夜色人生

平淡，但，黑帮片不该如此，画面不错，服装道具都很有时代风格，挺好看的。

大量的旁白。。。

故事。

其实不错，但没有讲好，不够震撼人心。

一个上过战场后，死心成了非法之徒，爱人死，爸爸死，因爱因狠，进入黑帮，发展史，遇见另一个人，放下权势，一起过平凡日子。

本来该是一个返璞归真的好故事，但电影节奏有问题，也没有表达出来，没感受到这四字真谛。

人物，真的，没有什么性格。。。

感觉，就是枪，打，打，打，然而，有几场感觉还不错。

我还是喜欢发哥的黑帮片，义气豪天太平淡，没有什么冲突，感情上也是怪怪的。

不流畅，没有惊喜。

不过，画面不错哎，里面的种族歧视，传教，感受到了两个大佬，相互对着干，最后死在一起了，倒也是一桩美事，缘分我知道我生活的世界很堕落，但哪怕我呼吸着腐败的空气，与腐败的人并肩前行，但我还是一个有原则的人。

这里就是天堂，就是这里，我们身在其中。

台词不错，意境到了吗。

表达出来了吗。

做到了吗。

我刷了两篇的小说.改篇成这样.看了一二十分钟就弃剧了,原小说高潮不断,男主角在监狱那段很精彩的剧情.电影中就没呈现.忽略带过.还有去古巴在火车站见到女主的桥段也没有象文中那样表现出来,我就从这里弃剧的,可惜了一部好作品.非常喜欢男主.最后的结局也很心疼男主.黑帮生活能全身退出已经不易,夫人的离去可能是对之前生活的惩罚吧！

《夜色人生》。

7分。

本·阿弗莱克编剧、导演，本·阿弗莱克、艾丽·范宁、西耶娜·米勒主演作品。

故事根据小说家丹尼斯·勒翰的著名小说《以夜为生》改编，讲述了黑帮大佬乔·考夫林传奇的一生。

在好莱坞众多的黑帮片中，这自然不能算杰出的一部，但无疑于我，已经很耐看。

我没有看过原著小说，不知道原著中最精彩最经典的桥段是哪些，就片中本·阿弗莱克呈现的调调而言，我相当喜欢。

唯一遗憾的是，片中重头的两段爱情，竟然没有安排一定尺度的激情戏，实在是不解。

乔出身于警察世家，但一直干着小偷小抢的勾当，在被黑老大怀特识破后，他加入了怀特的组织，但与此同时，他的风流倜傥让他很快就和怀特的情人搞在了一起，直到东窗事发，他被重伤同时因为袭警而进了监狱。

情人也遭遇车祸不知所终。

然后他就认识了另一个黑老大意大利黑手党马索，于是他顺利和马索混在了一起。

马索安排他前往异国他乡组织贩毒，在那里他认识了另一个女人，两人虽然是生意伙伴，但架不住彼此欣赏，滚了床单，爱得深沉。

因为一个赌场建设受阻，马索和乔终于闹翻，两人决一死战。

故事很精彩，表演拿捏也很到位。

各方面都是我喜欢的那一种。

不同于《失踪的宝贝》《城中大盗》《逃离德黑兰》，这部黑帮题材的作品并没有那么闪耀。

基于丹尼斯·勒翰的小说，电影场面恢弘，制作华丽，人物表演无可挑剔，剧情跌宕起伏。

尽管如此，影片看上去仍缺乏张力，或许是因为各个方面都精心制作但却还不足以引起爆点。

作为一部黑帮片，诸多片段本可以构建得更惊心动魄，但创作团队却将其处理得过于谨慎稳重，主人公乔在很多场合可以是冷酷无情的，但实际上片中却鲜有令观众感受到冲击。

总之，这部电影一方面充满了令人意想不到的乐趣，但另一方面也因刻意设计而缺乏现实感。

（美国综艺杂志评）

确实一般，刚看了10分钟。

先是把乔的经历改成战争归来，试图为他的夜色人生找个借口，然而原著根本就不需要借口，他只是不喜欢遵守白天的规则，他不缺善良，只是更喜欢黑夜的规则。

还有就是艾玛，演得简直就是纺织厂女工，出身贫民窟，那种想脱离黑夜又无力的状态，那种隐藏在背后的挣扎都消失不见，在这部影片里只找到了一个酒吧女招待。

1.Father:What you put out in the world will always come back to you.But never how you predict.但它们总会出其不意.2.Father:Unearned confidence of that about which one is ignorant always has the brightest glow.盲目而产生的自信总会太耀眼.3.Father:She's quite easy on the eyes.她看上去很美.4.Joe:She just doesn't pretend to be something she's not.Father:Maybe she's just asleep.5.Figgis:I know we live in a fallen world,but just because I breathe the corrupt air,and ru elbows with the corrupt men,never make the mistake of thinking that I am corruptible.6.Graciela:I have a feeling you win most of the games you play.Joseph:Not yet.But I plan on it.Why don't you join me?7.Joe:Why?You don't think I'm strong enough?Graciela:I don't know if you're curel enough.And if you're,I'll be very sad.8.Graciela's Father:"You cannot truly live unless there is something for which you would die."9.Figgis:Boy's dumb as a grape.10.Emma:If I put my head up,they would've killed me.I didn't owe you.11.Emma:We had a laugh,Joe.Sure,there were moments.But you had to make it something it wasn't.Joe:Which it was?Emma:A lie.You know we're not god's children.We're not fairy tale people in a true love book.We dance like motherfkers so the grass can't grow underfoot.I'm free,Joseph.If you wanna come by now,you got an open invitation.Joe:I don't want to be free.Emma:C'mon.That's all we ever wanted.Joe:It's what you wanted.And now you got it.Goodbye,Emma.12.Figgis:Repent.repent.repent.

昨天看到有的网站放了这部电影的资源，就下载下来仔细的看了一遍。

说心里话，它真的没有传说中的那么不堪，应该说有着好莱坞上世纪九十年代影片的质感，古典的摄影和布光，高度还原美国大萧条时期的时代氛围，还有考究的服装设计，本•阿弗莱克还是交了一份合格的答卷。

那么为什么，观看过影片的人大多数给了影片差评，理由有说小本面瘫的，还有的说影片温吞如白开水的剧情的，还有的批判影片没有呈现出类似于《教父》黑帮史诗一样质感等等。

但我们不妨仔细的想想这部影片真的像我们说的那么烂吗，假设以前根本就没有科波拉的《教父》或者斯科塞斯的《好家伙》电影，今天他们才把它们拍出来并放映，试想一下它们的好评度会像它们现在的高吗？

答案应该是否定的，原因也是显然的，生活在大陆的大部分影迷们应该是在上世纪的九十年代或新千年初看的这些影片，当时可以想象，简直惊为天人，除了电影工作者或者影评人，大部分的观众给出的评价就是简单粗暴的“好看”。

这就像我们当年看第一部引进的好莱坞大片《亡命天涯》一样，当时那个激动啊，发出诸如“原来电影还可以这样拍啊”的感叹。

后来随着大片配额的增加，VCD/DVD的发明还有如洪水之势的互联网的出现，我们看电影的渠道也增加了，饥肠辘辘的影迷们品尝着来自世界各个国家的优秀影片，开始的时候，我们不会像现在一样不管三七二十一就说这部片子好烂啊诸如此类的话，实际上能看到影片就已经是很幸福的事了，因为看的片子少，我们也不会做横向的比较，基本上大家交流的都是影片的优点，初始阶段，大家主要关心和谈论的基本还是剧情，也就是影片是不是讲了一个好故事，通常我们不会关心画面、构图还有其它那些专业的元素，当然我们当时也不懂。

不懂我们才开心，电影伴随我们走过那些年无忧无虑的时光。

好景不长，不记得从什么时候开始，我们失去了对一部影片的翘首企盼，失去了看到它时的感动，更可悲的是大部分时间失去了观赏的耐心，影片刚开始几分钟，我们就如坐针毡，如果是电脑的播放器的话，就开始有了快进的冲动。

实际上，我们都知道，我们看过了太多的影片，我们说影片好还是不好时，我们是用走遍千山万水，阅尽世间沧桑的眼光去欣赏它，更关键的是我们生活在一个娱乐至死的时代，一个大部分人不喜欢阅读书籍而沉迷与电子产品的时代，一个情感疏离疲惫不堪的时代，一个失去了对于他人的信任，失去了对待人和事的宽容的时代。

我们已经习惯了去盯住人或事的缺点并放大它，我们似乎也享受给出差评或谩骂来发泄我们不知从何而来的怨气的过程并来彰显其自认为的个性。

所以说，是这个时代抛弃了《夜色人生》，也抛弃了所有的电影，呜呼！

基本全是剧透，请慎入绕行。

四星全是非常不客观的个人感情，主要是来吐槽的。

---Coughlin Trilogy是Dennis Lehane的代表作系列小说，故事聚焦于上世纪初波士顿一个警察家族Thomas Coughlin以及他的三个儿子Danny，Connor和Joe的关系，以及他们各自的人生。

第一部The Given Day主角是Danny Coughlin，以当时的警察罢工和黑人运动为主要事件，历史深度和几乎完美的个体及群像刻画让它成为这部系列小说中最出彩的一本；第二部Live By Night和第三部World Gone By则都是以小儿子Joe Coughlin为主要人物，讲述了Joe在禁酒时期从本地小混混成长为Tampa帮派头领，又在人生最后阶段陷入危险的故事。

如果说第一部需要花时间仔仔细细啃的话，第二部和第三部这种传统的黑帮故事读起来非常非常爽快，不管是情节，角色还是感情线都非常“通俗”和顺畅，Joe Coughlin也是Lehane所有13本小说里塑造得最完整最好的角色。

作为原著三部曲的NC粉，对于Ben Affleck执导Live By Night的消息一直都感觉欣喜（毕竟有之前执导Lehane系列小说成功的先例），也一直都在关注电影的情况，差评出来居然差成那样我也感到很难过，觉得可能是黑帮片类型的缘故，觉得是不是因为影评人和观众接受度不是很高所以才扑街至此，自己看过才知道，这次真的不是人家的锅。

（必须要提一下的是，因为Ben Affleck在Live By Night后期制作期间一直在外国拍摄WB的其他影片，期间又有两个非常繁忙的电影宣传期，再加上WB突然提档Live By Night，时间上的仓促可能也让Ben Affleck无法将电影完善至他所想要的状态。

）电影时长的限制大概是叙事节奏失败最主要的原因。

书可以随便写，Live By Night小16开本400多页，人物和线索也比较多，如果一字不差腾过来大概电影要拍五个小时了。

改编最难的是取舍，如何能把真正不需要的东西摘出去，留下能够凑成一部好电影的部分，这是非常精细和困难的一件事，Affleck最大的问题就是在这里：成功地避开了所有重要的部分，留下一群流水账。

完全不给观众任何时间去做情感沉淀，角色关系的发展也展示得不清不楚，观众无法回应。

采访中Affleck表示“尊重原著”，他确实比较尊重原著，原著中尤其是到了Ybor后所发生的事，Affleck保留了80%，这80%里一会Boston，一会Ybor，一会抢银行，一会进监狱，一会打击本地小喽啰，一会酿酒，一会KKK闹事，一会老大凭空冒出个儿子，一会还要建赌场，再一会Albert White又回来了，最后之前某件事里的角色又回来把他老婆误杀了，结尾还有他哥编剧的Credit，两个小时怎么可能塞得下？

Affleck不信邪啊，非要往进塞啊，所以最终的结果肯定不太漂亮：所有的剧情倒是全都在电影里出现了，但是大部分的剧情都是讲完算完，马上抛到脑后不管...其中最重要的人物关系进展和情感沉淀通通没有，没时间了只能删掉了啊，剪得倒是痛快，什么进展都没有怎么办？

Joe对父亲的感情；Joe和Graciela之间爱情的不断加深（尤其是Joe受伤之后原著中着力书写的那部分）；甚至电影中最基本的一段Joe和Dion之间的友情戏（扮演Dion的Chris Messina还在采访中提到过这段感情戏是他拍的最动情的一段戏，就这么删没了=。

=）都没有。

就不说Joe和Graciela在电影中的火花少得可怜，突然就着起来熊熊爱火搁谁谁奇怪了——如果不是读过原著，我甚至都没觉得电影中Joe和Dion的关系好到哪儿去，普通老板和马仔而已嘛，看得出是经历了生死的兄弟情吗？

不能吧。

没有感情的戏怎么可能有任何闪光点，尤其Live By Night这个故事就是建立在Joe和各种角色之间的关系和情感之上，整个电影在Affleck所选的流水账之下呈现出一种赶火车一般的节奏，一个事件结束后紧接另一个事件，没有留白，没有沉淀，观众接受起来非常消极被动，又跟不上趟，很容易走神无聊。

另外一个Affleck在改编过程中的大错误就是删！

好！

东！

西！

这个无法忍，虽然肯定是有拍摄时的限制，但是你就不想想，把这些根本不能删掉的戏删掉，又找不到好的替代品使前后逻辑联系上的话能行吗，这种错误对叙事节奏的打击是灾难性的。

监狱中Joe到底是怎么讨得Maso欢心，又如何加入他的帮派；Joe怎么认为是自己害死了父亲（这段还和后来Emma的出场有重要的关系...）；Joe脑海中的豹子意象；Joe为什么最后把帮派交给了Dion管理（电影里这段简直就是扯...）；还有Joe和Graciela在古巴买下的烟草种植园...这些原著里看着就让人颅内高潮的东西全都没有。

比如Joe初到Ybor那部分其实挺不错的，感觉已经步入正轨了，Affleck马上把Dion背叛Joe两人喝酒交心的部分和跟Esteban炸军舰的部分全都删掉了，前者是舒缓节奏又感情厚重的戏，后者更有Joe和Graciela感情巨大推动作用，更解释了Graciela到底是个什么样的人，没了这两场节奏一下急躁起来，好不容易抬起来的气氛哗的一声掉下去了，Joe和Graciela的关系解释不好，导致整个后面一到这两人缠绵观众脑子里就有问号：“他们为什么突然就爱上了？

”Graciela更是沦为纯女友角色，无层次无内涵。

类似这样的情况还有很多，最后电影院里Joe看到Danny的名字出现在银幕上那段很戳人，但是如果没读过原著仅凭Joe之前半句台词提到，你可能很难记得Danny是谁，不怪你啊，因为Affleck把Danny来探监那段压感情的戏全删啦。

但矛盾点也正在这里，到底删还是不删，删什么？

电影这点可怜的时间也就够塞进去这么多事件的大概框架和结构，来不及补感情留白和角色进展，原著党大概还会有些熟悉感，但是其他的观众跟电影完全没有感情联系，也不懂角色动机，连这两点都不要了的话，电影还有什么生命可言，扑街百分百的事。

电影另外的最大问题是Joe的选角。

就算电影的节奏有问题，Joe这个角色站起来了应该还是能撑一撑，不会扑这么惨的。

原著中Joe是Coughlin家最小的孩子，是父母晚年为了挽回将死婚姻犯下的错误，妈妈精神有问题，自己作为英雄看的大哥又在小时候离开了他，Joe的童年可以说非常孤独，又总被渣爹渣哥虐，离家出走几次爱上了夜晚，直到遇到Dion开始夜色人生，开场抢赌桌时候19岁，进监狱出来也只有22、3岁，稚气未脱，有时候会做出傻事，有时候言语之间又很孩子气（跟一个姑娘讨论过的：Joe把市长帽子打掉说，商会不高兴关我屁事！

我不高兴你知道吗！？

我不高兴！

），这也正是Joe的个人魅力所在——年轻真的是太重要的一点了，这恰恰是Affleck所没有的...年龄的不合理导致很多幼稚的动机得不到很好的解释。

Affleck过度内敛的表演方式对表现Joe的魅力也是一点帮助都没有，很多地方因为对手戏反应给得不好特别奇怪，部分帮派斗争戏份呈现得过度脸谱化，有些滑稽，除了和Loretta早餐桌上相遇的那场是真的很棒之外，Affleck没有给Joe足够的力度。

加上自作孽的叙事节奏也影响了表演的节奏，所以表演真的是...不敢恭维。

其他人的表演也多多少少受到节奏的影响，导致角色只有外在形象的展现，没有内核的挖掘，继续没有生命力，唉。

当然电影也不是一无是处的，花大钱做的艺术指导部门，服装部门和化妆部门还是物有所值，之前看到有粉丝吐槽西装太过宽大，这是时代特质啊，那个时候还没有人穿非常合体的西装呢。

帽子们是真的好看，不管男帽女帽。

另外要严重表扬Sienna Miller，Elle Fanning和Chris Messina，角色被改编整塌了是很可惜，但是这三位的表演还是特别有看头的，尤其是Chris Messina，虽然增重40磅他的外形还是跟书中的Dion相差甚远，但用表演能力补起来的角色倒也能看，非常抢镜。

个人本来就比较偏爱Dion这个角色，对Affleck删掉Dion所有的戏肉感到不平，但总的来说Messina还是完成了任务，至少在不少的银幕时间里将Dion这个角色立起来了。

最后这四星，两星是电影本身水平，加一星给Chris Messina的Dion，再加一星还是感谢Affleck将Coughlin系列送上银幕。

The Given Day也把迷你剧改编的版权卖出去了，希望不管是谁来导，演员选了谁，第二次Coughlin上银幕能少点遗憾与失望。

结果被本阿弗莱克活生生导演成了一部低沉的纪录片。。。。

本阿弗莱克，无论从相貌还是才华，都是我的Mr. dreamy。

之前看过他演的电影和他导演＋编剧的电影，这部我最最喜欢的经典巨作居然被他糟蹋成这样。

无语。

选角失败。

唯一一个适合的角色大概就是圣女。

本阿弗莱克，把年轻有为桀骜不驯有勇有谋的joe演成了窝囊废。

Emma 开场明明是肤白唇红身材高挑不到20岁的高冷女神，活生生被演成了矮子老妓女，风尘味十足，驼背，一出场作为女服务生，驼个背擦桌子，没有丝毫违和感，没有一丁点魅力。

joe的爹，活生生被演成了肥胖油腻黑帮大哥的形象，和albert white神似。。。

最最重要的是，整本书最最精彩的部分，全部被切没了！！！！

三言两语就带过去了！！！！

作为本.艾弗莱克自导自演的第四部长片，《夜色人生》绝对是手握一副王炸加四个二的起手好牌。

但，最后两个小时的成片出来，胖哥最大的感觉还是遗憾，深深的遗憾。

黑帮类型片如今已经成为了影坛的流浪儿，迷失在失去自我的影像空间之中。

已经太久没有令人精神为之一震的黑帮类型片了。

黑帮片的运气显然差了一些。

虽然作为一种类型片，其兴起与衰落的轨迹和其他类型片并没有什么大的不同，但时间给予黑帮片的实在太少，它还需要再多一点时间和运气，去完成电影史里需要再黑暗中才能完成的修行。

很多人都以为，这一次，《夜色人生》会是黑帮片展现黑暗中那些复杂东西的一次机会，结果，我们只看见了黑暗，实在没有看到黑暗里，那些值得玩味的东西。

影片《夜色人生》改编自小说家丹尼斯·勒翰的同名作品《夜色人生》。

小说其实是丹尼斯·勒翰2008年小说《命运之日》的续篇，这部长达几百页的作品共分三部，第一部“波士顿”讲述作为警长儿子的主人公乔初入社会，爱上黑帮老大亚伯·怀特的情妇，结果遭到背叛，因此入狱，但意外成为狱中意大利籍黑老大马索的心腹；第二部“伊波”讲述乔出狱后，与马索一起扳倒亚伯，在美国南方的坦帕市自立门户，靠着私酒生意逐渐崛起；第三部“所有暴力的孩子”讲述马索与乔翻脸，双方在坦帕市一决雌雄。

小说为影片打下了坚实的人物和故事基础，但同时也给改编提出了难度。

电影的时间容量太过有限，必须选取小说的精华部分，提炼人物和故事，制造戏剧冲突。

结果，大本真的和他自称的那样“完全忠于小说”，影片出来后，过于克制，加上长达十年的时间线，让影片落入平淡，甚至有点乏味的地步。

很多场景和人物感情纷纷只能点到为止，有了开始，却难有结束，或者无法深入，留于表面。

和小说的章节一样，影片也几乎分为了三个大的段落。

故事剧本其实非常工整，但没有亮点，可要说其是流水账一本，也太过偏驳。

问题的关键还是出在人物情感的变化较为突兀，没有给人物情感的转变更多表达的场景。

第一章中，乔爱上黑帮老大的情妇，两人打的火热，一副在天愿做比翼鸟的姿态，结果乔被自私的情妇背叛，差点丢了性命，最后在警长父亲的帮助下，免去了死刑，被判三年。

期间，本来有乔的兄弟和父亲来探监的关键感情戏，但最后被大本删掉。

这导致，乔和父亲的关系线不够饱满，乔出狱后，父亲已经死去，而父亲为了乔能够活下来，几乎完全牺牲了自己的事业，并且之前就提醒过乔注意这个蛇蝎心肠的女人。

“就算他是个小偷，干着不可告人的勾当，但他始终是我的儿子”。

这种父爱之前，遗憾的点到为止。

还有，乔和哥哥的关系线，影片中，我们多次听到乔提起哥哥，哥哥在好莱坞打拼，一开始只是替身演员、小编剧。

但在影片结尾，乔在最新的西部电影中看到了哥哥已经当上了第一编剧。

而电影讲述的是正义的警长带领小镇人民抗击暴徒的故事。

联系父亲的职业，这种互文性质暗合了影片的主控思想，本来应该是令人落泪和感叹的一幕，却因为前期提供的感情线索太少而降低了感染力。

对于情妇关系的处理就更为可惜，乔和情妇的关系象征着乔对爱情的向往，同时象征着自我青年时代的精神状态。

以为情妇已经惨死，最后突然发现她的终极，背着妻子去找她，结果情妇不敢面对乔 ，只能用挑逗掩盖真情和愧疚，乔转身离开，彻底告别了自己的青春过往。

这一幕同样是值得深挖的场景，但还是没有达到情感的高点就戛然而止.....按照小说的人物安排，乔的死党迪恩，和他出生入死的兄弟，也完全流于表面。

失去了过往经历的介绍，还有两人在坦帕市的相依为命，真情流露，最后同仇敌忾，乔让出老大的位置。

所有的人物转折和认同，都在情感的单薄之下显得力不从心，说服力不足。

围绕乔的三个女人，影片都给了很大的篇幅去展现，第一章的情妇，第二章的古巴妻子，警长的女儿艾玛，其实每一位女性都有异常出彩的地方，都能很好的丰富乔的人物形象，精神转变。

特别是艾玛和其妻子西耶拉的关系。

影片有一个非常偏重的主题，救赎！

整个故事是乔逐渐深陷黑帮世界，在暗杀、欲望、活命的泥潭中挣扎，失去自我，再重新找回自我的故事。

所有的人物都在无意识或者有意识的等待，寻找着自我救赎的时刻。

有意识的寻找着的自然是乔，另外还有一个关键人物，就是警长的女儿艾玛。

艾玛出现时单纯可人，一副家教良好的乖乖女形象，有着好莱坞梦，结果流落洛杉矶，还在毒品的麻醉下，堕落成了妓女。

这让警长伤透了心。

乔也因此要挟警长，以此达成自己的目的，让警长出卖自己的妻弟。

事后，艾玛经历了巨大的转变，她摇身一变成当地的宗教领袖，煽动人民和政府抵抗乔在当地开赌场的生意。

老大马索非常看重赌场建设，一直逼迫乔动手杀掉艾玛，但是乔对艾玛的感情非常复杂，不忍动手。

赌场生意的失败，导致了最后乔和马索的彻底决裂。

艾玛有着强烈的宗教信仰，可在毒品中陷落，完全背离了宗教意旨。

虽然一度成为宗教领袖，但在良心的折磨下，在亲情的变味下，她以自杀终结了自己的生命。

要知道，在天主教中，自杀是会下地狱的，自杀是永远得不到天父原谅的。

离经叛道的行为。

艾玛其实象征着乔的良心，乔同情艾玛，知道她是善良的人，他对艾玛的感情异常微妙。

艾玛的死亡，加上马索的步步紧逼，让他成为了另一个冷血的马索。

在结尾的火并高潮，他毫不留情的杀死了马索，一枪爆头不过瘾，还补上了几枪。

妻子西耶拉在后半段多次感叹，感觉乔已经变了一个人，一开始她认为乔不会成功，认为他不够残忍，但现在，乔已经变成了令人陌生的冷血动物。

而艾玛的死，导致了其警长父亲在救赎中迷失了方向。

作为正义的警长，声称永远不会被金钱收买的警长，居然拿着枪扫射有着妻儿的乔的家。

救赎变成了一场复仇。

妻子西耶拉惨死。

乔最终落得形单影只。

可以发现，《夜色人生》的人物关系其实搭建的相当饱满，每个人物单独拿出来都相当精彩，足够制造剧情张力，烘托情感。

就连马索在临死之前，不关心自己，始终再问自己的儿子怎么样了？

在听到乔的冷酷回答后，他第一次流泪，不是为自己的生命终结而害怕，而是丧子之痛让这个精于事故的老大也忍不住流泪。

基于丹尼斯·勒翰的小说改编，《夜色人生》场面恢弘，制作华丽，复古腔调十足，人物表演可圈可点，剧情跌宕起伏。

但用力平均，希望表述的东西太多，让影片缺乏张力，不足以引起爆点。

作为一部黑帮片，其故事剧情处理得过于谨慎，乔在遭受多次人生打击之下，所呈现的转变不够打动人心。

总之，《夜色人生》一方面充满了令人意想不到的乐趣，但另一方面也因刻意设计而缺乏现实感。

我们只能看到影片所呈现的人性的黑暗，但无法看到黑暗中，更加深沉的东西。

《夜色人生》除了由大本主持，另外还有其好基友马特达蒙的公司和小李子的公司加持，可三位好莱坞的青年俊才，都没能改变这部影片以遗憾告终。

回想经典黑帮片《教父》系列，或者《美国往事》，其剧情的每一章节都有明显的冲突，家庭，友情，爱情.....凡是落脚一点，不断挤压人物，就能制造不俗的剧情高潮其实所谓的经典，都不过是把我们熟悉的东西，以电影化的方式展现出来，清清楚楚地让我们看到了那些平常就存在的黑暗，更重要的是，通过导演的艺术化提纯，让我们看到了黑暗里面复杂的那些东西。

这是电影高于生活的表现，是它魅力的高度体现。