神秘河

神秘河，对同时喜欢Sean Penn和Eastwood的偶来说，没有比神秘河更适合的电影了。

三个幼时的亲密玩伴，因为一桩亵童案而关系疏离，对于受害者Tim Robbins来说，童年的梦魇成为挥之不去的阴影。

而25年后因为Emmy Rossum的死，他们的命运又无奈重新纠结在了一起，只是各自的角色发生了改变，Sean Penn是死者的悲情悍父，Kevin Bacon是妻离子散的干练警官，而Tim Robbins则成为身背命案的普通嫌疑犯。

但是命案并不是本片的重点，只是借此引出各自心中深藏隐匿的过去。

不管愿不愿意，其实没有人可以从曾经的一切中真正脱身而去，当命运逼迫各自再次凝视始终无法愈合的伤口时，在陈年的淤积往事里每个人都感到艰难的窒息。

这不是注定因果的报应，而是破碎脆弱的人性，躲不开命运的捉弄，也躲不开自我的放逐。

全片阴郁凝重，悲怆绝望，即便是落幕时的阳光依然毫无温暖的救赎可言，Eastwood似乎并不打算慰藉这段凄凉的悲剧。

这又是一次杰出的集体演出，一场场对手戏就如同功力深厚的太极推手，很过瘾。

与神秘河相比，偶更喜欢Sean Penn在21克里的表演，预告片里出现过的大吼大叫有点high过头；而Tim Robbins令人心碎的压抑神伤则完全不需要依赖肢体动作，形神兼备；偶还很喜欢Kevin Bacon的表演，对于生活的隐忍不安不动声色的从他紧抿的嘴角里流露出来；尽管Eastwood的电影从来不关女人什么事，但Marcia Gay Harden几番无助的恸哭还是令人印象深刻。

热爱爵士乐的Eastwood还亲自一手打造了本片的OST，虽然这已经不是第一次了。

20年前，安迪逃出了监狱；10年后，dave被扔进了神秘河。

本片很悬疑，但对于一批已经产生免疫力的观众来说，哪怕没有猜到最后的结局，也不会认定dave是凶嫌；也正因为如此，会不会让人感觉最后Dave死的很冤？

dave死的冤吗？

看看他是怎么死的：童年的阴影——导致他在人际关系上的自闭，无论怎么说，两个小伙伴对于那件事都没责任。

这种自闭使得他的生活在很多人眼里变得坎坷——中年才有婚姻（从他儿子年龄推断出），娶的老婆遇事不能扛，最后害了他。

案发当晚杀人——直接导致了他面对凯蒂事件时的可疑举动，形成了警察、老婆对他的怀疑，这些怀疑汇聚到jimmy那里，导致了jimmy认定他是杀害自己女儿凶手的判断。

临死前发神经——导致他承认自己是杀kitty的凶手，别人悲愤地问他“why”，他还说了一段很变态但有理有据的理由，使得具有暴力倾向的受害者的父亲选择私刑来复仇。

在这一连串事件演发的过程，他的两个童年好友（jimmy和Sean）一方面对当年的汽车事件心怀愧疚（或者说是遗憾），另一方面独立地审视整个事件；尽管jimmy失去了自己的女儿，sean在面对自身家庭问题的同时，还要顶住同僚不同意见的压力，他们两个一直在有意无意地保护dave。

如果说，jimmy最后误杀了dave是个错误的话，那么在整个事件中，他为了自己被害的女儿讨回公道，所做的几件事实际上使得他更加接近真相：第一时间布置人手寻找线索——警察没有通知他，但他在看到女儿的车之后马上布置兄弟寻找女儿（那时候还没发现尸体）并向警察施加压力；确认女儿遇害之后，让手下人对女儿接触过的人进行逐一排查。

确认最有问题的两个方向——手下人及时找到了几条最有力的线索：哈里斯儿子的动态、警察调查dave。

这些都是事实，而且和案件直接相关。

获得最直接的线报——如果手下汇报情况还只是基于忠诚的话，dave的老婆直接把dave案发时的情况向jimmy汇报那就是基于信任了，请注意：dave和jimmy都问过瑟莱丝（dave老婆）“是不是怀疑dave杀害了凯蒂”，瑟莱丝只给了自己的表姐夫jimmy肯定的答案。

最后，“凶手”的招供——在获得承认罪行可以免死的保证下，dave承认了自己的“罪状”和“动机”，这使得jammy下定了杀心。

dave和jimmy两个人，有着迥然不同的童年和人生经历，在凯蒂的案件上，作为受害者父亲的jimmy抽丝剥茧地寻找凶手一点都不输与警方；而dave却硬生生地把自己从路人的身份转化成了连妻子都认定的“凶嫌”。

俨然是人生的赢家和输家最鲜明的对照。

问题是，jimmy真的是人生的赢家吗？

曾经坐过牢、妻子在孤独中死去、女儿被害、背负至少两条人命，如果故事继续，警察会放松对他的调查吗？

dave和哈里斯的儿子如果有朝一日找到父亲失踪的真相，jimmy的老婆和剩下的两个女儿会遇到什么事情呢？

我想应该不只是凯蒂式的意外了。

当他老婆在某个地下室苦苦哀求哈里斯的哑巴儿子放下手中的锤子的时候（未满14岁犯案不会判刑，哑巴终会从拘留所出来），等待她的不是那句“你是这座城市的王”，而是“你是这座城市的鬼”。

正如jimmy所说：“你（凯蒂）是因我而死”。

是的，虽然这次他错了，但说是迟早的事也并不武断。

他捣乱涂鸦导致朋友被抓、他报复同伙导致对准女婿心存芥蒂、他独断专行导致警察对其另眼相看、他私刑复仇则会埋下另一个苦果。

他和dave一样惨。

所以有人说“性格决定命运”，dave自闭导致众叛亲离被冤杀、dave老婆软弱导致“坑夫”的下场，jimmy和他老婆强大地一致最后笑傲江湖。

他都那么惨了，强大又有什么用呢？

以丛林法则的名义施行强大的暴力，固然可以震慑软弱的群众，难道自己的心中就没有一丝恐惧吗？

我想jimmy是有的，不然也不会在女儿死后，苦苦思寻到底是哪个仇人所害、派手下四处搜集线索，最后感慨一句“你是因我而死”。

dave的冤死直接的原因是杀了那个恋童癖引发连锁反应，jimmy的复仇冲动则源于他以前作恶太多，把女儿的死归结于这个方向，dave老婆的悲剧源于自己多嘴、软弱不相信自己的老公。

一句话：no zuo no die 。

但这并不妨碍我们去同情dave的遭遇和他妻子的选择，dave杀恋童癖、想回家拥抱老婆都使得他开始走出几十年前的阴影，只是导演和黑社会没给他这个机会；dave老婆觉得自己男人是杀人嫌犯而选择举报他是正确的，只是方法不对，应该向警察举报或者和自己的男人摊一次牌，当然，这也是导演安排的。

而那些认同jimmy老婆论调的朋友，一口一个“千万别娶错妻”，宣扬“这就是个吃人的社会，就该强大地把别人狠狠地踩在脚底”、宣扬“jimmy老婆做得对、dave老婆活该”、宣扬“心狠手辣才会长命百岁”、宣扬“这部影片的丛林法则让我们学到很多”，你们还有最基本的人性吗？

就算你们没有人性，白天像驴马一样劳作、晚上像苍蝇一样繁殖，遵循畜生世界的“丛林法则”，难道就可以认为：“丈夫错杀了无辜的人，妻子爱他就可以认为他不用承担半点后果。

”“丈夫有杀人的重大嫌疑，妻子爱他就可以不论是非一味包庇。

”“为了复仇，可以在法律可以解决的范畴下仍旧动用私刑。

”“因为强大，对所有规则都无所畏惧，因为强大就是唯一的规则。

”难道只有你的孩子才是孩子，别人的孩子就可以用每月500美金来打发吗？

为什么改革开放都那么多年了，这里的人们还和南京大屠杀的时候一样愚昧自私呢？

最可悲的便是这是一个人的权利被肆意践踏的地方，而那些被践踏的“贱民”还想着去践踏他们心中“更贱的人”。

我说这些，并不是认同dave杀人有理、他老婆向jimmy告发合适，相反，这两件事情都可以用其他更好的方法解决，这也反映出了他们作为老实人、“心理残疾者”的缺陷和弱点，但他们的遭遇如果有别人的同情和帮助，最后的结局也不应该是这样；同样jimmy和他老婆固然处处强大，但这种不择手段真的就能换来一生的平安与幸福吗？

如果一定要从这个剧情中提炼什么“心灵鸡汤”出来，概不过：1、无论何时何地，你都需要在身体和心灵上的强大，因为这个世界充满了无数的误解、纷争，还有无数的脑残。

只有这样，你才能保护好自己和你的家人。

2、无论何时何地，人总要遵循一个最基本的价值观，一个放之四海而皆准的价值观，哪怕它与你的血缘至亲没有任何关系，但它终会通过无辜的人影响到你的亲人。

（dave老婆包庇dave会不会使得他们的儿子成为下一个jimmy？

因为那小孩是了解内情的）3、这个价值观保持对别人根本权利最基本的尊重和维护。

这样才能保证事态不会恶化成蝴蝶效应。

导演让片子戏剧化了，但并不妨碍我们分清对错黑白，因为人类发展到这个阶段，要是靠“丛林法则”来完全演绎一部电影，要么漏洞百出、要么精神错乱。

放之社会亦然。

肖恩、吉米、戴夫三个好朋友，小时候在一起玩耍，一次戴夫被两个变态男掳走性虐待了4天，从此给戴夫造成了童年的阴影和心理创伤。

而吉米混迹社会，有自己一套行事逻辑，那就是对伤害自己的人渣把他消失，然后常年救济这个人渣的家人，讲义气，重情感，身边自然也聚集着很多舍命的朋友。

肖恩做事规矩认真，当上了警察，能力和人品都得到好评，但与妻子出了点矛盾。

由于吉米前妻的女儿被人杀死了，这三个儿时曾经的好友又联系在一起，来看看他们三个家庭生活逻辑：1、吉米明显是黑帮头领，但他对家庭的爱和女儿的责任至高无上，他反对女儿与自己曾经杀死的人渣的儿子交往，但还无法说出实情。

得知女儿死亡后，他发誓要找出凶手，当戴夫的妻子向他透露戴夫在他女儿失踪那天半夜回来受伤并浑身血迹时，他认定了戴夫就是凶手，在逼问心智不健全的戴夫，戴夫恐惧怕被杀死又亲口承认了自己杀死他女儿，在神秘河边吉米与手下人枪杀了戴夫。

但当得知真正的凶手找到，他杀错人了后，他懊悔和迷茫，这时，他的妻子表现出对吉米无比的信任和安抚：你还有两个女儿，你是我们家的王.... 从社会意义上讲，吉米犯了杀人罪，但从家庭意义上说，吉米的行为都是为了心爱的女儿，妻子对他的爱是自私的，至于吉米有没有犯罪那是警察的事，在他没有透露出即将对其他人做出伤害的意图时，作为妻子没有举报丈夫的责任！

2、戴夫的童年创伤，使得他的性格变得孤僻、少语，与妻子交流不能袒露心声，与朋友交流躲躲闪闪，遇到一个渣男在性侵小男孩时，应激性激起自己的暴力冲动，把人渣打死了，带伤回家了还没有向妻子说明真相，自卑的性格使得他内心不相信任何人。

而戴夫的妻子对戴夫的怀疑也是与日俱增，并没有在后来的报纸发现戴夫说的所谓抢劫，自己的丈夫不去信任，却向发誓报仇的吉米说出了自己的怀疑，为之后酿成的大祸提供了条件，估计未来她和儿子也会每月接到一笔莫名的寄款，这笔款就是吉米的救赎。

在最后的游行中，看着吉米和肖恩与各自的妻子恩爱时，只有她在盲目地找寻着自己的丈夫......3、肖恩作为按部就班成长起来的精英，有着自己的道德规范，对妻子的离家出走一直在挽救，终于在多次诚恳的道歉和真诚的通话，妻子和刚出生的孩子回来了，因为他们还有爱。

肖恩顺着线索，终于找出了凶手，同时把当年吉米杀死的人渣的事也查得水落石出，同时他也非常清楚是吉米错杀了戴夫，他向吉米说，戴夫家未来也会持续收到捐款吧。

作为警察，肖恩渎职了！

儿时他与吉米的胆怯，而让人掳走了戴夫， 现在他不想再失去这个儿时的好友，吉米有没有犯罪，让别的警察来办吧。

这个影片看似三观不正，但强调了，夫妻之间的爱情、朋友之间的友情、家人之间的亲情是至高无上的，它们甚至高于法律和道德，只要自己没有直接参与触犯法律的事，爱情、友情、亲情就是自私的。

克林特·伊斯特伍德，一个伟大的导演，神秘河，一群伟大的演员，但电影远算不上伟大，情节拖沓，线索杂乱是本片的最大硬伤。

当然相比国内许多烂到骨子里的电影来说，神秘河还是保持了导演一贯的执导水平，加上众多老戏骨的互飙演技，给个四星还是不用犹豫的。

但对象不同，标准不同，像这种阵容的电影，你不拍出个肖申克的救赎出来你都对不起远在大洋彼岸的中国人民。

电影的开头还算是不错的，三个小男孩在街边玩棒球，在未干的水泥地板上写名字，然后其中一个被莫名出现的坏人带走虐待四天，三个情节连续的镜头已然调动起了观众的兴趣，为一个有无限发展可能的心理犯罪故事埋下了很好的伏笔。

虽然电影在这最开始的十分钟里已表现出了拖沓的品质，但还是不妨碍本片有着成为伟大电影的潜质。

作为一名看电影不多且思想直白的典型性观众，本片理所应当地应该朝向三名小男孩长大后各自不同的变态心理方向前进。

再续前缘也好，重温旧梦也好或者干脆撕破脸皮，电影围绕三个男人成长与友谊的大方针应该是不变的。

于是我也很坦然地觉得导演轻轻松松地就可以把片子拍成像教父或者撞车或者两杆大烟枪那样的吊片。

但是我们伟大的导演显然不只这一点抱负。

电影在情节继续拖沓的前提下，向着不同的电影类型作着全面的尝试。

一会儿它是个犯罪片，让你心理紧张恨不得导演快快揭开你心底里早已想到的那个迷底。

一会儿它是个黑帮片，大哥和大哥的女人还有大哥的一群忠义兄弟在月黑风高的夜晚全体皮衣出动好不拉风。

一会儿它是个伦理片，虐童，性侵，人格分裂，夫妻关系，理智与感情，信任与怀疑。

在你被导演带的七荤八素，弄不清方向，并且深深为影片的前途担心的时候，是的，没关系，电影还有一个小时的时间来讲故事呢。

拖沓的情节无可厚非，都是因为那几个老戏骨在那儿撑着。

所以我们可以看JIMMY在门廊上哭了五分钟，可以看SEAN毫无理智的一次二次三次反驳可爱的黑人同事，可以看DAVE在河边呕吐好久。

并且真心不觉得烦。

烦人的是我们的导演同学，最后了还不忘摆所有观众一道，故意整出了这么个出人意料的结局，好吧，我们的DAVE冤死了，JIMMY内疚了，SEAN纵容好友逍遥法外但意外收获出逃的妻子带着女儿归来，也算各有各的归宿。

但要是你以为我们的导演就这点追求，电影就要在这样的人性大爆发中结束，那你就大错特错了。

末尾处妻子的那一段凶狠表白才是又一记响亮的耳光：活该DAVE死了，他的妻子都不信任他，而亲爱的老公，你虽然杀了人，还杀错了，但你还是最棒的，你是为了保护家人，保护你爱的人，所以我们永远支持你，永远爱你，你是我们的英雄。

这时候，电影才在缠绵的做爱镜头后，在狂欢的大游行中，缓慢落幕。

是的，我还是享受了两个多小时候的电影盛宴，但这依旧管不住我把它拖向垃圾箱的手。

Dave在车上的两次回头，都让人心痛。

童年被带上车，回望小伙伴。

那是迷茫，心里对未知的恐惧。

后来被两兄弟带上车，凄惶又无助地向窗外望。

这次他已经预感到什么，却不愿意去面对。

他讨好地笑，说第一轮酒钱我负。

这个细节也许无关紧要，却令人闻到善良又软弱的味道。

Dave从始至终都那么无助，迷茫。

他是从始至终的弱者，善良也有正义感，却落得三个人中最惨的结局。

刚看完，也许会觉得愤慨，不公。

但这就是人生啊。

不能期望恶人一定有恶报。

只能说让恶人成为恶人，已是对自己的最大惩罚。

好人不一定就有好报，如果你没有足够的勇气去穿透黑暗，那么可能就会被黑暗吞噬。

Dave的死，有一部分原因也是自己造成的。

他一直期期艾艾活在阴影里不肯走出来。

他把过往都藏起来，不敢谈论也不寻求帮助，只是默默在心里腐烂。

可是人生哪能没有伤害，即使强悍如Jimmy，不也一样要经历丧妻丧女的痛苦。

只是Jimmy选择去面对了，怎样的结果他都承受。

当然，有人说童年阴影更浓重，会影响人的一生轨迹。

可这就是命，出生无法选择。

童年也无法回避。

只能用李布衣那句很俗的话讲，我信命但不认命。

他埋怨那场伤害让他丢失了该有的青春。

但最终放弃青春的，也是他自己。

不能认命。

认命就输了。

你所受过的所有伤害，都不能作为人生软弱的借口。

本来喜欢的演员是Sean Penn，可是影片最打动我的还是Dave。

谁没独自经历过一段黑暗又弯曲的时光？

只是有人靠着自己独立走出来了，有人却迷了路原地打转，哭着跪着等着别人来搀扶一把。

那个人也许会出现，也许永远都不会出现，这就是无常。

临死那刻，Dave才悔悟，有好多事可以修正，有好多人可以珍惜。

对Dave来说是晚了，但对银幕外的人来说，还并不晚。

当我走在黑暗里，有一句话，一直不曾忘记。

那是《茶舞》里，吴镇宇折磨人质讲的一句台词：“死未必是最差的事，人生最差的事是……软弱。

”当你承认了自己的软弱，也就宣告了自我的死亡。

9.0/10 性格决定命运，命运决定性格。

每个人从一出生就上了性格这辆车，被命运裹挟着，永不下车。

全片暗色调镜头，每个人被命运裹挟着无法回头，静静的神秘河之下暗流涌动。

戴维的灵魂永远的死在了那辆车上，肉体也永远的死在了吉米的车上，他受命运的捉弄，脆弱敏感又极度内向压抑的性格导致他无法将真相说出口，大胆的尝试也得到了唯一信任的人老婆的恐惧与不信任，最终推向了他的死亡。

吉米霸道强势乖戾的性格导致他犯罪入狱，愤怒裹挟着他冲动的杀错了人，但性格又让他失去了一切负罪感。

西恩的正义感让他最后破了案，但他却被婚姻的危机裹挟着。

小雷因为个人生理缺陷，加上母亲的不负责，从小就只依赖哥哥，但看到哥哥要和凯蒂私奔，就一怒之下杀掉了这个要把哥哥从自己身边带走的女人。

一切发生之后，都深深地葬入了神秘河底，只剩下命运之车缓缓行驶，或许，儿时三人的命运发生错位，故事也会有不一样的走向？

结尾的狂欢节是全片最高光之处，戴维的妻子到处寻找丈夫，最后从众人的眼神中得到了答案，正好赶上了儿子参加巡游，儿子那麻木的表情，或许，戴维的悲剧会再次上演了。

命运公平吗？

不公平。

性格塑造公平吗，不公平，只有不断缓缓向前的车公平，我们，都永远无法下车。

蒂姆罗宾斯演的值得更多的褒奖，反观西恩潘就差了不少，用力过猛。

老东木之前的电影有一种淡淡的忧伤与无力感，但这部电影太黑暗了，每个人都在反抗着命运，却都有深深地无力感，其实，开头就已经给出一切的答案了。

乱涂乱画只因我是个孩子，被魔鬼绑架无力反抗只因为我是个孩子，身心囚禁人间炼狱只因我是个孩子。

挥之不去的黑森林只因我曾是个孩子，以暴止殇只因我曾是个孩子，隐秘难言独自煎熬只因我曾是个孩子，被杀戮恐吓震慑只因为我曾是个孩子。

直到临死之际我看到了那个孩子，坐在车后排的他孤独无助的望着我，我才知道，原来我的人生早在那一刻已被带走。

可我并不知道，残存的孤独无助感已传染给了我的孩子，尽管他从未在车后排坐过，尽管他现在正坐在盛大游行花车的最前端。

这个电影是看得非常压抑的片子。

根源并非因为电影中的人物遭遇如何不幸，而是人和人之间的信任是如何得荡然无存：朋友、妻子、兄弟、父女……“你最后一次看见戴夫是什么时候？

”“最后一次看到，应该是二十年前，在汽车的后座上面。

”当西恩潘歪歪扭扭地说出这句话的时候，二十年的创伤昭然若揭。

二十年之前，所有的不幸开始于一种信任：对警徽，对成年人，对执法体制。

所以当中年男子要小男孩上车的时候，大家都觉得理所当然。

虽然有些男孩会聪明地撒谎说自己就住在这，有些男孩聪明地附和。

这时候诚实变成了懦弱，然后便是被老人，被中年男人一次次鸡奸。

小男孩哭泣着说：求你们了，不要这样。

时光飞逝，小男孩变成了父亲，有了自己的儿子。

这里如果指责男孩的玩伴见死不救有些过分了，他们可以推诿为对成年社会的尊敬：他是被大人带走的，大人怎么会错？

就连他们的父亲也觉得事情不过尔尔。

除了那个男孩受到伤害之外，但即便是他受到了，别人也会想：不就是肛门被撕裂吗，不是回来了吗，不是一切都会过去吗，我们毕竟没有落井下石。

电影中那个警探的朋友曾说：你认识这个人。

警探说：我们小时候是好朋友，现在不过就是打个招呼。

发生了那样的事情，好朋友就会顿生嫌隙，之后如果谁上那部车呢？

要知道剩下的男孩都是聪明人。

最聪明的那个男孩后来的人生并不怎么样，他开始犯罪，他开始用杀人来平息自己的愤怒，然后变成了一个超市的老板，变成了一个定期去教堂的好市民，虽然他发怒的时候手臂上的纹身依然扭曲：一个十九岁的女孩要多少社交？

这个十几岁的女孩准备和自己的男友私奔去拉斯维加斯。

那个男友有个哑弟弟，只有这个哥哥会用手语慰籍和连接他和这个世界。

当弟弟意识到要失去哥哥时候，毫不迟疑地杀了女孩：有一根棒球棍。

看看那个弟弟的好朋友：我不要他去监狱，我要他上天堂。

一个小孩开枪杀人如此毫不犹豫，世界太小了吗，杀人不过就是头点地。

戴夫长大了，儿子似乎很相信他，可是妻子哪怕给他洗沾满血迹的衣服，哪怕安慰他，心里根本不相信什么尸体，不相信什么猥亵男童的男人，她坚信他杀了好友的女儿。

为什么这么坚信呢？

因为她丝毫不相信自己的丈夫。

就像西恩潘一刀扎入戴夫的胸膛：你妻子都说是你杀的。

这个时候戴夫的混乱是想起了往昔：如果当年你替我上了那部车。

女儿死后，老丈人来看望女婿：你这个时候要负起照顾家人的责任。

（不要沉湎于自己的悲伤）。

西恩潘渐渐地狂怒起来：我知道我的责任（你只在乎你的女儿和其他的外孙们，我的女儿呢，死了的女儿就结束了吗？

我对她的责任呢？

）老丈人感到匪夷所思，他不过就是像个正常人那样说出正常的话而已。

那个警察最后如释重负地和西恩潘说：我们抓住了凶手。

可是之前他也希望通过戴夫找到缺口，或者直接说把戴夫当作替罪羊，证据不足罢了。

西恩潘不需要证据，他就像西西里人那样以血换血，虽然最后他知道他杀错了人，其实他一直觉得对戴夫不起，一个人被长期的负疚感折磨就会杀了对方，所以并不是因为对方疑似杀死了自己的女儿，是他受够了，在自己耍聪明逃脱厄运之后的负疚感把他折磨够了，他要解脱。

他连自己都不信任。

死去的戴夫再也无法去陪孩子打棒球，他后悔替那个在汽车里被蹂躏的男孩出头吗，他其实是在替自己出头，二十年隐隐作痛的屁眼提醒他：他现在是成年人了，他可以杀人了，于是他替天行道，最后自己也因此而死，他不信任自己真正摆脱了梦魇。

于是，他死了，死了也许不是什么坏事。

看着妻子惊慌地找着自己一夜未归的丈夫，臭女人，现在你高兴了，因为你的证词你的老公被他的好友捅死了。

你可以消停了。

没有人值得相信，那个警察似乎迎来了他的妻子，未来呢？

剧透，慎看！！！

我改了评分（原本3星），因为这部电影让我这几天一直不舒服。

剧本1星+演员1星。

为什么我要给这么低的分，我今天洗澡的时候又想起了这部电影。

1）整个电影下来不知道导演想要表达什么，想要给观众传达什么。

2）如果这是个悬疑电影那么是不合格的，因为一开始小孩报警的时候刚好我没太注意所以就倒回去看了一遍记住了“她”，结果尸体是在公园发现的，所以当导演将凶手指向戴夫的时候我是没有相信的。

然而导演却安排让肖恩在最后才确认报警电话内容，然后之前的调查白费。

3）当肖恩知道吉米给雷的家里每个月寄$500时他就应该知道了是吉米在对杀害雷后的赎罪（因为吉米极其厌恶雷）。

所以结尾他说是不是想要给戴夫家里也每个月寄$500时他应该知道戴夫给吉米杀害了，而他却没有履行他警察的职责。

4）之前杀害2人的吉米结尾因为妻子的话让他的行为得到救赎，开始新生活，这是什么逻辑？

我不否认现实生活中有这样的事情发生，但是这样的结局不应该表达在电影里。

5）整部电影剧情其实很简单，就是一桩普通的随机性意外杀人事件，却从中添加剧情复杂化让整个故事显得那么别扭。

我宁愿看到的是小雷知道自己父亲死于吉米后的报复行为而不是让本就悲惨童年的戴夫继续悲惨人生。

以上纯属很主观的观后感，并无恶意。

克林特.伊斯特伍德年逾花甲之年，自己拍起电影。

似乎老有所思，拍着拍着拍出了这部《神秘河》。

我看着看着最后也毫不犹豫的给了五星。

剧情不算复杂，静下心来都能看懂。

没有好莱坞式的子弹横飞，也没有希区柯克式的经典悬疑。

只是讲述了发生在三个童年伙伴身上的“小故事”。

当初吸引我去下载的还是 那充满神秘而诡异色彩的海报：一条安静的河流，幽蓝的水面倒影着三个人漆黑的影子。

如同一面镜子照着每个人自己的灵魂。

影片的故事很简单：三个童年时最好的伙伴，经常一起在街头打辊球。

然而一个特别的日子两个男人强行带走了三人之中的戴夫，然后就是连续四天所谓的“爆菊”。

童年时被猥亵的经历从此扭转了戴夫的一生。

从此他成为一个内向，孤僻，软弱而缺乏的自信的人。

而他的另外两个伙伴：吉米做了混混，并闯出了自己的天地；而肖恩则当上了警察。

二十五年后，原本已无联系的三人因为吉米的女儿被杀重新连接到一起，随着案件调查的深入，当晚一身血回家的戴夫成了吉米最大的怀疑对象，狂怒的吉米了结了儿时玩伴的性命。

但是次日警察肖恩破获了案件，凶手只不过是几个无知的少年玩手枪走火杀了人。

误杀戴夫后吉米悔恨不已，影片在一片蹉跎之中结束。

相信很多人看完之后心中都难免有一种纠结之感。

戴夫就这样无声无息的死去，而误杀好人的吉米却得到他老婆的谅解，继续带着他剩下的两个女儿享受生活。

难免激起许多影迷不满，认为导演丑化了人性，唆使人们向恶。

然而，我觉得这部片子之所以伟大，正因为它毫不避讳的揭露人性，阐述现实。

什么是现实，我想起以前看金大侠书里写道：“现实中好人未必就有好报，坏人也未必就是坏结果。

反之亦然。

”《神秘河》就是通过浓缩的三个不同的人生，反映了社会上的三类人：1. 肖恩 作为一个警察 ，甚至还是一个资深警探。

肖恩可能是三兄弟里混的最好的，也代表了生活中最为社会肯定的一类人。

他们靠合法的手段和自己的能力拿着不错的薪水，同时又有受人尊重的社会地位。

每当我们茶余饭后谈论到这种人，都会竖起大拇指。

肖恩也他办案的原则，抓人讲究证据，没有把握绝不轻举妄动。

面对枪口，他能扑上去救人。

分析案情是细致谨慎，合乎逻辑。

应该说，肖恩集合男人应有的智慧，勇敢，正直三大要素。

是一个成功的男人。

但正因为如此，他在片中的形象也远远不如吉米，戴夫两人复杂，多元化。

值得一提的是，正是这样一个好男人，在朋友被人强暴，丧失人生趣味的岁月里。

却没有给予朋友足够的关爱，援助。

导演在电影中别有用心的提到肖恩和戴夫在成年后说到对方：“他不是我的朋友”。

而戴夫痛苦的童年遭遇加之没有的到别人足够的关爱与交流，使他最终成了一个弱者，一个难以被理解的人，也最终酿成了他被朋友当成凶杀击毙的悲剧。

导演似乎在用肖恩与戴夫从亲密朋友到点头之交的过程在告诉我们：随着城市生活节奏的加快和隔阂，越来越多儿时的朋友逐渐变成擦肩而过与点头之交。

我们随着成长，学习，工作。

身边的酒肉哥们在不断增多，却慢慢淡忘了曾经最单纯的伙伴，当他们需要帮助的时候也一无所知，最终朋友也成为路人。

肖恩自己也说：“如果当年被抓上车的是我而不是戴夫，那么今天活在阴影中的人该是我”可见，肖恩从然伟大，关心的也主要是自己的命运，而很少关注过朋友的变化。

这在城市生活中已被视为正常与潜规则。

2 吉米 吉米如果抛开电影中的感情色彩，从客观上说是个混蛋与流氓。

他在平时可以彬彬有礼，但是一旦得感情受到创伤，则会暴露他凶残的兽性。

但是就是这么一头危险的野兽，却有着比其他二人更甜蜜的家庭，更幸福的生活。

如果不是自己的大女儿意外应该是三人中过的最好的。

吉米杀人，但他是为了他的女儿报仇心切而误杀了好人，他杀人之后会每月向家属偷偷汇伍佰元作为补偿。

他纵有千般罪，万般恶，但他有一样好：就是对身边的人，对自己的家庭讲感情，有责任。

而这一点闪光就掩盖了他所有的心狠手辣而是他分外吃香。

朋友为他两肋插刀，老婆对他死心塌地。

甚至当老婆知道他错杀了人，后悔莫及时，竟然说道：你是我们家的国王，你所作的一切都是出于你对我们的爱。

所以当国王去做什么事的时候，是没人能说他有错的。

”操他娘的，这哪是安慰的话，分明是阿道夫的演讲稿啊。

导演最后用吉米的平安无事，而戴夫则永远长眠于神秘河里做结尾。

也正是想告诉我们这些世俗：看到坏人得势，好人受欺可别愤愤不平。

人家纵然坏，纵然谋生手段不正当，可是盗亦有道，只要他懂得如何生存，懂得如何笼络人心一样可以活的出彩，不用干瞪眼。

3 戴夫 蒂姆.罗宾斯扮演的戴夫可以说讲压抑，懦弱，恐慌饰演到极致。

他有气无力的声音，蹒跚的步伐，甚至略带佝偻的背都显示出这个人似乎丧失了生活的乐趣，似乎已成了行尸走肉。

由于童年时被爆菊的痛苦经历，戴夫留下了永远的阴影。

在这里，似乎也告诉我们童年时接触的人和事对我们一生的影响，虽然我们小时候不会有被爆菊的经历，但是譬如父母离异，经常遭父母殴打，或者经常遭同伴欺负。

这些经历都会对我们今后人生产生极大的影响，影响到我们今后的自信以及做人的态度。

戴夫是命运的弃儿，三个人中同性恋者不幸的挑中了他。

正如他所说，童年时的一场噩梦像吸血鬼一样附在他身上，永远挥之不去。

以至于案发当晚他看到了一个同性恋者与男童性交，勾起他对往事的痛苦回忆，愤怒之下打死了同性恋者，但是当吉米误认为戴夫杀死自己女儿逼问他时，他却崩溃了，不能真正的为自己辩解。

他充斥在骨子里的恐慌，不安与自卑让吉米不相信他，警察不相信他，甚至自己的老婆也怀疑他。

最终于外界隔绝的戴夫被当做羔羊一样宰杀，丢尽了神秘河中。

戴夫不是一个傻瓜，从他在被警察盘问中机智的对答可以看出。

但是不幸的遭遇，自身软弱的性格，以及冷漠的社会逐渐把他推向绝望的深渊。

结尾出延绵不绝的神秘河埋藏了戴夫，也埋藏了他们三人中的罪恶与冷漠。

肖恩继续做他的警官，吉米继续逍遥法外，只有可怜的戴夫消失人间。

社会同情他，却不会记得他。

这也不得不让人在现实前做出无奈的决定：宁可做牛逼的坏人，也不可做被踩在脚下的老好人。