明日的我与昨日的你约会

日本爱情故事太多这种脱离现实的纯爱，不是说我不喜欢，而是他们不腻吗？

反向双时间轴的设定确实算是脑洞开得很大，至少孤陋寡闻的我以前没遇到过。

其实这故事不算是个科幻，只是用时间轴来讨论感情的产生和维持，不过有很多深层次的问题也没有去深入探讨，也算是留给小说读者和电影观众的思考空间吧。

女主角的演员选的不错，不是特别的漂亮，也不是普普通通那种，比较让人能对男主角一开始就对女主角一见钟情产生理解和共鸣（既不是贪图美色，也不是瞎了狗眼）。

不过这里要批评一下化妆设定，对于年龄感变化一点都没反应出来。

相信大家都能在本片中找到一些自己以前恋爱时的影子吧。

很喜欢小松菜奈，在影片中她似乎一直发着光，很美。

因此也很心疼她演的这个角色，以至于虽然我不喜欢这部电影，到了最后她哭了，我也差点哭了。

你的第一次就是我的最后一次，没毛病。

最为人诟病的是，整个故事成立的条件建立在两个人的爱情上，以及坚持。

可是要知道，人类的感情是一种很虚无缥缈的东西，分分钟会改变，用感情来支撑的故事，很有可能分崩离析，故事也就没办法成立了。

除却这一点，另一点让我很难接受的，就是女主，她的一生，几乎都在剧本中走过，不知道为何她要做出这样的决定并且一直坚持，或许一开始是为了报恩，或许是被男主所叙述的故事所感动，我们不得而知。

可是我们能知道的，就是女主在倒着与男主经历恋爱的过程中，爱上了男主，可是爱上之后，却只能在相遇的那一天，逐渐远离。

这样的痛苦是相互的，并且无法摆脱的，只要其中一方决定不告诉另一方，那带来的结果很有可能是毁灭性的，直接导致双方的死亡，这不知道算不算是悖论了，因为毕竟影片没做出这样的尝试。

所以按照这样的设定脑洞大开的这样编一部惊悚片也挺有意思的。

虽然我一开始想过男主决定告诉女主是不是个自私的行为，后来也的确想通了并不是，因为不告诉女主带来的后果或许是真的很严重。

比较心疼女主那肯定是因为女主比较美啦。

个人观点，不喜请绕道。

　　原作小说的故事精采感人，漫画的笔触与画风将故事很完美地呈现，而电影不到两小时呈现出来的优质编剧，更是感动我这单身狗三刷还一次哭得比一次惨，揪心啊。

本剧后劲很强，余韵很深，值得一再的品味。

这部电影提醒着我们要更珍惜身边的亲人与朋友，因为我们不会知道每一次相处会不会是最后一次。

以下有重雷，本文是我搜集网络几篇影评加上个人观影心得编修而成，仅供有兴趣的人参考。

先从电影相对于小说主要差异及删除情节说起：1.两人二十岁相逢的时间，从四十天(4月13日5月23日)缩短成三十天(2月15日3月16日)，并赋予「一次月圆月缺」含意。

2.爱美的发型由长发过腰改短成仅及肩(应该是配合小松菜奈的实际发型)，并删除爱美解谜当天上发廊减短20公分头发发长的情节。

3.将高寿第一天(爱美第三十天)告白后两人到宝池散步的情节(挪到第二天)，删除临别前，高寿问爱美：「我们还能再见吗?」爱美突然抱住高寿的情节。

4.三十五岁的爱美拯救五岁高寿的情节，由地震改成溺水。

5.增加高寿好友上山正一「助攻」的戏份(没办法，东出昌实在太帅了)，删除「京阪组」的情节。

6.删除两人约会碰面的老地方(「三根扭来扭去的柱子」痛哭)。

7.删除高寿写小说与提及「哆啦A梦」、「优子」等情节。

8.删除高寿为了搬出去独立租屋的事经常与父亲口角的设定。

9.删除高寿发现爱美笔记本当晚爱美回来找高寿，并在他面前消失的剧情(有点可惜)。

10.删除爱美在这个世界的居住地区以及没有手机的原因。

11.将原本在高寿最后一天(爱美第一天)两人在宝池合照，改成高寿倒数第二天(爱美第二天)的在高寿老家与高寿父母四人合照(这点是神改编)。

12.增加在高寿最后一天(爱美第一天)高寿帮爱美画肖像的情节(加得好)。

13.删除爱美除了美发专业外，还双修表演专业的设定(这个设定虽然有些刻意，但却也解释爱美能够重现笔记本进行约会的原因)。

14.删除爱美消失前，要高寿去交新女友的贴心小叮咛。

15.删除三十岁的高寿去找十岁的爱美，请她喝咖啡，并告知两人的命运羁绊，十岁的爱美对三十岁高寿一见钟情(这部分小说其实也只是两句话带过，电影将相关情节集中在二十五岁的高寿去找十五岁的爱美时)。

　　<电影剧情简介及观影心得本文>　　「在上学电车上对同龄的福寿爱美（小松菜奈 饰）一见钟情的南山高寿（福士苍汰 饰），鼓起勇气搭讪成功，却没有要到联络方式。

爱美奇怪地流下了眼泪，说了「我们会再见面的，下次见，明天见。

」的话之后，便挥手上了返程的电车离开。

　　隔日高寿在动物园写生的时候神奇地遇见了爱美，之后便提出约会进而交往，两人的进展顺利地不可思议。

　　但让高寿隐隐觉得不对劲的是，爱美彷佛总是知道一些自己关于自己的事，但自己却没告诉过她。

直到高寿看见爱美掉在自己家的日记本，上头写着一些自己不能理解但却又与两人切身相关的笔记，隔天爱美向高寿坦白了一切。

　　原来爱美与高寿身处两个不同的世界，在爱美的世界里，时间进行的方向与高寿完全逆行。

当高寿的年纪越大，爱美的年纪就越小。

原先不会相遇的两人，因为某种因素而让爱美在三十五岁那年救了当时才五岁意外溺水的高寿，因此两人结下了不解之缘。

　　往后每五年两人都有三十天的期限时间会重合，虽然两人的时间仍旧逆行，但以天为单位，每天都还是有能够共同度过的时光。

也因此当高寿第一天在电车上遇见爱美时，那已经是爱美在二十岁这个轮回能够见到高寿的最后一天。

　　起初知悉这些的高寿无法接受，认为爱美与自己相遇的每个反应都是照着剧本演好的，因为爱美早就知道每天都会发生些什么事情了。

　　但对于爱美来说，能够按照纪录尽力去实现与高寿的爱恋时光也是最珍贵的真实。

高寿在与好友上山无意间的对谈后也终于理解，当自己一天天坠入情网、与爱美共度开心的时光时，爱美却是努力地珍惜「余下」的每时每刻。

　　最终迎来了最后一天，高寿在美术教室里替「第一天」见到二十岁高寿的爱美画下肖像画，并在五年后爱美十五岁的时候，将肖像画与日记交给了她，完成了爱美时间轴上的轮回。

　　这故事是「没有头跟尾」的循环连结，而且同时有好几段平行时空在跑因而相互影响。

不建议太过于钻牛角尖在逻辑上的问题，那毕竟不是本片剧情的重点，要讲会讲不完。

　　电影前面三分之一的节奏很其他的纯爱电影没有什么不同，但进入中段后，就会发现那都是为了后面真相的铺陈，原本普通的放闪，变成了不平凡的爱情。

不但瞬间变成感动，看到后面回想前面的时候那个让人哭的后劲强得不可思议。

整部电影的画面、光线都很清澈柔和，看了让人很温暖舒服。

　　影片中，女主角小松菜奈每个镜头都美得不要不要的。

男主角福士苍汰后半段也是帅到让男人都要看歪了。

小说中京都的各景点历历在目，让人有股想立马冲去朝圣的冲动。

导演三木孝浩刻意营造出梦幻爱恋的感觉，可是不会太刻意。

纯爱的部分有点太可爱了。

以这样超现实的故事背景设定来说，对于很重逻辑很在乎bug、或不能接受这种设定的观众来说，应该会觉得很难看很难入戏。

但个人因为这部爱恋部分描述得太好，所以完全可以放置有点错综复杂的世界观不管，因为真的很喜欢这部电影所要表达的东西。

其实跟「你的名字」有异曲同工之妙。

都是「为了一份注定，无论如何都想尽全力、拼了命地去完成些什么」。

　　五岁的爱美被三十五岁的高寿给拯救，对这位帅大叔有了很深刻的印象；十五岁的爱美从二十五岁的高寿手上收到了自己二十岁的肖像画与让人好奇的未来(二十岁的那三十天)；二十岁的爱美抱着那本笔记本忐忑地走进了美术教室，迎接她的是即将度过两人二十岁相处的最后一天，充满着悲伤、感谢与不舍的高寿。

　　我们的爱情短暂却很美好，美好到让我们甘愿奋不顾身地投入其中。

　　明明知道最终会分离，明明早就知道结局，可为什么她还是愿意来到自己身边，成全仅仅三十天，而此生再也无缘再续的恋情？

　　当发现真相的高寿难受地问爱美：「那这些不都是在演戏吗？

」的时候，爱美怯怯地说这么说了：「可是、开心的时候就是开心啊。

」　　是啊，开心的时候就是开心啊。

　　第三十天，当爱美流连地走过那些熟悉的街景，虽然不舍，但脚步还是有些雀跃地赶忙搭上属于自己的最后一班但却是高寿的第一天的电车之时，嘴角还是不禁上扬了起来，然后在高寿注意到自己的前一刻，拿出笔记本若无其事的假装在阅读，摆出最美的姿态让高寿看见。

却也在「第一天」与高寿道别之时不舍的挥手，转身上了电车之后忍不住蹲下来哭泣。

因为对于高寿来说还有值得期待的「明天」，但是对于爱美而言，却是再也回不去的「昨天」。

　　当观众以高寿的视角顺着剧情发现秘密后，在震惊之余也会一起思考，然后陪同高寿历经痛苦、挣扎、醒悟及感动，并接受这个遗憾的爱情。

但是当知道设定看第二遍时，一开始就从爱美的视角看这每一天，真的非常让人难过。

尤其是当爱美最后一天(也就是高寿的第一天)，为了要跟高寿的命运连结，爱美小跑赶上电车，期待被自己深爱着的他，发现并鼓起勇气追上前来叫住自己，说出向往及等待已久的那句话：「我对妳一见钟情。

」但在此同时，爱美的内心其实是相当相当难过的，因为这是她该道别一生中最幸福的的时刻，勉强露出一丝微笑说了三句话：「我们会再见面的，下次见，明天见。

」。

「我们会再见面的。

」表示她们无限循环的缘分。

「下次见。

」对爱美而言却是十年后的非情人关系。

「明天见。

」则是为了自己最深爱的高寿才正要开始与昨天以前的她展开三十天的恋爱强忍着哀伤所说的。

而后爱美转身上了电车之后才终于溃堤痛哭。

　　而五岁的高寿被三十五岁的爱美拯救，十岁的时候得到了装有两人与父母合照的神秘盒子，二十岁的时候与爱美展开那刻骨铭心的爱恋。

因此决定在二十五岁的时候将肖像画与日记交给十五岁的爱美，在三十五岁的时候坚定地告诉五岁的爱美「我们会再见面的」。

　　这一切都因为无尽循环轮回的时间轴当中，爱美决定了要为了彼此的未来努力的那个瞬间，成全了那三十天的美好。

这也是为什么高寿从不能接受到理解，理解了之后紧抓着剩下的时间好好珍惜，却也还是在最后的时光里崩溃了的缘故。

　　因为在高寿的记忆当中，一天一天累积起来的回忆却无法好好地传达给一天比一天「年轻」的爱美。

深深地感受到这种寂寞心情的高寿，才深刻地体会到从自己的第一天 开始，努力地装作什么都不知道的爱美是以何其寂寞却也用力把握着每一刻的心情，在渡过跟自己相处的时光。

　　因为清楚对方有多努力，所以自己也得好好珍惜才行。

　　因为理解了对方是以多么寂寞的心情在看着自己，所以对分离更加的心疼与不甘。

　　因为知道我们此生所能拥有彼此的就是这三十天的时光，所以再怎么样痛苦，都想在你面前展露最灿烂的笑容，为你留下最珍贵的回忆。

　　因为知道妳这么努力了，为了回报那些相信、爱恋，因此我也决定要努力让这个缘份永无止尽地轮回下去。

　　这部电影最动人之处：明明知道最终必须分离，但却仍然把握了当下每个能够抓紧的时光，一丝都不浪费。

早就知道了也好、按照剧本走也罢，开心的时候就是开心、喜欢就是喜欢，本来就是为了见你所以来了，如果能看见你惊喜的笑容、能够让这一切持续下去，即使要强忍着泪水硬撑着那又怎样呢。

因为知道了真相之后的你，也很努力地为了我而努力着。

用尽一生仅有这三十天得以爱恋的我们，只要能够这样拥有彼此就够了，不是吗？

　　「我的第一次，对妳而言却是最后一次。

」　　这是为什么在电影进行到三分一之后就让观众开始哭个没完的原因。

爱美的一举一动原先看来有些怪异跟尴尬，但在理解了真相是如何之后。

爱美那随时都忍不住的眼泪、看着高寿而露出的眼神跟笑容，说有多寂寞就有多寂寞。

而思考在那个当下完全不清楚真相的高寿，事后回想会有多么懊悔，而爱美又要有多坚强才能完成这一切。

那是怎么努力都没办法弥补的「错过」，却也是在这三十天当中必须经历的「必须」，为了成就这三十天而必经的泪水与痛苦。

　　看完不得不佩服他们的执着与奋不顾身，仅仅为了短暂的相遇。

如同樱花花期的短暂，以最美丽的姿态绽放后凋零。

为了那月圆月缺的三十天，如飞蛾扑火般的义无反顾、勇往直前，交织出一段让人倾羡却又不舍的凄美爱情故事。

　　因为在现实生活当中，人们往往因为害怕受伤而选择衡量付出，估量这样为了对方是否值得。

如果一开始就知道最后的结局，那起初又何必努力？

若为了早就注定的悲剧而落泪，那是不是太傻太无谓？

　　偏偏，爱美与高寿上演了一段「即使知道最终会分离却也还是想与你相恋」的故事，试着告诉对方的同时也告诉观众：就算结局不尽美好，但也还是值得在人生当中用力地去拥抱每一个美好的苦痛的瞬间。

　　因为人生无法重来，无论是快乐或者是痛苦的那一刻，无论有多珍贵与难忘。

所以在那个当下，即使知道了有一天必须分离，却也还是想展露每一个笑容、擦去每一滴眼泪，努力好好把握每一个与对方相伴的瞬间。

虽然无法天长地久，但却能拥有幸福甜蜜且刻骨铭心的真爱。

　　「我们的相遇不是偶然而是必然。

」 　　「我们没有错过彼此，而是变成两端相连的圆，合而为一。

」 　　「我们两个人拥有共同的命运。

」 　　高寿选择在他的最后一天，请爱美当她的模特儿，把他这三十天对她的感情，画作一幅画。

而爱美也在这三十天里，时不时用相机记录高寿的表情与样貌，把每个相处的时刻都纪录下来。

即使时空交错带给彼此痛苦，即使如此也没关系，因为爱上了，再多痛苦都不算什么，只要能抓住难能可贵的短暂幸福，这样就足够了！

　　高寿与爱美并不后悔自己的决定。

或许说，正是因为自己的决定，才得以有一生中最美好的相遇。

即使时空交错，縱使未来他们可能会各自拥有新的恋情，但正如同初恋令人永生难忘，高寿与爱美的这份挚爱将会升华成彼此的一部份，会永远陪伴著深爱的对方，守护彼此。

　　本片没有洒狗血的剧情，却能让观众潸然落泪，即使因为最纯粹的爱情，最能触及观众的内心。

堪称是日本纯爱经典电影之一。

相信「明天看第二遍的妳，会哭得比昨天的我更惨。

」　　毕业也好，离职也罢，又或许因为搬家，很多时候道别之后的转身，往往是这辈子的永别。

即使不是生离使别，即使我们还会继续生活在各自的角落，但可能因为各自的忙碌或种种因素，此后再也不会有任何交集。

更何况我们不是爱美与高寿，我们无法预先知道什么时候会和心爱的人分开，所以我们更应该要好好珍惜与身边的人相处的每一刻，才不会让彼此留下遗憾。

这部电影虽然剧情逻辑各种BUG，但是看在几位年轻演员颜值都在线，演技都在用劲去发挥，特别摄影用光一流，整部片子闪闪发光非常唯美的份上，那些BUG就忽略不计了吧，爱情电影就该这样拍才好看呢。

比如：在男女主角相遇的电车上，柔和的光线透过车窗照射在女生的脸上，女生的脸部轮廓和面部的微表情那么美那么雅那么可爱，男生不一见钟情才怪呢？

连我们观众看了都着迷了呢。

再比如：在男女主角深情对视的时候，电影通过局部打光来烘托人物的形象，创设出一种朦朦胧胧梦幻浪漫的视觉氛围，让观众在这样美好的场景中，深刻地体会到男女主角之间深深的爱恋，我相信观众一定看到了他们之间爱的眼神在拔丝。

再再比如：在男女主角离别时，昏暗的光线映衬着他们悲伤的表情，这时候观众能够深刻感受到离别的沉重和无奈。

这部电影在拍摄过程中的各种巧妙用光，不仅提升了电影的视觉效果，还成功营造了与剧情相契合的氛围和情感表达，让观众在观影中能够更加沉于故事中，感受人物之间的深情与真挚。

这部纯爱电影随便剪辑一段出来我大概都会掉眼泪吧。

但是连在一起将近两个小时，却只感到如鲠在喉——因对逻辑的各种质疑如鲠在喉。

以下是我的一些疑问，期待解答：1. 按照影片所展示，男女主角在24h一天内时间一致，但日期反向。

那么女主的时间链就是断裂的？

2. 假如男女主在两个不同的世界为真，女主只是每天进入男主的世界来找他（或者只有20岁的30天两个世界重合），那么女主是怎么在男主世界拥有社会身份的呢（房子 学校etc.）以及她在自己世界失踪吗？

3. 假如男女主在同一个世界，为什么只能五年一见呢？

哪怕时间方向不同，同处一个空间总可以的。

双方年龄/记忆错位而已。

4. 最后一点也是最重要的一点，在这部看似纯爱极致的影片里，有一个致命的悲哀：当你被提前N年告知“一定会和某个完全没可能仅仅救过命的人相爱 再分开”，你真的会像女主一样热忱地进入剧本接受操纵，而不是当头一棒后反抗命运吗？

这样提前标注B E的“命中注定”，接受“命运”选中的对象并毫不设想后果地付出真心，真的不是一种对人生过于草率的绑架吗...这样被命运完全掌握而无从改变的悲剧爱情，像井中之蛙、池中之物，让我深感悲哀和无力...最后的最后想说：我好像在逻辑至上的死路一去不复返了。

鉴于凡事皆有两面性，好在我的审美标准会更严谨苛刻，坏在我又一定会失去特别多原本单纯愉悦的观感体验。

我其实有点失落。

相比起很可能永远得不到解答的纠结，我更希望沉浸在每一个故事中，没有那么多“不信任”。

对剧本的不信任，对逻辑的不信任，对故事呈现的不信任。

哎。

好难。

人类从诞生之日起便采用线性记忆的方式，对时间的感知是线性的，是一条线向前的，这种本能镌刻在我们的基因中直到现在。

所以当我们试着逆推一段时间时，会感觉费力，我们本能地不适应倒序，对有倒序的故事总需要花点时间去理解。

比如诺兰的《记忆碎片》。

而如何讲好一个把倒序作为伏笔的故事，则更是难上加难，这需要编剧和导演的共同努力设置好每一个细节，力求把故事编排得真实并能自圆其说。

在这种带有回溯性的故事里，两条时间线交相呼应，一如我们的DNA双螺旋结构，反向平行永不重合。

大卫芬奇指导的《本杰明·巴顿奇事》是这方面成功的典型，尽管改编自菲茨杰拉德写于1922年的同名短篇小说，但原本只是个简单的故事，经过罗宾史威考德和艾瑞克罗斯两位编剧的不断打磨后，最终成为一部在细节方面臻于完美的荡气回肠的堪称史诗的作品。

很难想象，轻小说作家七月隆文居然能写出《明日的我与昨日的你约会》这样的作品（笑），毕竟七月隆文之前的作品，都是诸如《我被绑架到贵族女校当“庶民样本”》这样的轻小说里的种马文，其文学地位与起点里的网文并无差别。

然而就是这样一个作家，突然就转战一般向文艺小说，并且截止到2015年《明我昨你》已经收获了至少25万本的销量，这对于市场并不好的日本传统文学界来说也是一大奇闻了。

反观导演三木孝浩 ，从电影里可以看出他并没有像大卫芬奇那样，为使细节更加真实而多次修改剧本。

因为电影中总是刻意弱化一些细节的交代，这样使观众的注意力始终放在两位主人公的恋情和互动中，既突出了青春爱恋的主题，又能在无形中避免马脚的露出，也是巧妙的一招。

不过，影片中还是有不少无法自圆其说的地方，也或许是碍于篇幅有限无法展开说明，但不管怎样，既然影片中未能展现我们便要在影评中讨论一番。

首先影片中没交代的是，时间的性状。

电影中男女主人公以两条螺旋线来描述各自的轨迹，但那只是为了我们人类方便理解而已，时间本身并不是二维的，不是线状的，只是我们的存在方式决定了我们对时间的感知是线性的而已。

时间的实际样子，如果非要以现实中的某物来作参照的话，应该说时间就像无处不在的空气，可事实上空气也不是无处不在的，总有真空的地方。

过去人们总认为这世界上存在一种无处不在的物质，是它组成了万物，古希腊的亚里士多德称之为“以太”，如果以太真的存在的话，那时间就是以太一样的存在，即真正的无处不在。

如果我们再形象得描述一番，可以把时间比作杯子里的水或是任何像水的物质——它可以毫不费力地充满整个杯子，哪怕这杯子中放满了砂石，水也能将所有间隙填满。

所以我们可以这么说，男主人公南山高寿的人生就像是一杯蓝莓汁，蓝色的。

女主人公福寿爱美的人生就像一杯西瓜汁，红色的。

现在把两个杯子慢慢靠近，并把两杯果汁倒入同一个容器中，果汁融为一体，变成了紫色，看起来像葡萄汁。

这紫色的果汁就是男女主人公原本独立的两个时空互相干涉后最终混合为一体，你也不清楚是红色先染上了蓝色还是蓝色先沾上了红色，最后在这混沌中谁先谁后已经没法分清。

我们通常理解为在那一瞬间，两者都发生了变化。

这样就可以解释影片最大的漏洞——为什么同时有两个金属盒。

在电影里，爱美给高寿的盒子里放着高寿的全家福，这个盒子根据高寿的线性记叙来理解，最初应该是在爱美手里，并在高寿五岁时交给他。

但试想在高寿十岁时爱美是否有这个盒子呢？

也应该是有的，十岁的高寿对应的爱美是30岁，如果此时她没有盒子又怎能在5年后将盒子交给他保管？

以此类推，在高寿第一次把盒子展示给爱美时，爱美有没有盒子呢？

其实也是有的。

爱美看到盒子后表现出的感动是真实的，只是这真实建立在观众和导演都忘记了原先的设定上。

实际上，如果非要按照线性时空来理解本片，那男女主人公每一次相遇都会产生一个新的时间线，他们的故事会在新的时间线上继续。

这就是为什么按照常理本应出现两个同时存在的盒子——因为产生了分支的时间线上每条线各有一个盒子，只是由于电影的侧重，每次都把视角切到新的线上，所以我们才会觉得事情顺理成章，若是暂停观影仔细想想就能发现其中的蹊跷。

因此，在两人相遇的半个月里看似有一个中间时间点，决定了中点之后的内容为不可见，但实际上这个时间点也是有两个的，相对两人来说每人都会遇到自己的中点。

综上来看，用线性的方式去描述时间是很困难的，极易把自己绕晕，这样就是我要先讲时间的性状的原因。

只有通过把时间描述为水这样的方式，我们才能更好地理解影片中出现的状况。

这样就是为什么爱美总说高寿与自己是命中注定的恋人，因为被混合的饮料已经无法区分各自的部分了，所以先后的观念也不存在了，既是因又是果，处于一种混度的状态。

其次，电影没有交代好的是以福寿爱美为第一视角讲述故事时的可信度铺垫。

前述我们本能地不喜欢倒序，在习惯了按照事物正向发展理解剧情后，突然导演告诉我们爱美的剧情要倒着看时，就会很不适应，具体表现为，感觉爱美做的事不符合因果关系，不合逻辑。

的确，以爱美的角度来看，自己第一次见高寿是在美术教室，但根据剧中的对话分析，此时的爱美完全依靠笔记本的记录行事，所以理论上应该是很羞涩的才对，但是爱美似乎轻车熟路，仅凭五年前的一次对话和一个笔记本来说，这是很不可靠的。

毕竟，她不能完全确信这一切是否为真。

另外，爱美最后一次见高寿时为什么不跟他过完一整天呢？

仅仅是为了怕耽误他上课，或者超出笔记本内容吗？

两个主人公有无数的机会做与笔记不同的事情，但是他们都选择了保持原样。

或许在更多的平行空间里他们不是这么做的。

但是对于这些问题，导演并没有展现足够多有说服力的细节。

另外，我认为原著小说极有可能抄袭，额，也就是借鉴了另外一部小说——美国科幻小说作家马克·钱德伯恩所写的短篇科幻小说《长夜漫漫，而你将去往何方？

》。

钱德伯恩这篇小说曾于2011年刊登在《科幻世界》杂志的6月刊上，译者为邹运旗先生。

当时的我还在上高中，在《科幻世界》上读到此文时感慨万千，不得不说极其精彩。

所以，小说的原作出版日期一定早于2011年。

而七月隆文的明我这本书由宝岛社出版于2014年8月，于2017年2月引进国内。

所以从时间上看，为七月隆文的抄袭提供了条件。

另外，观察两部作品会发现，一些主流设定基本相同。

即男女主人公的时间线都是相对而行的，都以男主为第一视角，男主成长变老，而女主时间线恰好相反，而且两人之间有种命运的纠缠，是命中注定会见面的。

不过有所不同的是，在《明我》中女主会成长变老，而《漫夜》里女主的时间是相对静止的，不会明显变老。

另外，因为是科幻小说，《漫夜》里对这种设定有较为合理的解释，并且女主不是生来就有相反时间线的，而是后天导致，这与《明我》不同。

有趣的是两部作品有诸多相似的细节，比如男主都在5岁时被女主所救，女主在男主视角中的第一次相遇时都对男主有着微妙的态度，女主都害怕失去男主，女主都很聪明，并且第一次与男主约会时都对店里的一些小道具十分感兴趣等等。

这些细节无不暗示着七月隆文极有可能是在阅读了漫漫长夜之后才创作出明我这本小说。

为了方便大家查证，就在这里放出漫漫长夜的链接吧，正好译者邹先生也在豆瓣：https://site.douban.com/206332/widget/articles/12823609/article/27957555/ 影片的前半部分对人物的神情与对话，对环境和诸多细节的刻画都非常到位，有较强的代入感，令观者仿佛回到了那个青春躁动，对初恋一见钟情的时候。

而且前半部分的节奏拿捏得当，一切就像王道的恋爱电影的正常发展，直到影片中段的转折——爱美提出要福寿来教室告诉他真相。

这就像是原本以为的要经历开始，波折和高潮才会迎来的最终的转折式结局突然提前出场，有一种早泄的感觉。

虽然这只是影片的一种表现形式，将谜底在影片中途就和盘托出是忠于原作而为，但是这样一来就有种突然泄气的感觉，对观感造成了极大影响。

尽管我本人也没有太好的方法可以在忠于原作的情况下处理得更好233。

因为电影前半部分远超我预期的缘故，我在看到影片进行到谜底揭开的前一刻按了暂停键，选择去淘宝火速把原作小说加入了购物车，就是这样一个举动代表了我对前半段的认可，也说明我是在冒着后面的风险赌一把，赌这部电影值不值得买小说来读。

虽然后半段“一泻千里”，但就影片整体来说也算尚可，我唐突的购书行为的确需要反思，总体上不赚也不亏吧... 任何关于时空，牵扯到时间线的故事，由于前述人的不适应，以及基于平行空间理论的不普及，故事如果不进行大量铺垫的话是几乎没有完美自洽的可能的，总能被观众挑出些毛病。

不过都是无伤大雅的小毛病，但就这类电影而言，永远不可能完美无暇，所以一直在评论区叫嚷着没问题的影迷可以洗洗睡了，不管是本杰明巴顿奇事，还是时空旅行者之妻亦或是蝴蝶效应或者你的名字，只要沾染时空错位这个话题就或多或少会出点bug，这是无可避免的。

抛开这些元素，我认为明我仍是一部中规中矩的，好于大多数同类型题材电影的作品，7.5分应该是值得的。

……典中典日式宿命爱情，非常有日本文化的特色，但本人可能能动唯物惯了，看不得这种明明触之可及却死都要“果然，还是不行吧”的事。

唉……但是却偏偏爱上了一个这样的男孩，因为各种连努力的机会都没有的原因，我们不算长的青春便判下了死刑。

分开后他说看这部电影哭了很久，再见面我们也依然习惯着把温柔留给彼此，习惯着想念——只是后来我明白了，哪怕再发挥能动性，只有一个人奔跑的爱是看不到尽头的。

关于他，关于我们的爱，包括这部电影里的男女，我承认我都无法真心诚意地祝福，我也无法原谅曾经一无反顾热忱地相信着奔跑着的、连同这份不可能都热爱着的自己。

世界上没有真正的感同身受，只有在无数的人生里看到的或无力或渴望成为的自己。

所以不要哀叹命运，不要歌颂苦难，因为世界上有即使拼命流泪也无法跨越的悲伤，因为世界上有太多比起一个人的悲欢离合、比起某个人到底在哪受不受人赞赏，需要更多关注和伸出援手的人和事。

因为比起如何死去，活着更需要勇气。

所以不要停止奔跑，也不要停止赞美太阳。

摘自豆友@CWQLink 截图这是一个很纯粹的爱情故事。

我想来谈谈我对时间轴的理解。

摘自豆瓣截图大尺度上的时间轴是，存在两个靠得很近的平行世界（邻世界），这两个世界的时间箭头相反。

它们每五年贴近一轮，贴近的那个月可供穿越。

影片中，5岁的爱美被35岁的高寿救下；15岁的爱美与25岁的高寿约见；20岁的爱美与20岁的高寿成为恋人；30岁的爱美将盒子交由10岁的高寿保管；35岁的爱美救下5岁的高寿。

月尺度时间轴每轮贴近，爱美世界的人可以穿越到高寿世界，作一天时空旅人，在午夜12:00闪回爱美世界，然后再穿越，只要愿意，可以连着穿越30天。

上图简略勾勒出，高寿遇到爱美的第1天是爱美此轮的第30次也是最后一次穿越。

高寿遇到爱美的第30天是爱美此轮的第1次穿越。

日尺度时间轴例如，爱美在第1天穿越到高寿世界，两人一起度过了“今天”，两人牵手等待午夜12:00，时刻一到，爱美立即从高寿世界消失。

爱美回到了爱美世界的第2天，她立即再次穿越，只能穿越到高寿世界的“前天”。

高寿世界的人可以把爱美这种闪回跃迁视为时间上的不连续，但从爱美世界看，其门禁系统是可理解的，即，爱美可以出去玩，但午夜12:00必须回来打卡，打卡后可以再出去玩。

（一）我没有看过小说，也晓得片长不到120分钟的影片装不下小说的丰富内容，所以暂时只能脑补。

我认为，只有爱美世界的人可以穿越到高寿世界，而高寿世界的人不具备这种异能穿越到爱美世界。

那么，爱美比高寿担待更多。

剧透他人的人生是不道德的。

要点在于，爱美要晓得去哪里找高寿才行，那么，最好的情况是两人约定下一轮见面的时间地点。

【第一回合】35岁的爱美救下5岁的高寿，唯一透露的是紧紧抱住小高寿，脸都不敢露一下，更没留下一句话就匆匆离开，这是她最后一次与高寿相遇。

带着回忆走向未来的人生。

5岁的爱美被35岁的高寿救下，当小爱美问会不会再见，高寿一句“能见面啊”强装轻松一句带过。

对高寿而言，这是他最后一次与爱美相遇。

带着回忆走向未来的人生。

第一回合两人都没有剧透。

小爱美记住了这次救恩，但一个5岁小家伙能记清谁谁谁吗？

5年后去哪里找他？

影片里也没有交待小爱美的父母在那次瓦斯爆炸中如何，以及有无帮助小爱美记住恩公。

我们假设，5岁的小爱美是第一次随父母穿越到邻世界看稀奇，作为时空旅人观摩神社祭祀活动。

此时的高寿已是当代知名画匠，祭祀活动现场有他的作品展示、个人介绍。

【第二回合】30岁的爱美将盒子交由10岁的高寿代管，与小高寿一起吃章鱼烧，关心他的兴趣爱好，鼓励他做出志趣选择。

10岁的爱美如何找到30岁的高寿呢？

一般说来，10岁少年不能单独行动吧，还是父母带着？

影片里根本没有提及这一轮贴近。

盒子是爱美布的局，为了10年后的相会。

这个有剧透之嫌，当然，我们都相信少年高寿是绝对值得信赖的托付对象，我们就不发散瞎想了。

看到爱美轻拥少年高寿的头，强忍着什么。

30岁的爱美是心疼面临志趣抉择的少年高寿。

【第三回合】25岁的爱美可有来找15岁的高寿？

影片里没有交待。

15岁的爱美是如何找到25岁的高寿的？

从影片看是事先约好的时间地点。

那么，这个事先就是10岁的爱美与30岁的高寿有相约。

影片中，20岁的爱美对20岁的高寿说：“我一直注视着你。

”那么，我们有理由相信，25岁的爱美至少一直注视着15岁的高寿。

从20岁的高寿的反应来看，25岁的爱美的确没有丝毫惊扰15岁的高寿。

爱美要给高寿正常的人生体验。

这可能也是爱美世界的一个铁律。

【第四回合】二人在20岁时相遇，成为恋人。

20岁的爱美穿越过来，能在精确的时间地点找到20岁的高寿，是因为在她15岁时，25岁的高寿向她剧透了。

按道德律，是爱美主动找高寿，请高寿向她剧透。

那么，不剧透不行么？

我想是的，20岁的高寿尚未出名，不好找，只能提前预约。

（二）我记得，穿越第一天是新月，即阴历初一。

阳历是2月中旬。

那么，阴历是正月初一。

我们假设每年正月初一，神社都有祭祀活动。

5岁的爱美有随父母来观摩祭祀活动，那么，10岁的爱美也会来活动现场找寻高寿吧？

感觉这样也不够纯粹。

想听听大家的猜想。

看这部电影的时候想起了小时候做数学题里的相向问题。

A和B两辆火车分别从甲乙两地出发相向而行，已知A和B两车的时速和车长，求A和B从相遇到错开的时长为多少。

我们可以拓展一下这道题，代入南山高寿和福寿爱美，假设AB两辆车的车长是他们生命的长度，每一节车厢是一个年龄段，那么在他们全部相遇的时间里，只有20岁这一节车厢是可以匹配地重叠的，而这个重叠时间是30天。

开始我想，这部电影要表达的核心完全可以忽略相向而行的时间轴的设定，可以把它提炼成：如果你知道你只能和喜欢的人相爱短暂的一段时间，你还会愿意和TA开始吗？

因为我想起一部韩剧：《九回时间旅行》。

该剧中，当大善宇最后身负重伤瘫倒在二十年前一个狭窄的电话亭里的时候，他对年幼的周敏英说，“记住，长大遇到和我长得一样的人，要躲得远远的。

”正是因为深爱着女主，记得相爱的每一个瞬间，大善宇才选择了让周敏英远离会在未来相遇的自己，只不过，一无所知的小周敏英在长大后还是迷恋上了大善宇，忘记了小时候那个倒在血泊里的叔叔的告诫。

所以在刚看完这部影片时，我在想，为什么南山高寿和福寿爱美都没有选择向大善宇一样，给过去的对方忠告呢？

没有想去改变彼此的未来呢？

后来又一想，其实本片和《九回时间旅行》的设定是完全不同的，所以它并不是选择要不要相遇的问题。

《九回时间旅行》里，未来是可以因为过去的改变而改变的，但在本片的设定里，时间线是不会变的，因此35岁的我必然会救起5岁的你，然后我会在你15岁时告诉你我过去在20岁时和你经历的一切，等你20岁时再去验证我所说的过去，也就是你的未来。

这是一个前后形成固定循环的时空穿越，是既定于所有的一切早已注定的宿命论。

他有些像《降临：你一生的故事》里的设定，即使知道未来会发生的一切，我还是依然会按着命运的路线走下去，和你相遇，和你相爱，再和你，不露声色地道别。

如果我们人生中的每一个点都是提前安排好的，我们要怎样以平和的心去走完这条路，这应该是这部影片能让我们思考的问题。

《红楼梦》第五回里，年幼的贾宝玉看遍了家中女孩们的人生判词，却只觉索然无味，撇在一旁，惹得警幻仙子叹道：“痴儿竟尚未悟！

”但这一段却能启发人们，你看，即便告诉你人生的遭遇，在你并没有经历的时候，未来于你来说依然是未来，你的心也并不会因为预知而产生爱的情感，直到你在未来真实地触碰到那个人，你的心砰砰跳个不停的时候，你才会感慨：啊！

原来我真的会爱上他！

在南山高寿遇到福寿爱美的第一天，也就是福寿爱美和南山高寿约会的最后一天，南山高寿沉浸在一见钟情的激动中，而福寿爱美却已经走完他们相遇的全部时间，在这段时间里，她深深地爱上了南山高寿，又在最后的时刻为南山高寿那对未来一无所知却依然义无反顾地的深情所感动。

在彼此相错开的最后，双方都体会到了因为爱而带来的痛苦，但我们既定的时间线却因此有了温度。

在本片里，是上天设定了两个世界的相遇和两位主角的命运，虽然这个设定并不算严谨和高明，但只要接受这个设定，我们依然可以感受到一些温情。

我很喜欢《降临：你一生的故事》里的一段话，也很适合做本片的注解：“......如果我已经知道了未来，我便不可能反抗这个既定的命运，也不可能把我知道的未来告诉其他人——这也是一种形式的反抗。

预知未来的人不会奢谈未来，读过岁月之书的人不会承认自己读过它。

” 所以，无论过去还是未来，我们都会在此刻相爱。

然后，我们在各自的未来，可以平和地面对过去的彼此，然后坦然地看着幼小的对方走向会和我们相爱的那个未来。

只有在二十岁相遇的时候，两个人同龄。

五年一次的见面，可能是他保护她，可能是她救了他。

迎面相遇的两条人生轨迹，从各自的原点出发，在途中两颗心逐渐靠近，又以相同的速度分别。

如果不看这个简短的故事梗概，第一次观看这部电影，大概率是猜不到这部纯爱电影居然和平行时空有关！

但是即便你知道这部电影和时间线有关，当你观看影片的时候，依然会震惊于时间线的烧脑哦整部影片的情感起伏较大，从最初的浪漫热恋，到冷战分开。

直到这里，大家可能都以为这是普普通通的日本恋爱电影。

也就是从男主知道真相开始，我忍不住潸然泪下，因为在他们短暂的开心瞬间，女生承担了更大痛苦和悲伤。

结尾还是悲剧，不过好在还是双向奔赴啦！

这种两颗心持续燃烧的爱情显得更加永恒纯粹。

回想起去年在瘦西湖的经历，一个人在湖边走，发现旁边也有一位背包客，我们没有说话，各自走着，大概200米吧，我说我们可以一起走，要不然好尴尬哦。

我和这个男生一起走了大概20分钟吧，路上依然没怎么说话。

我说我坐在凉亭这里休息一下，你可以到附近走一走。

我在板凳上晒太阳，喝完了早上打包的米酒汤圆。

有好多上海老爷爷老太太来这里啊，看他们走过了一波又一波，我也该走了吧。

站起身，四处已经望不到同行的那个男孩子，他或许在前面吧。

我看着地图往出口的方向走，100米，200米，哈！

连声再见都没有说就直接走了呀，不过本来就是陌生人，人家也无需告诉我何时离开。

就是那个瞬间吧，认清了现实，但是看到连廊里一对老爷爷搀扶着老奶奶，不禁保留住了心底对爱情最后一丝浪漫期待。

快一年过去了，现在回想起来，我还是愚钝。

老爷爷一只手搂住老奶奶的肩膀，一只手扶着老奶奶的手臂，我忽略了老奶奶也在紧紧地拽住老爷爷的臂膀和衣领啊。

他们在相互助力，心系对方，两颗心同时热烈地跳动。

最近一直萦绕脑海的四个字是有缘无份，比如在对的时间遇到错误的人，比如如果没有多绕一段路而是直接回家，可能就能见到心仪的人。

刚来英国的时候看到情侣无感，不想恋爱。

现在看到路上亲密无间的男男女女，满心祝福，他们真幸运啊。

然后大步流星穿过公园，回家静心学习，珍惜每一分钟的独处。

相较于你来我往的爱情，我选择陌上花开。