涉，使猎物放弃离开的想法，以便更舒适的进食。

以上是对星之彩的介绍，电影中一定有很多有很多让人难以理解的剧情，都可以通过本文进行解释，希望能帮助观影的小伙伴。

还有洛老的想象力已经超越了1927年那个年代的瓶颈（《来自群星的色彩》创作于1927年）！！！

这几天看了《湮灭》和《星之彩》；都是“克苏鲁风格”的作品。

克苏鲁神话当年无人问津，如今大红大紫。

从魔幻的《魔戒》《黑暗物质》，科幻的《异形》《银翼杀手》到《三体》。

魔幻和科幻的边界在渐渐模糊。

小说《三体》在当年的星云奖，败给了小说《湮灭》。

电影《闪灵》是豆瓣恐怖片得分排名第四；电影《银翼杀手》则开创赛博朋克科幻风；湮灭我看完第一遍，连着看了第二遍，才看明白。

和闪灵一样，是事后恐怖。

第一遍看完觉得平常，但影片最后的线索，会让你突然意识到故事情节还有大量你没有认识到的内容。

在闪灵里是最后的照片，湮灭里是男女主人公的眼中的闪光。

闪灵之所以恐怖，是因为它告诉你，你眼见的都不一定是真实，你需要去复盘才能发现事实其实不是你在第一遍理解的那样，整个故事结束了，你才会意识到毛骨悚然。

而这拍摄于1980年。

洛夫克拉夫特先生的作品，不知道什么时候开始变成了一种风格，名叫“克苏鲁风格”。

1982年《银翼杀手》开创了赛博朋克的先例。

克苏鲁风格在当下已经是一种十分流行的黑暗美学。

《湮灭》和《星之彩》都很好的阐释了洛夫卡拉夫特克苏鲁神话的内涵，那就是“不可名状”“不可描述”和“未知”的神秘和“真相“的不可抵达。

这既是非理性的，又是理性的。

理性和非理性竟然很好的结合在了一起。

我看到的神秘主义作品，都是黑暗的结局。

如恶魔学电影《万能钥匙》《第九道门》这种高得分作品。

这都契合了“人类的痛苦和无意义”这个后现代的哲学观点。

无意义，是后现代作品很常见的主旨。

不过能演绎清楚的作品其实是不多的，甚至可以说很少。

湮灭和星之彩，主要是通过离奇的情节和主人公的毁灭，来凸显世界的无意义。

不过毕竟是通俗读物，距离红楼梦里的幻灭感，还是有一定差距的。

总之，还是特别推荐这两部我给5分的黑暗结局电影《湮灭》和《星之彩》。

奔着恐怖去的，顺便了解一下什么叫B级片。

一开始，被电影制作的景色吸引到了，是真的美真的好看，结果，没想到后面更精彩…… 一颗算是坠落的陨石带来了入侵地域的外星物种，这种东西让人丧失理智，让周围的所有生物变的不正常，诡异的色彩出现时，便是祸乱生物之时。

总的来说，那场面，是要多恶心有多恶心。

听说如果没看过小说，可能不太能欣赏这片子，我觉得，说的太对了，我欣赏不来，而且，为啥男主最后活了？

因为没喝过水嘛？

说不过去，因为最后和他一起来的警长是被树藤给弄死的… 主角光环？

金手指？

那就，剧本说啥是啥吧。

最后男主的独白，让我直接想到：保护水资源人人有责。

越往后看，越想着会不会还有什么反转之类的，结果…天真了…

景色的调色绝了

颜色是真的美

外星物种

可以看做一部克苏鲁合格片吧，抛去人设，环境的设定，仅拿克苏鲁元素说话，在星之彩出现后，没有具体的体现，但人物的SAN值不断下降，从一个温柔的爸爸（凯奇饰）到后面的紧张，疯狂；妈妈的理性到精神恍惚；女儿的中二到非常中二，都能看出星之彩的作用——让人物，动物疯狂掉SAN值，影响生物的生长，导致变异，这些东西影片都在冥冥之中体现出了——注意是冥冥之中，太不明显了！

导致剧情恍惚，推动过慢，且结尾还有未被影响的人，哇！

这一下就违背了克苏鲁原则，为什么地质探测员没事呀，没喝水吗，明明星之彩就是有意始主动的好吧，放过他了？

影片没说原因，令人疑惑不解，且剧情太慢了，推动不够紧张，明明被影响了，却没有靠人物侧面描写体现出来，就只有自己割手指呀，愤怒呀，疯狂呀，没有人物之间的矛盾，这题材就应该把矛盾夸张用人物矛盾体现

★★★★☆ 尼古拉斯凯奇这次总算选了一个好剧本，并且戏中的角色非常适合他。

一个有些神经质的父亲，但又非常重视家庭。

影片的惊悚悬疑的范围营造得不错，让人一点点沉浸入剧情。

情节走向神秘，但又合情合理。

美术效果突出，那些紫色红色的运用让画面看上去很美。

不但剧中人被迷住，连观众都仿佛要被吸进去。

有一段情节，人物造型和《活魔人》里的近似，很恶心很刺激。

喜欢邪典电影的观众有幸福了，几乎不做解释的结尾让人回味。

不得不说，这是烂片大王的凯奇近年来少有佳作，遥想当年，那时他可是真正的影帝，也曾是票房的保证。

但古人言：嫁出去的女儿泼出去的水，而凯奇的风评也如这泼出去的水一般——“浪子回头，为时已晚”。

其实电影本身是那种与@《湮灭》一样的超现实科幻题材，里面探讨的外星生命与传统意义上的克苏鲁风格不太一样，它更多的是探讨一种超越人类的起源和进化的故事。

从这个方向来看，这些外星生命体通过进入某个被选中对象的环境，然后开始了以局部影响整体的超速进化。

电影中无论是配色还是剧情，都有不少可圈可点的地方，整个画面和气氛的营造引人入胜，甚至还有不少致敬经典的镜头和拍摄。

比如：

怪形 (1982)8.21982 / 美国 / 科幻 悬疑 恐怖 / 约翰·卡朋特 / 库尔特·拉塞尔 威尔福德·布利姆雷羊驼变异的场景与怪形中雪橇犬的变异类似不得不说，无论是《湮灭》还是《星之彩》，都出现了大面积的饱和度极高的色彩搭配，只不过《湮灭》展现了变异生物多样性，但《星之彩》则落脚于变异对一家人的影响。

一家五口，儿女双全，是很多电影中完美家庭的配置，但就是这种完美，在破碎和肢解时才更引人入胜。

设定中男主对妻子的爱，女儿对巫术的痴迷，大儿子的唯唯诺诺，小儿子的神神叨叨，在星彩不断扩散的过程中出现了不少让人感觉起伏跌宕的小高潮。

让我印象比较深刻的是这个情节：

这里为什么会提到杰克，让人觉得疑惑又毛骨悚然因为按照电影的设定，自从星彩降落后，加德纳一家便与外界失去了联系，他们只能进入星彩所在的范围，并不能逃离这里。

但当警长将情况与沃德探讨时，他却提起了加德纳的小儿子杰克，这种说辞不由得让我觉得电影中藏了不少值得深挖的地方。

我猜测，因为星彩落入水井，当地人应该都饮下了这些被污染的水，所以他们应该向一个整体一样，能与杰克沟通。

而在电影开头，从杰克的反应最先开始也最强烈来看，他应该是最先变异但不明显的那种，但他却成为了星彩与外界沟通的渠道之一。

美妙的《星之彩》，却成为了加德纳家的恶梦，正如网友所言，那些可怕的侵入和改变，都是在不知不觉中发生，而当你察觉的刹那，却也为时已晚。

开头是不是被星之彩照射过这一家子就已经不正常了?..如果不是就感觉很不自然.首先反应不应该是惊慌不敢出门吗..然后开始谈论陨石?ET?会不会有辐射??但是几个人出去后的反应.....尤其是凯奇...大家都似乎见过...显得不真实..表演就很尬...整部电影想表达未知?恐惧?对不起都不合格!有人说主角是星之彩这个外星生物....但是真的是这样吗?聊聊几个恐怖镜头和几个变异生物..至少我认为不够刺激精彩..并没有对这个生物捕食或者说同化详细的交待...最后突然离开地球...是因为怕枪?我个人臆测是来捕食的,水质学家看到的景象是在表示地球最后会变被蚕食殆尽?

大约是7的水平。

前面的情节过于拖沓，人物性格也没有立起来。

使用了爱手艺的世界观，却并没有展现出星之彩的完整能力，因而所谓“不可名状的恐惧”反而是要通过一些具象化的形象来表现，比如说一些融合怪之类的“怪形”。

一般而言爱手艺的叙事逻辑都是某一个调查者（他有可能是当事人，比如说墙中鼠或者银钥匙之门，只不过侧重点为探索和调查）去介入这个事件，不会和片中这个水库调查员一样毫无存在感，但是电影也没有通过凯奇的视角来阐述，甚至连主角被星之彩控制都是需要观众来猜测的，这就非常不妙了。

为什么说影片最大的败笔是没有代入感没有展现克苏鲁题材的诡异呢？

因为一些由于星之彩属性造成的影响，并没有很好的展现，导致没有看过原著小说的观众会觉得莫名其妙。

以下举例几个：1.星之彩可以控制人的精神，看到不可名状的色彩会让人变得疯狂。

这一点在影片中表现为电磁干扰，像洗牙一样的耳鸣声和一些幻觉场景。

其实也是可以用来解释为什么本尼会没有带羊驼回圈，和拉维妮娅恍如隔世，小儿子浑浑噩噩，甚至可以解释为什么爸爸（凯奇）会有一些自相矛盾的行为，他有的时候会极端愤怒和暴躁，因为他用星之彩的水洗澡，和喝酒。

以及他为什么一会儿对拉维妮娅暴力一会儿又道歉，那个时候他已经失常了。

这也可以解释为什么这家人在后期显得智商低下行为错乱，很简单，星之彩影响了精神，但是影片并没有把这种精神影响很好的表现出来，让观众分不清这是角色原来的属性还是被影响之后的，说到底还是前面的角色性格没塑造好，戏份都花在凯奇的床戏上了（笑）。

2.星之彩可以让周围的动植物变成和他一样怪异的色彩，以及果实会变得硕大，怪异，但是味道会很奇怪。

这是刚开始的阶段，在星之彩开始蚕食周围的生命力之后，果实，动植物都会变得干枯。

很显然影片是有表现的，但是仅仅停留在表现上。

那些诡异的紫红色的花看上去更像是为了烘托气氛，怪异的西红柿也过的太快了，就好像是因为男主角种不好才会不好吃一样。

实际上应该是这样，不仅是花变成紫红色，还会有一些更加反常的植物，蓝色的西红柿，绿色的羊驼奶，要展现出怪诞而不是烘托氛围，才能让观众意识到这是有问题的，是星之彩造成的。

进一步去刻画星之彩能够造成的影响。

这样子结尾的时候，星之彩先是给周围带来了丰富的颜色，硕大的果实和精神污染，然后再把周围的生命力蚕食干净，回到天空，会更加自然和可以理解。