金刚不坏

跟ybman聊“我最喜爱的金庸作品”，永远是射雕英雄传。

他说难道你不喜欢笑傲江湖吗，鹿鼎记呢我喜欢它结局圆满啊，很具幸福感。

你看神雕，一个人断手一个人被强奸不说，两人还分离那么多年不知道对方存在；鹿鼎记呢，全部都是偶然事件，韦小宝要不是运气好可能早就性命不保了，根本对自己的未来没什么掌控，也不脚踏实地；令狐冲是洒脱，但任盈盈却只不过是心动对象，没可能成为红颜知己。

那么，其实你是喜欢那种生活，他说还真是。

我需要掌控自己的人生方向，需要不止做好情人还是好红颜，最重要的，在生活中要做绝对的女主角。

而我看过的区区数部金庸里就只有黄蓉是绝对的女主角，即便生活有艰苦，环境也会险恶，精神却总是有寄托，不止是爱情，亲情、友情一个都不少。

可以说，我喜欢它，不是因为金庸写的极端好，而是金庸写的我认同，在阅读过程中我角色代入了。

由此说来，Death Proof让我极端兴奋，也是因为角色代入原则。

反正，ybman说，女权者都喜欢。

除去Quentin原来就是我大爱外，有以下三条原因1、是人都会害怕，只要你有力量还击。

有没有力量还击的先决条件是，你对那个人的身份有没有认知，如果要贴符号为“变态杀手”等等的话，勇气已经丧失一半2、青春期很危险。

我们搔首弄姿的青春期，以为能把男人看透，能将男人玩弄股掌，谈来谈去只有感情，其实正是丧失自我的表现，是力量薄弱的表现。

也可以说世界里只有感情的美女很危险很无力，混在智慧女圈子里更会凸现这种无力（其实我们没有人知道片中Lee发生了什么。。。

）3、肾上腺激素。

Zoe、Kim飙车时，它还分泌的没那么明显，自Zoe从草丛中起身，拾起路边杠棒，汹汹到：我们去干掉他以后，就开始急速飙升，至三人你一拳我一拳生生将变态打倒在地告终。

我隐约觉得Quentin生命中女性占了很重要的地位，他的戏总有点女权味道，有相同感觉的还有woody allen，即便他的生活观很悲观。

而他们俩，在众多人眼里都喜欢絮絮叨叨，拍些不知所云的对话戏，没准才是拍片的真实用意，让所有人看着看着就被灌输观点了，还很享受，真是爱控制的高智商男呢。

《金刚不坏》是昆汀·塔伦蒂诺的一部经典作品，它以独特的方式展现了暴力的荒诞性，并试图为这种荒诞性寻找道德理由。

这部电影的主角迈克（库尔特·拉塞尔饰）是一个经常与死神打交道的特技演员，久经刺激之后，他俨然成为一个变态杀人狂。

在这部电影中，昆汀·塔伦蒂诺再次展现了他对暴力的独特理解。

他不仅描绘了主角的残忍和疯狂，同时也揭示了他的动机和心理状态。

这种对暴力的深入剖析，使得电影在展现血腥和疯狂的同时，也具有了深度和内涵。

此外，电影的视觉效果也非常出色。

无论是汽车追逐的场景，还是血腥的打斗场面，都展现了高超的电影制作技巧。

而电影的音乐和摄影也都为电影的氛围营造做出了重要贡献。

总的来说，《金刚不坏》是一部充满张力和深度的电影。

它既有昆汀·塔伦蒂诺标志性的暴力美学，又有对人性和社会的深刻反思。

虽然电影的主题较为沉重，但它的表现形式却充满了创新和想象力。

打了四星。

对于昆汀的电影，我第一次这么干，因为我基本上没爽。

从KB时就开始觉得，昆汀的主角还得是男人才对头。

毕竟这世上能把粗口讲出味道的美女太少。

比起《落水狗》和《低俗小说》中爷们的表演，现在的昆汀导戏让人觉得越发卡通化，以及低龄化。

似乎昆汀铁了心要怀旧，继续向几十年前的B级电影致敬。

可到最后弄得真让人觉得好像在看几十年前的电影，——一瞬间，我想到了刀郎。

玩复古，对昆大爷来说，太没挑战性了。

这种轻轻松松完成的东西，我怎么看都High不起来啊。

看在那次撞车的份上，给个四星。

http://stylenotes.blogbus.com/logs/38308656.html看了这组片子，觉得是VOGUE在向《金刚不坏》致敬！

说那么多废话干毛。

列一段经典对白吧：So,u r in a club or a bar,and there's a kind of cute or kind of sexy or kind of hot or better be fucking hysterical funny,but not-funny-looking guy who u could fuck.Jungle Julia说这段的时候简直性感到冒烟儿！！！

该妞儿在伊斯特伍德的《迫切的任务》中也有露脸。

不过戏份不多。

然后我发现，像昆汀，东木头之类的硬汉，他们所钟爱的角色也都是有共同点的！

特别喜欢他们保持这种审美观从出生到死亡！

“你用你的双腿把他那么一挟，一切搞定”，如果您认同这句话对男人的高度概括那么恭喜您和本片女猪脚Butterfly一样是位新女性主义者。

觉得名字绕口？

还有个民间称谓：文艺女青年影片分为两段，前半段讲四个漂亮姑娘开车去度假的过程中被叫“特技人麦克”一个喜欢偷窥漂亮妞脚丫儿的的变态老男盯上，他特有的美国式心理变态和他那辆经过改装的“不死之车”（Death Proof）最后将4位美人撞得血肉横飞；拥有修长美腿的妹妹眼看着自己的长腿被车窗锯断，长得和安吉丽娜·朱丽有几分神似的女猪Butterfly漂亮的脸蛋，被一个200英里/小时时速的车胎碾过去。。。。

想象一下番茄拍碎在菜板上的样子用验尸官的话：她们4个像是被妖怪嚼碎了再吐出来的。。。

电影的后半段讲一年后该变态男盯上了另一群四个姑娘，不想对方却有更彪悍的飙车技术，于是一场让人摒住呼吸的公路生死追逐开始了。。。

如果你无法忍受影片开头美国妞的唧唧呱呱漫长的絮叨，而一路猛按快进键，那您很可能错过本片的精髓前后两组姐妹淘都用了影片1/2的时间唧唧复唧唧的喋喋不休“男人经”前一组浅薄 ，后一组深刻 直接导致前一票人被变态老男人搞定，后一组最终搞定了变态老男人如果整整100分钟一部电影就是讲述4个文艺女青年如何血肉横飞的故事，昆汀·塔伦蒂诺怎么敢带它去嘎纳参展他当然不会仅仅让挑剔的法国观众欣赏1部血腥四溅飞车追逐版的德州电锯杀人狂女观众们咬牙切齿的一个多小时担惊受怕的压抑，终于在影片的最后一刻爆发了终于轮到彪悍的姑娘们让这个杀人不眨眼的怪叔叔像个Baby一路飙着泪，一路求饶看過昆汀另壹部《殺死比爾》，妳大概知道這位導演很糾結關于“女性複仇”這個話題Man are Dogs ，沒錯“賤格”是大多數狗男人難以克服的一個生理缺陷,但絕不等于男人的全部本質。

女性主義思潮開始在西方，最初是指追求男女平等，而發展到今天往往只要看過幾集“欲望都市”就仿佛從一個得不到男人的怨婦搖身一變成爲大徹大悟地女權主義者，仿佛一夜之間“大齡單身女青年”就從此不再羞于啓齒勒如今的文藝女青年一邊扣大衣扣子一邊對床上的男人強調“是老娘把妳睡了”睡男人，被男人睡只是一個從屁股看大象和從腦袋看大象的區別。

不能因爲妳看穿了男人醜惡的嘴臉就貌似站在男女關系的道德的制高點上男人女人在一起就是一場殘酷相互搏殺，誰也沒有先天優勢,濺招出招才是王道如果獵人舉槍瞄准一頭凶猛的獵物，必须意識到還有50%的危險性是它把妳吃掉如果妳以爲挂上“女權主義”的紙招牌就准備像華南虎壹樣去捕食，那妳很可能只是經驗老到的中年老男人眼裏免費的Hellok Kitty貓

一个老色批，是个变态，不断的与漂亮年轻的女孩搭讪，然后进行猎杀。

一直他都屡屡得手，最终被三个女孩好好收拾了一顿。

把他折磨的死去活来。

用他伤害别人的手段来伤害他，以彼之道还施彼身。

男主让几个女人人活活打死了，看着挺过瘾的。

这种人死有余辜，应该算一个喜剧片加爽片吧。

看着过瘾，对施暴者反击是天性。

作为纯类型片的《金刚不坏》虽然入围了戛纳电影节主竞赛单元，但影片在英美主流媒体的评价只能属一般。

烂番茄的分数是5.8分，以10分制标准来看属于不及格分数。

影评人比较一致的意见是，这是塔伦蒂诺无足轻重的一部电影，影片最多是有一些磨坊电影（grindhouse）的优点。

大牌影评人罗杰·伊伯特（Roger Ebert）认为影片只值一半票价，明显缺点是对白过于冗长。

《卫报》专职影评人皮特·布拉德肖（Peter Bradshaw）对影片的负评意见和伊伯特趋同。

而法国《电影手册》的影评人再次站在了美国媒体影评人的对立面，他们毫不吝啬地将影片选作年度十佳的亚军。

塔伦蒂诺铁杆粉丝众多，在影史自有其地位，他的长处与短板其实都暴露得比较明显。

作为骨灰级迷影青年出身的塔伦蒂诺，最擅长的是抄袭、拼贴、改造、戏耍、颠覆各种流行文化产品，他的电影是比较典型的关于电影的电影，有着强烈的自我反身特质。

也是在这个意义上，有不少影评人拿塔伦蒂诺和戈达尔相提并论。

但正如乔纳森·罗森鲍姆（Jonathan Rosenbaum）所驳斥的，一是必须要比较下二人引用的文本的区别（经典VS垃圾），二是引用的目的有何不同。

塔伦蒂诺颠覆的目的在于获得逗乐的感官愉悦，是一种游戏心态。

《低俗小说》不下几十次地用“黑鬼”（nigger）这个词，但塔伦蒂诺的本意与嘲弄无关，甚至与现实无关，他只是想试试在电影媒体中反复用这个词会有什么出其不意的效果。

换言之，塔伦蒂诺对这个词的使用本身没有做过任何意义上的严肃思考，用这个词就是为了好玩。

好玩是因为现实中不可能用、不允许用。

所以，对塔伦蒂诺最犀利最切中要害的评论还是詹姆斯•纳雷摩尔（James Naremore）那句话，“实际上，塔伦蒂诺给我们的是可口可乐，个中见不到什么马克思”（套用了戈达尔《男性女性》中的名言）。

翻译下这句话，意思就是塔伦蒂诺的电影只有消费娱乐没有现实批判。

问题在于，《低俗小说》、《无耻混蛋》这样的有关现实、有关历史的电影，持这样的视角评论也许不无道理，但是《金刚不坏》这样与影史对话的电影，如果还是持这种标准，那就有刻舟求剑之嫌。

《金刚不坏》作为类型片最大的噱头是与已经消亡的磨坊电影对话。

磨坊电影是美国影院曾经存在的一种特殊的放映方式，这些影院实行双片连映制度，低票价，放映的都是汽车电影、杀人狂电影（slasher film）、恐怖片等主要以消费性和暴力为主的剥削电影。

一直到是上世纪八十年代，这些影院还存在。

到了九十年代影碟市场的完善，这类影院就彻底消失了。

横向比较，磨坊电影的放映环境、气氛有点类似于上世纪八、九十年代中国大陆的录像厅。

《金刚不坏》讲述的是一个变态杀人恶魔寻找女性猎物，继而以撞车肢解女性肉体的方式发泄性欲的故事。

这是非常典型的杀人狂电影。

塔伦蒂诺明显是这方面的专家。

他非常精心地设计了影片的结构、美学以及角色身份的呈现方式。

影片分为上下两个部分（按：本评论仅针对113分钟的国际发行版）。

上半部分我们可以视作是对杀人狂电影的温习（假设塔伦蒂诺穿越到上世纪七十年代，上半部分其实可以不用拍）。

塔伦蒂诺以非常复古的方式拍摄了1970年代磨坊影院放映的杀人狂电影。

影片整体视觉效果非常穿越，画面都是粗颗粒且充满刮痕，开场出字幕的时候甚至出现跳接的情况，这都是当年磨坊影院的放映常态（拷贝反复放映或者运输的时候不慎导致拷贝出现损坏情况）。

视觉效果是其一，更重要的是叙事法则是要严格遵守杀人狂电影常规套路。

以《惊魂记》、《月光光心慌慌》、《德州电锯杀人狂》为代表，这类电影有一些创作者与观众的默契。

比较重要的一条是杀人者一方为强势，被害者一方为弱势。

这个原则是满足观众观看此类电影特殊的心理震荡原则，只有看到孱弱的一方受到迫害，肾上腺激素才会被调动起来，同情心才会产生。

更重要的一个原则是所谓好奇害死猫，或者说自作孽不可活。

受害者被杀人狂疯狂迫害，很多时候是自己犯错所致。

这一点在观感上更容易让观众揪心，同时又获得凌驾于上的智力优越感。

另外，美国是清教徒国家，即便是低阶类型的恐怖片，也会存在一定的教化意图。

受害者先犯错原则是基督教原罪意识的变相反映。

《金刚不坏》的开场戏就是跟拍女性裸露的大腿，影片中受害的一群女性，祸根是自己招蜂引蝶，在电台广播中公开释放诱惑性的诉求，直接导致杀人恶魔一路跟踪过来，酿成巨祸。

其中一位白人女性，甚至还在酒吧主动要求搭车杀人狂，最终被活生生撞爆简直是咎由自取。

并且这些女性都拥有放荡淫乱的个性，而在高潮戏设置避过之前劫难的硕果仅存的处女与杀人狂决战是杀人狂电影通行的法则。

上半部分的高潮戏，是杀人狂高速驾车撞毁女性主角所驾驶的车，塔伦蒂诺以慢镜头反复播放的方式拍摄了女性被肢解的残暴过程。

塔伦蒂诺还生怕当代观众不解，让警察在上半部分的结尾解说了一通，陈述杀人狂作案的目的是为了满足自己的变态性欲，撞击的过程对杀人狂来说就是强奸、性交的过程。

真正发挥出塔伦蒂诺水平的是影片的下半部分。

下半部分故事主体依然是一群女孩被同样的杀人狂主角跟踪，但女孩的反应完全不一样，结局也完全不一样。

塔伦蒂诺在上下部分转场的时候还玩了一个花招，银幕色彩由上半部分的粗颗粒配划痕，先是转为洗去了颗粒感的正常黑白色，接着又转为了彩色。

这又是明显偷师戈达尔《轻蔑》的路数。

颜色的不同，导致了观众对女性身体感觉的变化。

戈达尔名言，“推轨镜头是一个道德问题”，色彩何尝不是。

类型片的一大改革在于，对观众与影片的契约的打破，打破的动机在于对契约本身的陈腐的抗议。

没有什么能永恒不变的无数次被重复的套路。

杀人狂电影如果杀人狂一方由强势变成弱势或者强者遇到更强者会有何效果？

这便是塔伦蒂诺在下半部分试验的意图。

下半部分几位女性的性格设计与行为逻辑与上半部分的女性明显不同。

她们不再是好奇害死猫的行为承担者，她们并没有主动诱惑杀人狂，她们与杀人狂的相遇纯粹偶然。

而这四位女性也并非一边倒的拉拉群体或者说男人婆，其中二位只是恰好是机械爱好者，但并非那种憎恶男性的女性。

玛丽·伊丽莎白·温斯泰德（Mary Elizabeth Winstead）扮演的喜欢观看女生春梦电影《红粉佳人》（Pretty in Pink）傻白甜女孩，则成为了被调侃的对象。

布拉德肖与伊伯特都诟病影片对白过多，但对白从来是塔伦蒂诺的一大特色，也是引发他被拿来与戈达尔比较的一个重要原因。

塔伦蒂诺的对白总是包含各种段子，但从不存在塑造角色的功能，因为塔伦蒂诺电影的所有角色几乎都一个德性──他自己的化身。

他的对白更多的是议论的功能，借壳生蛋。

本片中的对白都是女孩之间的各种有用没有的斗嘴，其实是各自生活状态的流露。

下半部分，借着对话，塔伦蒂诺又显摆了一把自己的影史功力。

二位女孩报了一会儿汽车电影的菜名，又强烈表达了对1970年代经典汽车电影《粉身碎骨》（Vanishing Point）的热爱。

《粉身碎骨》是一部表达个体对自由状态极致追求的汽车电影，在这里也可以视作二位女孩的人生志向。

影片的巨大颠覆、解构快感来自结尾高潮部分。

先是上演了对赛车外行观众来说有点陌生但有意外之喜的船桅（ship's mast）表演。

这是将车当作船来航行所产生的快感，这个段落有点像是女孩在与车做爱，妩媚又张扬。

但也是这个段落引发了杀机，高潮段落接续上演。

本来以为胜券在握的杀人狂主角，万万没想到遇到了高手。

在通常的杀人狂电影中，被迫害的女主角即便最后逃出生天，整个搏斗过程也是异常激烈，大战几百回合不说，杀人狂常常还是不死神魔。

本片彻底颠覆了这个构造，三位女主角逃过撞击之后，突然萌生报复念头，整个复仇过程一气呵成。

“强奸未遂”的杀人狂反倒被两位女汉子“鸡奸”了一把。

这是最后高潮撞车戏的快感来源。

《金刚不坏》至少证明了一点，当无关现实、无关历史、只关涉电影的时候，塔伦蒂诺的电影是真正充满智性与创造力的。

（已刊虹膜公号邪论专栏）

看过这部电影的，尤其是男性，好像都嫌这电影里女人们的“废话”太多了。

昆汀电影里话多的人物一向不少，可是这电影基本都以对白为主了！

向B级片致敬，有这么致敬的吗？

谁见过对白这么多的B级片啊！

所以说昆汀从来都是一个大骗子，你怎么能相信他呢。

　　 　　我猜看过这电影的男人还不喜欢这个结尾。

让几个女人畅快淋漓地爽够了做结尾，男性尊严何在啊。

虽然KILL BILL里的乌玛瑟曼也爽翻了，但她到底是一个人，而且以她的形状，男性尊严被她践踏也算值。

可那几个女的，实在算不上漂亮，稍微出挑点的那个最后还不在场，所向披靡的特技人，死的冤啊。

　　 　　难道你没有好好听过这四个女人说的那些废话？

她们说男人是自己被“吸”过来的；和大导演在拍拖时只给他牵手因为不想自己被看做“和其他那些一样”；她们各有所长，对喜欢的东西如数家珍；最可怕的是，她们很团结！

虽然那个最漂亮的因为脑子不太好使时不时被她们戏弄，但是她们却，互相帮助！

这哪里还是女人啊！

　　 　　女人不就应该是，象前面四个那样，卖弄风骚就是唯一的专长，没人理就心慌，男人一求情就心软，看着几个在一块粘得象糖，一背脸儿马上象冤家一样，就是最后被征服也要死的让男人心滿意足呀。

　　 　　所以昆汀其实是想说，时代不同了，女人已经和以前不一样了！

哥们儿出去混，千万要小心行事啊！

一直到一小时二十分，我都会给这部片子一星，但最后十分钟扭转了我的想法——虽然依然逃不过三星的命运：勉强及格。

这部电影沿袭了昆汀导演的一贯风格，当然我指的有无处不在的女人脚，足部按摩，颜色笑话，杀死比尔里出现的口哨，黑色幽默似的威廉尖叫，b级片般的爽快血浆；但同时也有导演极具特色的剧本编排（两波女人的故事差异），以及本片特有的胶片质感：卡顿和回放（在第一组女人死掉时的倒带表现尤为精彩）。

和我上一部看的片子 对决（1971）相比，它们同样讲述了公路上的血腥谋杀，猫捉老鼠般的玩弄虐待，但这部片子显然更多的将视线聚集在凶手本身上了——而那部不死车，刚开始是一种名牌，中间是可怕的共犯，到最后则连同它的名字一样成为了一种讽刺和反转的象征（车辆抛锚在路边，凶手在车前被打的倒地不起，这就是最好的背景）。

这部片子在镜头上的运用没什么好说的，个人没有仔细拉，但有好几处我很眼熟的昆汀式运镜和台词编排（比如那段摄像机跟随的双人对话长镜头，立刻让我想起了低俗小说里主角两人从楼下走到公寓门口的那一段）。

在最后十分钟的飙车戏格外精彩，岔路的“意外”很好的调动了观众——在最后凶手以为自己脱逃时，两边的时间线有一段差异（回放），这也是为了女孩们乘坐的白色车辆如同死神（或是正义的代表，毕竟他们的车是一黑一白）般出现吊足了胃口。

然后就是为什么三分的原因了：这片的节奏安排太差。

刚刚看完三分钟，给我留下深刻回忆起的只有凶手中前期对金发女孩的虐杀，以及那一场可怕的蓄意撞击带来的血浆四溅，剩下的就只有第二组主角和凶手的对抗。

而中间那足足有一小时左右的时间——全是对话，昆汀式的对话，就像是落水狗或者低俗小说前十分钟的聊天，这一小时里充斥着这样的低营养对话，并且到最后也没有赋予什么有效的意义。

让人看的身心俱疲。

如果我要概括这片的内容，或许我用不到一分钟就能说完，因为它除了最精彩的几个部分就没有其它的了。

作为一部商业片它还勉强合格，毕竟它有血浆，有暴力，有色情，还有爽快的结局——正义，即使是私刑的正义依然将邪恶打倒在地，观众们大概会吃这套的。