浅草小子

说起日本最玩世不恭，最有趣的老头，一定逃不过他——北野武。

王家卫曾说北野武存在感太突出，坂本龙一也说过类似的话，无可否认北野武是一名天才，他丰富多彩的人生经历，更是戏剧性十足。

这部与北野武自传同名的电影，正是讲述他年轻时的故事。

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该片故事背景设定在 20 世纪 60 年代中期的浅草，在东京较为脏乱的地区，北野武从大学辍学，在被誉为脱衣舞和喜剧表演名人堂的浅草法兰西座找到了一份工作，成为电梯工，每天帮客人上上下下按电梯。

但幸运眷顾了他，不久之后拜在了传奇喜剧演员深见千三郎的门下成为学徒，深见是一位喜剧大师，他的学生中有许多著名的喜剧演员，他们极度信奉现场表演。

北野武在深见的教导下努力工作，不仅在不断磨练技艺，深见则教会了他表演中最重要的原则：有审美、坚守底线、尊重自己的事业。

生活中，深见也随时随地给北野武上课。

就连饭后帮师傅拿包，都被师傅教训说不会现找梗，应该随时随地把生活中的小事发展成梗，训练自己藏包袱抖包袱的功力。

这份幽默感，深植北野武的内心。

就连自己骑摩托出车祸，半边脸直接插进护栏，他还能对着医生说：“我现在完全理解了关东煮的心情。

”真是拼了命在搞笑。

北野武就靠着这样的信念最终实现了梦想，成为一名成功的喜剧演员。

然而，随着家庭电视越来越受欢迎，现场喜剧逐渐式微，个体命运在时代进步面前是如此无力与脆弱。

有徒弟劝深见关闭不挣钱的剧场，转投影视行业。

但深见的热爱令他不愿拉下脸面与小辈抢饭碗，一直守着老行业。

北野武跟师傅喝酒畅聊后的某一个午夜，深见死于火灾，北野武才得知师傅怕他无处可去，不肯关闭剧场；北野武刚开始从事漫才时，深见曾提着酒挨家拜访前辈，恳请他们多照顾北野武。

从此，深见的表演理念与生活态度都在北野武身上有了传承。

他会为弟子创造机会，也会为窘迫的他们支付生活费用。

严肃的外表下，北野武的内心温柔且充满爱意。

说回电影，饰演年轻北野武的，正是《无人知晓》中的柳乐优弥，要说影帝确实是影帝。

演技十分纯熟，把北野武的神韵表现得淋漓尽致。

最难演的恐怕也是这种原型就在同一部戏里的角色吧，观众无法不将现实的既定对象拿来做对照，然而看电影的时候，你会相信那真的就是北野武年轻时候的样子。

归根究底，电影讲述的并不是北野武的开挂人生，他的师父，他早年的从艺经历，和已故师父的一段段故事，在他绚烂的人生里，可能没多少人关心，然而那些部分才是最真实，戳中每个人心中柔软的所在。

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师傅：深见 师傅妻子：麻里 男主：阿武 有梦想的脱衣女郎：千春 其实这并不是一部生涩难懂的片子，但是电影里每个人都有令人动容的性格。

师傅慧眼识珠，教导有方，刀子嘴豆腐心，自尊心强。

阿武有天赋，努力上进，不忘本，坚定追梦。

千春是阿武追梦路上的一座桥。

麻里，永远支持丈夫站上舞台。

（BTW，站在性别角度看，感觉日本女性挺惨的，没有一个能出头…电影把女性的生活美化了，模糊掉女性部分性情，放大女性身上的母性光辉，这一点算是日本电影的通病吧） 现在回忆起来，对我来说，本片有三个泪点。

第一个是师傅关掉法兰西座接受了之前拒绝的去工厂的工作，放下了尊严，在两个年轻人面前举重若轻的拆开纱布，把未曾给任何人看过的、被切断的左手展示出来。

第二个是麻里喝酒喝晕后醒来躺在床上，极其虚弱眼睛里却闪着光对丈夫深见说，你属于舞台。

那一刻，我心里想，深见该有多内疚和幸福啊。

第三个是阿武成名后回来找师傅，在捕鲸船酒馆里和师傅freestyle讲段子，逗得众人哄堂大笑。

阿武接最后一个梗时没有忘记师傅曾经的教导，把一双高跟鞋放到师傅面前，师傅恍惚了一下，穿上高跟鞋说“咦？

我怎么变高了？

” 浅草小子里最让我印象深刻的一个片段，是深见呵斥阿武，让他把浓妆艳抹怪异的丑陋妆容擦掉。

他斥责阿武：“真正的谐星不是诙谐 谐星要靠表演博取笑声。

如果要用丑妆让众人笑，在路上找丑八怪，叫他们上台就行了， 如果你还是个谐星，你就要化身成女人，世上有哪个女公关会给自己画丑妆的？

要让自己成为全世界最美的女人，你要用这样的心态去化妆。

在我这里演戏，可不要被人笑，而是要逗人笑。

”这段话从一个谐星的角度道出了真理。

还有一个片段，深见让台下的观众不要为阿武鼓掌，因为这样会害了他。

观众不满，说你拽什么拽，你以为你是谁？

深见回“我是谐星，你这笨蛋，没人求你看，有得看是你的荣幸，给我乖乖闭嘴看下去！

” 这个电影也打破了一些我的刻板印象，比如让我很厌恶的师徒文化，推广开就是位高权重的永远不愿意承认自己的错误，或者永远看不起自己下面的位卑者。

深见对阿武的教诲和良苦用心让我泪目无数次。

（虽然这个地方拍的确实有点假，比如师傅死后，他的其中一个徒弟告诉阿武师傅生前在阿武背后付出了多少这个片段，刻意渲染反而有点掉价，而且人设显得有点刻板化了） 这个电影给我的感悟是：1.永远秉承职业尊严 2.坚持 3.不要因为自己位高而蔑视一切，保持谦卑 其实这并不是一部生涩难懂的片子，但是电影里每个人都有令人动容的性格。

师傅慧眼识珠，教导有方，刀子嘴豆腐心，自尊心强。

阿武有天赋，努力上进，不忘本，坚定追梦。

千春是阿武追梦路上的一座桥。

麻里，永远支持丈夫站上舞台。

（BTW，站在性别角度看，感觉日本女性挺惨的，没有一个能出头…电影把女性的生活美化了，模糊掉女性部分性情，放大女性身上的母性光辉，这一点算是日本电影的通病吧） 现在回忆起来，对我来说，本片有三个泪点。

第一个是师傅关掉法兰西座接受了之前拒绝的去工厂的工作，放下了尊严，在两个年轻人面前举重若轻的拆开纱布，把未曾给任何人看过的、被切断的左手展示出来。

第二个是麻里喝酒喝晕后醒来躺在床上，极其虚弱眼睛里却闪着光对丈夫深见说，你属于舞台。

那一刻，我心里想，深见该有多内疚和幸福啊。

第三个是阿武成名后回来找师傅，在捕鲸船酒馆里和师傅freestyle讲段子，逗得众人哄堂大笑。

阿武接最后一个梗时没有忘记师傅曾经的教导，把一双高跟鞋放到师傅面前，师傅恍惚了一下，穿上高跟鞋说“咦？

我怎么变高了？

” 浅草小子里最让我印象深刻的一个片段，是深见呵斥阿武，让他把浓妆艳抹怪异的丑陋妆容擦掉。

他斥责阿武：“真正的谐星不是诙谐 谐星要靠表演博取笑声。

如果要用丑妆让众人笑，在路上找丑八怪，叫他们上台就行了， 如果你还是个谐星，你就要化身成女人，世上有哪个女公关会给自己画丑妆的？

要让自己成为全世界最美的女人，你要用这样的心态去化妆。

在我这里演戏，可不要被人笑，而是要逗人笑。

”这段话从一个谐星的角度道出了真理。

还有一个片段，深见让台下的观众不要为阿武鼓掌，因为这样会害了他。

观众不满，说你拽什么拽，你以为你是谁？

深见回“我是谐星，你这笨蛋，没人求你看，有得看是你的荣幸，给我乖乖闭嘴看下去！

” 这个电影也打破了一些我的刻板印象，比如让我很厌恶的师徒文化，推广开就是位高权重的永远不愿意承认自己的错误，或者永远看不起自己下面的位卑者。

深见对阿武的教诲和良苦用心让我泪目无数次。

（虽然这个地方拍的确实有点假，比如师傅死后，他的其中一个徒弟告诉阿武师傅生前在阿武背后付出了多少这个片段，刻意渲染反而有点掉价，而且人设显得有点刻板化了） 这个电影给我的感悟是：1.永远秉承职业尊严 2.坚持 3.不要因为自己位高而蔑视一切，保持谦卑 all in all，是一部很温馨的，拍的中规中矩但真情流露的传记式电影。

我一直对北野武充满了好奇，这个漫才出身，后来三百六十度大转行，改去拍电影，很成功，又被誉为黑泽明继承人，同时，总爱语出惊人的家伙，到底经历了什么，使他可以有这样的性格和魅力。

《浅草小子》给出了答案，它说是因为北野武在法兰西剧场打工学习的经历。

更重要的是，北野武在这段经历中遇到了他的师傅。

他师傅是浅草的深见，凭短剧在舞台上大放异彩，总穿一双黑皮鞋，他是个谐星，他说我可以逗别人笑，却不能让别人笑话他，他的尊严就像他的皮鞋一样亮。

他会对台下观众大喊“他演成这样，你都去表扬他，可会害了他啊。

”阿武就是这样，被他这么一点一点培养起来的。

师傅傲娇了一辈子，不管是在舞台上，幕后，对观众，对黑道，都是如此。

他总说出“是我徒弟非让我去帮忙，我总不能不帮徒弟吧。

”而那时，他却已经捉襟见肘了。

包括，《浅草小子》剪辑也剪出了这样的调性，把师傅嬉笑怒骂背后的真性情，放在了他去世时，徒弟回忆师傅说过的话“你给我滚吧，什么法兰西要完，如果法兰西剧场真的完蛋的话，我的徒弟们可怎么办呐？

我早就看出阿武是能成的。

”师傅于阿武而言，就像个不善表达，不经常鼓励儿子的父亲，这种爱和信任的纽带给了北野武，一种很北野武的劲儿。

北野武成名前是法兰西剧场的电梯小子，一边学艺，一边打杂。

剧场的主要观众，是来这看脱衣舞表演的人，所以卫生间写着“stop fap”，可这挡不住禁不起诱惑的人，阿武总要为这些观众打扫战场。

与阿武对比的是那位有着美妙歌喉的舞女，她从见阿武的第一句就是，“我不可能让你上的。

”后来分离的时候，依然是这句，可背后多了一种纯友谊的暧昧。

舞女对这个电梯小子，是越来越敬重的，因为，阿武是个敢逐梦的人。

不像她，她有天赋，唱歌特别好。

可有次在观众面前唱歌，却换来这帮人变本加厉的欲望。

她，就是被法兰西困住的人，她的才华是被湮没的。

她不敢跳出法兰西，她需要安安稳稳的舞台。

阿武却是艺高人胆大，在合适的时候，有勇气选择离开，当然也背负者背叛师傅的道德困境。

他从师傅那学来了，遵循自己的内心，当个有尊严的人。

正如同被要求不讲荤段子上电视的时候，跳完一段踢踏舞后，说出，“去他妈的吧，我不干了，我还要按照以前的讲。

”舞台为大，这就是阿武和他师傅的尊严，我虽然是谐星，可我不是个笑话，我的观点和态度是可以启发到你的。

正如同北野武在现实生活中，总能做出异于常人的勇敢表达，比如骂日本奥运会浪费纳税人钱。

而这位总因说真话而受人尊敬的导演，愿意把一切功劳和自己的功成名就都归于自己的师傅。

好时光不在于功成名就，而是那无数个为梦想默默追逐的时刻。

还是回到那首歌，《浅草小子》歌声一起来，那个让人动容的长镜头带着北野武，带着剧中人阿武，带着日本人，带着看这电影的所有观众，一起回到了浅草年代。

剧尾虽然很mv，很煽情，可却真实又朴实的一塌糊涂。

另一层真实在于，那些默默奋斗，被按在土里的吃苦日子，真是回不去了。

如此表达和致意，还有什么比这更真挚，更赤子之心呢？

即便有些记忆是被美化的，可又变得不重要了。

从现实维度，总有一个很戳的点，浮现在我的脑海。

电影回归现实，实际上，师傅临走前，北野武并没有和师傅成行喝酒，也没有把奖金给到师傅，或者师傅压根就没收。

而北野武需要用电影来弥补他那颗对师傅始终亏欠又无限崇敬的心吧。

北野武这个老家伙，真是让人喜欢。

看过老爷子的好几部电影，印象深刻，非常有他个人的特色。

所谓的日式的暴力美学，还有很感人的《菊次郎的夏天》，《花火》，以及《那年夏天宁静的海》。

老爷子拍了几部文艺片《阿基里斯与龟》，《玩偶》这些，感觉不那么好，突然又响应影迷要求拍了全员恶人的《极恶非道》三部。

这部电影一开始是北野武本人露脸不到一分钟，后面的就是倒模，贴在演员脸上。

这个可要看仔细了。

电影讲了师徒情份，北野武年轻时跟师傅学艺，后来自己出去闯荡，和师兄搭伴说相声，闯出了名气。

（漫才，是日语，中文的漫才两个字，真不知道什么鬼。

）。

最喜欢最后他在师傅灵堂流着泪，讲的一个段子：师傅你也太性急了，人死了火葬场会烧，你也没必要自己烧（没烧透），不过火葬打电话，说这样的情况可以半价。

什么是“悲喜交加”，老实说我们国产电影不能玩这么大，就像电视台不让他们两个讲某类型段子，他们还是坚持自己剧场的段子

1.雪山飞狐里写胡一刀与苗人凤决战前夜，胡一刀知道自己跟苗人凤实力相当，可能会死。

胡夫人和胡一刀一起，二人说些体己话；胡夫人说，孩子将来长大了，我就要他学你的样，看到那恶人奸贼，上前就是一刀！

胡大侠草莽一生，看着潇洒，面对老婆其实心里没底的狠，听到胡夫人这样说感到地惊了他问，你果然觉得我生平所作所为，全都没错？

要孩子全学我的样？

胡夫人说，没错，就要孩子全学你的样。

当年我看到此节，心说胡大哥你这辈子值了，理解你的知心人，爱你的老婆，尊敬你的孩子，你都有了，死也不亏了。

2.看到病倒的麻里老板娘面对潦倒的深作师傅说我会替你把法兰西座拿回来的，就算不是法兰西座，小点的地方也行。

你是属于舞台的，果然我还是喜欢看见舞台上的你深作师傅深情一笑，他知道说什么都多余，只告诉老板娘自己又在构思新的短剧段子了他在闹，她在笑，我想深作师傅你这辈子也不亏，前半生潇洒，后半生有良妻益友陪伴，徒弟也都孝顺。

就是走地有点急。

3.小武面对灵堂，为师傅表演了一个即兴漫才喂，师傅，火化的工人跟我讲可以省一半钱因为送来的时候已经烧了一半（笑）喂师傅，你急什么呀？

反正最后是要烧的，你急着把自己烧了干嘛？

本来悲伤的我，一下笑了，我想深作师傅大概也笑了。

4. 女性喜剧人 Joan Rivers 的老公死于差旅时自杀；自杀前他给家里打了个电话，是他们的女儿接的电话；自杀发生后女儿崩溃了，她觉得也许自己在电话里能说些什么的话，也许爸爸就不会死了。

Joan Rivers看在眼里，带女儿出去吃饭。

翻了翻菜单，她对女儿说这价格太离谱了，要是你爹还活着，看到价格估计得气地再死一遍。

女儿一下笑了。

Joan Rivers说这就是喜剧，我用一个段子把女儿找回来了。

5.这就是喜剧的力量，喜剧可以消解死亡的恐怖与绝望。

实际上，喜剧可以解构巨大而沉默着压迫人们的一切。

小武说，我要像Lenny Bruce一样，什么都敢讲，我要做那样的漫才。

Dave Chappelle 说We have the responsibility to speak recklessly.殊途同归，喜剧的伟大力量。

敬伟大的喜剧人。

敬胡夫人和麻里老板娘。

看完每一部电影总有一些感触关于岛国的电影，我喜欢两个人。

当然，不是苍老师，也不是野结衣。

而是黑泽明和北野武。

黑泽明的电影已经翻来覆去的看了十几年，因此，更被三船敏郎和仲代达矢迷的不能自已。

另一位北野武，我刚刚才看完他的一部自传式电影《浅草小子》，一部令观众产生共鸣的电影，北野武是个披着狂狷斗篷之下的温情大男孩，遗憾，他如今也已经老去。

在不久前看到他在岛国某皇的就职典礼上的发言，再一次把人们逗笑了。

先是读错稿子，再是要把某皇赐他的金平糖，以800日元一粒的价格卖给将来去他家做客的朋友，可谓是高级黑了。

这个出身于脱衣舞剧场的谐星，时时刻刻都没有忘记师父教给他的那句话。

不要去讨好观众，由你来告诉观众，什么才是有趣的。

唯一一部刚开场就来评论的，开场北野武沙哑的嗓音配上俩人的表演，莫名的感动到了，想到了郭德纲说的当年自己的经历，也会想到了自己09年第一次去北京各种蹭吃蹭住，路边桥底下睡过几次；没有谁的人生是容易的；一个人改变一个行业，甚至一个时代；电影中师傅师母的生活，是历史发展洪流下的不可逆；看完更，片尾徒弟看师傅，俩人的和解，世上最美好幸福的感情；浅草的小子，像极了我们每一个出门在外拼搏的人；谁成想过，若干年后，那个小子在世界电影史上大放异彩，成为了20世纪获奖最多的东方导演，完成了生命的升华；北野武传奇的一生；

在2004年的戛纳电影节上，柳乐优弥凭借是枝裕和的电影《无人知晓》击败了梁朝伟《2046》、丹尼尔·布鲁赫《替天行道三人行》、盖尔·加西亚·贝纳尔《摩托日记》和崔岷植《老男孩》成为戛纳历史上最年轻的影帝。

那年梁朝伟在返港时吐槽说：“14岁有什么演技？

你告诉我！

”前些年我和梁朝伟有着同样的疑问，直到有天我在家里看了《无人知晓》，看到柳乐优弥在片中真实自然的表演后。

我明白了一件事，演技这玩意，真的是老天爷赏饭吃。

在出演成名作《无人知晓》后他又接连演了数十部烂片，票房口碑双双扑街，我曾一度以为柳乐优弥会像大部分神童一样，出道即巅峰然后光速陨落。

谁曾想31岁的柳乐优弥手握麦克风指天大唱道“让苍天知道我不认输”，去年他终于再次证明自己影帝的实力，扮演青年时代的北野武的传记电影《浅草小子》在片中他模仿北野武时不时的面部抽搐，让人会心一笑，电影回顾了六七十年代由鼎盛至萧条的浅草，从北野武折射出来的小人物在舞台上挣扎，想拼命抓住那一束弧光的模样。

全片看似描述北野武早年的奋斗，实则是献给师傅的一首挽歌，由此片也明白了凶暴的北野武心底里的那一丝温情来源于何处。

我一開始還以為北野武有演，因為我完全沒有發現第一幕的北野武是柳樂優彌演的，柳樂優彌把北野武的面部神經失調演的實在是微妙微俏。

但我也沒有因此就去期待淺草小子會是北野武的風格，在還沒看就期待會是怎樣的拍攝手法，通常不太是我觀影前會做的事情。

.說起北野武，我覺得這人真的有夠神秘，他可以一邊做搞笑的漫才，又可以做很文藝的電影。

兩者超級不搭嘎的領域來回跳動，他的腦袋到底在想什麼？

.

不過我後來仔細想了一下，也不是不可能。

因為漫才的背後其實是很深的、很有思考的文字結構，而不只是簡單的裝瘋賣傻。

所以如果每天都在想著一些稀奇古怪事情的人，會想去拍電影創作，似乎也無可厚非。

.只不過北野武的電影通常都異常的文藝，似乎讓人很難聯想到他竟然是個做漫才，而且是毒舌漫才起家的。

.

因為日語程度不高，即使找得到當年的影片，我也很難聽的懂北野武漫才的精妙之處。

但作為當年的裝傻風格，這種傻的讓人覺得壞的可愛的感覺，真的是值得喜劇圈裡值得珍惜的天才。

.總體來說，我反而比較熟悉北野武的電影，甚至是日本導演裡面看的算是最全的，遺憾的是。

菊次郎的夏天我一直都還沒看…。

.

..同樣是天才，坎城最年輕影帝柳樂優彌，應該也能算是天才，我非常喜歡他演的所有角色，不論演什麼角色都很出色，有點像是菅田將暉給我的感覺，即便是需要演出與過往作品很不同的角色，總能演出非常高水平，並且讓我記住這個角色。

.

雖然我只看過《二月の勝者 ー絶対合格の教室ー》、《ゆとりですがなにか》、《誰も知らない》，非常的少，但如果可以，我一定會找時間把他出演過的作品都看過一遍，我相信絕對不會後悔的。

.

不知道為什麼，我總是在淺草小子中，感覺柳樂優彌似乎回到了《誰も知らない》的感覺，那個看著自己的弟弟妹妹逐漸凋零，卻又無能為力的表情。

.不得不說，柳樂優彌即便演的放浪不羈、油頭滿面，我仍然覺得他實在是太帥了，帥到讓我在幾分鐘之內就認出是他，以至於他帥氣的輪廓，讓他在演現在的北野武時，讓我出戲，因為他演的現在的北野武實在帥的像現在的北野武哈哈。

.

仔細看柳樂優彌，其實他的帥氣，帶著一點痞樣，而不僅僅是美男，這讓他說出惡毒的話時，顯得蠻有說服力的。

...這時就不得不說到劇団ひとり對日本喜劇圈的了解，我覺得如果對喜劇圈不常關注的人，一定會不知道日本藝人的師徒制文化有多麼嚴格。

.這個嚴格的程度，真的會讓人嚇一大跳。

比方說最有名的有吉弘行，竟然可以靠著這種師徒文化，度過長達多年沒有工作的日子，重點是住在東京，因為師父必須照顧徒弟。

.

而我的哭點也同時在這裡，這樣的師徒制文化固然有其煩人的地方，但也有其溫暖的地方，如果不了解這個文化，一定會覺得北野武的師父就是白目，活該死好，但如果深知這師徒制的文化就會知道，所有我們現在看到的日本非常優秀的搞笑藝人，都承接在這個脈絡之下，並且得以茁壯發芽。

.

但同時也因為這個比較小眾的元素，使得淺草小子必須花很大的篇幅在解釋因果邏輯，給了師父很多篇幅，彷彿淺草小子這部劇應該叫做淺草父子。

..

.但即便如此，大泉洋的演技之精湛，讓我即使在沒有辦法看到柳樂優彌的演技時，仍然能在看大泉洋的演技時，看出許多樂趣來。

.很妙的是，這幾天剛熱播的鎌倉殿の13人，大泉洋也有出演，讓我先認識這個優秀的演員。

在鎌倉殿の13人中，大泉洋飾演的是一個有點廢廢的源賴朝，長的像奸臣，喜好女色，感覺沒什麼屁用的落魄貴族。

.

對比淺草小子中，大泉洋飾演的北野武師父，大泉洋在淺草小裡真的是帥到噴水，即便我一度一直以為是中川雅也，但他確實有把那種驕傲的喜劇演員的氣魄演出來。

.讓長的其實沒那麼帥的人去演出帥的樣子，然後演得真的很帥，再說出要讓人覺得搞笑藝人很帥，簡直太有說服力哈哈。

...這當中還是要歸功於劇団ひとり，他真的是一個很有才的人，同樣是當搞笑藝人，但都表現的即為出色，除了能演能搞笑能主持，還能寫作，真的不能小看這些每天都在看似裝瘋賣傻的搞笑藝人，當資源到它們手中，真的能激起他們許多不為人知的能量。

..

.最後我不會推薦去看這部電影，因為它需要知道的東西太多了，如果你只是覺得無聊想看電影，千萬不要點開來，因為你一定會覺得，這就只是一部好笑的奮鬥故事，但他其實要說的是日本喜劇圈的嚴格師徒制文化之下，徒弟與師父如何在時代的變化之下，互相磨合的故事。

（甚至是歌頌這個文化，做為現在也是師父的北野武來看）.事實上，我覺得這只是一篇小故事，或是引子，如果能夠激起一個喜劇小白走進日本喜劇圈的話，那真的是太好了。

.但淺草小子沒有辦法，它更多的是讓有在關心這個圈子的人去回味過往的小故事，一個傳奇搞笑藝人的年輕小故事，覺得好看，但那種好看，與客觀上的好看，已經截然不同。

我对北野武其实没那么熟悉，他执导的电影我看的不多，只有《菊次郎的夏天》、《极恶非道》系列、《那年夏天宁静的海》等那么几部，对他的生平、经历也算不上太了解，我的印象里，他是有个有趣、离经叛道、骨子里却又无限温柔的老头。

但我也读过不少、看过不少有关他的人物解说式的内容，相信不少朋友们也都略知一二，比如北野武和他妈妈的故事，便曾在中文互联网上流传一时，一个凶狠的妈妈，佯装了一辈子的“吸血鬼”，不断向儿子北野武要钱，不断羞辱他、轻视他，北野武在内心里和妈妈斗了一辈子气，直到妈妈离世后，才知道妈妈深沉的爱，原来那些钱一分没花，都为他存着，原来知子莫若母，妈妈是在用自己的方式爱着北野武，失去妈妈的北野武，在妈妈的葬礼上，在媒体的摄像机前，泣不成声。

当然今天我想推荐的电影《浅草小子》，重点并非是北野武与其母亲的故事，而是北野武成名前，与他的师父深见千三郎的情谊。

70年代初，北野武从大学辍学，几经周折后，来到浅草的“法兰西座”打工，这是一家鱼龙混杂的剧场，说是剧场，其实更像是脱衣舞风流场所，在这里，主要以性感女郎的肉体和香艳舞蹈作为卖点，所谓短剧、歌舞表演等只是中场休息的铺垫，北野武一开始来到“法兰西座”，只是当电梯员，负责接待顾客，深见千三郎是剧场的短剧谐星，在舞台上一举一动，逗弄着观众哄堂大笑。

那并不是一个顺利的时代，谐星并不受到主流社会尊重，电视媒体开始崛起，类似短剧的舞台表演举步维艰，哪怕是像法兰西座以风月为主卖点的剧场，也日渐没落。

北野武在这样的困难时期，开始接触短剧，慢慢成为谐星，一切都来自深见千三郎的言传身教。

深见千三郎其人身上永远流露着一种骄傲的神情，他以谐星身份而骄傲，每日身着正装，戴着礼帽，穿着皮鞋，言谈举止流淌着某种没落贵族的气质，即使再艰难也要让别人看到光彩的一面。

他告诉北野武，你要逗笑观众，而不是被观众取笑。

当时的北野武是名副其实的浅草小子，年纪轻轻与家庭决裂，为生计奔波迷茫又无助，深见千三郎既是他技艺上的师父，其实也算是他生活上的“父亲”，方方面面的照顾他、提携他，直到北野武开始成为真正的谐音，直到他对没落的法兰西座失去信心，背叛师父出逃去做了漫才，直到后来功成名就。

北野武把自己人生初时的那段岁月，全部写进了个人自传的书籍《浅草小子》里，也曾原创并演唱过一首同名歌曲，去怀缅及追思最初艺能生涯的同行者。

在他的人生的转折期，深见无疑是最重要的人。

北野武以歌手身份在第70届红白歌会舞台演唱《浅草小子》_腾讯视频70年代末80年代初，北野武与其搭档，通过表演漫长，成为全日本最受欢迎的谐星组合之一，1981年更是得到了日本演艺大赏最大奖，他的师父深见也在那一年因失火离世，没能见到师父最后一面，以及对师父亏欠又感恩的复杂情感，是北野武一生的遗憾，此后每一年，北野武都会在师父忌日，献上鲜花，以表怀缅。

电影《浅草小子》便改编自北野武的这一段生平，电影非常细致的讲述了北野武的这些故事，毕竟是谐星出身，电影充满了喜剧桥段，北野武第一次上台的时候，刚开始讲漫长的时候，都充满了莫名其妙让人忍俊不禁的段落。

在描述北野武和其师父深见的情感时，电影充满了柔情，并且也加入了一段成名后的北野武与师父重逢的剧情，算是了却戏外北野武的遗憾，在现实的故事里，北野武没能与师父成行喝酒，也没能把奖金给师父，师父就那么孤独的走了，进而电影的最后其实不无煽情的嫌疑，当师父彼时在背地里帮助北野武的往事被揭开，就像是北野武与母亲的故事一样给人以暴击；当北野武自己所演唱的《浅草小子》响起，画面里一面是过去鲜活的回忆，一面是老年北野武孤独的背影，实在让人不忍，潸然泪下。

一部《浅草小子》，有笑有泪，这是世界级导演北野武梦开始的地方，是他内心深处力量的出发点，同时，这也可以是每一个初入社会心中有梦的年轻人的故事，即使面对无边困苦，也还有梦可做，有人可爱。

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