救火英雄

《救火英雄》值得一看，不仅仅在于导演郭子健用最香港电影的方式近乎真实的展现了香港不为人知的独特一面，更在于电影用一系列逼真的画面和各具特点的人物设置，巧妙而直观的传递了一份人性内核的思考。

这种内核，我的理解是，人的内心救赎。

电影传承了港片特有的经典元素，无论画面、对白、节奏、叙事，还是故事张力、人物塑造、细节呈现，都可以看到一位香港本土导演的香港制造痕迹。

令人在欣慰之余，生出一种希望。

而电影又不仅仅局限于传承，还有令人惊喜的创新。

地域上不再局限于香港元素，还融入了内地因子；人物塑造不简单于表现个别，而能巧妙的展现群像，让每一个人物都颇具特点，没有打酱油，只有深印象；叙事手法不拘泥于皆大欢喜，结尾的大胆处理，让影片的思考得以延续到影院之外；紧张而不失轻松，严肃而不失幽默，有紧张也有从容，有斗争也有感动，有爆点也有笑点（笑点在粤语版应该更突出），有敬畏也有思考。

处理严肃题材最考验导演功力，如何不落俗套又耳目一新，是一种考验。

《救火英雄》可能答卷还不够太完美，但已然干得不赖，尤其在香港电影止不住的追逐烂片的节奏里，显得特立而惊艳。

最值得称道之处，便是对影片人物塑造过程中所挖掘的关于人性深处内心救赎心理的展现。

《救火英雄》至少有三个人物在电影推进过程中以不同的方式实现了内心救赎，令人省思。

第一个，是谢霆锋饰演的森 sir，一个富有野心又郁郁不得志的消防队长。

因为一次执行任务过程中，秉持“救得一个是一个”的信念，冲进火灾现场，却让自己和队友都受伤。

管理层以违背消防员守则为由，分别审问他和安志杰饰演的叶志辉、余文乐饰演的游邦潮。

在审问过程里，三人各执一词，森sir为了自己的仕途，而否认自己做过决定，这不仅没能让自己的仕途风顺，还间接祸害了邦。

随着叶的升迁，森的发挥受到压制，上升空间一再受限，郁郁不得志。

时不时受到的压制和对过往决定的懊悔，困扰着他的内心。

以致于每一次走进火灾现场，面对浓烟时，内心的困顿迷失了视野，他看到的不仅是黑滚浓烟，还有藏于心间的内心困兽。

冷落女朋友，专注于工作，没有给他带来更多改变，只有更多的煎熬。

尤其在一次与叶sir的争执导致其不幸身亡之后，不仅失去了一个曾为兄弟的朋友，还失去了另一个朋友的信任，也失去了默默等待的女友。

谢霆锋在楼道里的黯然哭泣，是他奉献的又一次杰出表演，既表达了他内心的悲伤，也道出了内心的困顿。

怅然若失的眼神里，全是对过往的歉疚以及对现实的迷茫。

他需要救赎，他也选择了救赎，以牺牲的方式。

影片最后，谢霆锋饰演的森 sir不顾上司阻挠，不畏生死危险，毅然走进浓烟。

在穿越浓烟的过程中，他说他看到了更加清晰的自己，以及更加清晰的过往。

像是找到了出口一样，他不带犹疑，甚至从容地选择了牺牲自己的方式，为余文乐和他孩子炸开一个出口。

他用自己的死，换来朋友的生，更换回自己内心的安，从而实现对自我内心的救赎。

第二个，是胡军饰演的内地消防员背景的海洋，一个职业素养过硬，内心却深藏隐痛的“新人”。

他的消防职业素养过硬，体力1000丝毫不输年轻人；他的消防经验丰富，临阵处理丝毫不让队中元老“培总”（任达华饰演）；他的男人风范十足，敢于担当勇于突前；他有勇有谋，专业职业，深得队友喜欢，也深得培总欢喜。

在与任达华饰演的培总一来一往的比拼中，两人表面较劲内心认可的生动表现，成为影片一大亮点。

而他那蹩脚逗趣的粤语和字正腔圆的普通话，也为影片注入了不少的笑料。

但正是这样一个坚硬强悍的男人，内心却有一个挥之不去的隐痛，那便是自己作为消防员，却没能在一次火灾中拯救出自己的孩子。

这是他内心的隐痛，也是他内心的困兽，甚至在执行任务时，也会不断闪现那些悲伤无奈的画面。

他需要救赎，用了一种拯救更多人，发挥更多消防职责的方式。

他做到了，因为有他的存在，好几次的危机都化险为夷。

影片最后，他绑着绷带镇定的坐在救护车里，脸上有种不可言说的欣慰。

第三个，则是由余文乐饰演的阿邦，一个努力工作却疏于家庭，一心仗义却疏于心计的人。

在三兄弟中，他最偏于单纯，这种单纯不是说不谙世事，而是毫无心计。

他可以为了朋友而扛负并非属于自己的责任，也可以为了工作而疏忽家庭，他并非能力不够，也并非精力不够，只是对朋友信任，对工作投入。

但即便这样，他却无法收获相应的回报：妻子离开他，孩子对他也捉摸不定；上司不认可他，朋友甚至也并非百分百对待他。

与工作上的不得重用相比，家庭，尤其是孩子，是最牵绊他内心的所在。

他显然意识到了自己对于家庭，对于孩子的疏忽，于是他希望能够进行一定的弥补。

他为了博取儿子欢心，不惜违规开消防车去接儿子；为了拯救自己的孩子，不惜冒着生命危险冲进浓烟……。

在这个过程里，他的内心世界虽然没有谢霆锋那般煎熬，却也在一定程度上体现了一个父亲、一个消防员面对生活的时候，内心的一种状态。

影片最后，曾经的三个兄弟只剩他一个，并不意味着没有心计便有生机，而是在一定程度上，他被赋予了更多的责任：他对消防员的诠释，以及对下一代的影响。

而他对谢霆锋由信任到怀疑再到感激，是一种内心变化，而对儿子的拯救，则是对自己的救赎。

《救火英雄》是在讲救火，的确有英雄，但更多的是在讲人。

每一个人或多或少都有难以完美之处，如何克服，如何改善，则涉及到一种内心救赎。

郭子健导演通过电影的流畅叙事和恰到好处的节奏控制，制造了一个紧张的浓烟场面，却诠释了一个救赎的内心需求。

谢霆锋点烟传烟的片段堪称伟大级，在这个片段里，好友安志杰出现了，队友培总出现了，他们从容地接烟抽烟，以一种进入某种境界的方式实现一种牺牲。

而这样的牺牲背后，是对香港公共精神的升华，更是人物对内心的救赎。

我们通过《救火英雄》见识到香港公共体系的专业素养和香港精神，也见识到人与人之间的斗争与帮扶、信任与理解，但更多的，是穿越浓烟的内心救赎。

点烟时候的歌：David Gilmour - Je Crois Entendre Encore 中间圣诞歌曲：Oh Holy Night - Tony Tsang近年的港片，很少能够看到不浪费钱的电影。

在豆瓣搜索《救火英雄》的时候，并没有太多期望。

一群帅哥“人”字型站开，我能想到的就是导演试图通过刺激观众荷尔蒙分泌，从而让豆瓣的“大尾巴狼”打高分，才凑到这样的组合。

最多就是霆锋带着各种口味的爷们儿脱个精光，露出八块腹肌和令人肾上腺素上升的肱二头肌，再找个把妹子来段深吻。

但，7.5的评分还是让我们抱着赌一把的心情弃了女文青的《等风来》来看《救火英雄》。

坐在电影院中的半小时后就发现导演用心的讲了故事，演员安插精准。

恍惚间，情节让我无法自拔。

电影并不深奥，没有包袱。

郭子健通过各种一连串的事情，将两个道理。

1.救火？

救人？

究竟是不是用一命换一命？！

2.不作，就不会死；作，就一定会死。

电影中一次一次的寄予第一个问题否定的答案，但又一次次上演着一命换一命的场景。

编剧摆脱对于人性沉重的思考，而是尽量向我们展示“消防员”这群特殊人群面临火场时的一种执念。

营救过程中的执念。

大局，现实。

可能对于消防员来说，抉择是最痛苦和最沉重的。

向前，向后，一念间生死两茫茫。

而能够决定这样做的，有时不能靠组织，靠得仅仅是执念。

阿森矛盾，阿叶城府，阿潮简单，海洋执着……每个人都是平日生活中的典型人格。

导演并没有指正谁对谁错，就像开始的时候，并没有对于三个人对待事物不同的角度寄予一个评判。

故事从阿叶同阿森之间的间隙推进到火场。

之后，阿叶终于首先开始“作”，告诉大家，太傲娇+想太多+用古龙水是容易作死的。

他不带护具不带BI只身进入火场只为了一时意气讨个说法，于是他摔下去死了。

在阿森死后，发电厂的老板开始更用力的作——重新开电闸。

在大家都不像开电闸，他非要开电闸的循环中。

终于他被毒气弹毒死了。

最后是阿森，他真的放不下，但他好想简简单单。

他不懂什么是大局更不懂自己该用什么代价去救人，最后他选择牺牲自己救赎他人。

PS：结尾的RAP真的是。。。

灵异的存在，不过很好听。

全剧的插曲还是相当赞的。

文/梦见乌鸦这是一部被隐匿的佳作，在今年贺岁档同期对手狂收票房同时又饱受争议之时，《救火英雄》可以说是最值得看的电影。

可能考虑到这种灾难题材和悲壮英雄为主题的电影在贺岁档这个追求欢乐的白金地段不太受用，就像2012年的《1942》一样，时隔多日但并不能因此否定这部电影的质量，小弟也是没有第一时间选择这部电影，时隔多日之后发现，差点错过一部今年贺岁档迄今为止最好看的华语电影。

说起导演郭子建，个人比较推崇他，这位年轻导演从未让人失望过，之前的几部电影类型驳杂，《打擂台》的情怀，《青苔》的残酷，《野·良犬》的青春，直到这部《救火英雄》中的男人友情，这些都是典型的香港电影节奏。

还记得两年前郭子建用Hottoys的手办模型拍的那部《蝙蝠侠大战李小龙》，还有为《打擂台》导的那款奇葩的MV，能看出这是一个真正爱电影的人，用自己的兴趣完成作品，懂得利用自己创作的电影来抒发心中的激情，《救火英雄》能拍成这样，真心不一般。

尽管同为救火题材的灾难电影，但与2013年国庆档公映的那部《逃出生天3D》有很大的不同之处，那部电影描写灾难，《救火英雄》则利用灾难衬托人物，从名字上就能看出。

纵观外国比较知名的灾难电影，远的不说，就拿韩国电影举例，《海云台》、《摩天楼》、《汉江怪物》、《流感》等灾难电影，无不反映人类在灾难面前的渺小和人类生存欲望下那种赤裸裸的情感，以及惊心动魄的场面和命悬一线的紧张，这也是一部合格灾难片所要具备的。

从这方面而言，《逃出生天3D》拍得比较常规，套上了传统灾难片千古不变的马甲，电影的人物不多，关系并不复杂，是灾难将他们的命运联系在一起，这个设置倒是很像正在热映的俄罗斯灾难片《夺命地铁》。

而《救火英雄》则不同了，本片刻意缩小了人物空间，将立足点放到了消防队的几名成员方面，这在灾难电影中也是一个特殊的类型，可有一比的是好莱坞电影约翰·特来沃尔塔主演的《云梯49》、朗·霍华德导演的《回火》、布鲁斯·威利斯的《绝世天劫》等片，甚至当年风靡一时的美剧《生死海岸》也是这个类型，从一小撮灾难救援队入手，通过他们的视角带领观众进入一个个灾难现场。

但这类电影终究是少数，因为很难拍，人物多样性不足，缺少了救援、受困、家庭等各方人物的情感支持，如果太过于歌功颂德，则有看宣传片之嫌；而如果全方位展示工作上的事，则让人味如爵蜡。

这就需要考验编导编排剧本的功力，将这样展现专业人士的电影与其他方面结合起来，让故事通俗易懂，同时也让人产生共鸣。

《救火英雄》之所以让人觉得眼前一亮，是因为本片的处理手法是香港电影的长项。

不知诸位有没有注意到，《救火英雄》很像警匪电影，虽说片中没有警匪，但节奏和剧情，乃至人物塑造和兄弟情义，都是香港警匪片的模式，具体可参考杜琪峰的《十万火急》。

假如将火灾换成劫匪，就是另一部《冲锋队》。

在本片中，“匪”变成了火灾和浓烟，“警”则是谢霆锋、余文安志杰等人为代表的消防队员，并且他们之间有着令人纠结的瓜葛，从这方面来看，本片继承了像是《冲锋队》、《飞虎群英》，乃至《十万火急》等群戏电影的一贯特质，通过事件展现情义：“出了问题，大家一起扛”，这就是典型香港电影中的情义写照。

所以《救火英雄》走了一条与传统灾难电影不太相同的路，这一点很像1991年朗·霍华德导演的《回火》，后者在电影中提到“火是有生命的，会吞噬会呼吸”，利用当时火焰特效很好展现了火焰如具有生命一般的肆虐。

而《救火英雄》则侧重烟雾，将滚滚的浓烟变成受灾人士最大的敌人，片中的大量烟雾特效包裹了现场，而且不止一次出现从门缝等处涌现的黑烟、像甩不掉的痴汉一样尾随而至的烟幕，在浓浓的黑云之中隐藏着无情的烈焰，还有人性的阴暗面。

这是本片最突出的地方。

本片的灾难场面谈不上壮观，但很逼真也恐怖。

大量的黑烟辅助熊熊的火焰，崩塌的楼层，以及灾难中狼籍的大厅，爆炸丛中跳跃深井那一段险象环生。

不同于以往大开大合的灾难场面，电影的空间感很强，大多数时间实在封闭而浓烟滚滚的现场，给人透不过气来的感觉。

低沉火爆的音响配以浓烟效果，电影在灾难场面上的塑造要比很多恐怖片还要出色，让真正的感受到那种扑面而来的压抑感和恐惧感。

在表现火灾题材的作品，空间感是非常重要的，更让观众更深刻的感受到四面逼迫的火焰和黑烟。

假如本片是3D的话，这种感觉会更突出的。

同样比起韩国等地的灾难电影，本片并没有可以煽情，也没有表现大公无私的壮举、“消防员不是一命换一命”，片中这句台词令人印象深刻。

电影对人物刻画比较平实，没有将消防员摆在一个高高在上的地位，几位主要角色各有缺点，有的不听命令，有的玩弄权术，有的愣头楞脑，甚至相互之间各有猜忌，这几个角色虽然逃不掉脸谱化，但没有一个像是《绝世天劫》中布鲁斯威利斯那样的神通广大的队长角色，每个人物都比较真实，不是在歌颂，而是在写实。

而且在表现生离死别的方面，电影也没有依靠慢动作、悲天呛地的哭喊来煽情，而是非常写意，一个头盔，一根烟道尽悲壮，好似情感宣泄隔了一层窗户纸，一触即发，不俗套。

结尾也只是一张颇令人玩味的合影，并无他言。

《救火英雄》对几位主要角色的刻画非常到位，如果说缺点的话，那就是片中少了一位重要的女性角色，以往在这种电影中，以女性为代表的弱势群体很容易引发观众随心而动，片中白冰的角色可有可无，余文乐儿子的情节展现也不多。

从另一方面来说，这样的设定导致这类角色的死活跟观众无关，观众将注意力都集中在消防队员上，所以说本片更像警匪片了，对角色人员的侧重，有的放矢。

总之《救火英雄》是一部与传统灾难电影不一样的片子，有惊喜。

现场浓烟滚滚，被黑雾遮掩的心头，打破心中的烟霾自我救赎，在生死关头配上David Gilmour的《Je Crois Entendre Encore》，既浪漫而又真实。

PS：郭子建真该拍一部纯正的恐怖片了，虽说之前的《青苔》、《野·良犬》不少阴郁情节，但从本片中对烟雾的塑造，邵音音夜晚祭亡夫那段让人看到当年郑保瑞在《大头怪婴》和《热血青年》里的压抑和恐惧氛围，对幽闭空间的把握是非常强的。

由此联想到《西游降魔篇》，就知道其中那段是郭子建拍得了，赶紧拍一部纯正的恐怖片吧。

有人说《救火英雄》没有拍成3D是业界良心，我认为纯属浪费。

片中的烟雾场景，爆炸场面、结尾面粉飞舞画面，这些都是典型的3D节奏，可能考虑到片中很多阴暗场景变成3D后会更暗吧。

来鞭尸最近的黄晓明救火电影了，同样是小鲜肉，一个是虚构故事，一个有真实事件原型，然而同时看完了两部电影，就瞬间知道谁是云，谁是泥了！

救火英雄，很明显有几条故事线同时交织，A故事是发生在平安夜的一次小火导致的发电厂的大型火灾事故，Ｂ故事则是聚焦这一群救火消防员的过往故事，兄弟仨因为之前事故有嫌隙，新来的消防员有曾经的失去儿子的恐惧，在A故事进行的过程中B故事穿插其中，最后AB故事合在一起，完成人物的成长！

电影的终极麦格芬是烟，用拍恐怖片的方式再现在火场中消防员直面的恐惧，灾难片的落脚点是人性，是人性中的恐惧和焦虑。

而解决这一场火灾最终的方法就是放火，利用烟尘，从恐惧到共存，很出彩。

再说说三个老鲜肉的表演，谢霆锋的自私、余文乐的洒脱、安志杰的虚荣……几场戏都交代得很出彩！

千万不要被名字劝退！

在2014年的第一天笔者便跑到影院看了这样一部闹心的电影。

其实2013-14年度贺岁档还真找不出一部货真价实的喜剧，至少笔者是这么认为的，从扫毒开始，到这部救火英雄，都是会引发笔者心中种种负面情绪，使笔者一年到头积压的诸多压力得不到释放，反倒平添一些烦恼。

幸运的是，这部救火英雄，并没有刻意的煽动观众的情绪，笔者也就不需要一把鼻涕一把泪的观看这部影片了。

我发现今年电影圈还真是喜欢玩撞车的把戏，白宫坠落与白宫陷落的风波还未完全平息，逃出生天与救火英雄的矛盾又将拉开。

也许笔者有些危言耸听，但是这种在相近的时间内相同题材影片接连上映，确实会引发诸多好事者把两部影片放到一起进行一番带有挑衅意味的品评，甚至还会引发两部电影的簇拥之间的骂战。

笔者对于这部影片是颇有好感的，毕竟导演没有弄一个坑爹的3D来欺骗消费者。

放眼2013影坛，转制3D的电影实在多如牛毛，而3D为影片加分的则是凤毛麟角。

如果技术达不到水准，即使是原生3D拍摄的影片，也不会有什么实质的3D效果。

这部救火英雄，没有转制3D，实际是非常明智的选择。

笔者虽然发觉影片中确实有很多镜头具有做出优质3D效果的潜质，然而电影画面色调整体趋于灰暗，做成3D只会让亮度再打一个很大的折扣，恐怕画面就会过于黑暗从而导致观众看不清电影的细节。

本片从“烟”入手，讲述火灾中的种种困境。

烟，在导演的镜头前，似乎成了具有灵性的生物。

它除了能令人窒息之外，还能让消防员们产生幻觉。

当救火队员们困于浓烟之中，周围的一切都看不清楚，每一个人都成了孤立无援的个体，危险随时可能发生，无形的压力便会使人心理发生扭曲。

厚重的浓烟似乎成了一面镜子，将队员们内心深处的想法全部投射出来，将队员们封锁在心底的不愿触及的记忆全部激活。

黑烟又如同一个无法摆脱的杀手，步步紧逼，企图将侥幸逃脱的生命夺去。

在这样一种巨大的压迫力之下，人性最黑暗最软弱的一面都会逐渐显露，当然人求生的本能也会得到最大的激发。

这样一部影片，可想而知，每个主要角色都被设计了一个软弱黑暗的过去。

当他们深陷杀人烟雾中时，当周遭只剩下他们自己时，无助和危机感，就会严重影响他们的心理活动。

而这也是影片最大的亮点，胡军饰演的海洋在旁白中说过，你心里想到什么，你所看到的浓烟就是什么样子。

导演就这样将本来很抽象，不易表现的人物心理活动通过这种途径具象的表现出来，观众们一眼就能看个明白，就能更好的体会人物的情感。

最后海洋在旁白中说，每个人心中都有一团浓烟，挥之不去无法避免，但是正因为他们坚信总会有一束阳光照射进来，所以消防队员们才不会惧怕任何一个未知的环境。

笔者以为，影片通过“烟”这个比较新颖的切入点，很好的反映了消防队员们的精神和心理世界。

再来说说剧情。

影片的剧情比较简单，也没有使用什么复杂的叙事技巧。

任何一场重大事故，都会有一个征兆。

电影便从这个征兆开始，线性的展开剧情。

唯一遗憾的是，导演对电影的掌控能力还有待提高，影片的节奏明显有些散漫，不够紧凑，很多地方剧情表现可以更精炼一点，电影时长也可以再短一点。

笔者认为电影一直在回避一个问题——究竟是谁之过？

无论是发电厂经理，消防队的领导，小学带队老师，还是谢霆锋和余文乐饰演的角色，似乎都该为这起事故中发生的种种惨剧负责。

然而，他们又都同时有非常充足和同等重要的理由迫使他们不得不这么做。

这也许就是守则与原则的矛盾吧。

在人命关天的时刻，追究是谁的责任有什么用呢，能救一个是一个吧。

不过，很戏谑的，影片中所有最该负责的人，都在这场事故中死去。

全五星推荐，真的不错的电影。

场面特别精彩，人物感情丰富，演员表演出色。

讲述了消防员用自己的生命与火灾较量，争取拯救每一个生命的故事，体现了一种的牺牲精神，也展示了这个行业的艰苦，挺有正能量。

每个人都想法各异，有人为了升迁如志辉，有人潇洒自在如游邦潮，也有人努力敬业付出牺牲如阿森、培总。

内地消防与加入也是亮点，不管是随不论在哪里，火场救援都是一样的，牺牲自己拯救别人，这种伟大的精神。

谭耀文演的万先生倒回去找门卡那段不错，也用生命体现了良善。。。。

这部电影由一个从大陆来的“烟民”的独白开始，也从他的独白中结束。

　　看完电影，我忽然发现，原来故事是这样的。

　　谢霆锋是一个不吸烟的良民，但是在经历了兄弟变上司，并再三教导他吸烟的好处；还有老队员任达华身体力行，以身作则，吸烟有益健康。

看着上司和队长在自己眼前死去，他终于明白了吸烟的真正意义。

然后，他在聚光灯下，在漫天的白粉中，在胡军自白的教义中，他点燃了一支烟，真正做到了人烟合一的最高境界！

　　调侃完了，正经的说下电影。

　　这是一部中规中矩的电影，明星耀眼，场面火爆，但情节无波澜，剧情无新意。

导演已经贫乏到剪一段陨石撞地球的宣传片加入电影来博人眼球。

　　别的不多说了，来总结下本片的硬伤。

　　1、谢霆锋、安志杰、余文乐是三人关系，是不是也想玩《扫毒》，这样的三人关系本可以变革法子玩出新意，来一场“扫火”或者“扫烟”也不错的。

可是终究蜻蜓点水，没能深入下去。

更让人无语的是，大火还没烧起来，安志杰竟然死了！

还是出意外死的！

此处的败笔跟《战国》的大地震一样烂！

　　2、警匪片中，反派们总会以主角的老婆或者孩子的性命相要挟，本片的大反派是发电站的大火，主角的孩子竟然也被抓住了，准确的是，是自投罗网的，还带了两无辜的孩子。

此桥段体现出导演为煽情而不择手段的高明觉悟。

　　3、近年来的香港电影，男主角的大陆老婆或情人总会独守空房、哀怨寂寞，本片主角的家属总是要么孤独，要么遭殃。

本片更是不甘人后，谢霆锋手机上的Emily出来几场独角戏，然后就走了，不痛不痒，无关紧要，倒不如余文乐那离婚的老婆干脆不出场的好。

　　4、谢霆锋为什么要死，面粉洒在空气中，他完全可以把烟点着，从门缝扔出去，快速把门关死，那样不就可以不死了吗？

导演执意要让他死，谢霆锋也没办法，故意装作很酷的样子。

这时，让人无语的情节又出现了，他竟然掏出那张国际学校的申请表给余文乐，早不拿晚不拿，偏在临死的时候拿出来，火灾现场你还把那张纸带上，而且在大火中还保存的那么好！

　　5、人物清一色的扁平。

所有的人物都没有深入挖掘，全部蜻蜓点水、无关痛痒。

只有一直在自白的胡军有点背景，但也没说清他儿子的死对他人生的影响。

好一大帮消防员，各种一二线明星轮番出场，近两个小时下来，我仍对消防员这一群体没有多么深刻的印象。

　　电影的上映时间是1月3号，可是重庆的电影院2013年就在放映了，这也促使我在新年第一天早起冲到电影院，看一场特价电影，原来是一场特烂的电影。

2014/1/1

看过许久，初时跃跃欲试要写些什么，甚至连标题都已早早定好。

现在看来这名字中二得很，不过总归是当时心情的真实反映，便不改了。

一直未曾动笔是因为颇为喜欢此剧，作为Nic的真爱路人甚至觉得金像有望，奈何提名寥寥捧获寥寥，终归浇熄了当初蠢蠢欲动的一腔热血，而这篇早该截稿的影评也一直延宕至今。

时值岁末，这桩心事，也就不留着跨年了。

时隔一年有余，最深刻的印象是——这是一部不一样的消防题材电影。

不同于其他类似题材影视剧聚焦于火场救援的紧张激烈惊心动魄，本片却更多着墨于“心火”，而火场也从情节展开的最关键平台，变成了“心魔”的具象。

在这部电影里，对“人性”这种“物”的层面上的探讨，要重于对“救火”这种“事”的方向上的论述。

如果说同类型的其他电影是“热烈紧凑”，那这部电影的气质就是“诡异绵长”。

确如豆瓣网友的评价——从不知道消防片还能拍出鬼片的氛围，可戳中我的，或许正是这样奇诡的独特。

<图片2>影片开头是浓烟滚滚的长镜头+悠长而诡异的咏叹调，当时独自去的影院、又因着是工作日举座寥寥，委实被吓了一跳。

现在想来，这应该就是本片压抑基调的第一个预示吧。

类似的长镜头、咏叹调和低沉的旁白贯穿全剧，时不时就会冒出来撩拨我脆弱的神经。

回头想来，这样的设置对于明确基调、烘托氛围而言着实大有作用。

而低沉压抑的，却远不止色调。

首先是主角的人设：谢霆锋饰演的阿森并非一般意义上的完美男主——他有（强烈的）上进心和仕宦意（话说一般这种人不是做不了主角的吗2333），却于升迁途中几经辗转郁郁不得志；余文乐饰演的阿邦属于港片比较常见的路数——讲义气、洒脱率性、勇于承担。

这样的两个人与昔年好友而今上司——更精于升官一途的阿辉（安志杰饰演）之间，自然有种种暗流汹涌。

影片的第一个情节是一次救援后的问责，阿邦主动承担了全部责任与升职渐行渐远，而阿森在犹豫纠结后，或许出于不辜负好友好意的考虑，或许是对升职的渴望战胜了义气和担当。

无论如何，他并没有站出来与好友共同担责。

奈何事与愿违——他面对的是一纸“调任令”而非“升职令”。

虽可以理解也十分常见，但男主角总归是一个不同以往的、第一个情节就点出了他的强烈欲望和“道德污点”，而且之后由于和阿辉的争执间接导致了昔年知交的丧命（不过我坚持认为阿森对此没有责任）这对于“主角道德洁癖症”患者的我而言，真的是一处从开篇就一直不尴不尬却不舒服的存在。

乃至最后阿森做出自我牺牲的抉择时，虽然明知这属于“为死而死”自己找死，是为了让Nic有机会在粉尘缭绕中好好地抽根烟耍个帅；即便知道这个情节不合理且没必要，但仍旧让我长出一口气，对于有些偏执的我而言，或许只有这样，才算是这个人物最彻彻底底的“洗白”与救赎。

此外还有很戳中却又细思恐极的一个设定——消防员在高温空气稀薄能见度极低的环境下，所要克服的最大困难是自己的心理障碍。

那些痛彻心扉此生再不愿忆及的片段，会在一定场景的触发下闪回。

由于这个设定，很多人物的性格经历被巧妙地展现了出来，不落俗套地丰满了角色，同时·也不出所料地贡献了一些亮点和泪点。

破除心魔的过程是无疑是压抑而揪心的，但对有些痼疾而言，破局的唯一方法，就是再次入局。

还有就是同行者的死亡，和无时无刻不罩在头上的被困者死亡威胁（尤其被困者中还有阿邦的女儿）。

从阿辉的意外坠亡，到任达华饰演的老消防员的殉职，乃至最终阿森反锁房门在烟雾缭绕中走向终结的画面。

那些曾经鲜活的生命，都变成了阿邦抱着女儿劫后余生时手中拿着的消防头盔。

这些与色调配乐打光镜头共同营造了一个诡谲可畏的火场，所有为了拯救其他人的性命主动踏入此间的人，无论最后出来与否，都是英雄。

向所有消防员致敬！

厚颜无耻的分割线欢迎关注笔者微信公众号——混吃等死不想死

一只懒到应该埋在土里的主页菌扫码没什么惊喜...也没惊吓...嗯就酱。

平安夜，天气异常炎热，全城莫名诡谲。

高负荷运转的发电站危机四伏，消防局严正以待。

救火队员各自的满腹心事，让这场“硬战”充满了情感上的纠葛。

何永森、游邦潮、叶志辉，三人是十年生死兄弟，如今却各怀心事：深得赏识的何永森被调离消防局，心有不甘；叶志辉玩转人际关系，升迁最快；游邦潮生性潇洒，不为人事所累，却遭遇坎坷婚姻。

三兄弟间暗藏背叛的秘密更是让关系紧绷如弦。

与此同时，内地超级消防员海洋前来报到，作为香港消防局“新兵”，遭遇“老兵”培总明里暗里的刁难，而他自己也有着一个解不开的心结。

危机终于来临，电站爆炸大火，香港陷入前所未有的一片黑暗。

更有一群人被困火海，命悬一线。

消防员走进伸手不见五指的黑暗环境，对抗致命浓烟侵袭，既要救人，又要应对手足斗争，还有队里高层为保稳妥的命令不时闪现。

究竟是“一命换一命，救一个算一个”还是“遵守指令，以大局为重”。

这场火，不只是拯救，亦是兄弟之间的救赎，将心魔而起蒙蔽心智的浓烟挥去。

尤其是谢霆锋最后的把烟头一扔，视死如归的感觉，超级感人！

想去看这部电影，最开始是因为余文乐，后来则是因为从优先试映到正式上映没有看到过一个差评。

而事实证明，这部片子的确给2014年开了一个好头，如阿乐所言，香港电影没有失礼。

极其喜欢游邦潮这个角色，并不仅仅因为他是由余文乐饰演，更多的则是由于在他身上我找到了太多共鸣。

对权力地位的态度、为人处世的方式、责任感、亲友情，多少都能看到一些我自己的影子。

换作相同性质的其他场景，我大概也会拥有同样的心态做出同样的反应。

之前看某媒体对余文乐的采访，关于这个角色的性格他说：“他其实很简单。

他是一个比任何人都熟悉这个工作环境的消防员。

其实他都懂，怎么上位，怎么去避开一些麻烦，他都懂。

政治，办公室政治，他也懂。

只是他不想参与，他觉得嫌麻烦。

他也不是想上去当什么官儿，他也没想要上去做一些什么大的事情，反正他就打一份工。

上班，下班，回家，带孩子，就这么简单，他不想参与太多东西。

但不代表他不懂，是因为他太懂，他觉得不需要，他也不求这个，他的心不在那。

”叶志辉（安志杰饰）灵活运用各种手段升官上位，身为消防员不进火场却穿着礼服喷上古龙水去参加各式party，他认为这才是成功，这才是人生应该追求的东西，而何永森（谢霆锋饰）却说，我做消防只是为了救火。

大家追求不一样而已，你高高在上俯瞰众生，你觉得你自己坐拥一切万众瞩目，你怎么知道位卑言轻的人们就不幸福，就真的很羡慕你。

你觉得名利是一切，但对一些人来说，它们真的屁都不是。

幸不幸福，满不满足，每个人的尺子不同，只有自己才可衡量，只有自己感受到的才是实际的。

恐惧是人的天性。

你看到油管爆炸大火浓烟怕得腿软心紧，你以为消防员就不怕吗？

英雄并不是天不怕地不怕随时都可以站出来遮风挡雨顶天立地，那么到底什么是英雄？

借用杜汶泽在《头文字D》里说的一句话，“知不知道什么是神？

神以前也是人，不过他做到人做不到的事，所以他成了神。

”同理，英雄也是人，不过他能克服常人一样会有但不一定克服得了的恐惧，所以最后他成了英雄。

灾难片是我最喜欢的电影题材之一。

它们的意义不只是为了让观众如坐过山车般地经历完紧张刺激的剧情最后对英雄歌功颂德皆大欢喜，花费那么多时间心血做出来的特效要是只有这点价值那未免也太悲催。

其实灾难片大多都有探讨人心。

世间最美善之物莫过于人心，最邪恶之物也莫过于人心。

是违反规定抓紧时间多救一个是一个，还是遵守规定层层上报等待批文，哪有那么容易做出决定。

除此之外，特效可以让观众更加真实地感受到灾难现场，虽然我们中绝大多数人一辈子都没有机会经历火山爆发地震海啸（当然这是好事），但连环追尾列车脱轨大楼着火这些事故有没有可能遇到，我们又何从得知。

新闻天天都在报道这类消息，看着别人身处水深火热我们或同情或揪心，却实在不能做到真正的感同身受。

要有忧患意识。

杞人忧天自然不必，居安思危却是必须。

学点常识，调整心态，听从指挥，不要添乱，关键时刻说不定真的能救命甚至救的不只是你自己的命。

成事不足败事有余的万先生（谭耀文饰）在培总（任达华饰）死后失控大喊“他们是消防员，但他们连自己都救不了自己”，是，他们是消防员，人民群众看到他们会立刻安心，但他们也是人，也都是爹妈生的，不是无所不能，不是不会死。

别人冒着生命危险冲进火场来救你，拖后腿就算了，人都死了能不能少瞎逼逼几句。

说点轻松的，海洋（胡军饰）支撑不住从发电机上摔下去眼看着就要掉进全是电的积水里时，游邦潮及时踢过来一个垫子然后说对不起我来晚了那一幕简直是帅得大快人心┭┮﹏┭┮，我当时整个人直接就手舞足蹈了像个神经病一样- -。

还有剧终霆锋在漫天飞舞的面粉中点烟那段，画面实在太美，从未见过有人能把一支烟点得如此性感而决绝。

之前看采访发现我很喜欢郭子健导演讲话的风格，看过之后也真的很喜欢这部完成度很高的作品，基本无槽点尿点，有思想有深度，也吸引更多人去关心消防员这个工作危险度非常高的职业群体。

最后，向所有的消防队员致敬。

民无你们难安，国无你们难平。