罪犯们

当梦想家把缰绳攥在手里的时候，就变成了冒险家。Morán把花式点钞的技巧用于“表演”、在Norma面前展示的那一刻，我们仿佛看到了沉积的双酚A在他体内自行消解，纸钞变成了某种玩具/魔术道具，可以轻易地被用后即弃。这亦是从梦想到冒险的转变时刻，从对另一种僵直（田园牧歌）的向往到无目的漫游的转变——在撤退的路上，转而向新生的未知前进

不是喜剧也跟犯罪无关，我浅薄的观影经历让我认为80%的片段都可以紧缩或者快进…我承认我对拉美爱的迷茫………下次选片不能再这么任性了。救命啊谁能让我快点打到车

如坐针毡，导演别浪费资源了

导演需要三个小时来呈现这样一部片子吗？就不应该浪费三个小时看这玩意儿。建议枪毙死每一个不知道自己在拍啥还非要在片子里cue电影的文艺逼导演。节奏像上世纪的片子，你猜猜大家为什么现在不这么拍了

很难不想到《迷雾中的她》，都在下半部开始逃脱类型片的想象力束缚，展露出难以捉摸的迷人变奏。唱片像城市接龙游戏一样在人物间轮转，姓名也只是五个字母的随机排列组合，《圣经》不过是部科幻小说，田园牧歌的爱情又何尝不是幻梦一场？随着65万美金的麦高芬被偷偷置换，“自由”的母题在镜像关系的对照下逐渐延伸出超乎二元的复杂答案。喜欢音效设计的小细节，部分段落稍显冗长，但后坐力惊人。（保险公司调查员的演员还是《迷雾中的她》女主，潘佩罗小组的神奇联动）#SIFF2024#第10场

【4.0】

因太长限制了观众的自由。任何自由都要付出代价

不喜欢

拉美，真是一个，迷人的地方……

美妙的时态电影。足以抹除当下焦虑的创作，对犯罪喜剧类型的依赖紧绷在第一段结束后便烟消云散，转而变得无比柔软松弛，并开始自由释放其不停流转的浪漫魅力，动作也不再依靠戏剧的推力，而是祈愿于反英雄的诗句陈述中，它并不专注于二者的对立中，仅是放弃了对旷野答案的痴迷。我们纠缠于生活的泥沼中，受困于新自由主义的日常常态，仅是提起不再工作就足以掀起一阵波澜壮阔，随之而来的是对生活本质的无尽探索，带来更多虚无沉醉的假象。当人们意识到自己无法定义真实，便开始正当投身虚假的制造中，成为欲望的守门人。它呈现出了典型迷影片的特征，通过各种虚假的类型元素包裹出一个真实迷魅的现实困境，它叙述的闭环正是安抚了投身虚假受困现实的我们，即没有什么事物会真正结束，也没有什么事物可以真正逃离，去继续走入荒野吧。——HKIFF48

类型片SOP被推翻，取而代之的是充满惊喜的剧情与奇遇不断的人物，真正满是活力的愉悦制造方式，第二部分延伸又否定了第一部分，第一主角影响又抛弃了第二主角，究竟是自然乡野生活更自由，还是远飞的心灵更自由，还是毫无枷锁的叙事更为自由？

Cette bifurcation d’un simple film de braquage vers un récit bucolique et lyrique entonne ainsi un hymne à la liberté autour de laquelle se construit un contrepoint utopique idéalisé. Ce virage ou changement de registre déconstruit aussi le film pour en former un diptyque fusionnel comme en témoignent ces séquences de split-screen et les noms en anagramme des protagonistes (Moran et Roman, Norma et Morna), d’où le charme ludique et poétique de cette fable philosophique sur le sens de la vie.

#siff#三位主角之名相同字母打乱重组（moran/roman/norma），是三人“首尾相连”的圆环联结状，通过唱片的传递将上下两部分的叙事联结（大量细节亦有对应），也将城市和乡野的地理空间联结——且两个男主对应的交通工具是摩托和马，一个朝向城市，一个朝向山里，呼应两个空间的叙事，而无论在哪个物质空间，“自由”都是幻影，这个以类型故事开头引发的叙事音律逐渐减弱，愈到后面则愈发流淌得如涓涓细流——是的，整部电影是一条自然生长的河流，文本延伸得无边无际，视点覆盖着视点，故事推动着故事，一个被迫生长的秘密内部又生成微型的一千零一夜式奇谭，尽显拉美文学独有的迷人气质，现实的湍流最终改变走向，进入天人合一般的神秘升华，在诗歌的吟诵和风吹的声音中时间悄然流逝，蝉鸣始终在背景音中强化着时段的划分。

#2023金鸡影展# 迷人的结构搭建，触及当代社畜心灵的主旨内核。Part1复古风味犯罪剧七平八稳貌不惊人，观者甚至会开始思索这样理想化的犯罪将会如何走向垮塌。但是Part2引入一个世外乌托邦后，故事忽然变奏，全然不是我们习以为常的法网恢恢，而是心随旷野、归于浪漫的洒脱人生。两个男主互为镜像？还是师徒？好像都可以。重要的是，我们能从两条互相交织的生命线索感知到被都市世俗生活驯化后一点点走向反叛的生命力。借由同一名女性角色带来的梦幻体验，还有那条溪流，那座山丘，那片广袤的草原，那座出现又消失的山庄，他和他驻足思索，观众也是。为什么一个明明可以怎么拍怎么俗的犯罪片，被挖掘出了这么多柔软缓慢的灵性时刻？因为世间生命本应如此，在庸常中叛逆，在庸碌中抵抗，得到然后失去，永不停步。诗和远方不过就是如此。

啊，看影片、海报、时长，甚至前面犯罪的节奏感，还有这个出品国家，都以为是轻松幽默的犯罪片...结果看到2/3变成三角爱情戏码后，实在撑不住睡了。

北京和平东桥居然还有一个金鸡百花影城！第一次听说！今天来这看了金鸡奖影展的北京站展映，带着很高的期待来看开幕电影《罪犯们》，据说是今年金鸡影展期间影评人打分最高的电影，结果，啥啊这是！慢的真可以！三个小时顶多半小时可以演完！更想说的是，这个影院不行啊，来的怎么都是爷爷奶奶，全是送的票，买票的就几个吧？

被动姿态的男人+1。拍法上的确与潘佩罗小组的作品不同，并且是使观感降低的不同-角色语言的节奏把握，旁白的使用都落入了下风，长度相类似，但可看性降低不少。感觉是相对来说“惧怕起了在电影中的朗读”?

完全没看懂要表达什么 浪费了3个小时

谁不想为了自由不去上班？

前一半有点意思，后一半是什么玩意儿啊，电影院还热成狗，后半段看的累死了好嘛