大侦探福尔摩斯2：诡影游戏

第一部是腐，那这部就是彻底的黄暴。

作为大半卡司都是由腐国男优出演的片子，腐国男优的三宝在这里统统齐活儿了——女装、裸体、基佬（说的就是你们俩，别跑），这里还有凶残的小三，凌空一脚踹飞正室，自己则与情夫在火车上肉搏（盖导，火车上那段真的不是GV吗），随后狡诈的小三还令其兄裸体勾引正室以达到自己最终雀占鸠巢的险恶用心。

作为一名初入腐门仅有两三年的正义纯良的少女（其实也没那么“少”），观影过程中我多次差点克制不住内心的羞愤，对着荧幕振臂疾呼：“你们就这么没皮没脸没羞没臊，你们的节操都让狗给吃了么？？？！！！

”同样是拍侦探和医生的爱情故事，你们怎么就不能学学BBC的傲娇文艺福，人家多淡定多矜持，人家偷偷瞄他家医生时小眼神儿那叫一个让人心疼，还要我截图对比吗亲！！！

说到这个，我还是真是有些替BBC捉急，10年的时候看完第一季，全世界都觉得这下子盖导该压力山大了，没想到他果然化压力为腐力，出这贱招，一下子让侦探和医生上二垒了，这等于是把肉送到全世界腐女的嘴里可还没细细品出什么味儿又把肉给抽回去了，把腐女的期待提升到一个新的高度，BBC你说你第三季侦探回来不让他们俩滚床单，你怎么跟世界人民交待（刚才谁说自己纯洁正义有节操来着）！！！

所以说啊，这人心不古世风日下的，二福相遇没节操者胜，09年先是萝卜裘又重新掀起了福华这对国民CP的风潮，紧接着BBC就以诸如“你在黑暗的泳池边扒掉我的衣服”这类对白闪瞎我们的狗眼，然后盖导又上演肉欲大戏，BBC第三季怎么拍你们看着办吧，看来这床单不滚是真的不行了。

不过真正赢到的总是观众，总是不断扩大的腐女群体，哪天人类血脉传承真的成了问题了，这两部片子绝对献上了自己的功劳。

（我想，不喜欢这部电影的人大可不必对它关注太多，也没有必要进入一篇这么喜欢这部电影的影评，还花时间回复强调这电影“令你恶心”，因为你的行为和你所批评的“充满自恋的陈述，相当幼稚”并没有两样。

）对不起其实为什么会取出这么装X的标题，但是我实际上已经被萝卜的颜震得脑残了，啊我是在说《大侦探福尔摩斯2》，请大家快点去看这个电影，不论你只是想看一个好看的故事还是想看不为时间所改变的美貌还是&(()())__*())你们懂得，在这部电影里都会得到强烈的满足。

有很多评论都说这电影和原著相去甚远，但是如果真的认真看原著的话，就会发现盖导绝对是对原著进行了非常深入的通读，因为在这部电影中，看不到对原著的古板照搬，但却有无数个细节巧妙地化用了原著中的内容。

尤其是第二部里的跳崖情景，我觉得电影的设定完美地重现了原著中的情境（而且是在整个故事都和原著不一样的情况下，依然保留了原著中最经典的桥段）。

而让华生目睹福尔摩斯坠崖，比原著的事后得知更能画面感两人之间深沉的友谊。

和那些中规中矩的改编电影相比，盖导(其实我现在每次打盖导都忍不住想打成GAY导，误）的福尔摩斯系列更像一篇完美的同人，保留原著的主要人物、主要人物关系、还原原著的细节，同时，对人物的性格进行充满想象力的深入。

原著中的华生更多的是对福尔摩斯的忠诚和跟随，而裘德洛的华生虽然也是忠诚、也是跟随、也是被福尔摩斯完全地了解自己全部的性格然后被掌握，但是电影中的华生与福尔摩斯，更像配合默契的伙伴。

原著的华生是出于对福尔摩斯全然的崇拜而跟随在福尔摩斯身旁，而电影的华生，与其说是跟随，不如说是被需要——他强烈地被福尔摩斯所需要。

这种需要强烈到福尔摩斯甚至把在和莫里亚蒂的较量中自己暂时居于下风归咎于华生去结婚。

原著中的福尔摩斯同样自大、智商超绝、吸毒、拨弄小提琴、打拳击，华生是他唯一的朋友，只有破案能让他觉得自己活着，这些点都没有改变。

但是小萝卜赋予了他的福尔摩斯更多可爱的、混蛋的、人性化的细节。

他甚至让他的福尔摩斯呈现了脆弱——会失误，并非一切皆在掌握的脆弱。

这些细节让他在破案上的超绝显得不再那么神化。

让他的福尔摩斯不再被人仰望。

此外，关于莫里亚蒂，虽然原著中把他描写成福尔摩斯最强劲的对手，但是实际上莫里亚蒂是柯南道尔不想继续《福尔摩斯》这个系列而故意搞出来的，虽然反复渲染他的聪明才智之类的，但是实际上，原著中关于莫里亚蒂的犯罪并没有具体的正面描写。

电影对这一点进行了细致、而且有说服力的发展，包括莫利亚里犯罪的内容、目的、方法都加入了具体的内容，同时也吻合工业革命后、第一次世界大战前夕的欧洲局势。

而他对于舒伯特音乐的爱好这样的细节也让这个人的无情、自私、变态更立体。

这种变态在他一边折磨福尔摩斯一边唱起《鲟鱼》的时候发挥到了极致。

关于福尔摩斯的哥哥，我觉得再也找不到比FRY叔叔更配得上这个角色的演员了，高大、略显臃肿、但是头脑充满智慧，和原著的描述完全相吻合。

FRY叔叔独有的幽默和若无其事更是恰当好处。

而盖导的电影发展的最好的，仍然是福尔摩斯和华生之间的关系。

原著中福尔摩斯曾对华生说，尽管你不会发光，但你是光的导体。

原著中，华生是福尔摩斯破案的见证者和记录者，人们是通过华生的眼睛，了解福尔摩斯，是因为华生对福尔摩斯的欣赏，才有了世界上最聪明的福尔摩斯。

而电影中弱化了华生对福尔摩斯的崇拜，转而用两人默契的配合来代替。

无论是丛林中福尔摩斯为枪上好子弹交给华生射击，还是地窖里华生砍断沙包，还是最后各自走向自己的任务，还是推理时福尔摩斯演绎、华生实施的完美交叉。

福尔摩斯并不在华生身边，但是福尔摩斯说的每一句话，华生都能完全领会并且变成自己的推理。

原著中的华生常常是福尔摩斯高智商的陪衬，经常是华生给出一段错误的推理，然后福尔摩斯再悠悠地指出华生推理的谬误之处。

而在电影中，福尔摩斯从不在这样的地方体现自己在智商上的优越。

他只在一个地方有所体现，那就是当他要逗弄华生的时候。

故意在他面前跳崖，再寄回来一个呼吸器。

他如此给华生惊喜。

他确信华生看到呼吸器的瞬间就会明白。

如果只是毫无意外地重新出现，他就不是福尔摩斯。

而他们之间也不需要多余的解释。

这就是默契。

是基于互相对对方全然的了解。

这样的友谊。

它无法带来天伦之乐，它没有松饼的甜味，没有围巾的温暖。

失去这样的友情，生活依旧如常。

然而如同目睹福尔摩斯坠崖时华生凝固的表情一样，华生生命的一部分也随之一起凝固了。

也许只有华生一个人才会知道，奔腾的瀑布所带走的除了福尔摩斯的生命，还有什么。

遇见你时，我孤身一人。

明明是如此哀伤的基调。

明明是不为世俗接受的怪咖和退役瘸腿的老兵，却因为彼此的相遇，激发出灿烂的火花。

这不是光和光的导体的故事，而是两个物体摩擦生火的故事。

这样的人物关系，是盖导自己发展出来的。

它与整个故事相互融合、相辅相成、互为因果、毫不牵强。

有人说这个电影卖腐，但我只想对那些人说，这个世界上除了男欢女爱，还有比相恋、组成家庭更深沉的感情。

只是你们看不到。

两部《福尔摩斯》，第一部还算中规中矩的商业片，第二部就有点“过犹不及”。

但其中福尔摩斯推理失误、去错歌剧院的那一场很让人惊艳。

盖·里奇大胆全用自己得意的CULT乱剪术，连旁白也不给，考验了一下观众的接受力。

赞之。

这个佳章不足以让我给出这个四星。

福与华故事的重点，并不在于电影的具体质量和风格。

眼下这个如此“疯癫”的版本，仍然令人心有戚戚之处，就在于它和《X战警：第一课》一样，放大了原著中最容易触动人心的部分。

即：常人如何与怪人相处。

柯南·道尔用完美的绅士气质和天才的头脑，给他的主人公打足了掩护。

而电影版却撕毁了这层面纱：一个天才往往也是怪胎。

他们直言不讳，喜怒无常，沉浸在自己的世界里，无法控制天性带来的行为惯性——在本片的末尾，于舞会上察言观色的福尔摩斯不经意间承认：“这是我的诅咒。

”在第一部中也有同样的场景，端坐餐厅、只是在等人的他甚至不能让自己“不看、不听、不闻”。

由此，贝克街的混乱状态不是有意而为，而是天造地设的必然。

这样的人多半难有妻室，也难有室友——回想一下那些发生在大学寝室里的新闻：有因室友彻夜游戏而怒拉电闸以致大打出手的博士，还有因打牌口角而壁柜藏室友的小马，美国也有因被室友公开了私密视频而自杀的同性恋学生。

每一个提出过调寝的人都有自己的理由。

那个理由是谁？

你还记得吗？

合租之下就更微妙。

我身边就曾有同事因为室友拒绝做饭，日日三餐都在单位解决：“总不能只让我做给她吃。

”如果你碰上这么个晚上不睡早上不起、把屋子当狗窝来住、乱拉扰民小提琴的哥们儿，你有多大的勇气留下？

所以才有了华生。

他不但留下，而且成了这个人的搭档。

走进他的世界，接受他的一切，甚至知道如何“策略”地关心他。

当小罗伯特·唐尼把福的怪诞、异常夸大到极点的时候，便越发反衬出华的包容、理解何等可贵。

人人都希望能有一个如此“接受我本身”的知己，无论是爱侣，还是友人。

人人都知道自己并不完美，于是都期望自己的缺点能在这个严酷的世界里得到赦免，哪怕只在一个人的面前。

这时，福和华不可思议的和谐便生发出巨大的感染力。

那种乐于代入怪咖侦探角色的心理，与其说是出于对自身个性的期许，不如说是为了享受医生的存在——即使另类如此，我仍然不孤独。

但华生的宽容毕竟不是“忘我”的牺牲。

和《X战警》里那两位都是“超人”、只是立场相左的主角不同，即使一个更热爱冒险生活的华生，也仍然是“常人”。

他得沿着那条“常人之路”走下去，结婚成家。

这个事实让福的世界受到了剧烈的震撼，长期的“唯一”导致的依赖感难以挣脱。

其实他内心深处很清楚，自己的一切是一个麻烦。

他没有权利要求华生或任何人停留在他的另类世界里。

那句最杀伤的台词是真相：我将孤独终老。

这是每一个怪胎最大的宿命，如果他们始终拒绝改变自我的话。

因之，和莫里亚蒂一起葬身于瀑布之下，才是最适合福的结局。

道尔爵士就是这么想的。

只是其后的“舆论反应”，让他不得不又弄出了《归来记》。

电影版刻意煽情的安排，却不经意间揭示了福的潜意识里可能的想法：这是我唯一能为你做的，我的朋友。

你接受了我的一切：脾气暴躁、不修边幅、废寝忘食、走火入魔、毁坏东西、冷语伤人。。。

还和我一起冒着生命的危险。

没有被我的古怪性格吓跑，没有因为我流连在社会边缘而远离。

我信任你，虽不知你是否真心快乐。

但我愿用生命来保护你。

你拥有世界，因此能给我很多，而我只拥有自己，所以我只能给你这么多。

现在，我要把我的路走完。

谢谢你的友谊，朋友。

我不知道盖-里奇的葫芦里卖的是什么药，或许是第一部里若即若离的relation给了他强烈的暗示，以至于在第二部里几乎看不到任何比relation更重要的东西。

虽然看的时候会很欢乐，隔三差五就会蹦出笑料，而且主角们很努力的在让观众聚焦到他们身上，但是看完之后还是觉得，这是福尔摩斯的故事吗？

除了你和华生之间剪不断的relation，还有什么值得大书特书的呢？

最无力的人物，当属莫里亚蒂教授。

在第一部里没露脸的教授，在第二部的开头就急不可耐的露出真容，并且被描述成了一个喜好新式武器的战争贩子。

除了向莫兰上校面授机宜之外，我们几乎看不到这个堪称智力比肩福尔摩斯的人，有什么过人之处。

莫里亚蒂不是小人，他是犯罪界的福尔摩斯，而不是一个只会指使别人玩暗杀的阴险人物。

在第一部里遮遮掩掩的关键人物，在第二部里如此不堪一击，这一点不得不说是最大的败笔。

虽然有人可以辩解说，他的对手是福尔摩斯，当然不可能春风得意；但是如此的降低对手身份，实则是在降低福尔摩斯的水准。

福尔摩斯和华生自然关系紧密，在这个时代难免会让人有各种联想和猜测，但是这并不意味着会成为这一题材的主线。

华生当然重要，只是他更像是一个助手，而非补充；福尔摩斯当然是核心，只是他并没有那么疯癫和滑稽，在看似荒诞的背后，隐藏着的应该是一颗认真而执着的心，而这一点的唯一体现，就是在渡轮上飘洒的手巾。

当二人之间若即若离的关系变成主线之后，整部电影的故事水准自然要下降一个档次。

在前一部里，我们可以看到悬念，是悬念牵引着我们往下走；这一部里，我们见识到了各种枪械和兵刃，见识到了当时的先进武器，却摸不清情节究竟要如何发展。

诚然诸如重炮、迫击炮、连发手枪等等“先进”的武器让人目不暇接，各种暗杀的手段也算是精心布置，开头的爆炸袭击也很能吸引眼球，但是这些都只是supplementary，而并不是主菜。

从英国到法国再到瑞士，我们周游了西欧三国，远离了英国大陆，也远离了福尔摩斯探案的气息，而让整部电影变成了福尔摩斯和华生的冒险记。

我不知道第三部还会如何继续，如何只是像这一部一样，将福尔摩斯的故事变成基友的冒险记，那么整个故事也就没有继续下去的意义。

何况在这一部里，这种relation已经发展到了一种极致的境界，我还真想不出还有什么继续的空间——当然这一切要看盖-里奇的安排。

一般而言，三部曲是一个完结，希望这个故事有一个好的结尾，虽然我知道唐尼和洛永远都不可能在一起。

奥地利皇储突然自杀案件，让沉寂6个月的福尔摩斯（小罗伯特·唐尼 Robert Downey Jr. 饰）再次启动。

这次，福尔摩斯有了一个强有力的对手——智力上与福尔摩斯相当的莫里亚蒂教授（杰瑞德·哈里斯 Jared Harris 饰）。

为了调查清楚皇储的自杀案件，福尔摩 斯与华生（裘德·洛 Jude Law 饰），在吉普赛占星师西姆（劳米·拉佩斯 Noomi Rapace 饰）的帮助下，和莫里亚蒂展开了在整个欧洲大陆上的较量，从英国到法国、德国……虽然被称为最聪明的人，但是莫里亚蒂教授仿佛能预知福尔摩斯的行踪，都能先一步福尔摩斯逃之夭夭。

莫里亚蒂教授死亡名单上的人一个个被抹杀，历史可能就此被改编，面对如此强大的对手，福尔摩斯如何应对？

挺好看的爆米花电影。

可是小福他真的已经改行了，全程打，在想像中打，被追打，打，被大炮打，打，跟大boss在想像中互打，同归与尽的打。

他变身成为未来战士，眼睛就是高清扫描仪，头脑只用来模拟战局，计算战力。

破案什么的……有华生。

才拍到2而已，怎么也舍不得把他拍死的，这样下去，就是一系列基情无限的007。

该片视听语言可以列为教材。

盖·里奇能够胜过只会做合格产品的好莱坞导演在于对视听语言和节奏的自如把握，同时还有特定情感的开掘，例如福尔摩斯与华生之间的倾慕。

全片剪辑依据侦探片和侦探小说的脉络，反复使用闪回、闪前、交叉剪辑等电影化手法，加强讲述故事的复杂性，并在激烈的枪战和动作场面把握下，流露福尔摩斯与华生的暧昧情感，增加戏剧性。

对于19世纪90年代的英国时代氛围的造型营造成为最不易察觉的影像依托，加上卷进欧洲大战等概念，使一部商业娱乐片的趣味性和本身福尔摩斯带来的知识性里夹进些许严肃。

美国商业影片依靠世界发行、全球金融依托、完整制作体系等力量，加上近一个世纪的电影语言和几百年来的美术构图传统积累，任何有一定能力导演站在这样厚实的肩膀上，影片呈现都有一定合格质量保证。

盖·里奇的才华和华纳发行完整合作最终促成该片成为还有一定趣味的商业影片。

——摘自李语然文章《中美商业电影差异——<大侦探福尔摩斯2：诡影游戏><大魔术师>观后》

这部片子简直就是迎接新世代的炮仗啊！

醒醒吧！

你们这帮子以长镜头为天的上世纪老古董们，用顺叙方式怎么能够体现吾等的四次元表达？！

默默铺好布景板的技术人员才是最需要尊重的，所以我们不仅要播一遍全景，更要回放一遍分镜！

我们要用慢镜头和脑补画面填满观众每一个抓起爆米花的瞬间！

什么？

你居然不能理解为什么追火车那段要给吉普赛酱油男这么多特写？

阿福他哥的助手那么美形为什么半点儿伏笔都木有？

开头出现的英国妹子为毛死的那么没意义？

拜托！

这些都是细节啊细节！

拍出来就是要你"称赞劳资的电影多么细腻多么用心连酱油都是精心挑选过的！

"（"故事开头出现的一颗炸弹最后一定要引爆"这种话我从来没听说过哦）什么？

为什么看到一半还没明白这片子要讲什么？

你居然质疑脑补片段太多了？

福尔摩斯看上去为毛那么像铁人？

还不明白吗，首先这是倒叙，这样会显得故事内容丰富，其次，一遍脑补一遍现实的表现方式符合宅男腐女的思维回路，而且这样会显得故事内容丰富，最后，糖泥本来就拍过铁人，相当于武打演员的回收再利用，这是次世代的绿色环保拍摄手法，当然，这样也会显得故事内容丰富！

什么？

剧本是不是太薄弱了？

为什么慢镜头那么多？

你居然敢质疑慢！

镜！

头！

多！

这部片子难道不应该成为导演系分镜课程的典范教材吗？！

你以为在一部动作，哦不，侦探电影里所有的动作镜头中插入慢镜头是那么容易的事吗？！

后期剪辑师傅都快腱鞘炎入院了！！！

至于剧本薄弱…劳资是盖•里奇啊！

你这个看片子前从来54导演大名的业余电影观众！！！

忠爱原著的福尔摩斯，也喜欢唐尼的版本。

本集中众林追逐当然精彩，但双雄最后的智力角斗也相当有味道，大反派把原著中教授的高智商表现得很好，最后双双坠涯更是让我感动了。

另外，我实在认为福尔摩斯与华生根本没有基情，或者编剧的是有意为之，但我认为这只是两个男人的友情达到极点所致，例如，福尔摩斯与华生混入德国的兵工厂时，福问华生：你觉得现在是不是比去蜜月更开心？

这句话其实就是福了解自己的兄弟其实是喜欢冒险的，而且他不想自己的好兄弟成婚后不再陪伴自己去查案才说这样的话，这是多深的兄弟情呀。

认为有基情的人，我只能说现代人实在太缺乏祖辈的男子气概、兄弟感情了，实在是可悲。

此次的第二部延续了上一部的断案电影风格，真正的大boss莫里亚蒂教授也随之现身，这个电影其实和《黑暗骑士》差不多的意境，只不过演员动作上比《黑暗骑士》好很多，但是如果这个电影上升到政治的角度的话那么这个电影无非就是我心目中的第一位了，很荣幸，如果加了政治那么会赘余很多，so心中排名第四（前三部分别是《蝙蝠侠 黑暗骑士》《教父》《拯救大兵瑞恩》）导演的角度依然放在了断案上，视觉上，当然还有gay上，可能外国人不那么想，但中国人的迂腐恨不得都是《霸王别姬》才好呢，靠。

演员演技上还是依然看莫里亚蒂和小罗伯特，光是吊着福尔摩斯就让我心疼要命，“叫兽”你还我瑞秋·麦克亚当斯拍摄手法上选用了快慢结合的方法，有些东西放大拍摄，清晰拍摄，使得视觉效果和音效上特别舒服特别震撼，也不得不说汉斯 季默的音乐，简直好听的要命，《Romanian Wind》为了你我学小提琴了哈哈，最后还是跨在了剪辑上，好上加好，整个电影院里大家都各种笑最后的结局也是惊奇，佩服死导演，喜欢唐尼综合评价：毫不犹豫的四星半（丢半星是因为劳米·拉佩斯化妆显得老气了）大家一定一定要去电影院