警察日记

一部风格化鲜明的影片。

在保证批判态度的同时，又能够游走在商业和主旋律之间，属于导演的上乘之作。

商业电影的拍摄手法与剪辑是新意，又有贯穿导演一直的视点和立场。

警察妻子仅有的几场戏在红，女人的情感与欲望的表达非常动人。

影片最有意思的是，作为主旋律的影片，需要对警察的行为、个性特点歌功颂德。

但是，中国的警察形象，首先是公仆，其次才是抓捕罪犯的神探。

因而，警察形象太高大，就会显得社会太乱。

所以，影片在处理这些问题上，就会变得各位谨慎和小心翼翼。

也正是对这些细节和体量关系的处理，就能够恰当的表现出导演的态度、立场，和对社会的批判。

因而，在影片中，我们看到了警察变成局长后，他是如何游走于社会道德底线、树立正确的风尚之间，而悬而未决，也是警察终身遗憾的是，他没有真正破杀人案。

此处是导演最为华彩的地方，也是导演将其对社会的认识、剖析隐藏在对局长歌颂、赞扬的外衣下。

内蒙的景色不是观众希望看到的风景，而是一个过度开掘矿产，再也不现风吹草地见牛羊之地。

《警察日记》是中国导演宁瀛的新作，讲述了发生在内蒙地区的一位人民警察因公殉职的故事，和以往类似的主旋律电影有着不同的是导演自己的风格表达，为这部电影注入了独有的血液，让这部电影魅力十足。

首先，在叙事结构上进行了有力的突破。

纵观以往的主旋律故事片，电影总是顺序式叙说故事，按照人物的生平事迹交代情节的发展。

而在本片中，导演一改原有的风格，采用了电影史上经典之作《公民凯恩》的叙事结构，大胆突破。

电影从第一个郝万忠晋升局长的定格拉出，一个较长的拉镜断断续续的穿插着记者接单调查郝万忠生平，拉镜头中有着郝万忠儿子的旁白，结尾处郝万忠儿子的旁白结束，一气呵成。

后面的段落由记者采访与主人公郝万忠有关的人物和郝万忠自己生平事迹相结合，形成一种较为巧妙的交叉蒙太奇。

在段落之间的转场并没有硬切，要么叠化记者与窗户外的景色，要么就是日记呈现镜头配合郝万忠的旁白。

这样的转场将采访的段落与郝万忠生平的事情发展有了一个有机的结合。

日记成为了本片的重要线索。

日记是一件很私密的物件，却是一个人很真实客观的揭露。

通过这本日记，从开头的侧拍的，一系列的特写写日记，到后来日记成为报道的证据，复印、划线，从日记——报道——影片的三层升华。

其次，导演解放了人物。

一般来讴歌警察，总有“高大全”来塑造，这些弊病在中国电影中极为常见，但是导演既赞扬了“英雄”也无保留地交代“英雄”的问题。

导演用了两种不同的方式来塑造人物，一用旁人客观视角中的郝万忠，二是郝万忠的日记视角。

在帮助农民工讨薪的过程中，全景与中近景的来回切换，最后讨薪成功农民工与他握手的特写收场；在为了让大老板修路，十个酒杯的特写镜头，配上酒场上的音乐喧嚣，郝万忠一饮而尽，潇洒豪迈；在为了抓犯人，一个俯拍的食品垃圾不断增多，脸部和烟蒂的特写，到后来抓到犯人，却安慰犯人的老妈吗。

和妻儿之间，他不够称职，儿子跌伤，不在身边，合家团圆不在身边，最后答应儿子事情也未能完成。

包括自己有错误，要把记者抓起来，和另一个警察的天台对话，一个大的俯拍长镜头交代了事情的原有和结果，最后郝万忠证实了自己有问题，也就承认了错误。

在这里不得不说的是一种独特的间离，这里本来说话的郝万忠，镜头一移变成了记者；同样的还有后面的记者说请进，进来后的镜头里的记者变成了郝万忠。

这样的一种人物关系的转换我认为是导演要让记者成为郝万忠的视角来体验这样的生活。

关于记者的出现，记者就是一个真实客观的记录者，从一开始的不答应，只写反面人物到后来完成这篇报道。

记者从来没有出现过笑脸，记者从开始调查就一直穿着红色的衣服，真实的，冷峻的形象，大量的记者脸部、眼睛的特写镜头，好像将郝万忠的事件一件件的展现了出来。

再者，纪实风格与非纪实风格的结合。

先说纪实风格，宁瀛早期的《找乐》《民警故事》纪实风格是她影片的一大特征。

而此部同样具备了一些纪实风格的元素。

第一，地方方言的运用。

为了表现故事的真实感，影片中基本上所有的人物都采用的方言演出，这样让观众会觉得与电影的亲切。

至于蒙族妈妈看到儿子被抓的那一段，蒙族老妈妈走出来，用方言哭着喊着，郝万忠又用方言安慰着老妈妈，让人感觉到一丝怜悯和同情。

第二，演员的表演。

导演是惯用非职业演员的，但是这一次他们让职业演员演出了群众演员效果。

非职业演员演得也让人感动，比如老妈妈的那场戏。

第三，实景拍摄。

片中实景拍摄的地方其实不算是多，但是遇到劳资纠纷、矿主开矿等社会现实的问题，就是在实景地拍摄；另外大量的在窗内看着外景的主观镜头以及蒙古地区的大广角、全景实景，一方面交代故事发生的地点，展示了地方发生的真实的样貌，另一方面表现出了山区的气势。

还有非纪实风格，非纪实风格的运用主要表现在这几点第一， 类型片元素的使用。

129惨案的段落中，血、玩偶、女尸、小孩小脸、破镜惊悚的配乐，冷色调的画面，一组蒙太奇的运用给人的心里面产生了较为强烈的恐惧感。

这一案也是郝万忠一直恐惧，经常在梦中遇见的场景。

还有第一次出警，差一点被墙击中，就用到了类似《邦妮和克莱德》的暴力美学的元素。

还有就是手持镜头。

手持的镜头在影片中表现了多次，在129惨案中，手持的主观镜头代表了郝万忠的眼睛在看，另一个手持晃动镜头就切到他在吐。

后面冲锋在前，勇斗精神病患者前的一段，手持从楼下摇到楼上。

到了最后郝万忠因为倒下，手持主观镜头看到了倒摄的天空，都是郝万忠内心的表达。

升格镜头也是本片的一个重要风格。

升格镜头的运用在片中多次出现，目的是希望时间可以暂停，不再流逝，以此来缅怀郝万忠的去世。

当然，音乐的使用也是一种表达的工具。

电影以歌曲开头，以歌曲结尾，中间还有三段配乐，歌以咏志，片中歌曲一直就有悲壮、豪迈之感，导演用歌曲来渲染郝万忠这样一个悲壮的人民警察事迹也是一种精致的表达。

导演的不一样的表达让这部主旋律电影焕然一新，其实这种的尝试也完全可以作为一个范例对其他的电影有一种启发，突破常规的叙事结构，融合类型片元素，有血有肉的主角人物，导演个人的艺术化风格对于主旋律电影应该是重新绽放活力的重要手段。

《警察日记》根据真人事迹创作的电影，又有当地公安部门配合拍摄，如何不只拍成一部人物宣传片，而是一部有质量有内容的电影，宁瀛展现了对此类题材较好的驾驭能力，电影即有警察探案类型的可视性，又描写了传奇警察的入世哲学和人性温度，人物不拔高，有血有肉，细节丰富，有正气，有批判，不过火，方寸感好。

人不在江湖，却有他的传说。

一个屡破命案、打黑除恶的公安局长英年早逝，关于他的为人和他传奇故事，电影以一个记者的视角倾听了他的领导、同事、司机、妻子、哥哥，乃至当地企业主的讲述，多层次多角度还原了一个基层公安局长的鲜活形象。

在工作上，兢兢业业，刑警出身他在破案中勇当先锋，是百姓喜欢、信赖的好警察；经常不着家、不管孩子，是个不称职的父亲；在哥哥眼里是个“杀熟”的公安局长；在当地企业家眼里是个不收钱又有血性的汉子……电影通过一个面目冷淡、说话阴阳怪气的记者，不断的走访和追问，通过多个人讲述，逐渐让郝万忠的形象生动起来，特别是跟那个来挑刺儿的记者一对比，凸显给老百姓办事的警察最可爱。

每天中午电视上播《法制进行时》收视都会有所上升，因为观众看爱警法纪实故事。

《警察日记》的主人公郝万忠是刑警出身，侦办案件是常事，电影中有灭门案、鞋店谋杀案和黑恶势力罢运案。

有时候案件侦破完全是靠功夫花费时间一点一点磨出来的，需要的是耐心和细致，鞋店谋杀案就是这样侦破的，熬时间到过年时候把犯罪嫌疑人在老家抓捕。

上面说电影分寸感好，从侦破黑恶势力罢运案表现出来，尽管郝万忠所在的警局一直想把控制煤炭运输的黑帮团伙打掉，但上级并不让动，这有意思吧？

最后是区里领导支持郝万忠才得以出手，作为观众看到当场抓捕黑恶势力的嚣张的打手时，压抑的心情瞬间畅快，电影弘扬正气，批判体制，但只能点到为止，因为让电影顺利拍摄上映，有不能触碰的底线。

如果是一部纯警匪类型片，灭门案恐怕不会出现电影中，因为一直没能告破，这个案件成为郝万忠的一个梦魇，并且贯穿影片始终，在一部英雄传记电影里，表现的是一个有追求的警察职业的压力随时存在。

我们的英雄，做事不符合常情，却总是能打动人，有时候一个人做的只是职业标准，却因为环境的恶劣，显得尤为珍贵。

郝万忠当局长不让家人走后门，姑父酒驾，媳妇让他打个电话，他把媳妇骂一顿。

鄂尔多斯一度是中国经济增长最快的地方，郝万忠所在的地方，开矿让很多人成为亿万富翁，他严禁公安局找地方企业拉赞助要好处。

企业主送现金他不要，藏在沙发里，被他发现退回并训斥企业主。

但需要帮扶困难户时，他想到自己当企业家的哥哥，杀熟要赞助，更值得玩味的是，农民修路缺20万，他跑去找企业家要赞助，喝了10杯酒，把修路款拉来。

这些情节都是让人回味的。

看完电影你会觉得，饰演郝万忠的王景春的表演并不突出，他做的是融入，让表演和其他演员、乃至电影的风格协调、统一，这或许王景春拿了东京电影节的影帝的原因。

宁瀛真是姜是老的辣。

一个主旋律故事，被她玩儿得颇有模有样。

摄影机的角度、剪辑的大胆，已经超越了目前国内所有的主旋律电影。

对警察局长这个人物的刻画，也算是做到了立体，因为概念化的呈现方式，会让人觉得角色稍稍不可信。

可贵的是，宁瀛选择了最能安抚人心的他者角度来叙述故事，本身就是旁人和死者的日记在讲故事，罗生门的效果就是大家会预见到信息会失真，但乐于让它就此失真下去。

电影中颇具法律意识的干警，在讲述往事时，宁瀛采取了一次过去和现在交合的勇敢拍摄方式。

看到这个镜头时，我基本可以断定，宁瀛是费了大功夫的。

王景春这个多年的实力配角总算站在了台前，东京电影节影帝当之无愧。

2014年8月22日

文 / 赤叶青枫对于3月的内地影市而言，21日是个非常 “残酷”的日子。

因为当天有《白日焰火》、《盗马记》等多部影片同时起片，再加上正在热播的《极品飞车》、《雪国列车》等片，竞争之激烈可想而知。

而众多新片中，有一部显得颇与众不同，那就是由宁瀛执导，芦苇担任文学策划的电影《警察日记》，主演王景春还凭借此片勇夺第26届东京国际电影节影帝桂冠。

顾名思义，《警察日记》讲述的是一个跟警察有关的故事。

论主演阵容及风格，此片不像成龙的《警察故事》系列那般大咖云集并融入炫目的动作戏，亦没有浪漫的爱情故事，它之所以令人对其印象深刻，是因为它的真实感较为突出：此片是根据发生在内蒙古一起悬而未决的惊天血案改编，案件原型亦取材于一名刑警出生的公安局长的68本日记。

这样一部影片，其实很容易拍成纪录片式电影或将主人公塑造成典型的“高大全”式模式化英雄人物。

如何让影片真实感人的同时，还尽可能地照顾到观众的观影心理及喜好，增强其的观赏性，让其最大程度的显得“好看”，估计这是开拍前摆在导演和编剧面前的一个大难题。

首先，导演宁瀛慎重选择了由演员王景春担当主演。

曾在《我11》、《LOVE》等影片中有过不俗表现的王景春擅长演绎倔强而平凡的普通人角色，演技过硬，且一向有“警察专业户”之称。

此次出演《警察日记》的主人公公安局长“郝万忠”一角，就角色类型和身份演绎上可谓是驾轻就熟，不过，在和大量非职业演员对戏时，他如何能抹去表演痕迹自然且迅速融入纪实性戏中氛围，坦白说难度不小——很高兴的是，他最终在自身的努力以及宁瀛导演的指导下成功演活了角色。

大荧幕上，他以朴实无华的演技入木三分塑造了一位有血有肉、有笑有泪的人民好公仆，让人观影时不禁相信，他就是郝万忠。

“东帝”之誉，实至名归！

其次，在剧情架构上，导演宁瀛、文学策划芦苇及编剧宁岱等幕后主创没有采用平铺直叙的表现形式，而是以倒叙及插叙的方式将郝万忠的多年追凶之旅以及他的日常工作、家庭生活等融为一体，不刻意拔高人物，不狗血煽情，尽量客观甚至内敛地展现了一个普通人的荡气回肠、感人至深的英雄故事。

都说英雄不随波逐流，怎知他也不堪风雨骤；都说英雄永远不朽，怎知道人间愁他也有……自古英雄难当，《警察日记》中的郝万忠更是从来都不想做英雄，他只想在工作上尽忠职守，在家庭上常伴妻儿，足矣。

然而忠义难两全，他终究不负如来却负卿。

这种“为大家舍小家”的行为与境界固然伟大，但其背后对工作中未破大案的介怀与遗憾，对家人不能常伴左右的无奈与愧疚的复杂心情又岂是外人能轻易体会呢？

逞豪强，纵有泪，不轻弹。

酒一干，满怀苦，心已酸。

去留不随己，难为男儿汉。

看片前，我只知道《警察日记》曾让王景春斩获东京电影节影帝桂冠，却没想到《民警故事》的导演宁瀛时隔十八年后再拍警察题材，却带来一部冷峻细致的犯罪佳作。

本片将一段荡气回肠的追凶长旅，融入英年早逝的英雄事迹里，各种华丽摄影与蒙太奇剪辑，都吸取了好莱坞商业化手法。

当男主角被迫陪土豪喝酒，当他打击黑势力敲诈勒索，当他查到二百元引发的血案，揭露了内地边缘地区的病疮。

而那起蒙古悬而未决的惊天血案，更犹如《杀人回忆》般隐藏了悲剧宿命。

　　《警察日记》原型取材于一名公安局长写的64本日记，郝万忠刚当一名小刑警时，恰逢一桩惊天血案诞生，不想成为鄂尔多斯警局局长，十三年悬而未决血案，则成为他一生未了的心结。

宁瀛导演选择以记者视角，各种忆中忆的写实手法，让郝万忠的英雄形象屹立得客观。

例如师父、同事、兄弟、爱妻等人的访问，一点一滴呈现局长的辛酸劳累。

再如鄂尔多斯市环境恶化得无以复加之时，大家望着郝万忠年三十弃家办案，老婆孩子一片怨言，这也是他的一种痛苦。

而郝万忠在疲劳架势撞车后，还带着手下远赴万里追凶，那种人物执拗办案信念，让你深有感触。

开场，孙亮扮演记者不相信准格尔旗还有清官，惧怕“不良报道”会导致网友的“人肉搜索”，提早为影片铺垫一个悬念——郝万忠究竟是怎样的人？

接着，各色人等粉墨登场，瞬间追忆郝万忠生平点滴，强大的信息量，让你不但觉得他是一名英雄，还是一根筋的工作狂。

兢兢业业、敬忠职守、为民情愿、不贪污、不腐败.....这些标签或许是每个有警察梦的青年人追求，但谁又能做到呢？

片中，郝万忠当刑警时擦着子弹英勇救人，回到家立即抱着妻子开啃，这种历经劫难后的心态很真切；他当上局长后，提倡拒绝贿赂，发通知不去拉赞助，但烈士家属有需求时，自己还得跑到兄弟那里要钱，甚至被迫同土豪喝白酒要公路修建费，透出人物的各种无奈。

　　除了各种琐碎民事纠纷案件，还有男主角各种一根筋执拗事迹，《警察日记》随着剧情发展，不可避免搬出两起惊天血案。

十三年前的灭门血案，本来以为同鞋店杀人案，都是一个凶手。

但我没想到编导展现的是郝万忠办案专业性，他居然为了破案，加班翻阅了几百遍监控录像，用了52天才查到蛛丝马迹，这种破案严谨追求，当真非常人能想像。

而无数碎玻璃、烟雾、水雪镜头、人脸大特写，不停闪回到十三年前血案现场，都营造出一种神秘惊悚感。

当我们都想知道他如何破那起十三年前的血案时，不想结尾飞雪轻飘到王景春的脸上，他司机闻讯冲出旅店，拍出一种辛酸的悲剧宿命.....　　如今，很多影视剧都喜欢拔高英雄人物，令他们身上充满正能量，但他们刻意去做许多不食人间烟火的善事，他们满嘴瞎吼着“爱党、爱祖国、爱人民、爱社会主义”的豪言壮语，最终变成了四不像的假劳模。

害得有良心的基层警察存在时，反而让觉得不可思议。

庆幸的是宁瀛导演终于吸取了《A面B面》《功夫侠》教训，回归到自己最擅长的《民警故事》路线上，让《警察日记》中郝局长成为有血有肉的英雄，身上还带有一种人性化痛苦。

据说我们内地市场总票房都快超越好莱坞了，却总是《私人定制》《大闹天宫》《大话天仙》这些商业大忽悠，而很多影视工作者被审查束缚，没法像香港人一样去拍《寒战》《风暴》《无间道》那种警匪犯罪精品，而《全民目击》《警察日记》这种佳作的诞生，或许是一种突围的出路。

去年的3月份，这部电影上映的时候正好《白日焰火》也在上映，当时是两部片连在一起看的，当我再次去影院的时候《白日焰火》还在，这部《警察日记》已经下档了，我想这应该是因为没有传说中的桂纶镁，导演宁瀛的名字也没有刁亦男霸气。

两部片子同期上也是有趣，因为拍的都是探员警察的故事，只不过一个在路边喝酒还闹事，一个却无比纯良正派。

内地拍的警察故事一直都乖乖的，因为神探们一直都没办法妖魔化，没办法像刘青云一样识人魂魄，也不会像柯南一样一眼就看穿，往往他们需要望穿秋水，就像《神探亨特张》。

这部影片，明眼人一看这阵容就晓得了，主旋律。

主旋律这种类型确实也是我国特有的，即使周总理在四个日夜里用的跟都敏俊XI一样的台灯也无法改变自己的命运。

王景春扮演的警察郝万忠是主旋律的，导演的手法却不是那么主旋律，所以这是一部看起来散乱却有着先锋尝试的主旋律影片。

主旋律电影必然神话英雄人物，这是让人最不喜欢的，就好比看内地的特种兵电视剧，总觉得都不是真的，制片方又在骗人。

这部片的导演避开了这种惯用手法，好像在做一次加法，通过他人视角去补充这个人，让人看到了主人公的形象从量变一直到了质变。

所以这是一场加法电影。

影片的片头部分是纸张，翻页，然后一行行的字，最后出现了键盘，然后才是片名《警察日记》。

用几个简单的镜头就把这部片的主要内容给说完了，这就是一个收集资料码字的过程。

当然这要码的字就像电影里的写手的台词一样“这郝万忠，经不经得起网络”所以这部公式电影就给你来证明。

影片看到一半我就想起了《公民凯恩》，同事，老婆孩子，仇人全都出来了，上演着一次次的小插曲，去填充人物，摹仿《公民凯恩》的方式也许不是最聪明的，但是我认为对于这个题材而言是合适的。

通过撰写书本的写手视角去走近日记，去走近他的亲人，这样的代入是一种回忆也是一种记忆、第一个人物的出场，它负责了郝万忠的青年时期，28岁，刚当刑警，第一次来到刑警办公室，紧张的喊错人，在办公室和花圃之间的门槛挎着，一边的它是阳光明媚，一边的他是阴影里的人，当上司跟他说再给你两天考虑，他毅然的站进了阴影的一面里，去迎接自己的刑警生涯，这是在我看来很特殊的一点，因为英雄人物不应该做人生一大重要决定的时候是阳光普照的吗?这是一大突破。

这样的突破之处还有很多，让你觉得这个警察不同于以往我们所认识的主旋律人物，郝万忠人生的第一场案件是个迷案，至今未解，影片的恐怖元素做的不错，回声效果很好，以至于我现在码字都还有点不舒服，但是不舒服也要写完。

回到这个129案件，主旋律人物的称职不再是由鞠躬尽瘁去表现了，而变成了忘不掉，只要没解决都是不能忘的，在我看来承认自己有过失和遗憾也恰恰是主旋律人物以往所缺失的。

再来说说这部片的摄影吧，其实我不大懂摄影这东西，但是我懂得大特写是什么？

影片中好多的大特写，比如开头部分那个码字的写手在办公室里与其余两人对谈，那个头大的景深再一大，直接有着3D效果，我不知道摄像这么取景导演是去上厕所了吗？

还有就是一些嘴的特写我也暂时表示无法理解它的存在，也许是用来叫醒观众的。

这部电影还有一大特点是在于其的转场方式，不论是空间还是时间的转场，导演都用尽了办法，有刚开头部分的追悼会然后变到屏幕上，还有就是通过日记本的字迹转场，通过监视器转场等等等等，最特别的一个地方是聊到了不良记者段落的时候居然用了一种与《黄金时代》一样的间离效果，是的，这种间离不是《阮玲玉》式的，警察叔叔身子一转直接就穿越了，与两个时空的人同时说话。

影片本身的音乐并不多，基本上是规律可循的，在爱情部分用的音乐是一个，让人直接把对这段音乐的感觉和妻子对等，129回忆时候的音效音乐也是固定。

这是一篇我不知道自己在写什么的东西，等我有空再接着写吧，我好像写完了，或者说，这部片让我觉得有意思的地方写完了，我困了。

是不是能沾上主旋律三个字就要默认降两星？

郝万忠有哪些问题配不上好警察这三个字？

为什么以好警察为原型拍部电影就要阴阳怪气扯主旋律呢？

是不是能沾上主旋律三个字就要默认降两星？

郝万忠有哪些问题配不上好警察这三个字？

为什么以好警察为原型拍部电影就要阴阳怪气扯主旋律呢？

这是一部人物立得住的好电影，剧本、表演、运镜、剪辑无短板，甩不讲人话讲金句的《地久天长》几条街。

当看到根据真实故事改编的电影《警察日记》时，不由的想起获得金马奖的《神探亨特张》，二者仿佛有异曲同工之妙，同样是写实的风格，一个收获东京影帝一个收获台湾金马奖同样是获奖影片，这让即将于3月21日上映的《警察日记》更具吸引力。

《警察日记》根据发生在内蒙古悬而未决的惊天血案改编，以鄂尔多斯市准格尔旗公安局局长郝万忠为原型，以其64本日记讲述了他14年工作间破获的案件和他的人生感悟，描述了一位普通的警察故事，真实地再现了郝万忠同志作为一名人民警察为民服务、维护正义的鲜活形象。

这样的故事用一种写实的手法来诠释，让观众随着一位记者的采访去了解一名公安局长的工作与生活，有敬佩有感动内心深处有一种高大的形象感。

这些观影感受完全取决于导演宁瀛、文学策划芦苇对剧本的打磨，没有这些主创的精益求精观众也不会感受那段荡气回肠的追凶长旅的感人至深。

作为内蒙人的笔者，在看这部电影时更加有一种敬畏感，仿佛郝局长就是笔者的身边人，恪尽职守、平易近人、任何事情必须讲原则，由鄂尔多斯的郝万忠局长让笔者也想到了呼市的牛玉儒书记，他们都是人民的好公仆，时时刻刻为民着想为民办事，最终都倒在了工作岗位上。

我们身边的好干部有很多，苍蝇和老虎毕竟是少数，就如片中的那位记者质疑郝局长时说的那句话“有煤、有气、有企业、有房地产开发的宝地，一位公安局长能两袖清风？

让人尊敬。

”反腐形势依然严峻的当下，这部电影显得尤为珍贵和适合时宜，党员干部都应该观看，从中他们可以对照、可以反思、也可能会警醒。

这样的影片在影市上应该有生命力，而不是受到排挤，现实的题材写实的手法，让那64本日记给你带去感动，而去领悟那份血色光荣。

电影中，导演有意让观众区感受郝万忠生存的空间环境，山川风木，人文风情，包括蒙古族歌曲，而片中当地的口音也有一种生活气息扑面而来的感觉，种种元素的呈现让电影充满了生活的质感。

加之先锋女导演宁瀛在拍摄时运用了极具想象力的镜头语言，整个电影画面优雅抒情，充满了诗意，让电影也更具观赏性。

必须要说一下凭借《警察日记》获得东京影帝的演员王景春，他曾出演过《我十一》、《LOVE》等影片，一向有“警察专业户”之称，这次成功加冕“东京影帝”让这部影片在观众也有了一种特别的吸引力刺激观影。

质朴的演绎、地道的方言、在众多非专业演员中你根本看不出他有“演”的成分，他仿佛就是那位郝局长，这就是演员成功的地方，蜕去演戏的技巧还原真实本身。

《警察日记》与《白日焰火》同日上映，东京影帝对决柏林影帝，而王景春在《白日焰火》中也参与出演，这让他在电影竞争中有了自己左手掰右手的意味。

中国电影需要真实的还原生活，只有真实的才是有生命力的，也会有那种身临其境般的感人至深。

3月从来都是前不着村后不着店的超级淡季，前面春节档的余热已经释放完毕，后面暑期档就连热身也实为尚早，不过今年这一传统有望被打破。

今年2月份人影市创下32亿的票房数字，得益于春节档的井喷，这个数字相当于2007年全年的电影票房数字(33.2亿)。

虽然今年3月份上半旬一样进入“休整期”，只收获了8.2亿元的票房，但3月21日将有《警察日记》、《白日焰火》、《盗马记》、《超级英雄》等多部影片集体上映，特别是《警察日记》、《白日焰火》两部在国外获了大奖的两部影片被备受关注。

一直以来在国外获奖的影片在国内票房都不是特别的理想，但今年的3月份却很不同，两部国外获的影片同日上映打擂，王景春凭借《警察日记》获得2013年第26届东京国际电影节最佳男演员奖，廖凡凭借《白日焰火》捧金熊柏林封帝，更有意思的是王景春在《白日焰火》中也有出演，和好兄弟打擂台不算什么，和自己打擂台才算牛。

两部在国外获奖的影片同时上映还属头一遭，在这“休整期”的3月，真的有望实现墙外开花墙内香。

两部影片相比较，个人更喜欢《警察日记》，因为他贵在真实有内涵。

《警察日记》是根据全国公安系统一级英雄模范郝万忠先进真实事迹创作完成，影片讲述了鄂尔多斯东胜市警察局局长郝万忠工作14年工作间破获的案件和他的人生感悟，描述了一位普通的警察故事，真实地再现了郝万忠同志作为一名人民警察为民服务、维护正义的鲜活形象，真实再现一位人民公仆的动人故事。

《警察日记》与大多数公安题材作品以扑朔迷离的悬念、警匪之间的激烈较量取胜不同，而是真实再现了一名基层警察平凡而又琐碎的工作与生活，在人物形象塑造上，该片采取了以小见大的方式，拒绝对英雄人物进行刻意拔高，而是将其感人事迹置换为工作生活中的细节点滴，着力表现了郝万忠朴实的品质和亲切的性格。

在一件件繁复的小事中，小人物郝万忠光辉高大的形象渐渐清晰起来，其爱国爱党爱民爱家的大情怀和大智慧慢慢彰显，从而带给影迷深深的感动。

出身“警察世家”的王景春，曾经演过了各种各样的警察，缉毒警、重案组、户籍警等不同的警察角色，此次王景春出演郝万忠一反以往硬朗的“大男人”形象，并摆脱了主旋律作品中的英雄模式，大走质朴亲民路线，将一名兢兢业业、关心群众的公安局局长演绎得入木三分，堪称最接地气的警察，能以一个中国警察的故事一举斩获东京电影节影帝，实属不易。

王景春是实力派男演员，在角色的塑造力上绝对没有问题，但在娱乐码头看来，最大的功劳还要归功于导演宁瀛，宁瀛导演用极具想象力的镜头语言，把一部主旋律的电影拍出了商业大片的感觉，没有死条条框框之中。

同时，《警察日记》还是以记者采访为基点，能过主人公身边人回忆层层推进，导演用蒙太奇拍摄手法极其简洁明快，一幕幕的闪回，镜头的相连和内容上的相互对照，产生剧本原本不具有的新内涵。

作为唯一一部入围东京电影节主竞赛单元的华语电影，可见宁瀛导演的功力，这样精品之作想不墙外开花墙内香都难。