警界争雄

权力和理性共谋，是社会的灰色地带。

警察世界是有情有义、有血有肉的，而法律则是冷冰冰的，所以善恶是非要到现实生活中去感悟。

不同的职业和生活经历决定了彼此能够相互理解的极限，当然还有其他的，比如教育、个性、意识形态等等。

所以法官理解不了警察的生死一线，警察也理解不了法官的铁面无私。

每个人都是善恶的共同体，这是现实生活的事实。

每个人都有自己的世界观和价值观。

过去和未来的意义在短暂的现时中纠缠不清的时候，有一些不经意的小事会改变了人的命运。

尼采说过，当你望向深渊的时候，深渊也在望向你。

现实世界是复杂的，而人被迫随时做出选择，并承担起责任。

在警察这个象征正义的职业，区分人的除了能力，就是正义感。

意志不坚定的人会变得困惑，对是非曲直失去了分辨能力，丧失了自己的本性。

人有时候依靠权力欲、本能和酒精的驱使会无意识地做出一些事情，其动机是复杂的，甚至会出卖良心和人格去做超出自己的能力范围的事情。

此后人会加倍的追逐权力来压制罪恶、孤独和空虚感。

这是生活的最后一根救命稻草，或许也是最容易让人腐化的一棵稻草。

权力越大，面临的责任压力、道德困境甚至是野心就越大，人的动机就越复杂。

善恶之间的沉沦不是无止境的，一旦越过了某种界线就会变得对正义和光明无所顾忌，罪恶一旦变质，人也就不在乎它的量了。

人心一旦被权力主宰，没有了是非之心，就容易陷入无穷无尽的贪婪，这时人和黑暗融为了一体，没有了自己。

真相往往并不美好，也绝不简单。

因为人是有限的和软弱的，所以我们要不断的叩问自己的良心。

太阳虽然只有一个，但却是一切光明和温暖的来源。

当生活如这该死的天气一般反复无常得让人找不着北，当时代像这个城市中每一颗跳动的心脏般浮躁不安，当信仰和理想似过期的凤梨罐头被遗忘在积满尘埃的角落，似乎只有电影，只有黑帮电影才能救赎我们，才具有能够直刺内心深处的力量，让我们带着一种对电影本身的天真信念把玩与回味，然后沉沉睡去。

现实的天空积满了阴云，黑帮片的黑色照亮了这凄迷的夜。

《36总局》被称为法国黑帮片近20年来最优秀的作品。

这个结论或许正确，或许错误，沉溺于其中的我们无法判断也无需判断，重要的是铭记一部优秀电影带给我们的久久难平的心绪。

芬芳的法兰西盛产高挑迷人的美女和感性多于理性的导演，盛产浪漫的爱情电影与诱人的情色大片。

鲜为人知的是，这个优雅的国度同时也是黑帮片和警匪片的天堂：梅尔维尔的《独行杀手》冷峻残酷，风衣，墨镜和毡帽成为后世黑道分子的标准装束，沉默寡言的主角和少得可怜的子弹也受到北野武等诸多导演的追捧。

吕克贝松的《这个杀手不太冷》柔情万种，而倾泻的子弹比好莱坞更要好莱坞。

两部电影标志了法国黑帮片的两种极端风格。

《36总局》从风格上讲更接近前者，电影里虽然充斥着不少激烈紧张的动作场面，可真正沉浸在里面，却无形中觉得只是点缀，随着情节的发展，观者越发悲痛抑郁，沧桑悲凉的情绪郁积在胸中，浓得化不开。

影片的法语名字唤作“36 Quai des Orfèvres”，翻译过来叫做《36总局》，多少有些莫名其妙的感觉，丝毫没有娱乐化的因素和吸引观众的卖点。

“Quai des Orfèvres”是巴黎警察局的犯罪调查部门，主管重大的刑事犯罪，其性质与英国的苏格兰场和美国的FBI颇为相近。

而这个部门的门牌号是“36”，影片的片名由此而来。

正如它朴实到呆板的名字一样，这部电影本身也不是一部花哨的动作黑帮片，没有如交响乐、赞美诗般倾泄的子弹，没有纷飞的白鸽和张扬的硬汉，两个沉默的警察在一场场惊心动魄的暗战中彰显着截然相反的个性与追求。

谁是英雄？

谁是好汉？

谁能代表正义，谁又是变态的混蛋？

故事的大幕刚刚拉起，导演就向我们暗示了在这个黑色的世界里正与邪的模糊界限，匪徒作恶，而警察也无太大区别，他们可以在酒吧聚会时随意开枪，他们组织的特殊性质似乎赋予了他们为所欲为的特权，对于罪犯，他们执掌着生杀大权。

作为BRI组长的林科斯，为破大案不择手段，甚至可以包庇杀人犯以获取情报。

作为林科斯的战友和竞争对手的克莱恩，野心勃勃，看重权利，同样为达目的为所欲为。

在多重纠葛的作用下，一幕幕悲剧逐次上演，而经历了一番恩怨是非后，结尾的一段阴差阳错则更增加了几许令人玩味之处。

人生、命运、因果、偿还……一切尽在轮回之中。

影片的多数场景发生在黑夜里。

清冷的夜色，哀伤的音乐。

人生里有多少凄苦，轮回里有多少无奈？

流淌的故事和飞扬的音乐慢慢地隐去，留给我们一个巨大的空白。

黑色的空白。

作为一部警匪片，《36总局》刚在法国上映便引起了巨大反响，有人称之为法国警匪片近20年来最优秀的作品，期待从此之后法国风格的黑帮片能重返上世纪80年代的辉煌；有人将本片与罗伯特德尼罗的《盗火线》相提并论，评价本片无论从达尼埃尔奥德耶的表演，还是从整体情节来看，都和《盗火线》有着异曲同工之妙。

《36总局》获得2005年恺撒奖最佳导演、最佳剧本、最佳影片、最佳男演员、最佳男配角、最佳女配角、最佳剪辑、最佳音效8项提名，可是，所有这些，终将会成为一部杰作褪了色的陪衬。

黑帮片的世界里，存在着不灭的英雄正义；黑帮片的世界里，翻腾着不息的恨海情波。

但就如人生一样，无论是痛苦或美好的瞬间都将会终结，当电影散场，当你重新走入看似阳光灿烂的现实生活之中，繁琐平庸的细节又将占有一切，那一刹那被黑色照亮的黑夜，仿似被烟花瞬间唤醒的夜空，须臾便会归于阴暗。

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　　2013-03-04　　丹尼尔•奥图 Daniel Auteuil 看起来不像传统的法国人，眉宇间倒是有些美国人的影子。

为了见他的家人，不惜铤而走险的劲头，也毫不法国。

杰拉尔•德帕迪约 Gérard Depardieu 虽然长得很挫，但是能被挑剔的法国女人认同为大众情圣，光有个大鼻子是不够的。

无论正面人物的伪善还是反面人物的狡诈，他都能信手拈来。

法国的警匪片，比起好莱坞更关注人性。

而这部电影的故事，比起一般的电影更加跌宕起伏。

警队内部的拉帮结派和勾心斗角并不新鲜，再加上从良后的老妓女、内鬼的无间道、天生的抢劫犯，冲突就比较好看了。

随着电影的一步步深入，我问了自己一个问题，要是我遇到这样的情况该怎么做？

那样一个绝境，最好的朋友因为那样的一个人被杀，妻子被那样的一个人杀，自己入狱7年，不敢让女儿去探视，怕看着女儿离开。

仿佛世界上的任何人都在和你作对，仿佛你的任何正义都像孬种一样躲在了暗处，看见的人也视若无睹，这个时候，我该怎么办？

于是我尝试着去理解，错误在哪里，人是要为自己的错误付出代价的，那么，错在什么地方？

奥图和罗迪都是非常好的人，他的手下可以在罗迪退休的时候，去墙上把36警局的牌子摘下来，一起签名送给罗迪做纪念，一起开心的欢送罗迪，念诗给罗迪的迪迪，不成熟的大男孩透露出很简单直接的伤感，那个大胖子扮成女人在桌上狂舞，大家开心的笑，让我感觉到这一切就是一个大家庭，连这个大家庭的枪都是只杀老鼠的，而这个美好的大家庭的主人就是奥图，这样的一个好人，但是对于那个冷血的制度，好人往往不能将正义伸张，哪怕他破案如神，哪怕身边所有的人都觉得他是对的，但是仍然接受那么不公平的结局，他接受了这一切的“惩罚”，错误在哪儿？

或许正如罗迪在运钞车被抢的现场和奥图的对话罗迪：对布莱恩，要多留个心眼。

奥图：我没想到他会变成这样。

有句话叫，害人之心不可有，防人之心不可无。

奥图就是缺少防人之心吧，才被这个所谓的好朋友害到那样的地步。

对于杀害泽比的那个人，他应该想到，用半个小时的陪伴能换到一个大案子的线索吗？

任何的交换都应该是等价的，这半个小时的代价和破案的成就能相媲美，这个交换，毁了奥图的一生。

他狠狠的揍西里安，对于犯罪的人永远都是那么无情，但是这次，利益摆在面前，再加上自己已经铸成的错误，奥图妥协了，正是这次妥协以及对于朋友的信用，让奥图付出沉重的代价，后来奥图一直没有说出西里安在哪儿，这样的朋友义气，不知道算不算是又一个错误。

错误在自己敌人的眼里就是机会，对于布莱恩那样的人，那样一个满怀嫉妒和醉心于权术的卑鄙小人，奥图的错误就是自己最大的机会，他知道，只要干倒奥图，自己就能平安，不但平安，还能战胜奥图成为下一届的局长，四处游走忙于解决自己麻烦的布莱恩抓到了救命稻草，但是他的行为惹恼了几乎所有人，包括那些敢怒而不敢言的人，在罗迪的追悼会上，警局的人几乎都转过身去抗议他，在他的就职酒会上迪迪当众尿在了他的裤子上，这一切支持奥图的行为，都让他对于奥图的嫉妒转化为了仇恨，于是有了米卡尔的死，奥图的妻子。

这个卑鄙的小人。

当奥图由于良好的表现提前出狱的时候，外面的世界照着现实的脚步前进着，布莱恩如鱼得水，奥图原来的手下都不见踪影，迪迪也由于对布莱恩的不敬被辞退，到了个酒吧续起长发做了个保安，女儿长大了，和她母亲一样的美。

出狱后的奥图觉得西里安不可能杀害自己的妻子，于是开始追查，追查到了布莱恩的错，找到了杀布莱恩的理由，但是却在最后的时刻，亲耳听见布莱恩撒谎，说是西里安杀死卡米尔的时候，他放下了枪，如果是我，我可能也会，因为这样打死他真是便宜了他，脏了我的手。

迪迪在最后关头把自己对奥图的同情和对布莱恩的仇恨，用来欺骗了那群暴怒的流氓，三个字，布莱恩，就是迪迪对于这整件事的态度，布莱恩该死。

奥图得到了自己的渴望的安静的生活，布莱恩也得到了应得的报应。

出来混，迟早是要还的。

两位巴黎警局内的一线警官，因为一宗空前连锁劫案的侦破而矛盾突显，侦破案件的人显然将得到36警局一把手的交椅，空气陡然紧张起来。

他们是多年战友，友情隐约仍在。

他们都有自己成熟的线人关系，有时用打擦边球的方式来得到情报。

他们对权力的渴望难分高下。

他们都有能力去赢得胜利。

其中一位因为行事更有人情味而稍占上风，然后一切都在某个夜晚突然发生改变······有人称它是法国《无间道》，我不认同。

首先此片导演为警察出身，他要讲述的警察故事有他自己的特点，做作虚假的少，真切自然的多。

其次这么一部一波三折的电影，竟然取材于真实生活，叫人不得不惊竦一下。

最后，两位演技派男巨星携手奉献两个内心复杂的警察角色，平静的面目底下是生死时速的角力，这样的机会大约罕见。

爱看剧情的，爱看悬疑的，爱看枪战的，爱看爱情的朋友们都不会失望。

tips:《警界双雄》分别是6月13日13：00和6月17日18：30在上海影城放映。

上海电影节参展。

2004法国动作片《警界争雄》，根据真实事件改编，豆瓣评分7.5，于2005年10月1日引进国内上映。

以为是警匪片，以为是动作片，看后才发现是警局政治宫斗的故事，描写了两个在同一警局的有私人恩怨的警察争权夺利、勾心斗角的故事。

影片没有惊心动魄的戏剧冲突，整部影片沉闷而压抑，当观众无法区分正邪善恶时，那种虐心的感觉不言而喻。

影片的弦乐配乐很精彩，衬托了影片压抑虐心的氛围。

影片不是常规的正邪对立的故事，也不是警察抓坏人的故事，而是揭示了一个善恶混沌、正邪混沌的司法体系。

两个警察没有哪个是绝对的反派，两人都做出了知法犯法的事情，两人在一个混沌的司法体系中谋求生存，不得不使用非常的手段。

我想说，影片这样的事情在现实中并不罕见，我清晰的记得中国出现过类似于一个局长雇凶杀死另一个局长的政治争斗的新闻。

影片虽有动作戏，但比重很小，也不是重点着墨之所在，所以本片称为剧情片更为合适。

“大鼻子情圣”热拉尔·德帕迪约的鼻子真是够大的，像戴了个假鼻头，他出演大鼻子的“高卢英雄”太合适不过了（热拉尔·德帕迪约出演了四部“高卢英雄”）。

本片被称作“法国版《无间道》”，主要是宣传营销上的因素，和《无间道》的相似之处是混沌的正邪善恶，剧情上并不相同之处。

本片在2019年被韩国翻拍为《野兽》。

演员表现都很好，可惜给狗血的情节糟蹋了，重要的情节叙述得也太弱智了！

重大案件，明知歹徒都是重武器一大堆警察居然没全副武装，带着可爱的小手枪就冲上去了，后面的情节为了抓其中一个人反倒全副武装啦；坏警察即使嫉妒得想死也不至于会不考虑后果喝两口酒连自己的命都不顾就拿着手枪冲上去啊；妓女在车里给人口活，车里人都被打死了，自己逃命跑出来居然还能看清对方看车的人和杀手，那么强悍去做警察了，还做妓女干嘛。。。

狗血的地方太多，还有那么多人叫好，估计是和自己的体制有了惺惺相惜的感觉吧。。

看下去，感动会渐渐取代紧张...是我第一次看这类的法国影片。

（我本生很少看法国影片）刚开始，似乎有些摸不着头脑，可能是受淹语言的影响。

片中有一些较大型的场面。

不过矛盾的阴暗面表现得较多，还好深色调场面没有令人压抑。

情感，人物与人物间的情感，每一个场面都有，每个人与另一个人都有。

这点似乎很难得。

妓女在片中似乎占据了重要的地位，只是不再美丽诱人的。

这是我最近一段看过的最好的警匪片，毋宁说是披着警匪片外衣的文艺片，这种影片放在美国的话属于那种片头打上“根据真实事件改编”这种字样的电影，属于有思想有内涵的影片，基本上归入剧情片的类型。

这恰恰是我最喜欢的电影类型，思想性和客观性高度统一，既不庸俗，又不晦涩，实在是居家旅行，杀人灭口必备电影（这话好像在哪儿见过）。

影片秉承了法国警匪片一贯沉稳的传统，抛却了当代法国警匪片跟风好莱坞的浮躁作风，这是影片成功的一个重要因素，他激活了喜欢法国警匪片观众的尘封记忆。

观看着这部电影，曾经的经典电影涌上心头，贝尔蒙多的《恐怖笼罩城市》、《孤身复仇》，阿兰德隆的《警官的诺言》，一个个硬汉形象历历在目。

曾几何时，我总幻想这两位王不见王的银幕硬汉能够像帕西诺和德尼罗在《盗火线》里一样，来一次火星撞地球般的银幕碰撞，可惜难以如愿，尽管两人终于在电影《二分之一的机会》中携手登场，怎奈英雄迟暮，无复当年。

假如他们年轻二十年……如今达尼埃尔·奥德耶伴随着这部法国版《盗火线》印入我的眼帘，这让我产生了一丝疑惑，为什么不用让·雷诺？

达尼埃尔·奥德耶是谁？

他扛得住杰拉尔·德帕蒂约的凌厉攻势吗？

他们能够势均力敌吗？

我对于他的认知仅仅停留于埃马纽·贝阿的前夫这个身份上。

而且微软全拼输入法也不认识他。

事实证明，我的孤陋寡闻再一次为我带来了惊喜，他的表现无愧于杰拉尔·德帕蒂约的对手，无愧于艾曼纽·贝阿的前夫。

达尼埃尔·奥德耶与杰拉尔·德帕蒂约的合作，使得我对于阿兰德隆和贝尔蒙多不能出演这部影片的遗憾降到了最低点。

记得北大教授钱理群说过这样一句话，好像是他说的：“性格决定命运，胸襟决定格局。

”这句话比较恰如其分的说出了两个主人公的遭遇。

达尼埃尔·奥德耶扮演的反黑组组长里奥，他的整个遭遇，幸与不幸，都是由他的性格所引起的。

他的性格，比较江湖化，用陈浩南的话来讲，就是够狠，够义气，兄弟多。

这性格适合混黑社会，却不适合干警察，干警察也就干前线，往上升是没指望了，除非上司赏识。

再有一个性格特点就是做事情不计后果。

影片开始有两件事，一个是他把自己警局的牌子给摘了下来送给了即将退休的战友，另一个是他领人把虐待他的线人的流氓给毒打了一顿。

这两出戏很高明，既交待了他讲义气，鲁莽的性格，又为后面的剧情埋下了伏笔。

后面的剧情不必细表，命运虽然充满了偶然的变数，但是面对命运时所做出的决定却是性格使然，整个故事充满了变数，阴差阳错，但是了解了主人公性格特征这条线索，那么故事的发展就合乎逻辑了，终于达到了讲故事的最高境界——意料之外，情理之中。

前面我们说，像里奥这种人，在警界不好混，可不凑巧，他混得不错，除了有一帮铁杆兄弟之外，还有一个赏识他的上司。

很有希望荣升警察局长。

有机会就有竞争，有竞争就有对手，如果在碰到一个对你了如指掌，处心积虑，心胸狭隘的对手，你倒霉了。

杰拉尔·德帕蒂约扮演的克莱恩正是这样一个人。

而他这种胸襟，终于酿成了他众叛亲离，横死街头的下场。

所谓可怜之人必有可恨之处，其实反过来也一样，可恨之人，也有值得同情的地方，克莱恩狭隘的心胸让他做出了错误的决定，他本是并不以为这决定是错误的，只不过结果超出了他的想象，接下来就是不断的用错误来掩盖错误，终于酿成大错，当然他对于权力的野心也起到了推波助澜的作用，无论如何，他的欲望和他的胸襟，决定了他的结局。

以人物来推动剧情，以剧情来塑造人物，深沉的情节，清冷的画面，透射出一种深沉的悲哀，深刻地真实。

有人的地方就有江湖，无论是体制内的警察，还是体制外的匪徒，只要是人，就会有人的性格，人的命运。

这本质的东西，是不会因为身份而有所改变量的。

“36 Quai des Orfèvres”，想必很多人都会对影片的片名匪夷所思。

“Quai des Orfèvres”是巴黎警察局的犯罪调查部门，主管重大的刑事犯罪，其性质与英国的苏格兰场和美国的FBI颇为相近。

而这个部门的门牌号是“36”，影片的片名由此而来。

不要简单的以为《36总局》是部普通的警匪片，其故事来源于编剧多米尼克·卢瓦佐曾经经历的真实警察生活，而剧终字幕写道：“本片为了纪念克里斯汀·卡隆上尉，他在1989年8月31日的一次任务中遇害。

”真实的背景更为影片增加了几分神秘和期待。

《36总局》是很好看的一部法国警匪片，影片秉承了一贯沉稳的传统，抛却了当代法国警匪片跟风好莱坞的浮躁作风，这也是影片成功的一个重要因素之一。

导演把控节奏和人物情感的处理上都非常到位，在动作表象下蕴涵着深刻的人物内涵，使戏剧张力扩展最大。

丹尼尔·奥特伊和热拉尔·德帕迪约把两个在同一警局有私人恩怨的警察争权夺利、勾心斗角的故事演技都十分精湛，影片也有极佳的气氛营造，配乐更是恰到好处地反映了人物内心情感，衬托了影片压抑虐心的氛围。

没有过多惊心动魄的戏剧冲突，整部影片沉闷压抑，当观众无法区分正邪善恶时，虐心的感觉不言而喻。

在多重纠葛的作用下，悲剧逐次上演，而经历了一番恩怨是非后，结尾的一段阴差阳错则更增加了玩味之处。

人生与命运一切尽在轮回之中。

虽然最后邪不胜正，但也有些牵强了，难道只能靠报应这种唯心主义？

要知道，坏人最不怕的正是报应。

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