生在幼子

《亲爱的外人》：如何打开人生死结？

刘强爱电影什么叫人生死结？

就是让你进退失据左右为难手足无措的生活境地。

比如《亲爱的外人》男主人公田中遇到的情况：和前妻生的女儿纱织，父女互相都惦记，必须时常见面，现在妻子和前夫生的大女儿小薰，则以去见人渣生父来威胁他必须把心彻彻底底放到现在这个家里，不准再跟纱织见面——生女和继女，都是小女孩，哪个心伤得起呢？

人生死结最令人痛苦的倒还不是局面的复杂，而是各方背后都有其合理性，并非正邪好坏对错之争，真若那样，反倒简单。

纱织随生母与继父生活，虽然继父对她很好，但非血缘关系就算同住一个屋檐下，还是会有隔阂，与生父田中的感情维系就成了纱织的精神支柱，这根线如果断了，纱织的心灵会遭受重创；小薰的情况更复杂些，她跟抛弃妻女的生父倒是没什么感情，对继父田中的感情却很深，毕竟养了她四年，对她视如己出，可现在母亲要给继父生“他们”的孩子，继父的爱还要跟他的生女分享，眼看像别的孩子那样得到完整父爱母爱的希望就要彻底泡汤，她当然会抓住一切机会搞事情，把这个原本就“畸形”的家庭整的鸡飞狗跳，以此刷她的存在感。

两个女儿没有错，田中呢？

他简直是圣人一般的存在。

前妻重事业轻家庭，好，放你走；现在的妻子一人带两个女儿，好，我们结婚吧；对纱织和小薰，那也是一碗水端平，绝对没有厚此薄彼。

最可贵的是，面对职场压力、生活困局，田中发过牢骚，甚至游走在崩溃的边缘，但他从不打骂家人，也不搞隔夜的使脸色，第二天起来，还是像个男人那样努力奋斗。

所以，人生死结这东西是不挑人的，只有幼稚鬼才真的相信好人有好报，它就是这么发生了，被过往一件一件正常的事情引发，每件事你都处理得正确妥当，丝毫不影响它出现的时机和强度，要命的是，你就是想怪罪谁，都找不到对象。

田中设想过以某种一揽子的解决方案来打开这个人生死结——把孩子打掉，跟妻子离婚，一了百了。

可是，他很清楚，一旦这么做，他和妻子的人渣前夫就成了一路货色，妻子和她的孩子就会受到二次伤害。

枪毙了这个方案，他束手无策，于是选择了最笨的办法——以不变应万变，继续好好爱小薰。

她想要见生父，田中不管她说的是不是气话，创造条件完成她的心愿，发自内心地尊重她，让她深切体会到自己对她的爱不会因为他还有生女，或者马上要有新的孩子而打折扣。

《亲爱的外人》归根到底是一部歌颂爱的电影，拍得非常内敛沉静，这个主题藏得也比较深，这也是我用我最反感的描述剧情方式来写这篇观后感的原因——你能直接捕捉到最好，万一看完了觉得影片表达的东西有些晦涩，希望这篇文字能够起到帮助理解的作用。

爱，真的能融化一切，小薰和田中尽释前嫌，田中的人生死结终于打开。

但最能体现爱之伟力的其实是影片的副线。

继父病重后，纱织为自己并不十分难过而感到不安，担心继父去世时哭不出来。

可在继父咽气的那一刻，她才明白他对她的爱——面对这个与自己有隔阂的继女，和田中一样，他也一直没有放弃，到死都认认真真地爱着这个女儿。

纱织的眼泪止不住地流，只能以此表达对继父的愧疚，感恩这个在她成长过程中参加这场爱的接力赛的男人，没有掉棒，砥砺前行。

尽管去爱。

在纱织坐上继母汽车的一刹那，她彻底的明白过来，原来和她亲密无间的老爸，并不是完全属于她的，还有别的陌生小女孩管他叫爸爸。

虽然她知道老爸爱她，陪她吃好吃的，带她玩游乐园，但他并不是专属于她的，甚至她在现实中的排位很靠后，在老爸的“女儿”面前，她只是“朋友”。

在纱织坐上继母汽车的一刹那，她感受到了从未有过的孤独和恐惧，似乎失去了一半的世界，车内的一切全都是陌生而冷淡的。

她对老爸从此不再有完全信任的归属感。

再见到老爸时，她是否还会像影片开始一样，一头扎进他怀里。

在纱织坐上继母汽车的一刹那，她终于可以为继父的离世而哭泣了。

从影片细节处能感知，纱织的继父和忠信一样，对继女很好。

沙织曾为对继父和老爸谁更亲近，感到过疑惑。

但自此她明白了，现在的继父是她唯一的可依靠的爸爸，是可以在车里当着别人的面，叫他“爸爸”的人。

然而，这个人也和老爸一样，即将离开她的生活了，所以她在病房里，放声大哭在小薰收到亲生爸爸礼物的一刹那，她确信身边这个讨厌的继父，真的是个关心她的好人。

遗憾的是，他不是自己的亲生爸爸，这是无论怎样也无法改变的事实。

而自己日夜期盼的亲生爸爸，她却连想都想不起来是什么样的，只记得曾经恐怖的家暴。

在小薰收到亲生爸爸礼物的一刹那，她的心情极为复杂。

她只是渴望有个正常完整的家，但她后来所信任依赖的这个现在的爸爸，为什么每三个月都要出去陪伴另外一个，管他叫“老爸”女孩？

她明白这是无法改变的，是她生活的家庭的真实状况。

她当然爱着家里人，但又无法接受这个畸形的现状，最后只能搬到姥姥家去。

重生的家庭的建设都是审慎而艰难的，值得人反思和谴责的从来都不应该是孩子，而是每个造成这种局面的成年人。

想清楚，再组成家庭，生了宝宝，就要想好应负担的责任。

结婚誓言的那几句话，不是闹着玩的戏文。

看完《生在幼子》后，庆幸于这部电影像其他描写男人中年危机的影片一样，最终放过了男主角。

然而，内心深深的悲伤确实慢慢地浮现起来。

男女主人公在片中有三个不同性格、不同年龄的女儿（两个是母亲与前夫所生，住在新家庭，还有一个是丈夫与前妻所生，跟着前妻），因为女主角的怀孕，三个女儿展现出了截然不同的应激：大女儿叛逆倔强，认为胎儿是养父亲生，因此自己受到的爱会被分流。

她执意回到家暴邋遢的生父处也不愿意接受真心诚意的养父；小女儿不谙世事，盼望有个新的弟弟或者妹妹，在面对养父介绍他与前妻的女儿纱织时，很快就接受了纱织；纱织深深爱着父亲，当看到父亲一家幸福，新的家庭很快又要增添新成员时，装出很懂事的样子。

全片中父亲最大的痛苦，不是大女儿的不相认，而是纱织的懂事。

纱织的继父已经病危，而纱织坦白过她对于继父的死是没有感觉的。

当纱织在片尾紧紧握住继父的手，流着眼泪说出“别离开我”时，作为亲身父亲的男主角，不知道是应该感谢纱织的成全呢，还是自责自己的难以两全。

你的懂事令我悲伤，大人无奈的选择，让孩子过早地懂事，而懂事的代价，便是心碎。

这种心碎不需要背景音乐的烘托和煽情动人的对白。

几个空镜头，加上无奈的寂静，便足以让人感受到影片强烈的内心冲击。

父亲看着新生的胎儿降临人世，鱼尾纹展露，小女儿兴奋异常，而大女儿五味杂陈。

其乐融融的一家，却不知道纱织在哪里，又会有何感想？

50%以上离婚率的社会，重新组合的家庭关系，变成了很多人不得不面对的问题。

亦正亦邪的浅野忠信，这次演绎的是超善良的普通父亲，喜欢他和亲女儿之间如朋友般的相处，也喜欢他和小女儿之间那种浓浓的亲密与信任。

因为之前看过他演的《临渊而立》，总担心他突然就黑化变态了，所以一直就提心吊胆的。

其实这大概正是再婚家庭里的一个核心问题，因为男性始终拥有力量优势，掌握着主动权，你不知道他什么时候就暴力了，什么时候就离开了，离开了还会不会回来，生了小孩纸之后会不会再爱自己。

所以再婚家庭里那个遭受过父亲家暴的女儿熏，遭受过暴力之后，无法判断现在这个没有血缘关系的继父会不会像之前那样爱自己，让自己不收伤害。

才会仗着这个继父的好脾气，通过反抗表达着自己的不安与沮丧，最后还是不能释怀，去了外婆家生活。

让我留意的是前妻再嫁的那位教授，纱织之所以这么彬彬有礼、真诚又自在的样子，一定是受到了这位继父无私的关怀和养育，即使知道纱织对他还是无法更加亲近。

所以纱织在与其他人接触时，尤其是遇到生父再婚家里的小孩和妈妈，才能迅速调整心态，说自己是她爸爸的朋友。

信把纱织送到病床前时，看着纱织挣脱自己的手，挽住继父的手说不要离开，心里肯定也复杂，为什么这位的继父就能得到继子女这样的回应，自己为什么做不到这么无私。

可能区别就在于再婚后是不是得再生个孩子上，又回到这个问题上来，也正是因为第二任妻子的不安全感，才会要求生孩子来着。

如种瓜得瓜，种豆得豆，亦如影必随形，响必应声，决无虚弃。

是名信果。

长这么大还是第一次去新天地，正题@浅野忠信终于演回正常人，我们想要成为别人(孩子反应最为真实直接矛盾也最尖锐)眼中最美好的东西——我们其实是想要成为自己想要的完美，如果接受不了人生目标与现实的差距，果然只能徘徊在无尽的后悔与逃避中了，那就欣然接受所有的不完整，血を繋がる的女儿放开的手也让他自己放下壁垒，去拥抱不完美的他人，在伤痛中努力做到最好，苦难中寻求幸福也算鬱病系日影中的治愈点吧，曾有一度我觉得可能要拍成男主坚持不了了，换我我可能已经放弃了哈哈哈哈哈

其实一开始也不理解家庭到对孩子意味着什么，父亲到底是什么样的角色。

直到我的父母也离异，尽管他们已经是在我成年以后才离婚，可是这种家庭破裂造成的创伤，并没有随着年龄的增长而减轻。

浅野忠信扮演的是个典型处在中年危机的父亲角色信，他与前期离异后，家庭重组。

他与前妻生下一女纱织，跟了母亲，再婚第二任妻子奈苗带着两个女儿，新生儿要出世，而自己的职业生涯跌入低谷。

奈苗的前夫是个放荡不羁承担能力弱的厨子，原先有家暴倾向。

本来呢重组家庭也算和睦，父女感情也算是融洽。

现任妻子奈苗怀孕了，这个微妙的家庭关系就出现了裂痕，每个人自己都有自己的小心思。

信还没想好，摩天轮上的时候通过他和纱织的对话就能看出来，‘’如果有一天妈妈和后爸生了新宝宝怎么办？

‘’妻子奈苗希望和信有个新的他们孩子来稳固他们的家庭，所以她知道怀孕的时候是满心欢喜的，对女儿的心思没有做出正确的估计。

小女儿还没有自己的价值观，只是知道自己要有新的玩伴高兴的不得了，但是姐姐时不时透出的爸爸妈妈有了新婴儿以后就不要你的噩耗，弄得小女儿一会哭一会笑。

继女熏十二岁，正好处在叛逆期的时候，不像小女儿一样还是很依赖父母的。

有了自己的世界观价值观，知道一点是与非，但是又拿不出很好的办法对应，只能耍着小性子给家里人添堵。

有人说熏是自己瞎胡闹，其实是明白的，因为生父的当年的暴行怎么会被遗忘。

只不过信是个好父亲，而熏就像是受了伤的小野猫，有人对她好，她心里明白，但是害怕失去现在拥有的美好。

听说母亲怀了新的小孩，那她和妹妹就成了家里额外多余的人，享受过的爱和幸福生活就要被新出生的小孩子夺走，害怕回到当初黑暗的日子里，使得她格外的抗拒这突如其来的新生命。

什么叫因爱生恨，只要信对她越好，她就会越发反抗，甚至不惜搬出要见如噩梦般的生父这样的事情。

作为一个只有十二岁的少女熏，所有的反抗就只有使劲互相伤害。

其实，这样的作茧自缚可悲就是就是缺少爱的体现，但是就像现实生活里不是每一个的都是能幸运的有一个美好的开始。

但是熏也是幸运的姑娘，信作为一个背负诸多压力和生活的苦楚的父亲，还是愿意与家庭站在一起。

一开始信和他的同事在酒吧喝酒的时候就提到了作为高龄的管理人员，他把大量的时间都花在与家人的想处，并没有没有把职业生涯作为终极目标，所以才会走到被总部下放到仓库职场危机的路口。

但是他的观点就和功利的成功学价值观背道而驰，如果你把精力都用在工作上给他们树立了做一个职人努力工作成为像大禹治水三过家门而不入的形象，那你就错过你孩子们的成长。

说明他的生活重心就是把家人放在第一位的，他不想错过和孩子们亲近的机会。

所以才会不惜付出钱，让熏的生父来见她，来挽救他和熏的关系。

有人说了他闹了半天为什么不直接让熏去找他的生父，好让她知道什么是现实，不就行了吗。

其实这是大错特错，正是信爱他的家庭，他把熏视为己出，不想让她再次受到伤害，希望她能找到自己想要的的答案，才费尽周折，想让熏知道其实她生活在爱当中，让她走出当初的阴影。

事实证明就是在不负责任的父亲，对自己的女儿也是有一些期望的，还是希望自能在儿女面前能有一个正常的样子。

最后熏的生父，在游乐园里穿着不合身的西服，局促的拿着想象中女儿的应该需要的礼物，略有失望却又松了一口的状态表明了，其实他也在乎这些，只不过连对自己的都没法掌控，更加无法撑起一个家庭所带来的压力。

生活里就没有真正的坏人，只有一些可悲而又让无奈的却又身不由己的可怜虫。

作为一个拥有类似家庭的人，想说有这样的电影真好。

在小薰和沙的身上都看到了自己的影子，矛盾皱巴但也努力忍让理解。

然而无论电影多么真实都终归是电影，现实生活存在的情况往往更复杂，而且遇到男主这样的好男人几率很低。

每个人的角色不同，不要去妄想他人理解和理解他人。

但是生活还是要继续下去，所以尝试去和解吧，和自己，和别人，和生活，即使心中隐隐作怪，就像影片最后出现的片名“亲爱的外人”。

家庭不完整的孩子大概都有一个共同的遗憾：“终究是无法再拥有那个亲生父母都在的家了”不论亲生父母是如何的，他们之间关系是如何的，谁不希望回到的那个家，是属于自己的，是完整的，是充满母爱父爱的呢……

日本导演三岛有纪子今年携手脚本家荒井晴彦带来了新作《生在幼子》。

电影改编自直木奖获奖作家重松清21年前的同名小说，描述了一个双方都曾离婚的男女重组家庭的故事。

男主人公田中信（浅野忠信饰）是商社普普通通的上班族，每天除了按部就班，勤勤恳恳地工作之外，对他的生活来说，最重要的就是拥有一个温暖的家庭。

信和在大学工作的前妻生下了女儿纱织，之后因为孩子的问题价值观不合而离婚。

他现在的妻子，奈苗（田中丽奈饰）是一位在家专心备孕的家庭主妇。

奈苗在过去的一段婚姻中遭受到前夫沢田（宫藤官九郎饰）的暴力，被逼无奈带着两个孩子（大女儿薰和小女儿惠理子）与沢田离婚。

信，奈苗和奈苗的两个女儿四人住在东京郊外的新团地住宅。

两个人各自背负着过去家庭破裂的碎片，面对同一屋檐下毫无血缘关系的“他人”，要怎样才能组建一个亲如骨肉的家？

这个共享着信和奈苗血液，即将出生的“幼子”给这个新家带来的是希冀还是绝望？

维系家庭的究竟是什么？

这些都是电影提出的疑问。

影片围绕着即将出生的婴儿，从不同人物的角度表现了他们对这个还未到场的新生命做出的反应。

类似的题材很容易让人想到2013年是枝裕和导演的《如父如子》。

而《如父如子》更多地将焦点放在血缘对家庭维系的重要地位以及身为父亲（抑或是家长）的良多如何去接受其实是别人生下的孩子。

在《生在幼子》中，导演三岛有纪子则用非常温情的笔触，多角度地描绘了丈夫，妻子和孩子以及周围人在家庭问题上的无奈和坚持。

和原著一样，浅野忠信饰演的信是故事的中心人物。

出演了各种b级片角色的浅野忠信这一次做了一次慈父，剃干净胡须，穿上西装提着公文包成了一个普通得不能再普通的上班族。

开头第一个游乐园的镜头便是信低下腰一丝不苟地系好松垮的鞋带，等待着女儿纱织的到来。

信本人性格温吞还有一点笨拙，他在公司由于不和上司同事一起去喝酒社交，被调去仓库工作。

每天依照电脑的指令从仓库中挑选出指定的货物。

在工作场合的信，活得就像一个机器人。

这种透不过气的枯燥生活通过镜头很确切地表现了出来。

影片大量镜头都是随着信往返于他的工作地点和家。

在城郊新建团地面积狭小的家，不见日光的硕大的仓库对着数不尽的货物，往返于家和工厂的电车上站着或坐着累到一声不吭的上班族。

连接家和工厂这两个异质空间的，是导演反复用推轨镜头表现的那一段车站和公寓之间绵延无尽的电梯轨道。

每一天，信都穿过这一条黑洞般的通道回到裂痕累累的家中。

信一直以来的希望都是拥有一个完整的家庭。

这也是代表了大多数人的理想。

可是他的新家真的有那么美好吗？

看着妻子和小女儿惠理子每天满心欢喜地盼望新生儿的到来，看到另一边对这个新家极度抗拒的大女儿薰，一想到即将要出生的孩子，他内心充满了矛盾，他不禁怀疑起这个家究竟是否值得去维系。

妻子奈苗的世界又是怎样的？

她过着和大多数日本家庭主妇同样的生活，每天早上为孩子准备便当，白天在家里看怀孕相关的杂志，晚上丈夫回来之后只能对他说说他家里的日常琐事和对他们共同孩子的期待。

她的世界只围绕着孩子和丈夫展开。

家，就是她的全部。

因此她不允许薰和生父见面，不喜欢信和前妻的女儿纱织见面。

她做所有她认为应该做的，尽全力保证这一次的努力不会失败。

信和奈苗各自都在尽全力地去构筑一个全新而美好的家庭生活。

为此信不牺对没有生父记忆的小女儿惠理子撒谎。

信和奈苗这两个朝着自己的目标独自盲目前行的人，他们对家庭的渴望更多是对个人执念的追求，不管不顾他们周围亲人的感受。

将他们所做的努力付诸流水的，是大女儿薰。

她直接告诉了信和奈苗：“我果然还是讨厌这个家”。

影片通过幼子出生这个中心事件，呈现了各种人物对家庭的理解。

可能因为导演三岛有纪子身为女性的原因，以及在拍摄电影之前在NHK做纪录片节目的经历，三岛的作品一直以来都以细腻温柔的笔触描绘着人在生活中的百态。

同样在《生为幼子》中，影片对各个角色的塑造和他们立场的把握温情却又不失客观。

公司的同事认为孩子就应该是看着父亲出门工作的背影长大的，内心看不起每天一下班就回家的信。

奈苗的前夫沢田则在第一次见面时告诉信：“孩子这种东西真的很麻烦”。

令我印象尤其深刻的是他回忆到和奈苗的婚姻时说：“我每天下班后坐上电车时都非常期待回到家里。

可是当我走到楼下，看到我家的窗户亮着灯，想着那个人一直在等我回家，每天灯就那么亮着，每一天，我就又掉头回到车站。

”沢田的这般话大概绝大多数日本男性上班族都深有体会的吧。

同样身为女性导演的三岛在片中加入了对女性角色的关怀。

信的前妻友佳，要孩子对正处于事业发展期的她来说是毁灭性的。

怀孕代表她目前为止的事业将付之流水，因此她才会在怀孕之后瞒着信拿掉孩子。

6年后与信再次相见的友佳对他说道：“你真是一点也没变，总是一直问为什么，从来没有问过我的感受”。

再比如对奈苗这一角色的塑造，绝非把她单纯地刻画为一个过于乐观的家庭主妇。

在表现她对新家未来的期盼的同时，又着笔于主妇囿于家庭内心产生的积郁。

亦或者从三个孩子的角度表现他们对各自家庭的态度。

另外影片的场景选择也可以说是非常具有现实意义。

片中各种人物所处的环境都是深植于现代日本社会背景之中的。

除了上文提到的对工作女性严苛的社会大环境的映射，值得一提的是信和奈苗新家所在的地方：东京城郊的新团地住宅。

对在东京工作的大量上班族来说，他们的工资不能够承担起城中心昂贵的地租以供一家人居住。

针对这样的问题，城郊建起了大量的集团住宅团地，附近带有满足生活基本需要的超市等设施。

这些地方距离城内通勤时间在可承受范围之内，租金便宜，因而居住在新建团地的几乎都以家庭为单位。

团地里的户型面积不大，客厅和厨房往往是一体的，带有两个居室。

信的家就是典型这样的设计。

导演用家庭空间的分割去表现家族成员之间的割裂。

影片中家庭的场景，主要集中在客厅。

客厅是家人沟通交流，共享时间和空间的场所。

出现在这个空间意味着和其他的家庭成员主动产生联系，不管是积极的还是消极的。

因此在客厅里，信，奈苗和小女儿惠理子一起吃蛋糕，奈苗和信商量备孕的注意事项，一直呆在卧室的大女儿薰出来告诉他们自己对这个家的厌恶。

相反的，卧室则是极度私人的空间，是属于自己的，不容许侵犯的领悟。

薰一直无法接受信作为自己的父亲，她不允许信呆在她的房间。

薰一直都把自己关在房间，当信进到卧室的时候用命令地口吻叫他出去，到后来甚至买了一把锁试图将门锁上。

空间的分离在故事层面上和家庭成员的隔绝相互呼应。

当原本看似“和睦”的家产生的矛盾愈发无法掩盖，面积狭小的家也愈发显得密闭，让人物和观看电影的人也透不过气来。

这种窒息感直到最后，信提议出全家一起出去散步时才消失不见。

影片有一个镜头是在远处拍坐落在山坡上无数栋外观相似的住宅楼，夕阳时分家家户户的窗户陆陆续续地亮起了暖黄色的灯。

信站在上坡的电梯里，身边是和他打扮类似的上班族。

《生为幼子》里的信和奈苗，就是在新团地住宅楼中，生活在每扇亮着灯的窗户背后普通得再也不能普通的家庭。

丧丧的电影 信 降职 二婚 却是越来越“畸形”的家庭 大女儿熏的不认同 二女儿惠理子真的很可爱 小天使一般的存在 治愈心灵 开始非常不喜欢熏 可能骨子里便不喜欢有些叛逆让人操心的女孩 (伯德小姐) 熏让我想起许大茹了呢 很久未联系了 不知可好 感触最深的可能是熏的亲生父亲 泽田 即使到现在也是吊儿郎当 10万日元才同意见面 本以为他会敷衍的见面 赶快结束 不是的 换上了西装 刮了胡子 买了礼物 特地收拾一番 默默等待一上午 记得大女儿喜欢的扭蛋机 特地带的零钱 对信说 我来吧 是真的很想去为惠理子投硬币吧 哪怕靠近一次也好 最后也放弃了呢 不该有回忆的 每个人都有自己的故事