关于我妈的一切

转载自：https://www.weidianyuedu.com/content/4117670230830.html 电影中的妈妈“季佩珍”是生活中千千万万个母亲的缩影，不知道从何时开始妈妈的人设就变成了“任劳任怨”，然而我们好像忘记了妈妈在做妈妈之前也是一个天真烂漫的小姑娘，她们也像我们现在一样，怀揣着梦想，有着对未知世界的好奇，也有着自己的热爱。

只是妈妈在做了妈妈以后，在热爱和孩子之间，她毅然决然的选择了我们。

妈妈是世上最温暖的人，但不是所有的妈妈都能陪孩子走很久的路。

“你是故意气妈妈吗?”这是多少母亲面对孩子叛逆抵触时说出的一句既无奈又无力的话。

先吐槽一下这片子的名字，一眼看去还以为是翻拍的阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》，结果纯粹蹭热度，实际上是翻拍韩国的《世界上最美的离别》，为此专门去看了看原片，看完只想说，同一个故事，怎么就能拍得这么差？？

1.关于表演徐帆的表演我认为是浮夸的，是失真的，我甚至想不出她为何要如此表演，让她一个初中地理老师的身份演绎出幼儿园老师的模样。

她表演得很用劲、很累，我看着也很累。

面对自己成年的女儿，依旧夹着嗓子用逗小孩子的语气开一些让人起一身鸡皮疙瘩的玩笑。

2.关于母女设定看电影的时候在想，我到底看的这是个什么年龄层段的电影。

这个女儿与母亲之间的矛盾活似如青春期一样叛逆，在母亲的退休宴上演奏一首钢琴曲都扭捏成那样，餐桌上推女儿上台的样子，真是像极了倔强的幼儿园小朋友。

但一想，她怎么也是深思熟虑过要和已婚男人在一起的成年人了。

但是不一会儿，看见女儿又依偎在母亲的怀里，两个人在被子里说着悄悄话：“妈妈你好香啊”，又让我不禁怀疑起这个角色的年龄设定。

母亲干涉女儿感情线，导致女儿生气这件事，女儿与母亲最后的和解也处理得相当草率，仅仅是因为母亲的重病让女儿心存愧疚。

非常奇怪地气着气着就变成了气母亲什么事都要操心以后自己一个人怎么办……导演非常自大的就把母亲做的这件事放在了道德的制高点上，认为不需要征求女儿的和解就可以和解。

从这个角度出发，其实全片都处在同样的逻辑中，包括母亲很多不尊重女儿隐私的行为，手机定位等（btw这母亲太厉害了，什么高科技手机定位给我也来一打）。

而在这种语境下，女儿最后的选择就更是让人吐血了，这得是什么年代的设定才能在这毫无铺垫的情况下让女承母业，真就母亲主题的电影母亲最大呗。

影片结束后还不忘加一句“妈妈希望你可以过自己想要的生活”，生怕观众看不出来这是女儿“想要的生活”。

这也是与韩版的一个差异所在，韩版中的母亲是一个家庭主妇，而这版为其增加了一条职业（梦想）线，出发点其实是好的，可惜被用得稀烂。

顺便吐槽退休会上全场暂停（包括黑社会），所有人看着妈妈看电视里的科考报道，过于魔幻。

3.关于舅舅线设定舅舅这条线也是同样的逻辑，前期跟个黑社会一样翻脸不认人，对他这个姐姐毫无好感，电影里一开始给出的理由是季佩珍把老房子给卖了却不把钱给他，对于这个嗜财如命的人来说，她这个姐姐可以说是死了也不应该在乎的，诚然姐姐把卖了老宅的钱给了季佩奇的老婆，但季佩奇当时在麻将馆并不知道这件事，所以季佩奇是被女儿的一段话就说服然后与季佩珍和解的，真的不知道编剧在写什么。

而在韩版里的舅舅人物性格立体得多，包括其妻子。

看这版的时候我真的多次疑惑为什么还不离婚！

季佩珍说什么他其实心眼不坏的时候我一脸黑人问号脸。

这种人渣不离婚留着过年吗？

（真的过年了）而韩版里的一个设置是其妻不能生育，且舅舅虽然爱钱但也是真心爱她的，不嫌弃她，这让一切都合理了许多。

而这版里非但没有这层原因，舅舅对妻子的爱也被编剧一并删掉了。

4.与韩版的其他不同另外，原版中的婆媳关系是更加矛盾冲突的，没有这版这么平和；以及父亲也比原版中关心妻子得多。

这种处理下的情节固然更加“和谐”，但也在某种意义上削弱了原版中的家庭悲剧性。

母亲的癌症本不仅仅是天灾，更是家庭悲剧的人祸，而这层社会意义也被编剧抹去了。

5.方言问题再有就是这两年的电影真是有蜜汁方言情结。

刘玫这个室友也是原版中所不存在的，我姑且不认为编剧是为了方言加的这个角色。

硬是安排一个四川火锅老板我认了，你要四川人说四川话我也认了，刘玫在医院还好好的怎么和季佩珍吃起火锅来就莫名其妙开始说四川话了呢？

季佩珍个青岛人，怎么就也用四川话说起来了呢？？

求求各位导演不要把方言的好感都造完了。

6.最后吐槽最后吐槽一下影片中的心灵鸡汤，一句接一句，特别是女儿在一直导航的情况下不断走错路时，母亲一句：“人生也是这样啊，叉路口很多，错了不要紧，回到正道上就行了”真是让人一口老血，真可谓见缝插针。

尴尬到脚趾扣地…本来想骂周也台词不行来着😂结果发现是张婧仪，这俩人这么像的吗？

一癌治百病？

原本冷漠的老公（锅都溢了还在看报纸，有那么多国家大事需要你关心嘛）变得会疼人了；叛逆的女儿（巨婴嘛这是，把自己成年后糟糕的生活通通甩锅给“管太多”的妈妈）变懂事了；浑蛋的弟弟改邪归正了，连得了阿兹海默症的婆婆都难得清醒了一下。

剧情七零八碎，仿佛导演是要把催泪情节做个拼盘。

张歆艺是负责硬广的吗？

严重怀疑火锅和假发都是品牌植入。

湘爱不是湘菜嘛，怎么改火锅店了……女儿知三当三的情节对故事有什么推动的作用？

为了突出她叛逆？

好无聊啊，咋每个叛逆的憨憨都要糟蹋自己的人生，不能好好生活，北京买房，脱离所谓父母的掌控嘛？

（另外不得不吐槽编剧是没在北京生活过吗？

一个小编导在北京五环内租个一居室，这家里有矿吧）这母亲也是绝了，为啥要对每个人负责啊，有什么圣母癖嘛？

小长假，如果你想带妈妈去看部电影，推荐你这一部——《关于我妈的一切》。

原因有三：1， 这是一部难得的以中老年女性生活经历为题材的电影，又是母女亲情的主题，很容易让我们与妈妈产生共鸣。

2， 电影中的母亲，因为长期为家庭付出，疏忽了身体上的病痛、延误治疗，最终患上不治之症——活生生的悲惨案例摆在那儿，要比我们平时对父母磨破嘴皮子的叮嘱发人深省得多：看看～你想像她一样吗？

不想的话，那就不要忽视身体上的小毛病，有病就得看，难受不要忍着，定期体检，及时就医，避免后悔莫及～3， 这或许是一次难得的契机，让我们可以有机会和妈妈一起哭、一起笑，在电影散场后，可以拿影片中的一些话题做引子——比如工作、比如婚恋、比如在异乡的生活、比如父母年轻时的经历……好好地聊一次。

母亲大概是我们所有人的痛点，无论你拥有怎样的母亲，一旦失去了，都是会痛苦的，她是我们来到这世上最初的联结，失去母亲是所有人的内在恐惧。

而这部电影，就是以一个女儿的视角，记录妈妈从患病到离去的过程。

电影中的母亲由徐帆饰演。

说来讽刺，虽然片名叫《关于我妈的一切》，但直到母亲的生命即将走至尽头，影片中的女儿李小美才真正开始了解自己的妈妈，而徐帆饰演的母亲季佩珍也才真正意识到，她的女儿李小美和自己想象中的完全不同。

这像极了现实中我们与妈妈之间的关系，不是吗？

我们与父母本应是这世上最亲近的人，却因为种种原因，往往充满隔阂与误解。

在我们眼中，父母往往固执而迂腐，永远不了解我们在想什么，但事实是，他们往往比我们想象中的要坚韧得多。

印象深刻的是，在妈妈的揭露下，李小美发现男友一直在欺骗自己，情绪激动开车走错路，差点儿撞上桥洞里的石柱子，终于忍不住崩溃，下车和已身患绝症的妈妈大吵：“你能不能别再管我？！

你知不知道我来北京就是为了躲开你？！

”身为母亲的季佩珍一脸难以置信：“你留在北京不是因为你喜欢这座城市、喜欢你的工作吗？

”女儿撕心裂肺地怒吼：“不是！！

我不喜欢这份工作！！

我只是在得过且过！！

”季佩珍不相信，她觉得女儿在说气话——她的女儿从小就那么优秀，怎么可能没有目标、怎么可能得过且过呢？？

女儿李小美却歇斯底里、气急败坏地对着妈妈跳脚：“我就是这么没用！！

我根本就不优秀！！

我根本不是你想象的那样！！！

”面对女儿发狂似的哭喊，季佩珍懵了，在她长久的认知中，她的女儿绝非如此——在她心中，女儿毋庸置疑的优秀、出色，配得上最光鲜的工作和完满的爱情。

面对女儿的自暴自弃、自怨自哀，季佩珍失神了，但在确认这已既成事实后，却也能迅速回神，向懦弱无力的女儿发出命令：“别哭了！

站起来！

”然后从刚才的副驾换到驾驶位，娴熟地开车带女儿回家——而在几分钟前，她在女儿面前还是一位虚弱的、需要照料的重病中的母亲。

大概，身为母亲，她们早已习惯了在多种身份与人格之间相互转换了吧？

无论是面对糟糕的工作、混乱的感情还是把车稀里糊涂开进死胡同，在女儿手足无措、迷茫无助时，身为妈妈的季佩珍都在努力地想要帮助女儿李小美走出困境——尽管女儿对她的管束不但不领情，甚至充满愤恨。

“你能不能别再管我了！

”是女儿李小美对妈妈季佩珍最常使用的指责，在她心中，母亲对她的控制欲早已令她发狂。

而这一切对于现实中的我们来说，并不陌生。

在我们成年后，往往会因为忙于学业或工作与父母渐行渐远，不知从何时起，我们已成为了父母家中的客人，甚至与我们的至亲变成了最熟悉的“陌生人”——我们不知道该怎么去关心他们，也不知道如何让父母了解真正的我们。

片中的女儿小美，北漂多年，作为节目编导，听着光鲜，却其实一直在团队里打杂儿、背锅。

虽然在妈妈面前脾气暴戾，但在工作中面对艺人的脸色和导演的呼来喝去，李小美完全不敢表露出一丝一毫的不满，和公司里的前辈谈恋爱，对方却有老婆孩子，自己只是一个见不得光的“小三儿”……这些，都是远离家乡的她绝不会也不能让母亲知道的真实现状。

而她的母亲季佩珍却对女儿李小美充满自豪。

身为地理老师的季佩珍，在自己的退休宴上，甚至特意让同事找来一架钢琴，让女儿当场献技。

而当同事们纷纷恭维她的女儿是“天之骄女”时，季佩珍更是含笑默认——在她的心中，女儿工作光鲜、多才多艺、在北京工作，符合她对优秀的一切定义，如果说稍有瑕疵，那就是还没有恋爱，所以她特意攒了个退休宴，想把同事家优秀的男孩子们聚在一起让女儿一起见见……对于母亲的一番苦心，李小美是极其厌烦与排斥的。

影片中有一处情节令人感慨万千。

为了和有家室的男友旅行，女儿小美原本决定假期不回家看父母，但因为男友的爽约却又临时回家，这让还在医院检查的母亲欣喜若狂，做到一半的检查也不做了，就想赶紧去火车站接女儿。

但，回到家才待了一天，因为感情受挫，六神无主的小美就和对自己关心过度的母亲产生了争执，一言不合就开始板着脸收拾东西、拉着箱子回北京——这种想回就回、想走就走的态度，既是怄气，又是对母亲的惩罚，女儿在用行动反抗着母亲的束缚：你是控制不了我的，只要你让我不舒服，我就可以随时离开你，让你拿我毫无办法！

争吵后躲在厨房收拾家务的母亲季佩珍，对女儿的离开装作不在意，镜头一转，脸上却写满了对女儿的不舍与放心不下——她深知，除了装作无动于衷，她对女儿的忤逆已没有任何回击之力，在与女儿的争执中，她早已毫无胜算。

此情此景场景，像极了我们日常与父母的争吵。

在与孩子的争执中，即使与儿女吵赢了，身为父母的一方也仍是输家。

无论在任何时代，父母与儿女之间总是会存在代沟的，一代又一代，无一例外，或许，这也是命运轮回的一种形式吧？

在电影中，季佩珍虽然只有李小美一个女儿，但在我看来，她还充当着另外两个人的母亲——她的婆婆和弟弟。

由于忙于照顾患有阿尔兹海默症的婆婆，季佩珍疏忽了自己身体上的病痛，待发现时，即使是北京的名医也再无回天之力。

而令人感慨万千的是，在季佩珍的多个奉献对象中，早已神智不清的婆婆反而是最依赖她、最听她话的一个。

大概，只有在人返老还童、对生活只剩下最基本的依恋与生理需求的时候，才会享受于他人无微不至的照顾与呵护——就像我们小时候，都是深深依恋着我们的父母的，这份纯粹的情感中曾经不掺杂任何杂质，直到我们逐渐长大，才开始对他们渐渐爱恨交织……与此产生鲜明对比的，是季佩珍的女儿和弟弟，作为头脑清醒的成年人，他们都对季佩珍对自己的管束烦不胜烦，甚至恨之入骨。

已身患重病的季佩珍在医院治疗时，由于病痛的折磨昼夜难眠，只好掏出笔记本，在上面写下女儿的名字聊以自慰，同时写下的，还有她弟弟季佩奇的名字——这是两个她至死都放心不下的人。

由于她曾经亲自报警把弟弟送入戒毒所，致使弟弟对她恨之入骨，戒毒后仍然沉迷于赌博、整日游手好闲，但身为姐姐的季佩珍却依然像老母亲一样照顾、贴补着弟弟、弟媳，原因只有一个：弟弟曾是她一手带大的。

季佩珍身上这种奉献型的人格，很真实、很普遍，却并不值得提倡。

不禁想起上《儿童心理治疗》时老师讲的一段话：“每个家长在孩子幼年初学走路时都害怕孩子会跌倒、会受伤，所以格外加强防范、关注保护，殊不知，如果想让孩子学会自我保护，就必须让孩子先学会摔跤，没有摔过跤的孩子，反而会更容易受到更严重的伤害。

”不仅仅是学走路，做人更是如此。

身为姐姐和母亲的季佩珍，对弟弟和女儿溺爱式的照顾，在某种程度上是在剥夺他们自我的独立与成长，剥夺了他们承担后果的责任与权利——他们对季佩珍的愤怒与憎恶，在心理学上，其实是非常正常的反抗。

每一个被父母溺爱的孩子，无一例外都会憎恨自己的父母，因为他们被剥夺了本应拥有的独立成长的机会。

越是被过度保护的孩子，越可能缺少抵制诱惑的能力，一生一事无成，因为他们缺少试错的机会，也不知该如何成熟地应对挫折。

另外想说，饰演弟弟季佩奇的演员陈明昊演的真是太好了，片尾大年夜，到姐姐家吃饺子的那一幕绝对是整部影片的亮点——先是用手抓着吃饺子，体现角色粗俗与蛮横的性格底色，吃了几口，又想起了什么，生硬地谦让着把盘子往姐姐面前轻轻一推：“你也吃。

”克制却充满深情的表演令人动容。

影片的结尾温暖而感伤。

乐观坚强，一直喊着“生命不息、运动不止”的火锅店女老板刘玫并未战胜病魔，为家人奉献一生的母亲季佩珍也并未创造医学奇迹，她们最终都离开了，令我们感叹唏嘘生命的脆弱。

普通人的人生中并未有那么多的劫后余生、人定胜天，但正是曲终人散的结局，才会更让我们体会到遗憾与珍惜。

在与父母的关系中，我们往往只关注到当下的琐碎与矛盾，却忽略了一件事实：我们的父母，早已在时光的流逝中渐渐老去，而在很多时候，我们成熟的速度是远远跟不上他们衰老的步伐的。

当我们与一个老人去争吵、去争执对错时，即使吵赢了，又有何意义？

更何况，他们不是别人，他们是我们的爸爸妈妈。

有多少人真正了解自己的父母？

关于母亲的一切，你又能说出多少？

在我们的记忆中，自我们出生起，他们就已经是我们的父母，是一个中年人了，殊不知，他们也曾是父母眼中的小娃娃，也曾是青春洋溢的少男少女，在那些时候，他们又经历了怎样的青春故事呢？

趁还有机会的时候，多去看看他们，多和他们聊聊天、说说话吧～不要让本应与我们最亲的人，稀里糊涂地变成我们生命中最熟悉的陌生人。

生命总会消逝，人生并未如我们想象中那般漫长，尽量不要做让自己后悔莫及的事。

《关于我妈的一切》太好哭了。

平时泪点极高的我，难得遇到如此有共鸣的亲情片，大半场时间眼泪都没停过，像是开了阀的水龙头般止都止不住，电影里的场景都太容易带入自己了。

尤其是张婧仪饰演的小美，这个角色简直就是生活中的我自己，身上全是我和我妈相处的影子。

每次张婧仪一哭，我就跟着哭——和妈妈争吵的哭泣、因为工作压力的哭泣、知道妈妈生病时无助的哭泣……这每一点我都感同深受。

这部电影我印象最深的一场，就是小美在阳台对爸爸哭诉的那段。

小美哭得鼻子通红，甚至岔气，歇斯底里地问爸爸“从小到大她什么事情都要管，什么事情都要安排，但是她有没有想过，如果有一天她不在了，我该怎么办呀？

”这一刻，我真的是破防了。

这种接受不了妈妈将要离开，自己却什么都做不了的无力感；发觉妈妈即将离开，自己却还没学会如何与她好好相处的悔恨，这一层层的情感，密密麻麻地戳到我心里，我难以控制自己不去代入小美，但事实上我连想都不敢想，如果电影里的事情发生在我身上，该怎么办？

电影还没结束，我已经开始后悔每一次对妈妈的关心所表现出的不耐烦甚至恶语相对。

越想越难受，在电影院哭得连声音都压不住，还好隔壁姑娘也在哭，没时间注意我。

电影结尾我很喜欢。

小美在妈妈离开后，在家照顾奶奶吃饭，看到爸爸上班会说加油，这时的她终于发现了妈妈为这个家所做的付出，她终于真正了解了关于妈妈的一切。

小美也如妈妈的期许，过着自己想要的生活，通过了科考队的考验，获得了放飞气球的资格；在事业上不再浑浑噩噩的混日子，成为了一名主持人，自信从容不迫。

可能这也是我们每个人都躲避不了的成长，无论是关于家人，还是关于理想，只不过我们都还有更多的时间，去避免遗憾的发生。

跳出剧情，张婧仪这个小姑娘的演技真的出乎我的意料，可能以后我再见到她，都还会喊一声“小美”。

正是因为她用心诠释的这个角色，才让我如此沉浸地感受到这部电影所表达的温情。

从一个懒散迷茫渴望逃出妈妈控制的小女孩，到得知妈妈患癌症的无助不知所措，再到渐渐接受这一切，努力按照妈妈的希望过上自己想要的生活，小美对妈妈、对亲情态度的转变，是整个故事发展的一条脉络，也是整部电影质感和情感都细腻真实、引人入胜的关键所在。

好的演员可以成为一部电影的灵魂，好的演技对于一部原本题材剧情都很好的作品而言，绝对是锦上添花。

这部电影如此感人，离不开张婧仪的演技和付出。

也感谢这位好演员，替我表达了平日里与父母羞于谈及的话题和感情，让我开始理解妈妈，开始反思与她的相处模式，开始珍惜与她相处的每一刻；也要谢谢《关于我妈的一切》这部电影，传递了珍惜当前岁月、珍惜我们爱的人的深意……电影散场后我就给我妈打了个电话，告诉她我想回家吃饭了，也终于对她说出了小美在放飞气球时说的那句“谢谢你妈妈“！

如果结局季没有去世的话，就非常符合中国对于合家欢聚的一切理想。

但还好编剧把她写死了，因为说实话如果季不死问题和矛盾都没解决。

首先是母亲和孩子之间的矛盾。

母亲的控制欲太强了，几乎窒息的安排把持着孩子一切。

最后即使因为母亲生病，两人关系缓和，矛盾看似解决了但其实并没有。

它依然存在的，只是因为生病，面对即将快要去世的母亲，作为孩子选择“忍耐”罢了（我的文字过于匮乏，我无法直观的描述内心的感受，“忍耐”一词是我斟酌再三后的描述）。

比如对于母亲擅自找男友郑毅这件事来说，李小美其实是想清楚了要和男友分手，结束这段并不正常的恋爱关系的。

但是母亲自作主张的行为无异于再次介入她对她的生活指手画脚。

不知道其他人是否能理解，从我个人角度出发，我的母亲跟季一样，控制欲极强，尤其喜欢干涉我事。

包括但不限于我的交友、我的生活习惯等等。

所以我看到的时候马上就和李小美共情了。

当李小美知道这件事，首先肯定是被激怒的一个状态，这个时候其实会产生一种都这样了她还在控制我的巨大的绝望感以及强烈的叛逆心。

但当李小美看到生病的母亲时，又会愧疚于母亲生病了，自己不该和母亲争吵，所以李小美只能跑出去。

如果季没死，这件事必然会成为李小美心里的一根刺，但凡这部电影结局，母亲的病治好了，亲子间的矛盾还能这么轻易的解决吗？

还有就是关于李小美的理想问题，影片里，母亲反复强调希望女儿可以过自己喜欢的理想的生活。

甚至影片的高潮之一就是在录节目的时候母亲希望孩子能够做她想要的工作。

那影片最后，李小美做了什么呢？

考察队记者，仅仅从影片想要传达的信息来看，她似乎只是想要完成母亲毕生的梦想。

而不是自己真的发自内心的热爱这份工作，所以说，关于理想这个几乎贯穿影片的主题，其实最后还是没解决。

全是用的纸 我妈妈也是这样的人，一辈子为了家庭活围着九十平不到的房子打转。

大大小小的事情她都要操心，奶奶年纪大了犯糊涂找我妈茬也是她一个人在应付，不管剧情有哪些不足的地方但还是很戳我泪点的，见不得家人的离开，和家人的健康比起来很多东西都可以不那么在乎了。

虽然里面的女儿很气人，但生活中其实我就是那个角色，总认为我妈做的不够好自己得不到爱，在外人面前不敢索取在意别人的感受在她面前却又无理取闹，没为她分担点压力。

以后赚了钱一定要对家人好一点，妈妈真的很伟大。

🎬《关于我妈的一切》母亲，好久以来，就想为你写一首诗，但写了好多次，还是没有写好。

母亲，为你写的这首诗，我不知道该怎样开头，也不知道该怎样结尾，也不知道该写些什么。

就像儿时面对你严厉的巴掌时，我不知勇敢接受还是选择逃避。

母亲，今夜我又想起了你，我决定还是要为你写一首诗，哪怕我写得并不好，哪怕远在老家的你永远也读不到。

我从不肯妄弃一张纸，总是—张一张地留着 ,叠成一只一只的小船，从舟上抛下在大海里。

有的被天风吹卷到舟中的窗里，有的被海浪打湿，沾在船头上。

我仍是不灰心地每天地叠着，总希望，有一只能流到我要它到的地方去。

母亲，倘若你梦中看见一只很小的白船，不要惊讶于它的无端入梦。

这是你至爱的女儿含泪叠的，万水千山，求它载着她的爱和悲哀归去。

关于我妈的一切 (2021)6.22021 / 中国大陆 / 剧情 家庭 / 赵天宇 / 徐帆 张婧仪

感觉自己像那个影评大师 你行你去拍 没感情别在这里瞎叭叭 一群纸老虎 感觉自己像什么高级人物 虽然女儿的演技确实欠妥 但是我觉得妈妈这个角色演的特别真实 这不就是大部分妈妈的样子？

你还想怎么样？

真的看一群弱智影评 我不予评价 一个个以为自己是上帝视角在看所有在这部剧里哭的人 真可笑😅

如何消除和妈妈之间的代沟？

先来回答一个问题：你是什么时候意识到妈妈老了的？

或许是以前不怎么打电话，现在一到饭点电话就来了；或许是有人得了糖尿病，她就会提醒你“不要老喝奶茶、吃甜食”；或许是有人因为车祸去世，她就会提醒你“开车一定要注意安全”；…………不知你发现没有，当我们敏锐察觉到，妈妈老去的蛛丝马迹之时，妈妈却往往是一无所知的那一方。

所以，与其想着消除代沟，不如先正视它——虽然妈妈经常忘记我们已经长大，但我们不能忘记她已经老了。

电影《关于我妈的一切》让人不得不正视起来这个问题，因为感同身受，电影里就是你我的生活。

这个片子特别好哭，因为太真实，所以很容易代入自己，那些被我们“嫌弃”的妈妈的唠叨，如果有天真的有听不到，我们会不会对自己的嫌弃感到后悔？

那些被我们忽视的日常，如果真的失去，我们的人生将会发生怎样的改变？

这些设想都在李小美身上提前预演。

她的愧疚、反思、不舍都被电影摊开在我们眼前，勾动着观众内心深处最柔软的情感。

电影没有天花乱坠的想象，没有令人惊叹的场景，有的是每个人每天都在过的日子，和如此触手可及的温暖日常。

徐帆饰演的妈妈去孩子工作的城市看她，带了一车的生活用品，你有没有想到过年回家被妈妈塞得满满的后备箱？

徐帆说煮菜要放点盐、马桶要放块砖，你有没有想起妈妈那些生活小经验；看着徐帆和张婧仪回想自己青年岁月的时候，你有没有想到曾经在影集里看到的妈妈的老照片，是不是也会说一句“妈，这是你呀！

”影片中这样的细节比比皆是，正是这些有爱的瞬间，让我们深深地沉浸在这个普通的家庭故事里，被演员或喜悦或揪心的情绪感染，眼睛里流出的是我们也说不清的感动。

徐帆演得季佩珍太过于真实，生怕孩子在外吃的不好穿的不暖，自己生病了之后最担心的是自己这一家子该怎么办。

那些“真实感爆炸”的日常感、那些日常的唠叨、零碎的关心和期待的眼神。

都让人想到自己的母亲。

我妈也总是为我操心，每次微信上给她说点什么，她都会第一时间回复我各种有趣的应答。

而且我妈真的特别可爱，每次我发表情包，她总能以一种特别的母亲角度关心我。

你发了“心好累”的表情包，妈妈：怎么了，哪里不舒服？

你发了“我很惆怅”的表情包，妈妈：不许抽烟。

你发了“瑟瑟发抖”的表情包，妈妈：是冻到了么？

…………这时候，我们大概率会丢给妈妈一句话：算了，你不懂。

犹如一个轮回——小时候，妈妈总会跟我们说：算了，你不懂。

长大后，我们又会对妈妈说：算了，你不懂。

妈妈是不懂——别人在意你的表情包好笑不好笑，她只在乎你累不累。

就像有句话说的：代沟，只是不被理解的爱。

9月19日，去看看这部《关于我妈的一切》吧，感受妈妈的爱与唠叨。