坏中尉

这是赫尔佐格的电影，那个曾被特吕弗称为世界上最伟大的电影导演，影响到伯格曼，让杨德昌弃理从影的那个，可如今他却在好莱坞。

这是一个被苏珊桑塔格称为影迷已死的年代，电影的黄金时代早已成了遥远的童话，再延续过去的风格显然只能成为这个时代的堂吉诃德。

《坏中尉》那个美满的结尾让我想起了赫尔佐格的德国同乡，那位为赫尔佐格所敬仰的茂瑙的《最后一笑》的结局。

也许这是赫尔佐格献给美国人的梦吧。

这部片子很好看。

超级经典！！

可以参考豆友“小兮是只猫”的影评，感觉真的是那么回事。

其实这部电影最好看的地方，就在于它其实描述的是每个人在生活当中的共性的问题，是我们每个人都会经历的事情。

只是“鱼缸”不同而已。

我们每个人都是小鱼！

去海洋馆看看吧，你会豁然开朗。

你会爱上那里的。

鱼类生活在自然界，遵循的是自然界的生存法则，适者生存，不适者淘汰。

每条鱼都用各种方式来活的生存。

只不过，鱼类的表现方式是它们的各种习性。

而人类，因为有了发达的大脑，有了复杂的心理活动，有了道德，有了各种社会秩序等等，所以更为复杂。

其实最根本的，都是为了生存。

这部影片，其实可以被当成励志片来看。

它教会我们，如何在人类社会中生存。

学学鱼吧！

给自己换个环境，换个“鱼缸”吧，你会有另一种的生活，你的感觉也会很不一样，你的幸福感会提升的！

当然，每个人的鱼缸都是有边界的。

其实，说到底，人类就是生活在陆地上的鱼类。

男主因为救人致使腰部受伤而染上毒瘾，所以从骨子里他并不是坏人，只是一些外部因素迫使他不得不去做一些违法的事情而已。

凯奇的演技真的很棒，把一个腰部受伤，工作勤奋的警察演的活灵活现，他在这部片子里面的内心戏演的也很不错。

这部片子立意很高，里面的内容需要耐心观看后仔细思考才能懂得其中道理。

人性的弱点也被导演和演员诠释的很好。

但是这部片子整体节奏比较缓慢，情节也不是特别扣人心弦。

现代社会已经是快餐时代了，观众都喜欢情节紧凑剧情刺激的电影。

从这部影片的打分就能看出来，广大受众买账的并不多，这也就是所谓的“阳春白雪 下里巴人”，很多人的观影水平还没有达到那一步，也只能变成曲高和寡的尴尬局面了。

其实关于警察黑色题材的电影也不少，以前刘德华主演过一部《雷洛传》也是一个想当好人的警察最后自甘堕落的故事，也许是国家地域之间的文化差异问题吧，《雷洛传》最终还成为了经典。

任何一个人都不可能永远站在最高处的，期待凯奇以后有更多经典影片带给我们惊喜。

“坏中尉”麦克多纳是一位吸毒、强奸、赌博、贪污，滥用职权的坏警察，也是一位忠于职守、有情有义的境界精英。

能够用两个小时的时间诠释出如此复杂的人物，赫尔佐格和尼古拉斯凯奇共同完成了一部杰作。

凯奇奉献了他本有的完美演出，从《我心狂野》、《离开拉斯维加斯》再到《改编剧本》和《坏中尉》，压抑、神经质、歇斯底里、绝望是他拿捏最为到位的角色特质。

背部的剧痛贯穿整部影片，肩膀一高一低，枪别在腰间，巨型的枪托分外显眼，走路跌跌撞撞，说话时身体前倾，时刻紧张到青筋暴起，这个“坏中尉”的形象可谓让人过目不忘。

故事发生在卡特里娜飓风过后的新奥尔良，导演刻意入画的鳄鱼和蜥蜴既表现了地域的气候又映射了邪恶的光辉。

在这座“罪恶之城”里，一个“坏中尉”到“大队长”的蜕变，体现了错综复杂的丛林法则。

影片看似闲散的叙事结构，让我跟着主人公进入了他生活的方方面面，把人物的深度大大提升。

观众也如犯了毒瘾一般，跟随着“坏中尉”把与毒品有关的一切“搜缴”出来，一一呈现到画面中。

这并不是一个让你绝望的故事，相反，有些“上瘾”。

比起那个快溺毙的囚犯，也许还是自己价值55美元的内裤更值钱——面对囚犯的苦苦哀求，警探特伦斯•麦克多纳夹着三字经的话语所表达的就是这么个意思。

然后，他在略一迟疑后竟跳下水去，救人，受伤，接受升值嘉奖……短短的一个开头就奠定了这个角色的复杂性，同时，也是影片的基调。

同理，我们大多可以谅解这个警探为什么最后会染上毒瘾，然而看着他毒瘾发作时赤裸裸的一些恶行，我们任然会深深感到不齿。

但当他为了灭门惨案而东奔西走，那一丝丝作为警察的激情在若隐若现的时候，我们还是会热血沸腾。

面对特伦斯这个复杂的角色，观众们也不可避免地显露出了自身的复杂性。

片中有一个极其重要的核心道具，一条被养在杯子里的鱼。

有人说那代表了主角的处境，看似透明却无处可逃——可以说他是个善良的人，剧情里给他安排的多数动作的动机都是善意的，但伤痛的折磨，毒瘾的发作，巨额的赌债，酒鬼父母，以及他的妓女女友给他间接直接带来的麻烦都将他的生活一步步逼向一篇混乱。

也许是受到传统道德感思维模式和戏剧观念的禁锢，我总觉得这将会是个悲剧，或者确切的说，这样的一个灰色而模棱两可的角色（并且越陷越深……），除了悲剧外没有更适合他的结局了，而且剧情上也有很多可以为此大作文章的伏笔。

但是，导演Werner Herzog却没带给我们这么个期待着的高潮，一切豁然开朗，生活依旧继续。

——如同日本小说《一个人的好天气》那样……这是突破了戏剧模式的现实主义？

是的，而且不止是这些。

当特伦斯拔下那个傲慢老妇的氧气管，用枪指着那个包庇孙子的黑人女看护，以此来逼问灭门惨案唯一目击者下落时，因为睡眠不足，伤痛和毒瘾发作而使特伦斯看上去像个可怕的疯子。

而这部影片就是用这种方式来误导观众，让我们时时刻刻都忽略了他其实正一边忍受着痛苦，一边在尽忠着一个警察的职责。

观众们因为厌恶他的这些缺陷，进一步厌恶他的手段，并能预见到他将会因此而逐渐给自己惹上麻烦，并走上一条不归路——如同那个老妇和黑人女看护一样用惊悚藐视的眼神注视着他。

而当特伦斯最后给这两个女人丢下下一句“自私”的时候，我们又何尝不像这两个女人地傲慢，自私呢？

被一种价值观所束缚而自行站在了道德的堡垒之上给角色预测了结局呢？

这就是中国和美国，东方和西方，圣人主意和个人主义的隔阂，甚至在美国的不同阶层里（主角是中产，老妇是上流社会，黑人女看护是底层。

）也能产生这种观念与视角的碰撞。

好莱坞过去也盛许多产法外英雄，黑暗英雄，但这部影片，把这一点发挥到了极致，极致到了让你人不出来。

那个“可能充满了希望”的结局，不仅在影史上依然拥有出乎意料的效果，也贯彻了现实主义，最后，也是导演给我们这些观众的一击响亮而充满嘲讽的耳光。

影片中，导演在背景里安排了蛇，鳄鱼，变色龙等爬行类动物贯穿全剧，那些没看到最后的影评人也许会自作聪明地以这些动物的寓意来揣测导演的意图和剧情的定式，比如蛇代表堕落，鳄鱼代表贪婪，变色龙代表背叛等等，殊不知这些寓意又何尝不是人所赋予的呢？

而就自然来说，就现实来说，它们不过是动物，确切一些，是肉食动物罢了——就和我们人一样。

所以我们可以对这个角色持保留态度，如同导演对人性本身所持的态度一样。

题外话，主演尼古拉斯凯奇的表演很棒。

赫尔佐格的《坏中尉》并不是一部脱离好莱坞经典叙事框架的类型片，相反，它在情节结构上足够“规矩”，意外晋升中尉的警官遭遇了升职后的种种麻烦，工作、家庭、经济的，但最后所有问题都迎刃而解，中尉晋升成为上尉。

导演意在做一部很美国化的电影，与毒枭同流合污的中尉既是为完成公务，又是为解决私人经济问题，影片的结构逻辑正是在类似的、错综的人物动机之上发展而成，伴随古怪迷幻的配乐、喜剧性的人物动作。

我们很容易发现《坏中尉》与之后柯南伯格拍摄的《大都会》、以及萨弗迪兄弟的《原钻》创作模式上的亲缘关系。

尽管这几部电影有着迥乎不同的影像风格，但却都以主体人物如何周转矛盾为核心，展开人物在抽象化的人际关系网中的拉锯。

只不过，柯南伯格的人物被置于概念化的空间中，高密度交流之下流露缠绕在空间中的情绪张力；萨弗迪兄弟侧重于刻绘敏感的人物状态，并于强节奏的叙事中对其进行收紧与释放；赫尔佐格呈现的是交杂的、有些失序的空间交替，尽管电影的情节结构是工整的，但我们在观看过程中难以对人物的境遇进行预测，人物从深陷麻烦至摆脱麻烦这一过程是迅疾的，因此人物焦灼与狂躁的心态很快得到克服，继而承接上轻松与愉快。

诙谐的音乐与几个动物视角的畸变镜头使影片焕发闪亮与生机，自然也为观众提供了联动以往作品的线索。

本片的成功与Nicolas Cage的表演密不可分，Cage集结了蓄势待发却又克制的癫狂、危机四伏下的紧绷感与压力感、英雄的浪漫与坏蛋的顽劣等多种形象特质，令人难忘。

新奥尔良警察中士特伦斯在飓风时从快被淹没的看守所里救出了被关押的囚犯查韦斯，但是他也因此落下了残疾--后背的伤痛伴随终生。

从此他开始服药，以解伤痛，进而发展到唆使证物室的同事偷盗毒品为自己所用。

因为他的优异表现他被晋升为中尉，但是他的却恶行变本加厉，从顺手牵羊、敲诈勒索、到赌博，还帮助他人“平事儿”。

他身边有一群亦黑亦白的人，他还有一个做妓女的相好，不时地敲诈一下客人赚些外快！

然而，他却是警局里最能干的警察，很多难度极高的案子都会归到他手下。

此时此刻，他又接到一起全家灭门的案子。

经过调查，他锁定了毒贩，可惜苦于没有证据。

唯一的证人也在他顾此失彼的交易、谈话中给弄丢了。

从此他的恶运来了：证人家属要投诉他；赌博的庄家要他还钱；他敲诈过的一个嫖客买凶要杀他，最后变成向他要5万美元，同时他也因为此时丢了职位，被下放到证物室。

倒霉事一件连一件，特伦斯似乎没有时间去考虑更多，他本能的与他要抓捕的毒贩合作，故意透露警方的情报以换取金钱。

接着他又在眼花缭乱的交易中搞定了庄家，使两拨黑帮火拼，干掉了找自己女朋友麻烦的人，同时巧妙的提取了毒贩的DNA把他们绳之以法。

1年后，他再次得到晋升，至上尉，女朋友也变成了自己的老婆。

然而他似乎依旧迷茫，仍然会去干那些鸡鸣狗盗、敲诈勒索的事情。

与其说是警匪片，不如说是剧情片，本片中动作的部分根本不多，表现的只是警察受到的诱惑和他们的生活。

虽然节奏并不快，可是剧情安排的很紧凑，并不使观众感到无聊。

男主角由尼古拉斯凯奇饰演，我们看到的是一个穿着松松垮垮的西装、头发邋遢、步履蹒跚、略有残疾的警察形象，在吸毒之后还有些神经质，这些凯奇演绎得非常好，虽然这种神经质的人物形象不是第一次，但是如此众多的特征集于一身还是很需要表演功底的。

我们可以看到一般警匪片所表现不出来的警察的内心世界。

本片颇有些科恩兄弟黑色喜剧的意味，只是结尾的大团圆结局还是比较美国化！

但是由于本片有大量的吸毒、警察索贿、赌博、性爱镜头，不太适合18岁以下人士观看！

可以作为演技片的收藏！

主角从救了囚犯后，生活就开始耍弄他。

吸毒成瘾，欠下赌债，得罪黑白两道，被革职..... 然而，这一切最终都得到了解决，赌球还了赌债，毒贩火拼解决了仇人，给毒贩做内线得到了灭门案的“证据”，救的犯人人帮他戒毒.....这就好像前一秒就站在离悬崖只有一步，后一秒则一马平川，海阔天空。

有的人说这是主角的智慧，我想说其实和智慧无关。

这就是生活。

你永远无法捉摸的生活。

每当你感到快要不行的时候，往往再坚持下，就会是不同的结果。

要知道，生活的乐趣或许仅仅在于它的不可预见。

说不定一觉醒来，你面对的就是完全不同的世界！

　　很喜欢一句话: "小的时候,看电影我们很容易分清好人坏人,长大了,再看电影,我们很难分清楚好人坏人"　　　　回到人性,以前总在纠结一个问题."某个人是好人,是坏人" 现在基本上不再考虑这种问题.人分善恶, 但并非善良的人,就不会做坏事. 恶人就不会做好事儿! 这就是人, 生活在这个星球上最奇怪的生物! 这是个疯狂的世界,在这个疯狂的世界里很难去界定一个人是好人还是坏人,更多的情况是, 相对于自己,他的行为是好是坏!　　还是中国古人厉害,几千年前就把这个道理讲得很透彻. 想起<功夫熊猫>的一句台词. "消息而已, 没有好坏" 好与坏不过是事物的两个表象而已, 看你从那个角度去看,去想!　　　　凯奇的电影总能让人默默的感动. 最近总是跟朋友们感叹,做个真正的男人太不容易了!要承担很多,要照顾家庭, 要努力工作, 要让他的女人感受安全. "坏中尉"是一个标准的好男人, 他总能用特别的手段, 去解决棘手的问题, 最后终于得到命运之神的眷顾, 他得到了应有的回报. 当看到他的"妓女妻子"怀孕,他当上了警长, 眼泪在眼圈里打转, 很久没有被电影感动过了. 凯奇总能给人惊喜!

很真实！

但绝对是儿童不宜，青少年也不宜。

不算多的暴力镜头亦基本没有色情镜头，而事实上片中很多不光彩的情节会让年纪太小的观众疑惑的。

简单来说，就是一个警察为了自身利益奔走着，但已经把人常被生活推着走这点刻画得非常细致。

我想，这些都是导演的功力体现。

电影本身是阴暗的，配乐很低调但让人觉得恰到好处。

另外，要恭喜Nicolas大叔终于在烂片堆里爬出来了。

这几年他的烂片可是接二连三的，<恶灵骑士><预见未来>这些片他都接，其实不只这两部，不过<曼谷杀手><先知>之类我没看过就不好评论了，总之弄得我看这部之前都左顾右盼了一番…Anyway，<坏中尉>是一部很不错的电影，我看得很过瘾。