1883

有一部剧，出一季爆一季。

它就是被观众誉为“西部天花板”的——《黄石》

多年来一直口碑坚挺，前四季都保持在9分以上。

第五季虽然稍微下滑，但也绝算不上翻车。

虽然每一季都很过瘾，但不少观众依然表示没看够。

终于，在大家的千呼万唤下，这部封神的高分神剧，再次回归。

延续了《黄石》的优秀制作。

但这次，画风更为冷冽，尺度也更加生猛——《1883》

《1883》属于《黄石》的前传剧，自开播以来广受好评，豆瓣评分更高达9.1分。

有人也许会问，为何《黄石》系列会保持如此旺盛的生命力？

前提条件，一定是靠谱的主创团队。

《黄石》系列的成功，很大程度都要归功于一个人——泰勒·谢里丹。

他做了20几年的龙套演员，一直游走在好莱坞底层，拿着不足以养家的薪水。

年过四十的时候，开始改行去做了编剧。

2015年的《边境杀手》，拿下美国编剧工会最佳原创剧本；2016年的《赴汤蹈火》，直接入围了89届奥斯卡最佳原创剧本；后来他转型为导演，处女作影片《猎凶风河谷》一经问世，就闯入戛纳电影节一种关注单元，最终摘得最佳导演奖。

《边境杀手》《赴汤蹈火》《猎凶风河谷》谢里丹所执导的西部片，质感与凌厉感兼具。

不仅有对蛮荒之地的敏锐观察，也有对人性中复杂性格的细腻刻画。

而这次，他将镜头对准了《黄石》的起源。

虽说是衍生剧，但几部剧的故事毫不相关。

所以说，哪怕你没看过《黄石》系列剧，也完全可以闭眼冲。

史诗感。

提到黄石宇宙，总会让人想到这个关键词。

一望无际、广袤无垠的西部大草原↓

厚重残酷、没有法纪的时代背景↓

勇敢坚毅、枪法入神的西部牛仔↓

从画风到叙事，都给人一种气势恢宏大场面的感觉。

看过《黄石》的观众应该知道，《黄石》的设定和《教父》极为相似。

都是借由外部势力斗争，用家族的兴衰来表现新旧秩序的交替。

《黄石》更像是一部人物史诗。

而《1883》则将时间维度拓宽，回归于传统，聚焦于时代的变迁。

用达顿家族一百多年的变迁，谱写了一段时代史诗。

时间来到1883年。

那时的西部正处于蛮荒之地，不仅随时可以遇到强盗土匪，还有野蛮的印第安人部落出没。

但在当时，仍有无数移民甘愿冒着生命危险，向着西部充沛的资源进发。

故事的主角詹姆斯·达顿也是西进运动的一员。

他带着家人跨越大半个美国，从得克萨斯州去到蒙大拿州。

目的就是想给自己找一个安身立命的地方。

但这趟浪漫的西行之旅并不太平。

一开场，詹姆斯就遭到了一伙土匪的围攻。

虽然对方人多，但詹姆斯也不是吃素的。

他的枪法出神入化，一打一个准儿，躲在草丛中射击，没几分钟就将对方全部打落下马。

看得叫一个过瘾。

然而这还不算什么大场面。

来到了市集，詹姆斯才见识到了什么叫做真正的残酷。

他先是被小偷偷了钱包，但好在眼疾手快，一枪就把小偷吓倒在地。

拿回钱包后，詹姆斯准备拍屁股走人。

可小偷就没那么幸运了。

不仅被群众围攻暴打，还当街施以绞刑，直接处死。

等到了晚上，好不容易和妻子孩子团聚。

又遇到了糟心事。

一个酒鬼闯入女儿的房间，意欲侵犯女儿。

虽然詹姆斯及时出现，一枪了结了酒鬼。

但不安的情绪始终萦绕在詹姆斯心头，久久不能散去。

在那个文明和法治到达不了的地界，杀人远比遇到小偷的概率要高得多。

正如小镇上旅馆老板所说的那样——“没有枪，你会在这里死得很惨。

”

也是在这里，詹姆斯遇到了警长谢尔。

谢尔跟朋友合伙接了一个活，护送一批移民迁往俄勒冈。

可这群移民远比想象中难搞。

没马，没枪，没技能，想把他们安全送到目的地，绝非易事。

谢尔见詹姆斯身手不凡，想要拉他入伙，一起有个照应。

詹姆斯本不想掺和。

可经历了一系列野蛮暴乱事件后，他深知只凭自己一人之力，根本难以护家人周全。

于是，他接受了提议，和谢尔组队。

就这样，两队人马带着浩浩荡荡的移民队伍，一同踏上了西进之路……《1883》让人着迷之处，莫过于它刻画的西部。

够野蛮，也够生猛。

不同于《黄石》系列中明面上的威胁。

这里的危机无法预知。

黑夜降临，你会成为无数野兽虎视眈眈的猎物。

白天也不太平。

尚未开发的蛮荒之地，毒蛇、毒虫、毒草遍布。

分分钟要人性命。

然而，比起自然的威胁，疾病的肆虐，最可怕的永远是人。

在极端环境之下，人性变得模糊。

任何人都有可能变成谋害他人的魔鬼。

如诗一般的景色中，呈现的是地狱般的残酷现实。

移民内部的帮派斗争↓

印第安与白人的种族斗争↓

弱肉强食的生存法则之下，想要活命，除了让自己拳头变得更硬，枪法变得更准，别无选择。

詹姆斯就是如此。

他是一个真正的“强者”，既刚强又不乏柔情。

面对敌人时，咄咄逼人，寸步不让。

面对亲人时，却流露真情，袒露脆弱。

这条路注定难走。

但开弓没有回头箭，这个故事注定残酷与血腥并存，理想与浪漫并进。

南瓜君相信无论结局如何。

只要踏进《黄石》宇宙，你就再也舍不得抽身。

没有看过黄石，却被这一部1883给震撼到了，甚至为此去了解了一下美国历史的西进运动。

身为观众，感觉跟着达顿一家一起走了这一遭。

这是什么样的旅途啊，以天为席地为庐，波澜壮阔，有一种令人沉浸的残酷浪漫。

如果不是实在活不下去，他们又怎会踏上这样的旅途。

他们渴望自由，渴望新生，可能多多少少早已做好了死亡的准备。

就像最后黑人老哥的女友说的，这是他们身为自由人的选择，如果因此他们会死去，那么就让他们死去。

一路的披荆斩棘，让死亡仿佛都变成了麻木。

没想到Elsa会做出这样的选择，会选择永远留在这一片土地上。

可能俗世的束缚对她来说已经不能再忍耐哪怕一天。

这样广阔的天地美景，可以穿着牛仔装骑马驰骋，可以爱她所爱恨她所恨的，才真的是活着。

Captain简直是哲学家，有两段话我特别感动。

第一段是安慰男友丧生的Elsa，他说，你心爱的人一部分会跟你活在一起。

他们会看到你看到的世界，感受你的感受。

所以你要好好跟他们一起活下去。

我瞬间想到泰坦尼克号。

小时候的我并不能理解为什么Rose在失去Jack后还能独自结婚生子，过如此精彩的一生。

现在我懂了。

因为只有你还记得他，所以你要活着，连同他的那一份更精彩地活着。

另一段是安慰达顿的话。

他说我已经70多岁了，但你女儿比我爱的更浓烈，感受的自由更强烈。

她活的很好。

如果不得不失去，那至少曾经拥有过最美好的回忆。

看到评论里很多人诟病Elsa的多情，自我，甚至矫情等等。

大可不必。

在那样的环境下，要有怎样的思想和胆识，才能过的如Elsa这样潇洒率性。

她最终选择了自己的spot，葬身在她最爱的土地上。

虽然Sam已经等不回他的妻子。

要怎样才能不负此生。

《1883》需要和《黄石》一起作评。

谢里丹有多擅长描写老西部传统中的中年危机，就有多不擅长写现代社会中的智斗戏。

《黄石》到第四季可以说是崩了，当然，自第一季后，裂纹就已经浮现：一方面我们被镜头捕捉到的绝美景色和中年的疲劳、坚韧、坚定彻底征服，另一方面则被没头没尾的智斗、商战戏恶心。

可以说，《黄石》自第一季到第四季，就没有塑成一个像样的对手，对，一个都没有，导致黄石教父老凯文只能没完没了地在年岁渐长中和几个不听话的子女、尤其是F天地的闺女怄气。

主角的对手其实就是主角的反面，负性越强，冲突才越激烈，戏才越好看。

在势均力敌的战斗中获胜，才光荣——当你强到一定程度后，就不总想着在Dota、Lol、王者荣耀中虐菜，一点意思都没有。

“一点意思都没有”——这致命的问题，让缺乏高光反派的《黄石》只能在老凯文的疲劳中谢幕。

或许，谢里丹在《黄石》里，想描写的并不是中年、老年人的外部压力，而是人对时代洪流的无力？

以及无法据守自己成果的痛苦？

身边的东西都在自然、不自然的逝去，只剩寂寥落寞的自己。

《黄石》中老凯文的对手是时代和自己。

沉湎于过去的信条，这让老凯文在现代社会中独木难支。

或许吧。

如果是这样，《黄石》的落幕应该是子孙四散，青山不变——自然从来不归属于某人、某一州、某一国家，就像科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》中第四个故事《黄金峡谷》一样，人类闯入自然，掠夺赐物、争斗杀伐过后，最终鸟鸣鹿呦，没了痕迹。

也许正是因为拥有与世上最强大的力量——自然——博弈的心性，让谢里丹拙于构思人类专有的、机锋精巧的阴谋商战和现代戏份，导致其无力薄弱到只能沦为黄石农场的个人提供生活调剂，这无聊到闲适的情绪也让观众略感无趣，毕竟，怎么看也无法体会达顿一家真切的危机。

当核心矛盾不明显、问题不尖锐、剧力疲缓如达顿蹒跚老迈的步伐时，《黄石》也走向了崩塌。

切割---谢里丹一向对人物的过去含混其词，总有一种“过去就过去吧”的不言说，这反而让人着迷，“一个成熟稳重的人到底经历过什么才能变成这样？

”，这符合谢里丹式的理想男人塑造——过去的苦，没有必要放到现在来说。

只是沉默、强大、不说教。

沉默、强大，代表着成熟。

而不说教，则代表着对自己和下一代人能力的认同——每一代人都有每一代人要面对的问题。

这让我很喜欢谢里丹的西部，他提供了一个心智成熟、稳重的视角，这让不管是描写过去的《1883》还是现代的《边境杀手》、《赴汤蹈火》（如果要我给别人推荐电影，脑子里摸到的第一个便是它）都透过屏幕传递出一股悲伤但不愤怒的力量——有能力背负过去，也有能力面对未来。

他的西部从不拖泥带水。

可以想象，严苛的环境让人无暇旁顾，但这也让每一个沉浸在严苛环境中的人不自觉地带上了那种与天地对决的悲愤感和富有感情的粗犷诗意。

坚强、坚韧，甚至坚硬、冷漠、饱经沧桑的男人，偶尔流露出的温柔，哪怕只有一点点，都让人觉得动容——谢里丹善于展现人类独有的特质：不靠本能，而是发自心灵与精神的不屈。

这正是人类异化于动物的一面。

表现手法如蜻蜓点水：偶尔来一下，当即结束，此后不再回顾。

这种刻画无比硬朗——沉默、直接、充满力量，又饱含温柔。

自然规律导致男性上了岁数雄性激素减退，不再激进，人变得柔软；而女人则反过来，雌性激素变少让她们变得更坚韧、硬朗。

就像酿酒，时间、方法恰到好处时，酒体才能散发应有的醇厚口感。

对人来说，年龄到了，自然就有了成熟的底子，掺加了阅历以及对应的心态后，男人成熟得温柔，女性成熟得坚强，恰恰好好，自然而然。

如此看，人生的进程早已安排好。

《1883》从这个“自然规律”切入，让老化的西部题材来得更自然妥帖。

里面的女孩从不经世事的柔弱，一路成长为强大果敢的女性；男人们受过伤痛，但依旧保有善意和温柔。

有些人说《1883》爱情戏拖沓、甚至荒诞，而个人感觉这正是谢里丹给老化题材注入活力的药方：女性变得坚强柔韧，其实都是发生在爱情、养育之后。

剧中时代大环境对女人、对黑人是严苛的，又正处内战后的拓荒时期。

一种脱离陈规的力量在每个人的心底酝酿，这才使人有了淡化宗教、拓荒西部的精神根基。

在脱离了父母那辈人身上的宗教法规和血脉亲族的约束后，自由的爱情诞生了，它是属于新生代的产物，而西部蛮荒但又自由开阔的天地，让自由的爱情得以孕育、繁衍，人类也得以开拓新的文明，树立新的规矩。

《1883》通过一个年轻女孩灵动、充满活力的视角看待那些熟悉且正在老去的人，体会社会和历史的沉重和不堪，但并不试图去背负，反而带着心气儿继续前进。

这是谢里丹此前的影视剧里不曾描写的、那种跳出框架、推动陈腐的强大力量。

可以说《1883》是谢里丹对自己以前作品的一次观察研究——年轻人是怎么看待这些沉默寡言的老男人和他们象征的历史老规矩的。

他得出的结论是：去做、去崇拜、去反抗其中的卑劣、去理解他们，然后认同和自我成长。

剧情简介中说这一是个“带领一群人从德克萨斯前往蒙大拿的艰巨任务”，“绝不容忍蠢人”。

但第9集Shea Brennan和Thomas作为久经战场的退役军人、作为更了解印第安人的队长、向导和保护者，犯了最不应该、最愚蠢、也最致命的第一个错误：让被害印第安人的营地上遍布了自己人的痕迹，紧接着三人主席团商议后又犯了第二个愚蠢的错误：让没有任何领导能力、语言沟通能力的牛仔韦德等人留守大队，与可能出现的印第安人解释，主席团三人热血上头、匆匆追凶，置整个队伍安危于不顾，恰恰造成了最坏的结果：虽然成功干掉了马贼们，但无人领导移民们的张皇失措，厨子惊恐逃窜，还鼓动了大部分人影从，而他们恰恰遭遇了印第安人们的袭击，导致大部分移民团灭、厨子横死、艾尔莎重伤（不治）。

对于暂时放弃自杀念头，以保护移民为责任（佣金肯定已经只是维持这场迁徒的形式要件）的Shea Brennan和Thomas，可谓彻底的失败。

从前后两次老队长把偷粮食的家庭暴揍、驱逐致使移民队伍减员（艾尔莎的旁白〈大意〉“荒野上的生存有赖于力量的壮大，而队伍的减员恰恰相反”就成了预言、而且一语成谶）；再加上第一次渡河时，在还没有雇佣厨师统一配给食物的时候、移民们主动把给养集中在一辆车上就非常不合理，而此时队长二人在渡河前那么充分的准备过程中，没有给移民们在保管食物上有任何的交待或检查，渡河后才发现又横加指责、暴跳如雷。

林林总总，虽然剧集的主题是美国白人（德国移民也算是美国人了）西部大开发的艰辛与执着、人与人&人与自然的残酷，但行程任务的失败、所有的伤亡与不幸，队长二人至少要承担大半的责任。

从《赴汤蹈火》《猎杀风河谷》《边境杀手》到剧集《黄石》，《1883》对谢里丹来说应该是得心应手之作，无论编剧，还是演员挑选的确有他自己的厉害之处。

艾尔莎的扮演者的确给人惊喜，年纪轻轻能有这么好演技，也是难得好的剧本和导演。

Faith和Tim这对民谣天王天后跨界出演，更是给人不少惊喜，尤其是Tim的硬汉形象。

想起上学时候听过一首Faith的《Breath》和这部剧似乎有点应景。

还有饰演谢伊的老戏骨Sam,高龄出演，不失壮年时的牛仔风姿。

这部剧已艾尔莎这样小姑娘的视觉来推进西部拓荒的剧情，每一集都贯穿着未知和悲伤，生命在大自然中草芥一般，同类之间的厮杀也大都是抽支烟的功夫。

在文明还未眷顾的荒野，人既扮演着上帝又扮演着魔鬼。

导演没有把故事讲到谁对谁错，只是摊开画面让你看见历史中的残酷和悲伤，以及那么一点点温存。

好剧不续，难得谢里丹再这么高产的时候还能出如此精品。

盗用主页的截图

泰勒·谢里丹导演的新作《黄石1883》被誉为是《黄石》系列的前作，虽然电视剧还没有完结，但此剧自从开播就广受好评，豆瓣9.4，烂番茄85%的新鲜度，imdb甚至高达9.1分。

在媒体评论这一方面，《芝加哥太阳报》更是盛赞此剧是自《孤鸽镇》30年以来最好的西部电视剧。

看过泰勒·谢尔丹导演之前作品如《黄石》、《金士顿市长》、《那些希望我死的人》、《猎凶风河谷》的小伙伴都知道，在泰勒·谢尔丹的影视作品中，导演把自己对西部世界的情节带入了作品当中，而导演作为民风淳朴的德克萨斯州的人，也并不避讳承认这一点，如果你留意他的作品，你会发现他的影视中总会出现对自然之力与人联系的思考或者哲理性的探讨。

《1883》作为《黄石》系列作品的前传，故事聚焦19世纪美国西进运动背景下，一群迁徙者和开拓者的旅途故事，故事主人公主要分为三部分，第一部分为达顿一家四人，远离田纳西的家乡，西行寻找适宜的定居点。

第二部分为受旅行队雇佣的保镖白发老头队长和黑人警探。

最后一部分为由吉普赛人和从欧洲移民到新大陆的德国人组成的迁移队伍。

《1883》之所以广受好评，还离不开它与历史的高度关联。

《1883》的核心故事描绘的是19世纪80年代人群西行的故事，那第一个问题就是要搞清楚，这群人为什么不惜生命危险开启一段前途未知的旅程呢？

在南北战争时期，时任总统林肯签署了关于西部土地分配的法令，法令规定：“从1863年1月1日起，凡年满21岁的美国公民，或符合入籍规定申请加入美国国籍的外国人，为了居住和耕种，免费或缴纳10美元登记费，即可领得不超过160英亩的西部国有土地作为份地。

耕种5年后，或5年内在宅地上居住满半年并按每英亩1.25美元缴纳费用者，所领取的土地即归其所有。

”——摘自百度百科。

这一法令大大加速了西进运动的进程，成千上万的东部人，欧洲移民，难民，和黑人在土地的诱惑之下，蜂拥而至，踏进了这块神秘又危险的领地。

《1883》力求对时代的真实还原，服装，道具与环境都呈现出浓浓的历史感氛围，怪不得被戏称为剧版的《荒野大镖客》。

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熙熙攘攘的西部小镇，沃斯堡镇是一行人的出发地

蒸汽机车横穿过大平原

路边叫卖杂货的小商贩

天花也是当时传染性极强的疾病车水马龙的小镇，站街的妓女，黄沙与灰尘飞舞的路面，人来人往的牛仔，强盗，农民，移民，警探，各色各样的人共聚于此，都希望能在西部得到好运与财富，而殊不知，自己即将踏入的是生存的竞技场，在这片原始的大地上，自然容纳不下弱者，只有强者方能存活。

《1883》在叙事上，采用穿插叙事，以女主的回忆录为主线，勾勒那段难忘的西行故事，顺滑的转场给观众带来了沉浸感和代入感。

女主艾尔莎的旁白为人物的内心情感做了丰富的解读，历史宏观与人物微观的体验结合，哲理性的探讨，恢宏的配乐给影视增添了一种庞大的史诗感。

谢尔丹导演对整体叙事节奏的把控也是十分平稳，节奏基本上很慢，在叙事中以平铺直叙为主，时不时穿插一些历史事件，每一幕都力争还原当时的时代。

《1883》里一些绝佳的镜头：

当然，光靠对历史的高度还原是远远不够的，《1883》之所以被称作为一部优秀的西部电视剧，还在于其对人类与自然价值观理念的探讨和解读。

在谢尔丹的作品中，导演似乎都表达了一种对自然原始力量的敬畏之心，而这种理念恰巧是我们现代文明社会所缺乏的。

工业革命的开展，生产力水平的极大提高，人类也由原始的敬畏自然转向改造自然，征服自然，而这种贪婪的欲望换来的却是自然的惩罚：气候变化、极端天气、等一系列自然灾害接踵而至。

在《1883》的剧中有这样一段台词“在城市里面犯错，走路不顾马车，换来的只是车夫的咒骂和急停，不用付出任何代价，而在荒野，任何微小的错误就将让你失去一切。

”从城镇文明进入西部的旷野，逐渐远离了社会的规章制度，在蛮荒的世界中，一切都不是那么井然有序。

毒蛇、高温、渡河、这些看似细小的事物却成了最致命的威胁，更不用说队伍之间的内讧，矛盾，纠纷，只会让西行之旅越来越困难。

这段旅程是最自由的时光也是最危险的时光，自由是因为远离了文明的条条框框，西部的宽阔土地任你驰骋，而在某种程度上，它也是危险的，这片土地不会因为人情世故而去同情任何一名弱者，如果你流血，大地只会无情地吞咽，这片土地，生来为强者。

《1883》里的历史背景分析：

安提耶坦战役“安蒂特姆战役（Battle of Antietam）是1862年9月17日发生在华盛顿郡的马里兰会战中的一场战役。

两军合计约损失23,000人，是美国史上最血腥的“一日战役”。

北军获得战略上的胜利，阻止南军北维吉尼亚军团入侵马里兰州，但是，北军波多马克军团也损失惨重，因此罗伯特·李得以撤回维吉尼亚州。

战后，由于北军阻止南军继续北进，林肯总统因此决定发表解放奴隶宣言。

”——摘自维基百科

印第安人保留地“保留地是美国人对印第安人驱逐的最后地区。

在19纪晚期，一位名叫哈姆林·加兰的美国作家在谈到印第安人当时的状况时写道：“这个大陆原来的主人已被白种人（像圈牲口一样）拘禁起来了。

” 他这里指的就是美国政府对印第安人实行的保留地制度（Reservation System）。

保留地制度的实行，是美国政府和白人社会解决所谓“印第安人问题”的一个主要步骤，而“印第安人问题”曾是美国社会发展中的重大问题之一，所以，保留地制度不仅对改变美国印第安人的历史命运发生了极大作用，也对整个美国的历史进程产生了极其重要的影响。

”“保留地制度是西进过程中白人掠夺印第安人土地的一个手段，美国在1783年国会发表宣言中，正式提出了关于处理印第安人土地的基本原则，其主要内容是保障印第安人对自己土地的处置权。

然而，在印第安人土地问题上，问题不在于是否在法理上承认印第安人的主权，而在于实践中美国当局能够在多大程度上履行自己的承诺。

他们在处理印第安人土地的时候，充满了两面性：一方面，他们要尽量装出“尊重”印第安人主权的样子；而另一方面，当印第安拒绝割让自己的土地的时候，他们就采取各种欺骗、收买和暴力的手段，迫使印第安人在条约上签字，而这种两面政策的“杰作”就是为印第安人设立的所谓“保留地”制度。

”——摘自百度百科

西进运动“Westward Movement（西进运动）是指美国东部居民向西部地区迁移的运动，始于18世纪末，终于19世纪末20世纪初。

但是，随着西进运动的进行，大批印第安人遭到屠杀，幸存者被强行赶到西部更为荒凉的“保留地”。

印第安人被迫迁徙之路也被称为印第安人的“血泪之路”。

处于萌芽状态的美洲文明被毁灭，印第安人作为人类几大人种之一，整体上被基本灭绝。

”“美国独立后掀起了长达一个世纪的西进运动，西进过程中，大批移民出于不同的原因迁移西部，客观上缓和了资产阶级内部矛盾，扩大了国内市场，破坏了自由州与蓄奴州的平衡，为南北战争的胜利打下基础。

有的学者在研究西进运动时，对另一方面却轻描淡写，那就是对土著印第安人的野蛮屠杀。

”“西进运动是美国拓宽疆土，吞并土地的一种侵略行为，它开发了如今的美国西部地区，消灭了众多印第安文明，当时西部的土地都是印第安部落的。

有一帮先驱者向西部探索，并和印第安部落建立了良好的关系，一直行进到太平洋，就是墨西哥一带。

后来大量人包括政府和军队涌入西部，通过劫掠、诱导、欺骗、屠杀印第安人，开发西部地区。

”——摘自百度百科总体来说，《1883》是一部慢节奏的优秀西部电视剧，它适合你花一点时间去慢慢品尝其中的韵味，它这里没有传统西部片对牛仔豪放不羁，惩恶扬善的浓墨重彩，更多的是对历史真相的还原与解读。

目前此剧还在更新当中，有兴趣的小伙伴可以刷起来了。

年轻的女主角 Elsa 痛失刚刚认识并热恋的男孩 Ennis，悲痛欲绝，甚至想自杀。

饱经沧桑的老牛仔 Shea 安慰 Elsa 说道： I know how you feel. A lot of people are gonna tell you that. Whether it's the truth or not, I don't know. But I know it's true when I say it. I have sat right where you're sitting, thinking the same thing. Thinking I don't want to live without them. Don't see the point. Still do most days. But here I am … living without them. Why? Well … My reasons'd be different than yours. I don't have anyone left who loves me. You do. I'll tell you a secret. I'll tell you why I'm still sucking air today. I'm headed to the ocean. An Apache scout told me once … that when you love somebody, you trade souls with them. They get a piece of yours, and you get a piece of theirs. But when your love dies … A little piece of you dies with them. That's why you hurt so bad. But that little piece of him is still inside you. And he can use your eyes to see the world. So … I'm taking my wife to the ocean … And I'm gonna sit on the beach, and let her see it. That was her dream. Then I'm going to see her. That's my dream.

最糟糕的年代，也是最有生机的。

🔥🪵🐎这部我喜欢，它是一种另类的浪漫，也是一种带着哲思的回顾。

循着事物的规律而非表象或概念。

是难得的兼顾商业与艺术的剧集；它不是堆砌出来的史诗感，而是讲了一个真的配得上史诗这个词的故事。

整部剧看下来让我有种听了贝多芬生命交响曲的感觉。

开场三集，不同的角色都提到了“it’s a free country.” Aunt最后一次提到时候，带着家人一路西进的男主说，you will die here.她后来自杀了。

俩个抢了吉普赛寡妇物资的德国难民被带队老牛仔赶出队伍时候，还自以为自己站在道德一边。

当一群生存能力极差的难民要牛仔们保护他们去西部的时候，还在那里骂他们是流氓和强盗，也提到了这是一个自由的国家。

老牛仔领队直言：这是一个自由国家，但是你们正在通往自由的路上，现在你们只是一群什么也不是的拓荒者。

一路上是壮美的自然风光，隔着屏幕也能闻到带着火焰燃烧气味的空气。

还有各种可以让你措手不及的死亡方式。

在Elsa死前，她在心中这样说道：To survive the frontier, you must learn to recognize those who won’t. And be weary of their doomed decisions. They are to be avoided at all costs, because their fear is tragedy’s closet cousin. And tragedy is contagious in this place.结尾真是又套路又史诗，上头！

蒙大拿的美景绝对值得这一趟旅行。

“天堂和地狱并存，土地是上帝。

”

When you love somebody, you trade souls with them. They get a piece of yours, and you get a piece of theirs. But when your love dies,a little piece of you dies with them. That’s why you hurt so bad. But that little piece of him is still inside you, and he can use your eyes to see the world. So… I’m taking my wife to the ocean. And I’m gonna sit on the beach, and let her see it. That was her dream. Then I’m going to see her. That’s my dream.

EP3:The world doesn't care if you die. It won't listen to your screams.If you bleed on the ground, the ground will drink it.It doesn't care that you're cut. I told myself when I meet God, it will be the first thing I ask him:why make a world of such wonder then fill it with monsters?Why make flowers and then snakes to hide beneath them?What purpose does the tornado serve?Then it hit me:he didn't make it for us.EP5-1:What an odd thing, attraction.It consumes you.Stronger than hunger or fear or anything I've ever felt.I feel it everywhere. My hands, my stomach, my toes.The whole world faded away, no more stars or moon, no sky at allNo earth between my feet, no rock against my back.There was only us.EP5-2I’d known death since I was a child.It’s everywhere.But it had never touched me.It had never placed its rotten finger on my heart.Until today.Today, my eyes died.I see the world through my mother’s eyes now.Yes, freedom has fangs. And it sunk them in me.I chose to love him, he chose to love me back. Then chose to protect me.Then a man we’ve never met before chose to kill him and made me color blind.Maybe killing this man will get my eyes back.Maybe it won’t.But I chose to find out.