大唐情史

这是部历史剧，也是部爱情剧，跟大明宫词是一样的调调，服装、建筑、对白，总体给我的感觉古朴且真实，让我觉得那就是大唐，表达的感情直达人心，容易陷入进去。

这两个剧给我最大的感触是从女性的视角讲述王朝的故事，某些跨越时空的东西让人感同身受。

君权是至高无上的，所有人都需要围绕在天子身边转圈，王子们需要展示自己的才干和贤能，嫔妃们都需要尽力讨好她们的王，所有人都需要战战兢兢，不能太过冒进显示自己的野心，也不能要不顾一切待在角落。

父权也是这样，给爱人和孩子一个好东西，你得感激涕零；给一个不好的东西，再难受、再不想要也得接着，仿佛他们就是他一个人的私有物品，可以随时随地地把自己的意志强加到别人身上，从来没问问过到底需要不需要。

高阳公主作为天子的女儿，君权和父权让他集万千宠爱于一身，她不必像哥哥们一样窥君位，她不能去爱她的三哥，她需要眼睁睁地看着至亲为争斗权力你死我活，最深刻、最真切地感受这种不自由，赋予她高贵和骄傲的那个东西也在最大程度上限制着她，所有的尊贵和骄傲都会不堪一击，她需要一个出口，辩机提供了这种可能，即便他是个和尚。

也许在唐朝时期民风真的是这样开放，和尚与公主的爱情故事也可以这样美丽动人，但是注定没有好结局。

高阳公主把公主的高贵，美艳表现的淋漓尽致。

不过印象比较深的还是李世民居然强抢自己的皇嫂，还将其囚禁，让高阳认长孙皇后为母。

高阳的亲生母亲也是个命苦的女人，丈夫被杀，自己还要被小叔子强抢，可怜。

两天快速看完，我当成搞笑剧看了，很多台词场景能笑吐了。

作为戏说的话本子，效果达到了，只看剧情也蛮流畅。

人物生动，情感动人，其他问题可以往后排。

爱情亲情君臣之情都刻画得很好，花式禁忌恋，刺激。

从高阳公主的主线看到朝堂斗争，但要是再往回看细想人物动机，落点到高阳这边，觉得还是站不住脚，戏说嘛。

虽然叫情史吧但皇上皇后每天没啥事就琢磨给孩子找对象也是很好笑。

大家都性情中人快意恩仇，放在皇家贵族身上感觉不太可能。

惟此间江湖年少偏爱纵横天下。

年少年老都纵横，就纵横，不让纵横就作。

话剧风台词是可以的，但这部剧的问题是台词不伦不类莫名其妙，你又开始了。

还是希望避免进口唐朝人这种现象，说地道汉语。

全剧玳姬最好看，和李世民设定其实还挺好嗑的。

男性角色最帅的是吴王恪。

这个李世民又帅又渣，还宠孩子，满足对我唐国强叔叔的花痴幻想。

造型很像丞相也很像备备，快乐。

最开始嫌弃唐老师的轻微青岛口音，听了一个月之后我已经听不出来了！

太可怕了，希望我说话不要被带跑了。

表演细腻动人。

长孙皇后确实没有说过一句人话，全在劝谏。

好累。

李世民魏征小两口心心相印（不是，长孙无忌天天打小报告。

房遗爱全剧最搞笑，一直状况外。

潘粤明表演很自然。

房遗直大哥背锅侠从头背到尾，太惨辽。

唯一一个正常人，在这剧里生活好难！

不理解高阳公主。

你已经得到这么多爱了，实在自私任性，看着闹心。

这和什么追求自由反抗封建体制关系不大。

看到她说缺爱，我觉得真是没有心，这么好的爸爸呀，哥哥们也都多爱你。

感觉高阳还是爱三哥，和辩机按剧里设定是命里纠缠的缘分。

悲剧故事，全员实惨（也包括自己作的）。

搭进去一个辩机不能好好做学术真是损失哦。

沈傲君的声音有些别扭但还好，说台词太快有点不清楚。

阎立本是从第一集到最后一集的隐藏boss，千好万好不如阎立本好。

不知道为啥他一画画就有旁边解说，太迷惑了，“该作品现藏于美国波士顿艺术馆”。

宗将军让儿子去找玄奘认爹，到寺庙一看是原装唐僧（徐少华）。

聂远的爹是赵云，师父是唐僧，后来他成为了赵云也成为了唐僧，还演过吴王恪。

李世民：建成升天了，和元吉一起升天了，出殡那天我哭了我真的哭了。

弹幕：“我开心地哭了出来。

”23333到后两集李世民开始反思自己，“不要担心我的承受能力”，确实。

反思着反思着开始夸自己，仿佛回到第一集，秦王如何如何优秀。

都是事实你是很厉害但自己一直说也是…哈哈哈哈哈。

最后：一，这个bgm太出戏了，随时颁奖典礼。

二，演员念了无数错字有没有人管管啊！！

先假定编剧的逻辑合理，就算杜撰的，没有根据，但不傻。

第一次看吴王恪和高阳的关系，我信过那就是短命的求不得的爱情。

现在当然不觉得了。

辨机是她失落情感和情欲的转移，关于过去历史的唯一知己和苦难分担人。

她必然地选了他，她需要躲，他无处可躲。

可是欲望强大，意志力强大，行动力强大的这个女人，爱上的也不过都是些这样的男人。

小隐隐于庙的，皈依的从来不是宗教而只是屠杀和罪恶的对立面，他的心从未清明，基本就是软弱。

他们甚至还弄出一个孩子来，两个人拼了命地消耗着向死之心，因为复仇不能，仇和爱在他们之间。

另一个男人把自己暴露在野心家和阴谋家的剑柄下，他是血统论的反面例子，可怜的要死，但就是我最喜欢的那种男人。

所以要先假定编剧的杜撰合理。

不然这种男人干嘛跟妹妹搞在一起。

他时间不多，迟早是个死，要做的都还没做，他母亲还睁着悲伤而高贵的眼睛看着他。。。

正史里能确定的，有太宗和李恪亲密的父子关系，父亲赏识他，说“类己”，但踏着嫡长子尸体登上王座的事情傻逼都知道不可能两代连着发生，而且他不是他的父亲，他的父亲致力于防止一切人成为自己，玄武门的血还没干，永远干不了，太宗要后半生一清二白，他是出了名的不拂逆大臣们的意思。

说到底，这是李氏的天下，李氏的骨血里并不需要炀帝的余脉。

李恪的母亲美得让人怜惜她都显得轻贱了她，她是个明白人，可是她也还是忍不住说，长孙氏，那不过是北方胡人的后代。

这样的话，说说，也就罢了。

李恪的机会出现过吗？

局面从不明朗。

但他殚精竭虑，姿态从容，可以说是做了该做的一切。

尽人事，天命不可逆，死则死矣。

什么两代帝王的血，什么不能没有的野心，他母亲也不是真心想拦着他，他们心里的念头都是“可取而代之”。

可是，连家臣都没了，培植几个死士何用之有。

还有个高阳。

这个觉得三哥如此好帝位怎么能不是他的，杨妃是最美的女人怎么不能当皇后的丫头，这个明亮的政治之外的丫头。

我不想说高阳害了他。

如果没人说过他该得到他就不去觊觎，他最多能得到的不过是安稳和异地。

如果真的带着个不能占有的女人去了益州，呵呵，也许也是风流和明媚。

但，人其实是不会在对的时候做错的决定的。

所以李恪才对高阳说，在你的生命里，我总是无事可做。

这才是那首《将仲子》的意思。

高阳仰着骄傲的脸，笃定地说，三哥是唱着《将仲子》悲伤地离开长安的。

可是《将仲子》说的不是悲哀。

他说仲可怀也，但人言可畏。

但他说的是，无逾我里，无逾我墙，无折我树杞。

然后才是一句安慰的话，岂敢爱之？

仲可怀也。

他是爱惜羽毛，欲行帝王道，此事无关人伦，但需要封住舆论穷毒的嘴。

可是他心大命穷，还衬着这样百无一用的爱情故事。

大家都提到了高阳和辩机 我就不再赘言我想说的是 除了爱情 这个片子对于朝臣的刻画 对于细节的重视 都是现在电视剧值得学习的长孙皇后的气质 正宫的气派 国母的风度 雍容而华贵的身姿 而且演员的台词功底非常好 貌似这个剧里基本都是原音 所有演员的台词功底必须点赞在吐蕃使者入长安的时候，玳姬和辩机的对话 谁有女儿都会愿意嫁给你 貌似是后面高阳和辩机故事的伏笔和长孙嫱儿私通的白姑娘 演员选得非常有水准 柔和的五官 大家闺秀的娴静 当得起长安第一美人儿的称号只出现了不到10分钟的文成公主，在远嫁踏上马车向城楼挥手告别亲人之时，略低头的难过，马上又变成笑容 这个细节刻画的非常之好房玄龄辞掉宰相一职的时候 遇见了长孙无忌 两者之间情绪的对比通过走路的步伐能窥视一二 房玄龄步履蹒跚 而长孙无忌昂头跨步 魏征病逝时候抓着房玄龄说那一席话的时候 大有武死战文死谏的感觉 鞠躬尽瘁死而后已 一代谏臣

“被杀者的光荣就是他不是凶手，不是！

”“自古以来，帝王都是在艰险中得天下，却在安逸中亡国。

”“纵人施恶，罪加一等。

”“ 人在其位，难保有变。

在权力面前，任何人都有可能失常。

”“在喧闹中学会静默，向刻薄的人学习宽容，在残忍中学习仁爱。

皇宫里什么都有，只要用心，就会使自己成为一个仁者、一个智者、一个妄想家、一个阴谋家。

”“士为知己者死，女为悦己者容，马为策己者之驰，神为迫己者明。

”“死亡是生命的最后一个奥秘。

”“年复一年，往昔所造的恶业一在法座前深深地忏悔，在佛陀的加持下改往修来。

愚痴随着岁月流逝，善心在忏悔里萌芽，智慧在惭愧中生根慈悲，伟大的佛陀总是给罪业污秽的人以新生和再起。

”“生往异灭，这是万物都必须遵循的更古不变的定律。

我爱万物，爱养育了万物的自然，我也爱你，倘若不是这样，爱能达到多远呢？

”“那崭新的生命代表着美好、希望、光明和生机，那是上天赐予的、自然赐予的，那是我心中无量的光明。

”“美是真实的，善是真实的，佛陀也是真实的。

生命是天赋的，我献出生命以得到新的生命，那是佛陀对我的爱。

佛陀爱我，所以惩罚我。

”“不管你犯了什么罪，佛陀都不会拒绝你。

”“我很羡慕你的父亲炀帝独断专行，霸气横溢，不可一世的绚丽荣华。

所以没有不亡的道理。

因此，我很克制，仰仗着良臣来雕琢明君。

皇上，你做到了，你真的做到了。

”是的， “大唐的黄金岁月来的不易啊”，所以在唐太宗李世民的心中“为大唐我不惜生命，对亲人我是如履薄冰”。

作为一个史书中的帝王，他是合格的明君，但他最想成为的帝王应该是隋炀帝杨广，哪怕隋炀帝是史书中“不及格的昏君”。

为了这个“及格”，李世民牺牲了自己的兄弟、挚友、爱人、儿子、女儿甚至也牺牲了自己，面对最后的结果，他对爱女之母说“我也坦然了”，可他内心深处的纠结、悔恨、痛苦、遗憾呢？

这些都不重要。

因为他是一个“合格的明君”，他时刻谨记“在我之上是大唐的江山社稷”（斗胆说一句，在大唐的江山社稷之上还有大唐的人民群众），所以为了“大唐的江山社稷”长治久安他岂止是“不能立最美的女人当皇后，不能立最好的儿子当太子”，面对爱女高阳公主流下的最后一滴泪或许包含了他心底最深的一切苦衷吧！

用大唐江山社稷的质量换取大唐江山社稷的寿命，这是李世民对“如何守成就成了当务之急”给出的答案。

高阳的爱，包容了万物；辩机的爱，消融了仇恨……随着时间的推移，历史终会理解和宽恕这份不为人知广为人憎的别样之爱的。

“我的佛，你是不死的。

”“爱有多远？

就在今天；爱有多远？

就在身边；爱有多远？

就在你我之间。

”

果然是看脸的世界啊，弹幕对孚由这么大恶意？

孚由通蜉蝣，就是极普通的山村姑娘，设定就是路人，路人不打扮不做造型家里还穷，孚由才是古代底层百姓的样子，你要她多好看，好看了就喧宾夺主了，她确实配不上辩机，要的就是反差。

她没做过任何坏事，只是少女的小心思，本分善良，对辩机除了报恩就是仰慕，不就是普通小姑娘追idol吗，没人嘲长相一般的人追男神，你们也别攻击孚由。

孚由确实无力，尊贵的公主和生杀大权她都触碰不得，只能送花送饭，这不就是普通人吗？

她长的是不好看，然而美丽骄傲的高阳最羡慕她，常理家庭，像山里自由的小鸟，没有诸多束缚，随时可以去看喜欢的人，她还能送辩机吃最后一顿饭，尸也是她收的，面对敬仰的人即便不可能在一起，可连活都不能活了，普通人的自由，普通人的悲剧。

观众的视角跟着男女主的主线走这很正常，但影视剧里的主角都不普通，哪怕角色普通，可能上镜的饰演者都不普通，幻想穿越古代孚由才是大多数，没有轰轰烈烈的爱情，贫穷卑微小心平凡却自由。

大家都是小丑相煎何太急呢 另外给部分观众说：本是爱情剧，别当严肃历史，也别太考究，编剧的本意是拔高这段世俗禁忌之恋，你只看到公主睡和尚并唾骂他们建议出门左转。

影视改编就要能雅俗共赏，纯粹化、艺术化、理想化，大明宫词更是，能给人美的体验和享受和极多可解读的空间就是好片。

这不是历史剧，经典的历史剧也不能还原真正的历史，部分观众切勿上纲上线。

这几乎是佛门之外所有人的设定，看似轰烈的爱情，无非也是欲望的种子。

这部剧或许真真实实地定义了爱情：爱情谁说一定要忠贞？

爱三哥、爱辩机、甚至还爱遗直。

爱情谁说又一定是纯粹的？

对三哥的爱，更多是出于敬慕；对辩机，更多是因为类似的经历和两人逃避的结果；爱情并不总是从一而终，也并不总是有着美好的开局和结尾。

内心慌乱时的空虚，始于颜值的一见钟情，没有谁的爱情比谁的高贵，有的只是所谓美好或不美好的故事爱情，可以跳出伦理吗？

或许，该换个问题，自由、亦可称纵欲，是否可以跳出伦理。

可，亦不可。

当被社会化的理智无法压抑人性深处的基因冲动，伦理也好，纲常也罢，都是脆弱的；亦不可，冲破并不难，难的是是否每个人都能承受这冲破之后的后果。

对伦理的僭越，亦即对这个社会的反抗，社会施予的只能是他认为的本该有的“惩罚”。

而这就应了那句“此有故彼有，此生故彼生，此无故彼无，此灭故彼灭”。

每一次选择，都意味着丧失，这才是生命不可承受之重。

这部剧，很真。

没有美好的故事，也不让人产生一种把自己装进美好故事的幻想。

单纯地，阐述可贵可贱的情爱、而情爱又正是最能体现人性的

对爱人：你可以不理我但是你不能捉弄我对情敌：我敢只有我敢对皇帝父亲：谁敢动我男人我跟他没完！

　　唐朝。

倘若我只说这个两个字的名词，你会想起什么？

是会想起惊心动魄的玄武门之变，还是灿烂辉煌的开元盛世？

是会想到千秋明君唐太宗，还是千古女帝武则天？

亦或是红颜祸水的杨贵妃，和她身后的安史之乱？

还有数不清的书画名家，才子诗人，要不就是历史教科书上背也背不完的丰功伟绩和对后世的影响？

　　没错，它们都是唐朝的标志，是前无古人后无来者的大唐王朝留给我们的文化遗产。

　　这是一个不平凡的王朝，一段传奇的历史。

它的中间发生了那么多故事，产生了那么多传奇性的人物，以致于在我的印象中想起来就是一片瑰丽的色彩。

　　关于唐朝的电视剧，很小很小的时候看过刘晓庆的《武则天》。

那真是好多年前了，但依然记得里面的人物扮相很漂亮，规模也是很恢弘的，不过就只剩这点模糊的印象了。

后来也断断续续看过那几年很红的《大明宫词》，情节性不是很强，注重的画面美感感情塑造和台词的艺术性，不是说拍的不好，总觉得慢吞吞的看着急人。

然后就是《大唐情史》，这是部有点特别的电视剧，因为它的台词。

很多人说像是莎士比亚的味道，很典雅很艺术，又有引用泰戈尔的诗句。

　　我想我对这部电视剧的总体印象还是相当好的，从演员到剧情，不然不会在多年以后又翻出来看一遍。

一年之前我曾经写过一个批判口气的评论，大概是被台词雷到以后的结果（见我另外一篇影评）。

很显然我没有在那些没什么实际用处的咏叹调一样的长对白里看出什么艺术感来。

一年以后再看我依然对这些对白和说这些对白的人没什么好感依然被雷的翻过来覆过去，我觉得他们都疯了。

　　一个人能有很多故事，很多人的故事在一起就成了一个朝代。

　　我欣赏沈傲君扮演的高阳公主。

一颦一笑，一招一式，一举手一投足，无不带着与生俱来的皇族气质和王者风范。

一直以来她诠释的这个高傲任性的公主都成为我对她的绝对印象，甚至都接受不了她饰演的其他角色。

不管我有多么多么的讨厌这个人物，我还是得承认，沈傲君真是演的好。

　　这是一个时代的传奇，找了一个公主的人生作为切入点，串联了玄武门之变的前后，诸王子争储的过程，吐蕃和亲的事件，还有高阳和辩机的纠葛，以及唐太宗把唐朝从贞观之治一步一步领到了开元盛世的经过。

　　唐太宗的雄心，承干的的过激，吴王恪的隐忍，魏王泰的才华和野心，晋王治的软弱，长孙无忌的强势，高阳公主的高傲与任性，辩机的参悟和看透，长孙皇后的贤德，杨妃的气质与胆识，玳姬的疯狂与清醒，房遗直的智慧和无奈，武媚娘的手段和聪明……这一切加起来，就书写了一部大唐王朝生生不息的传奇。

　　我不喜欢高阳也不喜欢辩机。

男人里我最欣赏的是吴王恪和房遗直，因为他们都有着过人的智慧和能屈能伸的人格。

女人中则是长孙皇后和杨妃，赵倩把长孙皇后一个国母对不同的人应有的威严与祥和演绎的恰到好处，叫人看了觉得她确实不负一代贤后的美名；颜丹晨的杨妃又有着另一种气度，她不是皇后，她也太了解皇上的不易，所以她隐忍，她不争，她对自己的位置入木三分的清楚，这样的心性也同样教育了她的儿子吴王恪，也许也正因为知道这一点，唐太宗才对没能立她为后和立吴王为太子心存遗憾和不忍。

面对长孙无忌军队的刀枪，她的神情没有一丝动摇或是恐惧的表现，倒有那么些的大义凛然。

毕竟是大隋王朝的公主大唐王朝的皇妃，即使在生死关头她依然表现出不可抗拒的尊严。

　　后来的后来，唐太宗死了，长孙皇后死了，承干死了，泰死了，辩机死了，吴王和杨妃应该也死了，高阳走了，治登上了王位，长孙无忌掌控了大权。

再后来，坐在高高宝座上的就不再是李家的子孙，而是之前那个只敢出现在帷幔后面端茶送水的小姑娘武媚娘，不，这个时候，她已经改名叫武则天。

　　历史，又翻过了一页。

　　那么多那么多的人在历史的洪流里来了又去了，那么多轰轰烈烈的传奇和故事淹没在滚滚的黄沙下面，大唐王朝纵使有过华美灿烂如剧中人物美丽闪光的锦衣一般的经过，也风化成了薄薄的纸张上苍白的文字记载。

　　每个人都是历史的走卒，谁又能抵抗住它向前迈进的步伐呢。