分手派对

给我一种很法但又不法的别扭感

6thHIIFF 。重复的爱与线性叙事并不冲突。迷影元素堆满的元电影，情侣在床上看书那一幕就很婚姻故事，以为多心没想到迅速搬出伯格曼与丽芙，还探访特吕弗之墓。喜欢把剪辑台搬到正片里。

要分就分别整这死出，真的很反感用“天生一对”的口吻去讲述分开的故事，为什么分是一点不提啊。

# PYIFF 2024 重复的爱

蛮有意思的（没办法在平遥没看着）！人生如戏，戏如人生。前面我们是看片会的观众，却又是主角情感流动的见证者，这是现实也是故事。在80分钟左右看片会结束时，其他的人代替作为观众的我问出那一句"这到底是环形叙事还是线性叙事？"，"这也太重复了"【其实这里不消解我也挺喜欢的，前面的叫做《重复》的书籍已经点题】，"删减女主角的部分来突出一部分男主角"又和之前电影之夜的那部喜剧形成了互文。而那一句"放心，这是线性叙事"又解释了主角就是情感的探索和不确定性。结尾搬家时那一小段台词试录，主角透过镜头给了女主角。那短暂的几秒钟，他们是否台词描述一样？分手派对的结局是注定的，但他们在共同观看过去的视频时，那一句"你为什么不吻我"，牵起的手…爱未消散，反而如淅沥雨水一样涌出来。与记忆和未来无关，那是重复的爱

我们要如何向朋友证明我们即将分手，要如何同亲人否定我们会重新相爱，更重要的是如何跟自己论证这是深思熟虑的决定。戒指已经从无名指换到了中指，这场派对也已经准备就绪。难的不是通知度假回来的邻居，提供给我们场地的父亲，甚至是那个每次都来修理水槽的工人，难的是再也无法买来不会拆卖的沙发。

太磨叽了

#77th Cannes Quinzaine# 8.5/10 复调式的抒写，由此在关键的环节重复，或者说是对于悲伤的排演。情绪永远是暗藏的，渐进在一切的表情与眼神，然后在欢愉间毫无征兆的浮现，破碎。“为什么不吻我？”，然后我们就接吻，做爱。

看急了就是说。不断引进新人物，但始终在重复一套对话，人物毫无推进，强行搞氛围。并不是自己把缺点说出来就代表问题已解决的。

平遥，不好看，太墨迹了

有点累，在琐碎和重复的日常中寻找平稳的爱，你很难说那些默契的生活片段不是爱，你很难说那些彼此融入的物品不是爱，你很难说那个自然的吻不是爱。生活可能就是不同片段的剪辑重组，如果真的有一个“一键快进”的按钮就好了。后半段开始频繁地做电影段落和真实生活的互动跳切的时候，故事变得有意思了一些，但是整体就是普通文青小片的感觉。

「站台」上吹着风，看完心情也差不多

3.5。戏中戏以及戏中戏中戏，就像片尾的图像反反复复层层叠叠，模糊了无聊和有趣的界限。音乐作用下最后竟然有一丝丝伤感，不用分辨戏内戏外和梦境，因为电影就是造梦。

还是蛮有趣的，但大段篇幅紧扣“重复”，到结尾之前还是稍显疲惫。

喋喋不休的小品，separation celebration的设定蛮有意思。伴随着西语吵架声开始昏睡，五十分钟后离场。

重复带来安稳的同时也带来无聊

应该算冷门佳作吧。庆祝分开，有意思，但是确实有点长了，很赞同电影里面的那个影评人。比起这个派对，对剧里面拍电影的这些人、工作更感兴趣。

喜剧片从头到尾都没让我笑差评，我的笑点超低的，现场观众也没人笑。故事过于散乱，围绕分手这单一事件，但却没有一个总体视角，观众根本无法进入这部电影，看似纯客观的记录一桩不合常理的计划，但是结尾确展现了抒情式歌颂？观影过程一点不有趣，这是这类电影能够出现的最大的问题。

当然是电影人的电影，因为卡维尔的平等哲学始终是特鲁埃瓦的灯塔（尽管本片从未成为一部真正的神经喜剧），“重复”也不如说是“排演”，影片因此展开为一场持续的表演实验，他令人工情境的表演和日常表象的表演穿插，也预示着所谓“戏中戏”的生活和人物自身的生活的绝不分离，因为电影从来不是能轻易“出戏”的剧场，而日常生活也从来不是想象力匮乏的庇护所，因此无论是真是幻都不可能被扁平化，而是被抬升到同样的地位。霍纳斯和伊萨索，当代电影最出色的合作伙伴之一。

在我看來 因為他們沒有本質的衝突所以能破鏡重圓 能領悟這種重複之愛.. 但影片大部分都在重複的外宣實在太刻意了..