火线对峙

开头看着还行，慢慢的就不知所以了，剧本很差，不看也罢。

不过，有两点值得说一下：1。

那座房子确实是，怎么说，真棒；2。

T-bag(Robert Knepper)在里面有几个镜头

布鲁斯威利斯又扮了一回孤胆英雄，又惩戒了一批坏蛋，倒是没有拯救世界。

结局肯定能猜到，当然是正义战胜邪恶，布鲁斯威利斯浑身伤，然后获得胜利了。

既然知道结果，那就看影片如何表现这个过程了。

看片的过程很痛快，算是一部合格的动作片，该有的都有了，有男主角的心理创伤，有家庭的矛盾，有阴谋背后的阴谋，有惊现时刻，有打斗，有枪战，有爆炸。

是一部很传统的的动作片。

作为动作明星，对于布鲁斯威利斯来说，这样的影片不需要什么演技，只需正常发挥即可。

亮点是那个马尔斯，把一个心理扭曲的家伙演绎的真的很恐怖，确实象一个变态，以后必有大发展。

人质女儿的演技也不错，身材不错，很性感，而且眼神也很YD，不过这样的美女，好莱坞是不是有很多啊？

整体都合格，就算节奏还是不够快，有点拖沓，再快一点就好了。

偶尔看看动作片，舒缓一下大脑也是不错的。

整个片子给我的感觉如题所示，前半部分剧情张力不错，给人的感觉非常紧张刺激，但是到了后半部分，情节的发展有些突兀，并且线索有些混乱，到了最后，bruce 朝地上开的好几枪交待的不是很清楚，是不是由于后期片子的资金不足造成的？

不过整个片子还是值得推荐，我觉得现在象这样不靠特技，只靠情节推动剧情发展的片子现在不多了。。。

一部交织了人类正义与邪恶，美好与丑恶的大作。

影片的核心价值观表达上除了根深蒂固的美国人人权意识，更多的是人类的通性。

能把这样宏观而宽泛的东西表达清楚实属不易，难能可贵的是导演竟把多条主线的故事结构演绎得如此完美，为观众塑造出了一个个生动、有血有肉的人物，不由自主地为其真挚感情所感染。

　　人类在亲情、良知、善良与邪恶之间的无休止搏斗中有所收获、有所感慨；在不断解决善与恶的矛盾斗争中采摘了罪恶的妖花，也拾获了正义的利刃。

　　作为一部商业化的动作电影，能够讲善恶斗争的主旋律贯穿始终甚至上升至发人深省的地步，的确有着不少可圈可点之处。

片中泰利的两条主线：良心的救赎、人质的救赎（包括他家人）贯穿始终，这是本片情节演绎中最出彩的地方。

而会计史密斯亦有着家人救赎、自我良知救赎两条主线。

二者相环环相扣，相得益彰，令人不得不佩服编剧匠心独具。

　　值得一提的几个小插曲也十分有意思。

作为劫匪角色的少年启动豪宅保安系统之后与泰利同时发出的“Fuckin the rich people”令身处贫富差异悬殊的人们感同身受；马尔斯手持燃烧瓶，宛如地狱使者一般的形象与少女如同圣母玛利亚一般的装扮构造的矛盾显得唯美而宗教，更将得马尔斯最终将燃烧瓶投向自己进而完成了对爱的理解和自我灵魂救赎推向了高潮。

　　建议那些心理阴暗的人看看此片，认真理解一下片中刻画的感情因素。

看到一个评论，说我们这些菜鸟看不懂这部电影。

那位大哥不是菜鸟，从这部电影中总结出若干人性的挣扎，所以我也向他认真学习，以期早日脱离菜鸟的名号，就有了下面的概括（模仿那位大哥的文体）。

最后，我的概括是，这部电影告诉我们做人要谦虚谨慎，不要觉得自己是fbi就牛；不要觉得自己带个黑头套，手下有一帮打手就牛；不要觉得自己是郡里来的警长就牛；不要觉得自己能从一部电影中总结出人性的挣扎就牛；当然也不要觉得像我这样总结出做人要谦虚谨慎就牛。

影片开始就是警匪对峙，而谈判专家布鲁斯韦利斯正躺在天台上用手机与意图杀妻弑子的人讲话，试图说服他出来投降。

如果按照正常的模式，布鲁斯韦利斯应该能将罪犯说服才对，而表面上给观众的感觉的确如此，那样才可以突出他的谈判天赋，以为后面的剧情作铺垫，但是情况却恰恰相反，他没有成功。

他在与罪犯谈话过程中出示了写字板告诉同僚们在其控制中，今天没有人会死。

可是讲完话后他用毛巾湿面擦汗才能够看出他满面胡须的造型背后已经很疲劳了，他躺着说话也不是为了表现他如何成竹在胸，镇定自若，而是的确累了。

后来他打了几通电话发现场面似乎失控了，这里也出现了小孩与他的对话，似乎也有为后面出现的那个聪明的孩子对照的意思。

他开始急了，这次谈判已经持续了大约20多个小时了，无论是警还是匪都已经没有了耐心。

我有些糊涂，他那么卖力的工作究竟是为了救妇女和孩子，还是为了挽救那个罪犯，甚至可以不顾生死地冲过去，可惜一切都失败了，枪响，他撞开门进屋，见到的是触目惊心的尸体，更惨的是血淋淋的小孩。

好大的讽刺啊，“今天无人会死”，居然成了一个不活，不过大家依然不怀疑他的谈判能力，包括观众。

毕竟罪犯是无理可说的。

接下来的故事剧情很引人，富翁一家子，几个问题青年，韦利斯一家，等等，一群毫不相干的人可以很自然而然的联系到一起，不得不佩服好莱坞的说故事能力。

有句话我开始相信，初级影迷迷演员，中级迷导演，高级迷编剧，尽管编剧是最无名的但是却是最有内涵的。

他所要表达的是整个社会一些普遍存在的问题，是大众化的，而导演则是加入了自己的某些意图，是为了表达自己的感情，只是通过电影作为媒介。

讲得通俗一点，编剧创作剧本，好比是菜谱，导演是厨师，演员则是菜，不一样的厨师做出来的菜就不一样，而菜谱是不会变的，而菜又有时新与过时之说了。

就拿《史密斯夫妇》来说，剧本居然是编剧在大学里的论文，表面看只是一部纯好莱坞式的美国大片，但其内在却是有深意的，只是把动作当作了佐料，因为为了商业的缘故。

这也正是为何目前很多反映性、暴力的影片拥有的观众群较多，其实性和暴力也是客观存在的无法解决的了人类劣根。

性总是和暴力缠夹在一起不可分割，也似乎可以说明人之初性本恶。

再回到《火》片，我以为3个青年也是为了性而发生出后面的暴力，虽然没有什么性描写，性场面。

而且这几个穷光蛋见钱眼开。

欧美影片中经常会表现孩子的世界，《火》片中的孩子也成为了一个亮点，那么小可以那么聪明，懂那么多，应该跟教育是不可分的，这是我们自叹弗如的。

结局也有点出人意料，似乎也不再是什么英雄式的结尾，布鲁斯居然还要凭借与那个富翁的配合才得以救出妻女。

这也似乎和开头布鲁斯无法用自己的能力救出那对母子对应了起来。

这或者也是因果循环，布鲁斯不遗余力地去拯救别人，无论好人还是坏人，最后也得到了回报。

今天补看这部，豆瓣评分6.7. 从评分反馈上来看，这似乎不算是一部非常成功的商业电影。

但看了之后，我大概明白了伊坂幸太郎在写《白兔》时候，自己所说的，想写一部像这几部电影时候的意思。

先单纯的记一下这部电影。

硬汉布鲁斯·威利斯。

之前没有看过这个导演的其他作品。

这部英文名Hostage，豆瓣用的中文名是《火线对峙》，其他还列了几个中文名翻译里，《虎胆阻击》《虎胆狙击》《终极人质》《终极对峙》最离谱的是竟然还有一个《硬汉也有迟暮时》。

Come on… 必须要吐槽这个名字起的大概看了是布鲁斯·史密斯演的，看了个开头就楞头拍板的。

根本跟故事内核一点关系也没有好的吧！

男主Jeff本是洛杉矶警局的谈判专家，但是一次谈判失败，绑匪杀死了妻子和孩子后自杀。

Jeff冲进屋子怀抱绑匪死去的孩子大受打击，一年后，他去了一个平静小镇当治安官。

一个no-crime Monday，三个年轻的劫匪尾随一个女孩进入她家，绑架了她的家人。

自小看着父亲杀死母亲的劫匪甲并不在乎伤人性命，他枪伤了女孩的黑帮会计师父亲，打死了来查看警报的女警员，把女孩物化成自己的mygirl好似崩溃前的情感稻草。

服从型劫匪乙只想拿钱脱身，乙更年轻的弟弟劫匪丙更是只想安全出去。

绑匪三人把女孩和弟弟控制在屋内。

要求警察让他们脱身。

Jeff目睹了女警员的死，但却想移交案情回归家庭让其他人来解决。

抽身的Jeff却被另一伙黑衣人绑架。

黑衣人假装FBI，绑走了Jeff的妻子和女儿，逼Jeff从房子里取走一张CD，Jeff不得不重回现场。

女孩儿的弟弟挣脱了控制，利用房间中的通风口通道取到电话与Jeff联系，并拿到了CD。

Jeff进入房子被发现，试图与绑匪乙丙谈判但因为甲在楼上拿女孩做威胁失败了，只救出了中枪昏迷的女孩父亲。

绑匪甲杀死了乙丙，追杀姐弟，并要烧掉房子。

假装FBI的人潜入房子寻找CD碟片大开杀戒。

Jeff再次潜入，带出了女孩儿和弟弟。

假FBI和绑匪甲死在A制造的火场和三人的枪战中。

Jeff带清醒了的黑帮会计师去见蒙面人团伙以解救自己的妻子和女儿。

争执中，会计师和Jeff杀掉了蒙面人团伙，他们和妻女一起安全离开屋子。

自此影片结束。

不得不说，这里面的人物的创伤前情和家人矛盾的内心困境注定了事件开头——Jeff从别人家的绑架案的简单抽身。

但被蒙面人拿家人威胁让Jeff再次不得不回去完成蒙面人的要求去拿CD，Jeff的警察使命和创伤促使他解救别人家的被绑架者，并以此再解决自己家的绑架案。

最后从双重绑架案里，和两拨被劫持者（别人的家人和自己的家人）全身而退。

有年轻激情的绑匪和成熟专业的绑匪两种风格的叠加。

随性追杀的哥特式孤注一掷，激情杀同伴，病态的爱和冷血，随后放火付之一炬；有专业克制的绑架威胁高高在上的说一不二型恶人，派假FBI只为一张光盘见人，就杀连警方也被骗过。

电影的故事结构比一般的劫匪电影更多了一层。

各种情绪和人物情节的元素也非常丰富。

不过前面的多个屋内摄像头没有起很大作用，直升飞机和外面警察队伍也非常的纯配角，豪宅的安保措施和多个通道也没有玩儿的太好，只在通风管里的追逃戏份制造出了恐怖片的紧张感。

倒是不同性格和行事风格的歹人五花八门出尽风头搞得全程饱满了。

全程节奏没有什么喘息的段落。

但在一个商业电影里，这些风格非常不同的人物和行为虽然好看，但放在一起被影像放大了，故事散了出去，贯穿全剧的主角Jeff的心理感受被迫让位，无论是前面的创伤，和家人被绑架的压迫感都只是工具性的出场了一下。

完全被对抗两帮坏人的冲突冲散了。

使的这个丰富的影片有了拖拉的断裂感，用力不够和谐统一。

导致观众只看到他从大火里救出会计师家人，从更专业的恶人那儿救出自己家人，中间的心境和挣扎只有一段在车上的哭戏和会计师昏迷时的着急的戏份。

trauma没有出场。

两段营救只有拿到CD这点做联系，虽然恶人专业度和年龄升级，但对付起来也不是打怪那种升级的。

甚至后者比前者更简单。

Jeff的家人被绑在一边，头套袋子好好的没有动弹。

他跟会计师进去几言不合，砰砰的枪战一下就带家人互相搀扶着走向外面的车子了影片结束。

不得不说，这些中间的处理有点可惜了。

这难度上， 我倒是更愿意他先救了自己的家人，再去转头救下会计师的家人更好看些，用烧死坏人的大火和头包浴巾的女孩的眼神做结尾倒是也很净化。

记完电影，要在记忆里把伊坂自称受到启发的《白兔》套进去了。

相同点嘛双重事件连接在一起，主角的家人被绑架了，主角通过解决第一件事，而后都要去黑帮的手中解救自己的家人。

有内外转播（这里是监控，白兔是电视台）。

恶人好几拨，但恶的不同风格。

如果这个电影故事交给伊坂写，中间的那些元素一定会玩出更多的精彩吧。

硬汉布鲁斯·威利斯也一定会比现在更爱家人更有烟火气更结实更英雄些吧。

的确有很多菜鸟看不懂这部电影画面传递的信息。

至少在豆瓣中，许多菜鸟的言论很是可笑。

物品后来又在其他一些影评网站看了一下，明显比豆瓣好多了。

看来豆瓣中毕竟也不可能都是好文章。

这部电影远不是什么大制作，但有了如此具有张力的剧情和布鲁斯·威利不再枪林弹雨、肉搏的表演，这不简单的电影依然震撼人心，首先是从侧面描写的“消沉”和“遗憾”，布鲁斯饰演的角色很好的诠释了这点。

尔后是面对自己亲人时真正的恐惧，这又形成了本片的一个关键词：“恐惧”，因为真正的恐惧不是来自自身的毁灭，而是连自身的毁灭也补偿不了的某些价值和珍视，比如爱人、亲人、崇高的事业和信仰等等。

此片中硬汉也真切的面临了每个人都最在乎的恐惧，并成功地传达给了观众，这才是电影的深刻之处。

相信走出电影院的观众也会期待轻松的阳光的。

最后，我的概括是，该面实际上描述了某种人类处境：在良心、指责和超出自身性命的亲人身陷险境中的那种“挣扎”，更重要的是，这挣扎远远不是为了自己的求生《人质》其实整部影片都在描写不同的“挣扎”，青年劫匪中的不同“挣扎”——有的希望逃脱，有的贪恋金钱，还有一个心理变态的渴求属于自己的死亡和毁灭。

当然，我们最关注的还是主角的挣扎，同时也好像看熟悉的人在挣扎

开始以为布鲁斯还是像以往的风格，动作火爆，情节简单可是这部电影着实有点意思，真正的动作成分很少，情节比想象的复杂一点。

影片应该分为三部分第一部分，谈判专家谈判失败，歹徒与人质同归于尽谈判专家随即堕落到小镇当警长个人其实挺向往小镇生活的，安逸只是其中有一点没看懂，警长的家人好像很不满这种小镇生活，动不动以离婚作要挟？

第二部分,几个毛孩子年轻气盛的劫持了有钱人却招来警察乃至FBI的包围夹击。

最让我难以置信的是，有美女当前，那个心里有问题的毛贼居然坐怀不乱真让我怀疑我是不是太没有涵养，太没内涵了...昔日的谈判专家，今天只是普通警员，随即交给了郡警长全权负责，然后就撂挑子，不干了？

真是难以置信，外国警察一点大局意识也没有，至少也要留在现场出出主意啥的，毕竟你的地盘上出的事。

第三部分，撂挑子的警长终于遭到报应，孩子老婆被疑似FBI绑架使得他不得不再次控制局面，涉入此案。

经过一段离奇的，基本上不符合本人逻辑的讨价还价和激烈的战斗最终人质获救，三名误入歧途的青少年横遭惨死。

警长在一名人质帮助下救出妻儿。

多么美好的结局啊。

但是那个FBI不管真假，他的组织难道就此罢休？

不会找他们秋后算账吗？

恩，个人觉得由此，这部影片也是可以拍续集的。。。。

总的来说，情节还算紧凑，但是结尾有点仓促，这部电影究竟要表达什么，我还没太想好，是对于人性本质的思考？

总之，作为娱乐休闲，还是不错的片子

一样的铁血硬汉，一样的用暴力解决问题btw：着部电影告诉我们，在家里装一个大的鱼缸还是挺好的，关键时刻可以灭火