金福南杀人事件始末

你洗完澡后她总是不耐烦地抱怨地板很湿、你的衣服总要和她家人的衣服单独分开清洗、有专属漱口杯所以她的女儿希望你用一次性塑料杯漱口，这样的亲戚对你而言真是尴尬又陌生的存在。

而金福南小姐就遇到这样的情况：她没有娘家的亲人、没有真正意义上的爱人，连唯一一个友达以上恋人未满的儿时玩伴都是一个尴尬又陌生的存在。

这些人在心里可能也没有意识到这一点，但诸如此类的小细节总不断提醒着你：她真的很不亲切。

这位不亲切的玩伴从小天性就不亲切，又在首尔这种压力颇大的都市生活，所以凡事都事不关己高高挂起，以能少一事就少一事的姿态过活着。

然而金福南每天面对的是无休止大工作量的农活、毫无爱情基础的老公、态度恶劣的婆婆和禽兽一般的小叔。

金福南以乐观的姿态承受这令人难过的一切，因为她觉得世上还是有自己女儿和儿时玩伴这些美好的存在。

问题是搭上一个你对她好对她真她却很不亲切的儿时玩伴，这事就有点危险了。

于是虽然你隔三天就为玩伴没人住的房子清理打扫；每天给她做上一顿好吃的农家餐食；甚至在背地里救了她好几次，这位玩伴依旧相当不亲切。

你很快就意识到这一点，因为当你准备带着女儿逃跑时玩伴再三推托不帮忙不说，在女儿被害死时目睹整件事情的玩伴因为贪生怕事居然拒绝指认凶手。

世上最爱的女儿死掉了，满怀着十几年感情觉得是世上唯一一个朋友的儿时玩伴原来根本就不把你当回事，在世上已经了无牵挂生不足惜死不可惜这件事情足够悲凉么？

除了她日复一日遭受的种种非人待遇和原本单纯乐观的心态，以上就是金福南杀人前的一切生活。

值得吐槽的是，我一直觉得母爱是世界上最给力的爱——无论是《告白》里化悲愤为复仇的森口老师，还是《福南杀人事件的始末》里化绝望为复仇的金福南；促使两个弱女子萌生杀戮之心的导火索都是女儿的死。

相比较森口的心理复仇战，金福南这个乡下女子的复仇显得更加血腥直接和畅快淋漓。

为了不影响你观影的效果，杀人的过程这里隐去。

实际上，在最后，当福男化着不搭嘎的浓妆对船夫说：“想要去首尔走一趟呢”的时候，我心里一直隐隐替她高兴，也许这对她来说才是最好的结果不是么？

可惜，她明显已经失去生存下去的任何支撑，她搭船出岛原来是另有目的。

果其不然，在最后的最后，儿时玩伴依旧不理解福南为什么一夜间可以从一个单纯的弱女子变成一个毫不畏惧的杀人魔。

福南只是简单地说：“因为，你实在是太不亲切了。

”对福南来说，反正活着也没有依恋了，如果已经不怕死，那还有什么好怕的呢？

我沉淀了许多日才能平和写下这篇影评，因为如同标题一样，越是给力的影片，往往越难下笔写影评。

总是希望大家都可以去看这部精彩的电影却担心影评没有足够的煽动性。

实际上，这部影评也写得简单粗糙，但是我却可以说在《告白》的电影遭遇滑铁卢后，《福南杀人事件的始末》无疑成为今年我所看过的日韩影片中最棒的一部，《大叔》在它的衬托下也有了一丝矫情和褪色。

付诸一片真心却竹篮打水一场空是最最令人难过的事，就如同那些从不关心我近况却又莫名其妙不知为何关注着我的友邻一样，我们彼此啊太不亲切了不是么？

金福南的丈夫对其有一种变态的控制欲。

一般来说控制欲和性欲都是联系在一起的，两者是成反相关的关系。

（SM关系除外）你对一个人完全没有控制权的时候，往往是最想要ta的时候。

在金福南和丈夫在冲突顶端，也就是丈夫准备痛下杀手的时候，说，自己对她没有性欲，因为金福南从来没有像他敞开心怀。

其实是因为他对金福南的控制已经达到了极端，因此相应的，性欲也消减为0。

金福南这个时候抓住了她丈夫的变态心理，开始舔舐那把刀子，这个时候的金福南，是已经失控的金福南，丈夫很自然地就产生了性欲从而丢掉了手中的刀子。

这个时候的隐喻就很好，金福南含住刀柄，圆柱体的刀柄，大家懂，刺杀了她的丈夫，这个时候导演给了两个镜头，分别是丈夫在家公然狎妓时强迫妓女帮其BJ时候的镜头，一个是从上往下，可以看见金福南含住刀柄捅进丈夫的身体，但是那个机位就是A片常见的俯视视角。

另一个就是从丈夫身后，下半身一个三角形的构图的机位，之前也出现过，这是讽刺意味非常浓重的两个镜头。

丈夫被金福南唤起的变态性欲所害死，害死的过程和性交的姿势又相呼应。

最后导演还不过瘾，还来了一个女上位（girl-power） 的砍杀镜头。

很有意思。

最后说说贯穿片子两人百合情的竖笛，金福南人生的第一次的凌辱是因为被竖笛打了，竖笛因此断了，最后虽然被粘起来，但是被海媛折断了用来杀她，最后死也死在竖笛上，不得不说令人唏嘘。

同时我觉得竖笛是暗喻男权，电影DVD版本的官方英语字幕里，最开始，姑姑说：（中文字幕） 女人还是要和男人在一起才好，英文字幕是： a woman is most happy with a dick in her mouth. 竖笛就是that dick in the mouth, 片子最后的竖笛，虽然已经粘好，但是已经吹不出音调，也许是暗示着传统男权社会的结构正在崩塌。

↑↑↑以上当然是我在装逼，我自己还吹过竖笛呢！

文/南赫1.太阳：太阳是福南的的力量源泉，是她杀人的外部动力，而绝望是她杀人的源动力。

福南直视了一会儿太阳，开始了杀戮。

而影片末尾，海媛也直视了一会儿太阳，随后就去警察局指认了凶手。

当凶手威胁她时，还拿起了笔奋起反抗，而不是像以前一样忍让。

2.两个女人的合体：这个意义在片中有很多处暗示。

如，福南坐船来到首尔边上的小县城时，她穿着海媛的白裙子；在福南死的那一刻，镜头又给出了太阳，而阳光照在了海媛身上；最后，海媛与无岛的合二为一。

这些都可以视为两个女人最终合体的过程。

3.崩溃：福南的崩溃从海媛在大家面前为了自保，不肯说出真相开始。

当然，这时还没产生杀戮的想法。

4.小岛上人之间的伦理关系：可以看出，岛上的人之间的伦理关系是相当乱的，甚至可以说毫无人伦可言。

老头与四个老太应该都发生过关系，福南与万宗、铁宗、船夫、警察都是表兄妹的关系，小燕的亲生父亲无从得知（福南被除老头以外的所有男人蹂躏过）。

这些都可以从对话中看出。

这个岛上的男人只把女人当做泄欲和干苦力的工具，福南成为压倒这个充满乱伦与暴力的“原始社会”的最后一根稻草。

5.妓女：当福南求海媛无望时，一个在外人看来无道德可言的妓女帮助了她，这可视为一种道德讽刺。

6.福南何时对海媛起杀心：海媛在众人面前拒绝说出真相，令福南绝望。

当海媛与船夫一起逃走时，福南觉得她已经与伤害自己的人站在同一阵营了。

福南偶然发现了海媛的船只，尾随警察来到警察局，她希望杀死海媛，这样就可以和海媛永远在一起了。

7.坟墓：片子接近尾声，老头为这个岛上死去的人都立了坟墓。

这些坟墓中，只有小燕的坟旁有祭品。

老头也在死前，为自己烧了一炷香。

坟墓的位置值得注意，该死之人都死在了欺侮福南的地方或者正在欺侮福南时。

三个老太是在唱歌时被杀的（福南在干苦力），小叔死在了欲强暴福南时，“丈夫”死在了殴打福南的家里，短发老太死在了对男人的“希望”里，船夫死在了曾经令福南无法逃生的岸边。

8.首尔：首尔无疑是福南心中的桃花源。

她始终让小燕保留着一本描绘首尔的书。

福南在杀人后前往首尔，但她到达的是首尔边上的小县城，并且死在了那里。

她已经永远无法到达首尔，到达她心中的桃花源了。

9.小时欺侮福南的四个男孩：这四个男孩应该是万宗、铁宗、船夫和警察。

福南报了小时候的仇。

10.福南来首尔的目的：杀死海媛。

如果福南时为了在她心爱的首尔生活，她上岸时的眼神不会那么无助迷茫和绝望。

10.想象另一种结局：福南穿着海媛的衣服开始了在首尔的生活，却发现自己仍然不得不为了生存而去遵从那些看似合理的规则，甚至这些规则更令她窒息和绝望。

她明白了，首尔其实就是另一个无岛。

【金福南杀人事件】8.5说2010年是韩国电影的暴力、色情、血腥年，恐怕一点都不为过，从《义兄弟》、《下女》、《方子传》，到《大叔》、《看见恶魔》，以至于这一部《金福南杀人事件》，莫不如此。

金福南居住在看似世外桃源的“无岛”，生性单纯的她被岛上年长女人呼来喝去，更几乎是所有成年男人的性奴隶。

当福南意识到自己的女儿将来面临着同样的命运时，她终于想到了逃跑，但女儿的遇害让福南失去了理智，拿起镰刀来疯狂地报复岛上的所有人……电影的另一条线是福南已经去了首尔的朋友海媛，这是一个学会了如何在城市中生存的女人，也是一个冷漠自私的女人，生活的不顺让她回到了“无岛”，经历了一场恐怖的杀戮，却得到了心灵的救赎。

第一次看到徐英姬是在《情书》中，当时是冲着韩庚去的，其它女嘉宾什么的自然都是浮云了，只是记得有字幕说她是无厘头女孩，表现上也确实是有点脱线。

再后来就是看《达子的春天》，演一个争强好胜的高智商富家女，应该算是女二号。

没想到啊没想到！

2010年一连看了她两部电影（另一部是《追击者》，会另写一篇介绍），而她在每一部中的表现都是如此的强大。

福南穿的破破烂烂，表情憨憨傻傻，眼神躲躲闪闪，但“男人是废物，女人是怪物，世界最终由怪物干掉废物”。

外表白痴不代表真的没有灵魂，她可以忍受加于自己身上的一切，但不能容忍女儿有同样的命运，不能容忍爱人受到伤害。

说到爱人，我认为影片表现的很隐晦，或许有人认为福南和海媛之间不过是少女时代的友谊，但我更认为那是一种深埋于心的爱。

福南将对海媛的爱深深的埋在心里，她对她好，保护她，对她的身体着迷，将她看作脱离虎口的希望，然而海媛的冷漠和退缩熄灭了福南最后的希望，绝望中福南走向了癫狂。

福南和海媛一起在树林中吹笛子，海媛开玩笑般的亲了福南，一时间，福南惊慌失措，海媛却在一旁笑个不停，但当万宗等人来挑衅时，福南一个人毫无惧色的保护海媛，海媛却趁乱逃跑了，留下福南一个人面对，即使看到福南晕倒，也没有出现；绝望中，福南一封又一封的给海媛写信、一遍又一遍的打电话求助，海媛是她能信赖的唯一的支持，可她的信，海媛一封也没有拆，而是直接扔进了垃圾箱，电话也是无情的挂断；当万宗拿着刀对着福南时，福南说：“到了这个地步我还有什么好怕的，我是觉得对不起亲爱的”，万宗以为说的是他，但我更愿意相信福南指的是同样被万宗抓在手里的海媛。

一开始不明白海媛为什么会害怕、会逃跑，因为我认为福南是不会伤害海媛的，直到回放小燕死去的现场，海媛在山头看到一切却冷漠的转身离开，在警察面前作证说什么也没看到，我才明白，被所爱、所信任的人背叛，那种锥心之痛也许更甚于对其他人的仇恨。

所以，在警察局中，福南要一路追杀海媛（明明可以趁着海媛昏迷杀了她，或者最起码把她绑起来，偏偏要等到她醒了之后再展开追杀，情节设计的有点不合理）。

可这完全是海媛的错吗？

每一个现实生活中的都市人，问问自己，路遇不平，你是否也会看见装没看见；面对不公，你是否也会信奉多一事不如少一事？

“彭宇”案告诉我们有人跌倒了不能扶，花样翻新的街头诈骗告诉我们街上讨饭的其实比你有钱……每个人心中都有自私怯懦的一面，是这个冷酷的社会给了我们一身冷酷的盔甲，从这个层面来讲，这部打着惊悚旗号的电影，讨论的是现代人的内心，而并非只是一起洒满血浆的凶杀案那么简单。

福南最后死在承载着美好回忆的笛子之下，死在又爱又恨的海媛怀中，双手还做着海媛曾经教过的吹笛动作。

那一瞬，癫狂归于平静，苦难终于解脱，所有的爱恨情仇都消失了，剩下的，是浴火重生的海媛。

影片最后，海媛来到警察局，当着流氓的面指认了犯罪者，回到家后，径直的站在水龙头之下，任凭水将自己从头到脚淋湿，当她一封封的拆开福南的信，看着那一句句热切的期盼时，想必她的心也像身上的滴水的衣服一样泪流不止吧。

看过的犯罪片太多了，印象深刻的当属金福南杀人事件了，两个不同的女性，两个不同的人生。

女二海媛可以算金福南自认的唯一的一味朋友了，作为一个在首尔大城市工作和生活的人她让福南羡慕，因为在福南的认知里，首尔的空气都是香的，这也是福南一心向往的地方。

所以当海媛来这个远离陆地的小岛休假时福南是很开心的，她很开心的欢迎她的到来，她甚至期盼着海媛可以带她和她的女儿一起去首尔生活，可是她不知道，海媛是很自私自利的一个人，看到有人被流氓调戏会视而不见的加速离开，看到老奶奶急需一笔贷款而自己只需要稍微灵活一点就可以解决别人的困难时依旧会冷漠的照章办事，这样的海媛又怎么会救处于水深火热之中的福南呢，因为她的不作为也最终导致了福南最后的不归之路。

金福南，片中的绝对女主，一个可怜可悲的女人，年纪轻轻就是一个孩子的妈妈，丈夫不疼，公婆不喜，整日里当牛做马，吃的却是冷饭残渣，即便这样福南也都在忍受着，为了她唯一的女儿，而一切事件的爆发就是她女儿的死亡，她的女儿没了，那些所谓的亲戚却还要她承认是意外死亡，这让福南彻底的崩溃了，所以她举起了手动的镰刀，收割了一条一条的生命，解放了压抑的自己，同时也埋葬了自己。

一直很喜欢看韩国的犯罪片，很写实，很接地气，很有社会性。

金福南这部电影注重的是女权问题，也是呼吁大众能更多的关注女性吧，让大众多关心下女性问题，给人以警醒，杜绝类似于金福南的事件再度发生，这也算是此片最大的成就了吧。

《金福南》这部复仇女神的神作我早有耳闻，现在才有幸一睹真容真是相当惭愧。

原来看简介小短片总觉得这姐们那得一直杀杀杀呀，怎么会死掉，哎，结局不对呀，怎么被首尔来的手无缚鸡之力的女人反杀了，不可思议。

好了，说说几点感受吧。

感受一，爽，真是发自内心的爽。

说老实话，从小到大谁没挨过欺负，挨了欺负又有几个人能够真正复仇的，金福南同志就做到了。

而且是手起刀落，手起刀落，手起刀落，唰唰唰，就是干啊，看得我热血沸腾，过瘾之情溢于言表。

感受二，难受，过瘾之后的压抑，压的人透不过气。

想想金福南每天忍受的都是些什么呀，全岛男人的强奸、老公的家暴（其实远远超过家暴）、小叔的强暴、姑姑的虐待使唤等等等等。

这一切的根源又是什么呢？

无视，无视她是一个人，岛上的女人和男人都只把她当畜生，也许只有那个老爷爷没有，这也许是他活下来的原因。

感受三，无奈，对一个男尊女卑的封闭环境的无可奈何。

因为极度男权的维护者是什么？

居然是女人，也必然是女人，真是最会伤害女人的只会是同类啊。

你看看，最后了结了金福南的也是女人不是。

好电影，剧情有抑有扬，最后那一压抑升华了全篇，无情的嘲笑了这个男权的社会，好。

杀死金福南的是什么？

她日常生活充满了我们无法想象的痛苦，轻视、侮辱、强暴、毒打，但金福南却忍了下来，甚至我们经常看到她露出憨厚的笑容，她的单纯、隐忍其实可以让她在这种环境中生活很久，可能会像那些老女人一样，过完一生，然而悲剧还是出现了，导火索是什么？

毫无疑问是女儿的死，女儿的突然死去让她悲痛，但还没有崩溃，真正让她崩溃的是朋友的自私与冷漠，于是临界点终于突破，于是金福南杀了别人，也杀了自己。

其实，这种理由看来并不充分，也许友情的丧失只是压垮她的最后一根稻草，但是，如果这是一份超越友情的东西，如果这是一份深沉的爱情，那么这也就不足为奇了吧在影片中，金福南对海媛的感情描写其实并不含蓄，但却又完全贴合金福南的性格。

如果说初见海媛时，金福南那份手足无措的惊喜，热情与无微的照顾还可以看做老友重逢，那么山泉中洗澡的一幕就已经将爱情一角显露出来，耳厮鬓摩时的讨价还价，金福南笑得那么开心，甚至动人。

她对海媛是憧憬着的，海媛的美丽与独立的，她的衣服都会让她凝视与轻叹，她照顾着海媛，在屠杀来临之前，保护着海媛，甚至帮昏迷中的她盖好被子，最后在疯狂的丈夫面前，她说“到了这一步没什么好怕的，只是对不起亲爱的”，她的亲爱的就是海媛。

好了，最后的表白来了，爱情也不容置疑了。

影片中穿插了很多回忆，那个竖笛对金福南来说则是信物，而海媛教她吹笛子是她一生最美好的回忆。

影片中有个细节，海媛会仔细擦拭金福南用过的笛子，而金福南却直接将海媛用过的笛子放进嘴里，海媛问她不脏么，她只是羞涩的笑。

回忆中最重要的是成为这段感情的起点那个恶作剧般的轻吻，但随后金福南为了保护海媛被打晕（联系到后来关于轮奸生女的情节），表明了这份单方面付出的感情有多么深厚，却也更加预示了金福南最后的悲剧。

虽然微笑的死在爱人的怀里，这种桥段用的俗烂，但影片结尾那些从垃圾桶捡回的信却让人感慨，一封封信里，歪扭的字迹表达着最主要的意思和最真切的心——“亲爱的海媛，我想念你”。

福南杀了所有伤害她的人，最终还是不忍心杀海媛，但是海媛却毫不犹豫地用笛子杀死了福男，最后福南满身是血躺在海媛怀里吹着自己记忆中的笛子……福南一生的悲剧起源，和海媛有着斩不断的关系，我尽量说服自己别去太多把罪恶的源头归咎于还是孩子的海媛，但我实在是无法理解长大后的海媛有能力救助福南，但是依然选择了袖手旁观。

看影片的时候我觉得海媛是一个过度艺术化的角色。

我想，一个正常人在面对代替自己承受了苦难的朋友时，应该心怀感激，时时想着报答，一生相惜；我想，即便小时候海媛最终没能拯救福南，也应会在长大后常常帮照关怀；我想，即便长大后没能想起孩童时救了自己的伙伴，再见时看到身处苦海的福男也断不会袖手旁观罢……我想，海媛一定是把人性的“懦弱”“冷漠”放大在一个人身上所创造出来的角色。

后来，我发现，也许，真的有这样的人。

后来，我觉得，我们或许不该苛求另外一个个体对自己多么掏心掏肺，但只要她对自己有福南对海媛十分之一的重情和信任，便值得我们好好地放在心里珍惜。

而我们，也须得报以同样的情义，才不会失去我们生命中的“福南”啊……最后，电影略血腥，略微恐怖。

很动人的一部片子，说实话很久没有这么地对容过了。

女二海媛，自私，懦弱，冷漠，生活在首尔这座现代的城市，感受着一切的人情冷暖，世态炎凉，也以同样的态度回报着。

人与人之间，没有信任，没有爱，有的只是利用，欺骗。

在受到挫折之后，回到小时候生活的一个闭塞的，只通渡船的小岛休养。

女主金福南像一道阳光出现了，黝黑的皮肤，不修边幅，热情，憨厚，淳朴，善良。

她热情的接待了尚有防备之心的海媛，因为在她心里，一切都和小时候一样，一点儿都没有改变，年少时的情怀，两人窝心的感情依然温暖。

海媛慢慢放下了戒备，展现在她面前的却是福南的生活－－她想都不曾想过的生活，她见到了岛上的这族人：姑姑：几近心里变态的，百年的熬出来的婆，决对的男权顺从主义的牺牲品，像祖辈们一样活着。

尖酸刻薄的村里女人：复印出来般的相似的生活方式造就的一群可恶又可怜的妇人。

福南丈夫：禽兽不如，殴打福南如家常变饭。

福南小叔子：一生中似乎只有做爱发泄这一件事。

小燕：福南女儿。

过份成熟的孩子。

影片前半段像是黎明之前的黑暗，压的人透不过气人。

福南的脸上永远脏的看不清五官，干不完的农活，挨不完的打，听不完的奚落，她依然笑着，因为海媛的到来她的心里暖暖的。

小叔子可以在半夜进来强奸她，以发泄的方式，之后她可以继续做自己的事情，显然已不是一次。

她的丈夫可以带妓女回来，在门里面发出淫荡的声音，她可以像只猪一样在门外抱着盆吃饭，顺便听着姑姑的教训。

她的丈夫可以在她养蜂的时候用砖头扔蜂窝，让她在田地里疯跑来躲闪蜜蜂蜇到来取乐。

她也可以让丈夫用砖头打的头破血流。

因为她已经习惯了这种生活方式。

但是，她不可以让女儿走和她一样的路。

因为她知道，这世上还有一种女人的人生是可以在首尔生活的，像她的海媛一样，海媛是她全部的希望，但她的“希望”却是那样的冷漠，像小时候一样冷漠。

当她看见女儿的小兔子内裤的时候，她知道一切都完了，女儿也被她的丈夫占有了，女儿觉得只要这样才能得到爸爸的爱，她甚至希望快点儿发育，也许她萌萌的觉得爸爸喜欢大胸的女人。

小燕会变成福金而不是海媛，这是福南决定逃跑的原因。

被抓后，女儿被丈夫至死让她疯狂，但还没有失去理智。

警察到来调查，她唯一的“希望”海媛却是那么的冷漠，就像小时候一样，她崩溃了，她杀了所有的人，后半段是赤裸裸的杀戮，却没有想像中和痛快，有一种纠结的伤感，为了福南。

我想说，福南是爱海媛的。

福南给海媛写的信都被丢进垃圾筒，那里全是想念。

福南照顾海媛的生活，那全是爱。

福南和海媛洗澡的时候会忍不住抓她的胸部，那是欲望。

福南在杀戮前还守着她的海媛，并驱走了想迷奸海媛的小叔子，那是牵挂。

事实上，小时候，福南为了保护海媛，被一群坏小子轮奸了，冷漠的海媛只是自保的跑开了。

这只是个开始。

小燕的父亲是谁没有人知道，因为福南自己的话说，“这个村子的男人，哪个没沾过我？

”但她没有后悔过因为她的海媛是完美的。

影片最后，福南穿逃走的海媛的白衣裙离开坐船来到首尔。

白雪的衣服，黝黑的皮肤，也许这刻她们真的结合了。

福南的浓妆掩饰不了眼底的绝望。

她人生只有两个人，爱人海媛，女儿小燕，现在都没有了。

肮脏的血挥洒在洁白的裙子上，福南内心撕裂的声音仿佛可以听到。

一生的屈辱在绝望中爆发。

海媛最后用她们两最初的信物长笛结束了福南的生命，在最后的一刻我从福南眼中看到了平静与幸福，她残破的一生在自己的爱人手中结束了，把自己送上天堂的是两人的信物。

在这一刻我觉得，她没有想过伤害海媛，从来没有。

海媛从垃圾筒里捡出信，每封信都是同样笨拙的字迹写着：海媛，我想念你！

本片名字取的很好“金福南杀人事件的始末”，凡事有因有果，120分钟以浓缩的形式展示了一个女人悲剧的一生，到最后，生是折磨，唯死解脱。

这部影片出现阳光的次数很少，基准色调暗淡，只有福南在田里的时候才会出现，仿佛是福南勤劳善良的光芒，就像她本身给人的感觉一样。

徐英姬的表演也让人印象深刻，赤脚奔跑着，在土地上，野地里，海边，无不表现的自然，真实，仿佛真的是一个鄉野村妇。

我个人很喜欢这种有才气的讲述方法，张驰有度，前面的铺垫不会让你觉得冗长，而是恰到好处，将到情绪迸发之处一切突然爆发，鲜血不会让你觉得恶心而是长吁一口气，随着福南的命运而感情起伏。

最后的画面深刻而引人深思。

《金福南杀人事件始末》（后简称《金福南》）曾经和现在让无数人叹息落泪的犯罪电影。

我们的动容绝非是徐英姬这种美貌“戏精”的卡司，也不是曾作为金基德助理的张哲秀展现出来的那股“金式”特色，而是故事本身折射的生活。

城市与荒岛《金福南》是一部对女性生活刻画的电影，重点并非是复仇，而是雕刻了现实生活中存在的女性地位巨大化差异、畸形和备受歧视的生活。

作为张哲洙的长篇处女作，多多少少继承了金基德的风格：女性在电影中作为焦点，以冷酷极端的暴力方式揭露出社会问题。

影片展现的冷酷暴力，只不过是人内心的一种潜在本能意识，更主要的《金福南》是选择在讲述故事的同时，释放压抑女性对生命的呼唤和尊重。

女性问题深刻而敏感，似乎这类电影可以击碎那些饱受摧残女人的内心。

然而，在现实生活中，女性歧视从未消失。

《金福南》中展现的不仅仅是女主金福南被任意践踏的生活，更着重对现代社会中存在的女性地位差异进行了刻画。

同样在无岛出生，长大后女二号郑海媛进入了首尔金融行业，金福南则在幽闭的无岛过着人不像人，鬼不像鬼的压迫生活。

一个商业化气息弥漫的大都市，一个荒凉冷漠的孤岛；天壤之别的差距，却同样都面临的一个问题：女性在社会中的生存地位。

郑海媛在首尔高压的生活环境下，被生活压榨成了一个冷漠、伪善的女人。

她可以尖酸刻薄地对待客户，也可以在警察面前撒谎作伪证，但是她改变不了大街小巷随处可见的少女欺凌事件，她也无法对街头痞子的威胁而反抗。

说到底，郑海媛也不过只是一个忍气吞声生活在大城市中的“金福南”。

另一边，从出生就从未离开无岛半步的金福南。

她在岛上被流传下来的封建思想笼罩，女人生而低贱，被老公当猪狗，被老姑姑各种算计谩骂；除了忍气吞声地刨土豆、做饭、洗衣服，她似乎没有任何办法改变现状。

首尔这种大都市生活一直都是金福南梦寐以求的，而停休的郑海媛则选择回到老家度假。

两个不同命运的女人碰撞在了一起，嘲讽而戏谑。

男尊女卑在韩国，男尊女卑的现象十分严重。

电影反映的仅仅只是生活的一个画面，那些我们看不到的家暴、虐待、侮辱，发生在每一座黑房子里，在每一个夜深人静的晚上。

2018年5月19日，发生在韩国首尔的大型女性示威游行活动，就标志着女性在现今不公平待遇中的觉醒和反抗。

韩国首尔女性示威游行这起游行事件的导火索是“弘益大学人体模特遭偷拍”事件，一名女模特偷拍了正在工作的男模特并上传到了一个叫“极端女权主义网站”上，事件曝光后韩国警方在12天内抓获了嫌疑人。

1.2万名女性游行者拉开横幅“韩国公民不只有男性，还有女性”来反抗韩国对受害者是男性的案件加速调查，对受害者是女性的案件敷衍塞责的歧视现象。

女性在韩国地位一直以来都很低，虽然经过几十年的女权运动、抗争，韩国境内的女性地位稍有提高，但是依然被男性压迫。

韩国女性运动在现实生活中，韩国女性除了像《金福南》中女主那般打扫、做饭、做家务做农活，吃饭不能上饭桌外，受过高等教育的女性因为歧视而出现就业率极低的现象。

2018年，根据OECD（经济合作与发展组织）36个成员国中调查，韩国女性就业率排第30位；其它资料表明，韩国25至34岁女性虽然占据全国高等教育水平最大的比例，但是她们的就业率和工资收入远远不如男性。

这种歧视和《金福南》中郑海媛生活的首尔有过之无不及。

回到影片，故事中女主金福南生活的无岛，同样是一个异化了的男尊女卑封建地。

在岛上，仅有的几个男人被称为顶梁柱，在岛上，他们被老太太们当成至宝。

金福南在这里不仅仅要承受下贱的生活，同时她还任被男人们蹂躏、殴打。

电影中，除了体现了出来的男尊女卑现象，还有十分严重的封建家庭主权现象。

金福南的姑姑，总是对她牛马使唤，并且帮助万宗做伪证，作为大姐的姑姑，下面的几个妹妹也对她唯命是从，看她脸色。

这颇有一种中国古代封建集权制度下的慈禧范。

物极必反在韩国，有很多影视剧中体现了女性地位。

《人鱼小姐》、《妻子的诱惑》中都出现了在一个家庭中，女性对男性的卑躬屈膝；婆婆对公公低声下气地讲话，媳妇则日常打扫家务、做饭、洗衣；婆婆作为长辈，则对媳妇呼来喝去。

并且，吃饭时，媳妇要站在一边恭候。

这种情节和《金福南》中万宗那大酱给金福南涂抹蜂伤一样，完全充满了取笑和玩弄的意味。

不开心是就是一脚，开心时就把金福南当成发泄的工具。

故事中，郑海媛是目睹全过程的一个人，但是当警察来询问，她又假装不知。

这个人物的设定，和金福南的性格恰好相反，一个坦诚相待、纯洁真诚；一个自私自利、满心算计。

有人会觉得，金福南隐忍了这么久她确实应该早些离开这个无岛。

电影中也描述了她给郑海媛写的求助信，她有一本关于首尔的书。

但是，信被郑海媛扔到了垃圾桶，金福南的丈夫万宗从未给过她一分钱。

在无岛，她可以麻木地苟活，这样的日子只是为了女儿燕儿的成长。

走出去，无异于在另一个充满了男尊女卑的地方，断了生路。

但是，令我们无法设想的一幕接踵而至，丈夫不但找小姐，还猥亵女儿。

这一刻金福南第一次举起镰刀，因为看到女儿在丈夫怀里睡着了，她再次怜悯地松手了。

作为女性反抗主题的一部电影，高潮是在金福南的女儿被万宗甩到石头上死亡后。

埋在金福南内心的最后一根稻草压弯了她的隐忍，一切绝望、愤怒、仇恨让她疯狂的哭叫。

我们总以为身边充满了朋友，金福南也这样想。

但是她看到的只不过是郑海媛的出卖，姑姑长辈的谎言伪证，丈夫的责骂，小叔子的色相。

烈日下，她想用忙碌去麻醉自己。

怎知旁边的嘲笑愈演愈烈，当金福南双眼直视太阳，太阳告诉她什么？

“忍太多了就会生病”，反抗从这一刻开始，镰刀划过彩虹，血色晕染残阳。

内心所有的委屈和仇恨，借着红色的弧线释放。

这一刻，想必对很多观众也是一种释放，故事前面讲述了金福南太多的苦难和歧视，如果她能被公平对待，或许杀戮的这一幕就不会上演；但是在那个环境下，没有公平。

用马雅可夫斯基的话来说“当这个社会逼到你走投无路时，不要忘记你身后还有一条路，那就是犯罪，这并不可耻。

”在韩国，这类的影视类作品也越来越多，思想也越来越深刻，女人们的地位和尊严也不断得到肯定；当然，那些为了自由和尊严的反抗从未停步。