守望者：罪恶迷途

这应该是我最近几年看到的最棒的国产片了，不管是从节奏感，剧情，还是深度。

每个人的生活，都会有意无意地受到别人的影响，而其中很多的情况是会错意或者说是选择性地相信自己想要的，这也是影片中处处突出的。

任达华演的陈志辉的选择性：巍子饰的丈夫，实际上他和妻子一直是在一起的，但为了演场戏，显得他的妻子负了他，他要干掉他妻子，从而要陈志辉作证，结果他的激情陈述和带有哲理性的谜语，让陈志辉相信，背叛他的女人，应有此报，从而复仇占据了心灵；奥迪车在飞驰而过的时候，溅了他一身泥，实际上是因为巍子急着要救女儿命，根本来不及顾他，我认为，从他去摸衣服污渍的动作神态来看，他理解成了社会对他的厌恶，于是返乡变得更犹豫；陈思成演的中年男子本想开导他，女人都是善变的，不要迷恋旧情，结果不是其主旨的边角话语，“平等的社会中不应该有债不还”和“要是我就钉了她”，反而让陈志辉积蓄了杀气；而中年男子也不乏选择性相信，为了应证，女人都是水性杨花的理论，不应在她们身上浪费感情，他去勾搭张静初演的红姐，且一搭就上手，他也很得意，实际上是因为红姐丈夫已经死了一年，而且他实在太像丈夫了，勾起了红姐的恋旧之情，恰证明了红姐的专情；还有，他一直认为陈志辉的问题是留恋旧情，无法割舍，所以想当然的认为，陈志辉在孟楼也一定有个女人，实际上孟楼，对陈志辉来说意味着另外一段完全不同的生活（陈志辉谈到这个问题的时候脑子净对女子的情感，完全没有对孟楼的问题进行回应），他把陈的问题看得太简单了，他在给老妈的电话中以为他消去了陈志辉的不符合实际的浪漫，而他实际上他是陈志辉悲剧的有力推动者。

当然，造成这个悲剧的最大因素还是陈志辉自己。

每个人都会选择性地相信一些事情，无法避免主观性，当心志稳定时，通过和旁人的交流，理性的自省，总能让自己维持在比较稳定的状态，做出比较理智的判断和选择。

然而，在经历过事故后，心态会失衡，严重的时候，尤其是当自己的内心都有强烈倾向性时，比如淤积的情感倾向释放，就像陈志辉20年来一直困惑于女子对他的背叛，急于讨个公道等等，这个被破坏的稳定的理智的状态就很难靠自己恢复了，不论别人是否经意，他总会捕捉到促使自己迎合内心倾向的言语，恶魔于是产生。

片名叫《守望者》，我想实际是在问，那么谁来守望这些心理失衡的人呢？

比如刑满释放人员，比如重大灾害的幸存者呢，比如黄圣依饰演的角色？

而且怎么守望呢，怎么治愈他们呢？

中年男子本以为能帮助陈志辉返回现实，实际上想当然的业余的态度，反而把他向深渊更推一步。

也许，“人心似海”这句话，还告诫我们，每个人都有各自的故事和经历，如非必要，不要随意妄图影响，以免触及对方的敏感点。

另外，实际上每个普通人都各有自己的心结，我们怎么守望自己的内心，避免它掉入可能就在不远处的深渊呢？

PS还有个问题，为什么片尾突出了他堂哥坐的是个轮椅？

PPS陈思成和任达华相比，还是太嫩了。

一口气把全片看完，马上查了一下导演。

非行，一个名不转经转的导演！

《守望者：罪恶迷途》他前后共构思了十多年，现在看来，这十多年没有白废！

守望者无疑是一部可圈可点的好片子。

影片最大的创新在于结构，倒叙，插叙手法比较有冲击力，故事讲得也很完整，可看性提高不少。

虽然杀人逻辑显得不够严密，却已经是国产电影难得佳作”。

导演清晰地刻划出了一个杀人犯的犯罪动机，这在只依靠‘血腥，暴力’作为噱头的内地犯罪剧情片的市场里，实属难得，我发自内心佩服非行导演的编剧能力，人生的岔路口一念地狱，却不是偶然”。

影片由几个不同的故事构成，其中包括任达华复仇的主线故事，以及由此牵涉进来的陈思成和张静初的暧昧情、巍子和郝蕾的夫妻悲情，几个故事穿插进行，使得情节错综复杂，但整体方向清晰。

影片中的几个细节，展示了导演的功力。

1：陈思成和张静初那段男女之间的暧昧戏，显然在任达华眼里，全中陈思成的“金口”，女人，都有一颗流水的心！

但是镜头一转：陈思成和他妈妈在电话里的对话，表明陈思成心里明白，女人不也不是都有一颗流水的心，而旅馆小服务员和张静初的对话，“去世了一年的龙哥”，更是经证的这一点！

2：巍子和郝蕾那段夫妻戏是误导任达华的关键，茶馆包厢里的争斗，其实是夫妻在演双簧，可在任达华眼里，这个女人和他20年前的女朋友一样，抛弃他和别人好，“女人，都有一颗流水的心！

”潜台词再次出现。

当任达华决定走上复仇之路离开茶馆后，包厢里又是另一番完全不一样的情景。

“老婆，不管是黑钱白钱，女儿还在医院等着做手术呢！

她手术后还要你照顾！

”当然影片开头的一段最不给力，不过个人觉得，正是因为开头的平庸，恰好衬托出，下面部分的精彩！

“馒头改变命运”，《守望者》所关注的这种故事内核和他的二表哥《无极》如出一辙。

但是如果说陈凯歌只错过了一个馒头，《守望者》简直是自己炸掉了整个食堂。

导演将主人公设定为一个性格单纯头脑简单的人物，这种单纯不仅仅表现在任达华僵硬老朽的表情上，更深入了人物最深层次的内心。

陈志辉入住“东风”旅社，在墙上钉上了“蝴蝶”标本，这正是导演所信奉的心里“蝴蝶效应”的明喻：外界的任何一只蝴蝶的翅膀扇动，都能陈志辉平静的内心中引发地震，海啸乃至核爆炸。

至于为什么陈志辉如此容易受到蛊惑？

导演显然熟读佛洛依德，深谙精神分析和性欲需求的微妙关联。

陈志辉多年来保持着童子之身，因此心智上也和懵懂孩童一般无两，这是一个不具备两性意识的老男孩，他对风骚少妇视如不见，他对青春少女毫无邪念，一言以蔽之：思无邪。

正是因为这份童真，陈志辉才纯如白纸，纯如白痴，变得和这个放荡的世界格格不入，在长时间的监禁生涯里，他丧失了成人的智力也失去了男性的标志。

行凶中那枚需要外力才能插入的细长的钉子，恰恰是他生殖能力的最好注脚。

如果陈志辉的心智再坚定一些，再成熟一些，再男人一些，再早一点知道懂得人情世故，他将得到怎样的幸福生活？

导演的才华在这里得到了充分的展示，他用一个特写镜头点明了堂兄的下半身不遂，用整整一桌饭菜亮出了嫂子的饥渴难耐……即使这里并没有给出直白的劝世箴言，但是导演的言下之意依旧昭然若揭：该撸的管还tmd是要撸的啊！

当然，陈志辉错过的不仅仅是有管不撸的机会，他还错过了周栋，这个本可以改变他命运的男人。

陈思成扮演的周栋以多达两层的人物内心层次，在深度上横扫了影片里其他所有单薄苍白的纸片人角色，足见导演对这个角色赋予的特殊重视。

周栋离过婚，但是离婚的理由，他却讳莫如深，只借朋友的遭遇替自己掩饰，但是他却对陈志辉有着莫名的好感：在两人第一次见面，他对对阿辉这个沧桑的汉子发不起火；第二次相遇，他试图要留下阿辉的手机号码；第三次，他悉心地分析阿辉的情感经历，为他指出了世界最新的变化。

但这个变化是什么？

男人依旧可以勾搭女人，女人依旧会背叛男人。

所以如果这个世界有变化，显然不在男女之间。

可男人和男人之间呢？

周栋和红姐三番两次跳舞，却每每忠诚地坐回阿辉的身边。

让我们再来看看他迷离眼神中的诱惑，对酥胸和玉腿视如不见跳完舞就回到阿辉身边的洒脱，还有众里寻他千百度的执著，阿栋的心思，就像他不断衔起的棍状物（油条，香烟，牙签）一样，、直白明了。

于是我们也知道，为什么周栋离开了妻子，还对她带着点点愧疚。

他爱的是他，不是她。

可是在导演的理念里，这一场金风玉露的邂逅，终究会是一个悲剧。

那个反复出现的土鳖冷笑话：“大宝不要红烧肉，只因为他是条狗，老张不看美女洗澡，只因他是瞎子。

”，却恰恰是这曲同志悲歌的题眼。

陈志辉在酒宴上对周栋做了这样一番告白：你不要艳遇，只因你是基佬，而我看不见基情，只因我是童男。

错错错，莫莫莫。

当周栋在门前哭喊着阿辉的名字，却再也见不到那木讷的面庞，只有那只作为定情信物的黑猫，默默在风中凌乱……理解了这一出悲剧，导演的情怀或许大家都已经了解：该搞的基还tmd是要搞的啊！

可是基情和佛洛依德并不能挽救一个老处男的人生，正如导演《读者》文摘档次的编剧功力和县电视台编导的电影技巧也阻止不了本片的沉沦。

于是当导演沾沾自喜地安排陈志辉站在那刻意安排的巨大人生的岔路口时，影片全部的叙事逻辑终于断裂：一出莎士比亚式的悲剧抉择，却落在一个“啥是逼呀”式的蠢货头上。

但这又或许正是人生的真相。

否则我们要如何解释，这么多明星和资本的投入，最终会砸到这么一个2b导演的头上？

前30分钟，陷入悬疑烂剧的质疑中还好峰回路转，很多惊喜。

站在孟楼和潘家镇的十字路口，任达华迷惘的脚不知伸向何方。

一个是期待已久的亲情，一个是复仇的伤口，隐隐作痛，往左还是往右？

单纯、执拗的人，浪漫的可怕，他轻易的相信一个陌生人的话语，或许这正是他潜藏内心的真相：唯有鱼死网破，才能获得内心的平静，才能得到所谓的公平。

他知道，一切都过去了。

但是在陌生路人的对白中，潜藏在他内心的伤口被撕裂，并一阵阵的放大。

站在孟楼和潘家镇的十字路口，他面对艰难的抉择：活着，忘掉过去；没有酒，还要什么长寿？

非可应该是新锐导演，因为叙事手法很颠覆，与第五代导演有很大的不同，有很深的意识流式的表达在里面。

不过由于要阐述的东西过多，比如任达华的孤独与流浪猫的映衬；比如对这个浮华世界的一些控诉，让任达华轻易的相信女人都是那么水性，并且走上复仇的道路；任何不负责任的言论都有可能给他人带来灾难，我们听到的和看到的也许都不是那么可信；任何事情都有因果隐藏，比如陈思成在路边拦车，遇到余少群一行。

假如这群狂妄的少年施舍一点爱心，悲剧估计也不会上演……这些堆叠在一起，有时候会让人觉得很困惑。

导演一遍一遍的讲了狗和瞎子的笑话，这里面赋予了很深的含义，可是与本片的主旨有哪些更深的关联，到底想要说明什么，会让观众很费解，很显然，导演高估了观众的智商。

不过这部片子真的是30分钟之后的亮点呈现。

开头的感觉很像一个普通电视剧的水平，但是导演真正想说的是在30分钟之后。

整体倒叙、交叉的表现方式，可以看到非可的编剧水平还是不错的，可能目前稍微欠缺的是执导的经验。

希望有更多的这种探讨人性、探讨社会、探讨爱情、理想等高水平作品呈现，也希望观众能够给他们更多的鼓励。

第5代导演已然倒下去了，国产片需要新鲜血液，也需要有一批有理想，想做文艺片，做好电影人的导演，所以给了5颗星，重点推荐一下。

隆重推荐。

很惊艳。

开场半小时惊悚拍得差，没想到中间陈思成、张静初这一段故事将一段华丽丽复仇故变为罪案伦理故事，导演展现出他讲故事的才华，让故事散发出迷人的时代气息，也让这部不出名的片瞬间超越《刀见笑》和《观音山》。

其中，可以窥见旧式男人所守护的伦理，已然被这个世界所覆灭，从这个意义上来讲，这部片还是有价值的。

但是很遗憾的是，这部电影的故事在知音体和读者体之间徘徊，电影风格也从一部被宣传的惊悚恐怖片变为一部文艺伦理片。

我不知道原因，但是我感触最深的就是，当剧情发展到后半段，任达华饰演的复仇者完成复仇之后，一段华丽的特效像时光倒流一般，又从他自监狱出来的场景开始。

我当时心肝一颤，不会这是他做梦吧，又悲剧了，因为广电局已经逼得很多电影只有在主人公做梦的时候才有资格犯罪的地步了。

幸好不是。

看完感触颇深，广电局经过多年努力，已经可以活生生把类型片逼成文艺片了。

导演很有才华，半个小时以后的气氛把握得还不错，就是有的地方技法有些问题，很多地方拍得很差，但是，我转头一想，要是宁浩的水平再差点，不要有那么成熟的导演技法，也许他的《无人区》也能上映了吧。

这是一个不完美的世界，请相信牛逼的作品都被阉割了，牛逼的人也是。

就在我还为担心按这个发展速度开演半小时以后该怎么演而好奇后，一切都峰回路转。

不得不说，在形式技巧还有叙事层面这部电影还是很不错的，所以，我更愿意多说些我个人对此影片内容上的见解。

既然影片选择了男性这一性别做主角，最终呈示也会是一种男性视角下的一种叙事想象，并且导演也尽力强调了这一点。

阳泽说俄狄浦斯王的神话开启了父权制的意识形态，具体的我对这个不太了解，但我会有在这父权制的意识形态下，作为女性一旦反抗男权社会的那种被视为“恶毒”女人的愤慨，最可气的是那些人还认为女性应该受到惩罚，把她们完全放置在被嘲弄、被讽刺、被贬低、被诅咒的地位，把一切罪过都推到女性的身上，努力营造女性即危险的情绪，还加以妖魔化、妖精化。

女性一边被视为弱者，一边又不消停地遭到男性在性别等级上优越感的无情践踏，而女性自身的话语权不仅被排斥，还被否弃。

这部电影中有三个女人，她们是整部片子的剧情有发展的原因，但她们本身并没有因此对剧情有什么决定性作用，她们的存在倒像是片子里的黑猫，赋予成了一种邪恶化身，然后由此再产生无论什么的罪恶仿佛在告诉观众这都是情有可原的似地，如果真是这样简单的话，我就可以大大方方地说这片子是什么玩意啊，这不简单之处也成就了整部影片的看点所在。

现代女性不再处于传统的框架下时，男性的权威受到挑战之时，孰对孰错已不能成为评判的标准，那种希望被保护、希望在感情上男性更主动的传统观念不再得到经济独立、有平等思想的女性接受之时，孰对孰错孰善孰恶来评判更像是一个小孩子为买什么而向妈妈撒娇的无理取闹行为。

影片里的桥段对此的描述我看来是中立的态度，这种中立的表明，也让我感受到了非男非女立场叙述，这也许也是阳泽评价这是一部文艺片的依据之一吧。

一直觉得性别差异，不论从肉身还是精神的表达，让他们产生距离感，也就不难理解性别分明下描述和叙述的文学作品，是多现实的细节脉络啊。

清明三天为人十分混乱，南岸会了包几，小咖会了WW，两人艳光四射气色斐然有爱情撑腰大中午地去看电影，《守望者：罪恶迷途》起源于蒋麻麻不肯就范，说很恐怖哦很恐怖哦好奇的长舌一吊起，才恍然记起这人对神神鬼鬼的东西，少年有背景，成年有阴影。

海报做的横七竖八点就自动推出一个心理距离其实压根与惊悚悬疑无关系，事关人生杯具电影还是值得一看开场半小时是令人绝望的各种桥段，此处可迟到，逃票摸黑进去之后才开始有些动容一个20年前被抛弃的男人，不甘而去向爱人讨说法，热血上了头就因故意杀人未遂而入狱他出来时天地已然不再，情人远渡重洋，而己孑然一身这个浪漫而执着的男人，一定一定的要再去讨个说法一再绝望之后，举起了榔头我这么描述，是不负责任的简单化了编剧和导演，实则是同一人看得出的努力和尝试但，影像果真比文字要难以驾驭，他讲了一个很好的故事，表达却令人遗憾的有些散乱端出来一盆看得出心思看得出旁征博引看得出技术推敲的卤煮，使人感动又忧愁地无处下筷。。。

出狱后的男人一再被安排站到十字路头向右的潘家镇，他要去复仇；向左的孟楼，哥嫂在等他团圆你们也知道一念成魔他在旅社挂的蝴蝶标本，是再明显不过的意图：蝴蝶效应于是出现路人甲，有一颗柔软的心却爱充英雄，陈思成那两朵千色色的茶窝，左一个是对世界不负责任的猜测和自以为是的懦弱，右一个是本能里重情义有担当于是出现路人乙，如履薄冰铤而走险。

为了绝症的女儿不惜与妻子自导自演，他用来恳请男人帮助的故事声泪俱下咬牙切齿甲乙，你们都说的跟真的似的，我还以为，电影又挂羊头卖狗肉，宣扬男权批判水性杨花甲乙，谎话说不得啊。

以为是知足了面子达到了目的，却是东家的烈火燃起了西家的干柴可怜的男人，本已带着谨慎而安单的眼神，准备去孟楼安度余生；却一再在那个曝光过度的路牌面前孤单站定每一个选择，都是改变的开始任达华演的这个男人，在右拐的那一刻开始冷淡和死亡他的这条歧途，走得仿佛割脉那种对自己极为残酷的自杀手法：可以在任何时候产生悔意和终止，但他没有，直到配上性命也没有罪恶迷途于他就变成了一条坦途，顺理成章安之若素日本文化中有一个特殊的表述，指一个人在绝境里下定的决心往往是一般情况下不会做的选择叫做“彻念”我们站在这里，无关生死却有关生活谁不希望心足合一，却又一再碍于心力

刚看了一个一分的影评，不得不来说两句，哎，又是一个BS一切国产片的SB，国产片有很多垃圾，也有很多只能打发时间，但是这片绝对不是的，那个什么头盔500年的只是因为达华是个20年刚出来的木匠，为人木衲，他能知道什么，他连手机都不知道还能编出什么玩意来，整部电影分三段，倒叙手法，第一段看上去就是部老掉牙的想学又学不好的杀人片，估计没耐心的就直接不看了，但是后面看完才知道，这其实完全是一部剧情片，达华是有选择的，他的堂兄在等他，但是他选择了自我毁灭，因为20年了，他无所适从，内心迷茫，不知道能做什么也不知道能去哪里，所以一步步的被路遇之人之事所影响，最终走上了不归路，不管从剧情还是达华的表演来说，这都是国片里面算好的了（配角不讨论），居然被一个SB说成了垃圾，而且这个SB好像还看完了还不知道其实整片只死了一个人，也不知道这其实主要是剧情片而不是着重的悬疑片，看这SB的字体估计又是一个非主流，国片和西片的确有一定距离，不过我怀疑七宗罪，盗梦之类的你能否看懂，估计你小学也没毕业吧？

不过也许我错了，也许你是故意的，让人喷来找快感！

哎，真替你和后面跟帖的某些人父母难过，这么简单的电影居然看不出剧本的主题，这么简单的电影还觉得逻辑混乱！

真是SB处处有，这里特别多！

韩浩月传闻有好莱坞制片人看中了新上映的《守望者：罪恶迷途》，欲购买其翻拍版权，相信翻拍后的《守望者》会成为一部犯罪心理大片，在营造影片气氛、表达节奏、逻辑缜密性方面，新生代导演非行还需要有功课要做。

　　影片的结构设计拯救了《守望者》，影片后面两段故事的承接转折，体现出国产电影难得一见的匠心，精巧而合理的情节推进方式，会让观众为之赞叹，这种设计在经典好莱坞罪案电影中虽属常见，但《守望者》能做到不让观众产生山寨感，这难能可贵。

　　有些电影，开头看着不错，结束之后发现是个烂片，《守望者》把这个常见的规律颠倒了过来，开头20多分钟，烂片的嫌疑很大，但自第二段故事展开后，那种藏匿于日常生活之中、可以触动大多数人的惊悚感被挖掘了出来，让人意识到对于人性的那句经典诠释“善恶一念间”，原来真的是很有道理的。

　　电影中任达华站在岔路口，犹豫着该往哪个方向走，去往孟楼方向，他会和自小就疼爱他的堂哥在一起，过上幸福的晚年生活，去往潘家镇方向，他就会由一个改造好的刑满释放犯转身为一个复仇者，手上沾满鲜血。

在善与恶的搏斗中，早期不幸经历留下的精神创伤复发，使他走向了潘家镇。

　　《守望者》在探索一个人犯罪心理的形成方面，并没有太过雕琢，它把重点放在了对人生际遇的表述上，在哪个时间节点上，遇到了哪些人，这些相遇对于一个人命运的改变起到了什么影响，电影讲出了它的宿命感。

仅从这方面看，《守望者》和那部著名的《罗拉快跑》有相近之处。

任达华选择去潘家镇，与他出狱后遇到的两个人有关，那两个人点燃了他早已熄灭的仇恨火焰，也改变了他的命运。

抑或，他的仇恨根本没有泯灭，只不过借着别人的言语找到了爆发的理由。

　　敬业的任达华入戏很深，可惜开头部分多次以“背后有人”的方式出现，多少削弱了演技，影片渐入佳境后，他的表演也展现出了魅力。

对张静初和任达华的飙戏期待落空，《守望者》中两人并无对手戏，但张静初和陈思成的戏份好看，一个是不甘寂寞的旅店老板娘，一个是忠厚中带着点不羁的浪荡子，两人在旅馆中大跳热舞，居然为电影的冷酷气质增加了些奢靡气息。

这部电影中的张静初展现了她的性感一面。

　　《守望者》删掉了不少血腥镜头，这些镜头的缺失是否对电影有伤害不得而知。

但为了便于通过审查而留下的温暖结尾，却意外地增加了电影的悲伤意味。

坐在轮椅上的堂哥没能去接出狱的堂弟，也是致使堂弟误入歧途的原因所在，堂嫂那句“他不来这里还有什么地方可去呢？

”，让人瞬间感到内心空旷，有时候，人仅仅要求能有个落脚的地方就可以安身立命了，但这个卑微的愿望，也往往实现不了。

　　爱的纠缠与失落，命运变化的微妙与无常，人内心的孤独与无助……看《守望者》如果感到惊悚，那么意味着它找到了那条通往人心幽暗之处的那条隐秘道路。

给非行的这部类型片四星，很大程度上是鼓励。

或许《守望者：罪恶迷途》本身的质量并没有达到推荐观看的程度，但即便是这么一部只是保住了一些基本类型片元素的电影，它也明显的体现出了导演非行想要把它拍好的努力。

这份想要把电影拍好的诚心和尝试，在如今已经难能可贵。

整部电影的故事顺序被刻意打乱，也许你看前二十分钟时会觉得它很烂，但越往后看，越觉得精彩。

电影真正的高潮个人认为在巍子和郝蕾的那场对手戏中，任达华根本没有用多大的劲儿，就已经把一个从迷茫到坚定的杀人犯表现得真切、可信。

陈思成最近的几部电影有戏路越走越窄的意思，这不是个好事儿。

《守望者：罪恶迷途》再次开启了国内描绘犯罪题材电影的冰封之河，它的这种勇敢是值得褒奖的，毕竟非行交上来的答卷是及格的。

电影中有些桥段过于俗劣，如黑猫和水缸。

但仅仅是赴寿宴这一场戏，已经能够将功抵过。

期待非行的下一部电影能带来更大的进步。

2011年5月21日