无名狂

《无明逆流》《死狂》的动画版叫《剑豪生死斗》 本片主要人物关系几乎采用了《剑豪生死斗》全盘的设定，甚至在主要的武打设计上也有所借鉴。

只可惜，功力差得实在太远，对峙不起势，出招绵软无力，人物虚浮，场景简陋，故事没节奏。

依我看换个剪辑，再去那个场景里按照《剑豪生死斗》的分镜头拍上百十来个大特写空镜头，重新再剪辑配乐，删减二十分钟戏份，有救。

无名狂是部“悬疑武侠”电影。

质感来讲，好于网络大电影很多，毕竟它从去年的海南电影节起和大家见面，是个一路参加过上海电影节和北京电影节的片子。

在网站看完之后，对北京电影节抢它的票失败深感庆幸……这是个复仇故事，唐门和无名门世仇互撕，唐门擅长暗器，无名门有刺杀秘技。

最新一轮事端是唐门继承人唐无心被无名门张未然所杀，此后张未然销声匿迹。

若干年后有人抓了张未然的朋友大盗郭长生，交给镖师王一刀押送到指定地点，沿路追杀不断，辗转抵达之后还有另一轮缠斗。

最终谜底还要追溯到无名门当年的掌门选拔当日，以及门派内部不可说的阴暗秘密。

整部无名狂总体看下来，优缺点都很突出。

优点在于画面很好看，意境不错，竹林高草红花小舟，是个大侠故事该有的画风，当然你说这么绿意盎然还能宣传环保也是可以的。

剑客们很努力地摆出了不羁的姿势，不过这电影没有特别激烈的打斗，也就只能说“身形还行”了。

大概是为了弥补打戏不够，就加了一些唱歌戏份，还有关于“唱歌太难听”的吐槽。

整部看下来，唱歌部分是个实在有点迷反而印象深刻的记忆点……

妹子也挺美的，时而天真小白花时而冶艳绝望。

演员小姐姐刘泳希，出演过闪光少女里的抢眼女配角千指大人，还演过结爱，戏外嫁给了这部剧里有对手戏的搭档李嘉铭。

无名狂的演员们没有流量，多数在扎实累计作品阶段，可能你会看过他们的某些过往作品。

整体表现不尬，但也很难有突破剧本限制的超水平发挥。

造型而言，能记住白师兄的小丑同款伤口。

还有唐门小哥优秀的眼妆和口红色号。

说回缺点，整体就非常拉胯，身为武侠电影，没有非常激烈的打戏，有过“胜负看哪个角色还能再出场”这样的梗，当时具体情况只能靠观众脑补。

剧组真的是很穷，毕竟是个曾经发起过众筹，靠大家用爱发电才完成的作品。

不过说起来，武侠电影啊，再穷也要多分点给武打场面呐……不知道是真的太穷还是有意为之，打戏里加了一点别致的搞笑氛围。

镖师王一刀在立了金盆洗手flag遭遇镖局团灭之后，祭出了自己苦练十年的必杀技，老王飞刀。

关键是，按他这个兵刃的重量，确实是很难发挥速度优势的吧……老王当然还是毫无悬念地失败了，还被对方吐槽说有点慢。

其实他只是搞错了努力方向，改练十年标枪可能就是冠军级别了。

武打不是很行之余，如果把主看点放在悬疑上，也会有一种花拳绣腿的感受。

叙事风格是经典的罗生门式，三人不同角度，各自补充细节，还有可能适当粉饰一下自己。

只是反转有点硬，细想槽点很突出，让人看完多少有些泄气，容易感慨：“就这？

”武侠这个题材近几年有肉眼可见的式微，电视剧方面，新一波武侠小说改编来参演的演员在名气对比早前有了一定下滑。

至于电影，口碑还立得住的并不多，无名狂虽然不那么尽如人意，总算还是能看出努力。

只能说，期待下一部还不错的武侠作品，不要让人等得太久吧。

欢迎关注57线自媒体土匪撸剧，某匪陪你一起调侃吐槽(￣(工)￣)

其实与其说《无名狂》是在模仿或致敬黑泽明，张艺谋，徐浩峰，或者胡金铨导演什么的，还不如说更是在靠近《刺客聂隐娘》。

当然如果《无名狂》这片的监制是侯孝贤，甚至假设这片压根就是侯孝贤拍的，那围绕在这片周围的影评人，能够把此片的评论氛围调节成什么样子，我不敢想象。

因为这从某种角度来说，是一件挺可怕，也超出通常想象力的事情。

其实当一个类型制作，没有多少投资，也找不到太有名的演员时，最简单的，也可能是唯一的做法，就是剑出偏锋，当然这边留给你出偏锋，“捞偏门”的尺度很小，但至少要独特吧，这才是一部“初生之犊”的作品最有生命力，也是最可能有机会的地方。

但很可惜，这么多年，即使把独特的标准放低一些，我也没有看到过能符合这一点的影视，就算只是一种冲动与试图。

开始，镖师押解了一个江洋大盗A去京城。

两帮人过来劫镖，唐门一群和另一个人B。

这个B干掉了唐门一群人。

然后这个B就讲了他们帮派的故事和自己的同门C，小师妹想搞自己和灭门毒药的故事。

江湖传说找到A，就能找到C。

找到C，B就能练门派的绝顶武功秘籍。

上路了，遇上一个尼姑庙。

唐门又一群来劫镖，B又干掉了唐门的这一群。

A就也讲了B门派的故事，A说他听C说的：A以A就是C为主角讲的：里面不一样：小师妹搞了自己，那棵树上的花就是血，好红好红的，后来发现师妹和师傅也有一腿，C就伤心了，C就走了，后来又回来了，B和C打了一架，B打不赢C，帮派所有人都中毒了，C救走了师傅，师傅把秘笈给了C。

后来帮派被灭门了。

说完。

镖师和A就跑了。

B 来追。

杀了镖师。

又和A干。

B和A都受伤了。

他们都看到小师妹的阴道标识物：手环。

原来，A就是C。

小师妹出来了。

都是小师妹让他们相互屠杀的。

小师妹又讲了一遍前后的故事：自己是唐门丢在帮派门口的，师傅养大自己，馋了自己的身体，就强奸自己，自己诱惑两个师兄弟。

然后毒杀全帮派，想着师傅用身体捅了自己好多次，她就用剑捅了师傅多少次，杀了师傅以后，回唐门，她又被唐门捅，被唐门强奸。

最后就出家为僧，还是被人捅，被强奸。

就没了。

小师妹尼姑庵就是他们帮派原来的地方。

有一棵树，黢黑的。

下面的颜色。

如果师傅不馋小师妹的阴道，什么都不会发生。

希望多些人关注这部国产电影，(划掉) 也希望那年那月那群人在摩点上众筹的回报早日到手(划掉)哈哈哈哈哈(ಡωಡ)hiahiahia票子买的很巧，本人是在影厅最后一排正中位置观影，首先认真夸一下无名狂吧，作为商业片还是值得一看或者二刷，画面取景很漂亮，演员颜值耐看服化道够讲究。

特别是很多镜头的布局很对称很巴适，另外全片的中国风BGM音乐与剧情发展相彰得益，松紧有驰妙不可言(笛箫尺八还有手碟，能感受得到在BGM方面的用za心qian) 。

注意！

接下来全是含剧透吐槽，请 酌 情 阅 览，不喜可以迅速下滑……注意！

接下来全是含剧透吐槽，请 酌 情 阅 览，不喜可以迅速下滑……注意！

接下来全是含剧透吐槽，请 酌 情 阅 览，不喜可以迅速下滑……～～～就光这个剧情这个故事发展推动的逻辑方面，个人搞不懂的细节有些略多。

比方说始作俑者白衣人为何花费重金，把好不容易捉到的张未然的江湖好友郭长生交付雇佣的镖局走镖？

自己还跟在镖局队伍后头大摇大摆的"跟踪"？

既然雇佣镖局带郭上路是为了诱出张未然好完成复仇心愿，突然好巧不巧，同时被仇家唐门派和几个来救郭长生的手下缠上，如果是为了增加部分精彩的打斗场面，但这难道不是白衣人自己在给自己复仇的道路上添堵？

在酒馆的郭长生忙着吃面不肯逃走，任凭小弟被打趴在地(小弟们心里委屈但小弟们不哭´;︵;`)郭长生作为大哥居然还只顾埋头苦吃一点不担心小弟被杀的危险性，看到面对劣势小弟们起码喊他们快溜不也是能体现一下大哥风范？

(此处脑补猜想，如果在开头那段郭长生被逮住前的追逐戏里，加入郭被某小弟背叛的短时场景，可能才更好帮助理解此刻当小弟来救郭时郭的表现与选择) 后来在二个不同版本的回忆过程中，多年前掌门争夺战里帅气张未然和英俊白衣人两位风华正茂的少年，他俩中的奇毒又是如何解去并且幸存下来的……(勉强打开脑洞猜测，孤儿张未然可能偶遇好心世外高人学过些草药知识，土豪家里长大的白衣人有独家解百毒的神药随身携带，否则真是一头雾水，压根不知道他俩是咋活下来的╯﹏╰)在郭长生从张未然了解到的回忆版本里，面对千里迢迢来无名门送人头的朝廷太监手下，掌门Boss果断一人送上团灭了，并语重心长的和张说做人要狠不狠不稳，把本就神经紧绷的张宝宝吓到增大了心理阴影从此练剑只用木剑……掌门你说你，就算帮朝廷做过事又怎么可以如此嚣张杀了朝廷要人，捅了这么大的娄子还不搬家呢？

莫非这边土地的风水很好嘛？

(脑洞再开，也许就因为此刻掌门天不怕地不怕不肯搬走(ﾉД`)，为无名门的未来埋下了个重磅炸弹嗯……)黑化的小师妹这条线藏到最后才揭晓，作为1岁起就被唐门设计丢在无名门附近树林里的准内奸，是怎么知道自己是唐门的人，并且还听从了唐门间谍指示？

(难道唐门中有人打探出无名门掌门Boss好年轻小姑娘这口？

)小师妹到底有没有救幸存下来的那两人的？

(老师妹在白衣人快死的时候出现，说白衣人在进入无名庵时没有认出她和那棵树，可见她至少对白衣人有些好感，个人倾向于当年她为他解过毒)按常理，唐门的人在看到无名门成功灭门后，居然也没有为了掩盖事实处理掉她这个奸细(亦或是小师妹回到了唐门，而某个唐门中人对其有一定感情基础才得以存活？

)……多年后无名门消失的地方变成了一座无名庵，在年老小师妹收留镖局一行人那晚，除了她其余尼姑都死了，很好奇她本人怎么安全躲过那个变态嗜血嗓门尖细的唐门头子及其手下的毒手(莫非唐门头子对小师妹有些感情故意放走？

或者庵内有暗室暗道可藏匿？

)……本片从头到尾完全没有体现小师妹有习得武功的任何蛛丝马迹，我感到特费解并且特惋惜啊，如果小师妹这条暗线情节可以多丰富那么一点，比如拍点她偷看师兄师弟交流练剑的镜头，或者让无名门里当内奸的那人瞒着掌门传授给个啥擒拿手点穴技之类的小本事，让她后期武力值升级更方便行走江湖(为老年版的小师妹成为避世的居士埋下足够伏笔)，电影还可以借此蹭个女性主义边边倒也好啊！

等人死的差不多只剩下郭长生的时候，年老的小师妹姗姗来迟(此处达成无名门唯一生还者成就🤣)，更离谱的是已经是老师妹的小师妹还认真表达出了她后悔灭了无名门的举动，因为这么多年她觉得无名门是她唯一的家……晕死，这是斯德哥摩尔症候群嘛？

我又琢磨了一下，如果结尾改成小师妹从佛教方面来阐述自己后悔灭门无名门的话，倒也是不失为一个点睛之笔。

可惜了这条小师妹的暗线处理的实在欠妥太多，忧桑(┯_┯)。

还有个蹊跷的地方就是掌门秘籍，掌门活着的时候说得好好的，无名门只能有一个传人，那白衣人是怎么知道秘籍里还存在着一种可以伪装他人面貌的特别的技能？

(难道是白衣人闻多了毒烟，导致他精神错乱神志不清？

脑洞开不动了我也只能这么想了。。。

)剧透吐槽完毕。

剧透吐槽完毕。

剧透吐槽完毕。

～～～感谢各位豆友围观。

总之，这片重画面轻推理但因为有我两份投资所以勉强给个7分吧，希望有兴趣的傍友带着包容心，等上映了去看一场吧👀（MD我才不要说我买了两份众筹产品呢😂）

文艺片，古装片，宣扬片，动作片，赞一个。

导演有追求，可以说是最后一刻揭晓答案，不错。

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导演有追求，可以说是最后一刻揭晓答案，不错。

武侠电影是中国电影创作的特有类型，上世纪六七十年代，从邵氏电影大力支持武侠电影创作开始，就再也绕不开香港新浪潮的影响。

70年代末，新浪潮在徐克、方育平、程小东等电影人的推动和发展下，更展现出惊人的力量，直接影响了80年代至今的武侠电影影像格局。

然而，武侠电影经过这么多年的发展至今，观众早已不再满足于传统的武侠范式，武侠电影导演们开始在当代语境下寻求内容上和形式上的创新。

李云波执导的武侠新作《无名狂》在本届北京国际电影节展映后，收获的评价褒贬不一，我们明白创新不易，在诸多武侠电影实践中，有成功有“失败”，但任何创新模式，哪怕是一个孤立的技巧的尝试，也是电影人不断思考和推敲的结果。

一、江湖世界众所周知，中国武侠电影之所以能够成为一个独特的电影范式，在世界电影史上占有一席之地，正是因为它所构建的是一个处于理性与非理性边缘的江湖世界，其间包含着观众潜意识里对社会法则的敬畏，与对自然法则的崇拜。

与一般的武侠电影不同，云中导演在电影《无名狂》中展现“江湖”这一核心概念时，没有刻意追求刀来剑往的暴力场面，而是在布置悬疑以及西方破案元素的同时，刻意追求一种精致的写意风格，配合悬疑元素营造出兼具美感和神秘感的意境。

例如，片中多次给到郭长生的眼部特写，毋庸置疑眼神是除了服装之外最直观展现出人物性格的，同时构图上锋利的帽檐将画幅切割成两部分，加上景深的对比，完美契合影片氛围。

然而在这样一个人人都活在自以为是的真相中的故事里，面对那些看似是命运实则是选择的转折，明明可以让画面和剧本情节相互成全，但创作者对不同意象在象征层面的使用却仅仅停留在了精美的构图和对白旁白上。

走笔至此不禁想到《白发魔女传》中与狼女练霓裳结伴而行的野狼，野狼这一兽性的存在，既是练霓裳孤独凄惨命运的缩影，也是她不受社会法则制约的一种含蓄表达。

相比之下，《无名狂》所表达的萧瑟凝重的气质，显得有些简单和过时。

二、自然意象相比江湖世界本身，自然意象在武侠电影中的可发挥空间是无限大的，对意象进行的夸张、变形、图腾化，都是中国武侠电影中的常见处理方式。

在许多武侠电影，尤其是奇情武侠影片中，江湖世界的法则本质上来源于人们对自然世界的崇拜。

例如影片《多情剑客无情剑》中被作为武器的房檐上的冰柱。

再如早在许多古代文学作品中就已大量出现的仙鹤，作为正派主人公的坐骑，仙鹤既有幸福长寿等祝愿之意，更是来自天外的主人公沟通世俗的媒介。

回观影片《无名狂》，导演在拍摄的构图和展现自然景观的空镜头上下了大量功夫，而在对自然意象的利用上整体缺失。

由于这部电影本质上是在讲每个人如何面对自己的心魔，即每个人都有自己不同于其他人的深刻的内心世界，因此这类符号的缺失直接导致了不同“世界”的角色间缺乏一种非语言的“沟通”桥梁，也间接导致了故事整体靠对白和旁白推进。

这种缺少全局观的导演思维，注定是过时的。

三、情感空间武侠电影中的男女之情与其他类型影片不同，武侠片一直以来都是以一种更富有内涵的方式去展现男女之间的情感，其间常常掺杂着势力、恩怨、名望等因素，正因为如此，武侠电影中的男女情感是复杂的，私人情感与江湖理想也总难两全，这份复杂性成为了角色间的逻辑起点和矛盾要素，主人公的最终目的与所钟情女子不可兼得，因此他们必须在身份认同与儿女私情之间做出抉择。

武侠电影中，爱情从产生一步步走向消亡的过程，通常也是角色侠客理想破灭的过程。

与一般武侠电影不同的是，影片《无名狂》将男女之间的“爱情”置于了次要的地位，突出了小师妹周旋于两个男人之间的心机。

当她选择师兄妹间的情谊，她就成为背叛原家族的“叛徒”；当她选择忠于血脉，她就成为背叛师门的千古罪人......理性与非理性的冲突使她无法确认自身侠客的身份，因此在刺杀师父后只身一人躲进了无名庵。

根据影片最后女主的自述我们可以知道，她是在很小的时候被原家族放在无名门门前的，无名门的师父收留了她。

但这一条事关复仇大计的身份线索却并未在事件的发展中体现出来，因此当这一信由角色自行道出时，让人有摸不着头脑的感觉。

或许是影片时长限制，或许是资金的限制，又或许是导演难以取舍，什么都想抓，最终所有线索都来不及充分合理的展开。

武侠这一电影类型的出现和发展，促进了多个美学流派的融合，加之上个世纪七十年代末开始的外来电影文化的冲击与融合，东西方影像美学观有了更多维的发展，武侠电影在角色理性与非理性状态的研究中，也不断将观众丰富的心理投射其中，因此几十年来，武侠电影的发展不止存在于电影本体层面的发展，也逐渐在观众心理学上有所开拓，使人们在武侠电影中得到了某种替代性满足。

但也正是因为电影有着这样的发展趋势，造成了影评人转型导演时容易产生一个误区，即太知道什么是真正的好电影，因此所做的一切尝试和探索都在不自觉的追求所谓“好电影”的标准，从而导致放弃取舍，整体节奏和逻辑崩坏。

长期对立的两大门派无名门与唐门因为一桩血案陷入更深的谜团之中，对于置身风雨飘摇的明末江湖来说，不是一个好消息。

对于置身事外的银幕下的观众来说，观看以此为背景敷演出关于一个颇有“等待戈多”意味的“无名狂”的各方追寻与角力过程的观众，则颇容易陷入一种“啊，又是这种套路”的低漫情绪。

自从所谓“新派武侠”从文学文本到影像文本在近年相继凋零或转型成为负载更深所指意味的社会议题作品，大家很久没有看过《无名狂》这样鲜明地以一种俗套开场，直接挑战观众的武侠类型片了。

这种看似与观众情绪一样轻慢的的“挑衅”姿态，似乎也从一个侧面直接剖开了《无名狂》作为一部古装武侠电影所具备的独特内在构作机理。

表层意义上来看，被灭门的无名门与千夫所指的怪异叛徒张未然及其透过不同人物交待的关于灭门以及唐门刺杀案真相的叙述，颇有黑泽明《罗生门》味道，影片在状似抽丝剥茧揭开真相的进程里，也多次出现了类似黑泽明《乱》中的限定空间及胡金铨《侠女》的竹林等，很容易被视为导演李云波以丰厚的电影史积累完成自我的迷影表达，在他的前作《呼吸正常》里，这种从容的敬仰心态已经有所表露。

作为一位由资深影评者转型的导演，这种姿态似乎再正常不过。

但我其实并不同意将《无名狂》纳入一种单纯的影迷致敬或者互文本语境下去考量，原因很简单，这部武侠片的本质是“反武侠”的，在类型自反之外，所谓“迷影”的部分，是被包裹在一种相当极端的视听处理体系中的，因此而被放大。

略显刻意的致敬，就不能再用惯常的眼光去看了。

影片一开始，揭开唐门血案，镜头规避大开大阖，却专注于具体场景中的具体器物上反影的人像，如果没看错的话，唐门的整体冷调氛围中，被特写了的器物的暖色中透露阴冷，且单镜头时长超过了一半仅负责交待场面或承担过渡功能的空镜，呈示出导演引导观众静观场景细部的愿望。

可以说，气氛塑造本身，比剧情的推进更为重要。

围绕着镖头王一刀押送与张未然关系密切的大盗郭长生这一贯穿影片的核心事件，各色人等在不同地点出没，并提供出关于张未然及他被认为背叛并灭门的无名门的各种不同说法，但《无名狂》中的处理与《罗生门》有本质不同，在《罗生门》中，通过不同人的视角回顾的事件中，真相隐匿在讲述者试图屏蔽真相本身的机心中，因此讲述本身并不能在影片文本中作为唯一可信的“文献”来看待，而在《无名狂》中，所有提供真相拼图的人，说的都是他们眼中的事实，这亦令影片的叙事游戏先在改变了规则。

某种程度上，甚至可以将这种叙事手法与影片本身对影音细节与气氛营建的高度重视视为异曲同工，为观众提供体验而非经验，是《无名狂》贯彻最彻底的一点。

因此这部武侠片其实是反武侠的，在具备了常规武侠类型片的叙事诸要素之后，《无名狂》并没有按照惯常的类型片路子一路走下去，颇有古龙风范的人物塑形，表层上依旧令人感到套路，但实际上，透过高效简洁的剪辑可以看到，在同样古龙式的简化动作中，传达出特殊场景下特殊气氛的刚烈气息，这令通常被认为是刻板化的武侠人物形象变得生动。

诸如片中对狂放不羁的郭长生的描写，并不一味强调他放浪形骸的一面，而是将他有可能被观众挖掘也有可能并不存在的某种真实面目，隐藏在旅程中的一次次冒险中，透过角色的叙述视角，逐渐逼近事件及他本人的真相。

这一点，古龙本人并没有能够在他的小说中妥善处理，《无名狂》似乎略微圆顺地前进了一步。

影片最终亦并非以一种寻宝或退隐式的团圆结束，结局甚至与其前建立的若干足以引发观众对悬念渴望的场面没有关系。

希区柯克意义上的麦格芬，于此亦可以见到一点痕迹，纵然在这部电影里，关于“无名狂”的若隐若现线索被改头换面，变成了西为中用，延续一条也许形容不太精准的“剑戟片/侦探小说-古龙风格-=李云波式武侠片”脉络走下来的无高潮甚至反高潮结构。

《无名狂》在视听语言上风格化倾向明显，甚至达到了某种“舍本求末”的程度，一方面透露出强烈的导演自身投射进影片的无意识野心，另一方面，通过前述的反类型处理，深入触碰观众视听机制的视听语言成为被叙事完全统御的工具性存在，这便令所谓“导演风格”被纳入了导演自身的思考范畴而非仅仅是被评论者观察得出的现象或效果。

影片表现张未然与师妹的情感，与师门的关系，包括角色自身是否天赋异禀或天生不羁在不同的叙述段落中都有不同的表现，及至大结局，各个段落之间的人物塑形都不尽相同，不能不说是对所谓合乎逻辑的人物行动线的一种反动，在我看来，这种反动既是影片叙事体例的需要，亦是创作者自身主动选择的结果。

《无名狂》将重心落在对“无名狂”身份归属的寻找与质疑之上，正是盘根错节的显在信息构成了不同人眼中的不同“无名狂”面向，置身于名门恩怨的角色个体，成为了面目模糊的江湖众生投射的对象，相信亦是影片所要表达的意涵要旨之一。

自梁羽生以降，别成为“新派武侠”的代表人物金庸、古龙、温瑞安等，在冷战时代创造出华语武侠小说的新气象，与立足借助武侠小说具象表现世俗人情的王度庐、郑证因等民国时代的小说家的不同是直接探求人物心中的机锋与极端环境中的抉择，这也直接推动了以他们小说为蓝本改编的各式武侠影视风潮的起落。

《无名狂》于武侠小说作为一种类型整体式微的背景下，采用了某种程度非常近似王度庐式白描的视听建构（王度庐在《卧虎藏龙》中不吝笔墨书写临睡前的玉娇龙一身穿戴与室内装饰，令人叹为观止），又糅合了金庸式的“人心难测”笔触与古龙的极简主义动作规划，虽说并未开创整个风云气象的武侠潮流，但在纠合电影文本与武侠类型的“新腔化”努力上，超越了电影叙事本身，成为了对这一类型自身所呈现的多重潜力与窠臼的思考，在这个意义上，《无名狂》的创作本身，已经是一种“无名”了，以不打破现有规则的方式越过规则，也是这部李云波迄今第二部长片予人最深刻的印象所在。

也许这不是当下最好的武侠片，但一定是最独门的手笔，如同片中被过往作品反复表现的唐门一样。

你永远不知道得罪了唐门会有怎样的后果，正如你并不会知道《无名狂》的结局会是什么，哪怕这个结局并不完美。

《虹膜》

简单说一下。

这部电影自然是有优点也有缺点。

优点是场景非常好看，真的这部电影的视觉导演要加鸡腿。

然后BGM也非常不错，这部电影的音乐制作人也要加鸡腿。

缺点是前半段节奏过于冗长，我一直到50分钟才真正看进去。

其次是我觉得白笑天和张未然各自眼里的无名门没有什么不同，大差不差，如果要凸显不同的话，可以搞得差别再大一些。

整部电影里最喜欢的情节是张未然喝着酒跟白笑天笔试那一段，那一段对话也非常的有深意。

然后就是女主最后说的原来我只有一个家，就是无名门。

这个我感触非常深，她把无名门烧了，她该去哪儿呢?还有就是白笑天死前靠近郭长生，死后郭长生摸着白笑天的头那一段我觉得也比较合理，也符合他本人，也就是张未然本人的富有悲悯之心的特质。

本片我觉得刻画得最好的就是张未然和白笑天截然不同的个性，也就是从张未然的视野看的这两个人的个性，一个杀人如麻，一个是奇才，却只想要一个家，不忍心杀人，显得与武林格格不入，这让我深陷思考，深处武林，究竟应该有什么样的心态。

不过张未然杀气唐门的人却毫不手软，这可能也合理吧，没有真正的大善人，只有相对善良的综合体。

本片的故事情节其实有点俗套，我指的是无名门被灭门的原因，有点俗套，而且郭长生是张未然这一点也表达得过于明显。

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