居家男人

1、、看不错男女主角有什么默契，两个人的意见大部分时间属于背道而驰，如果你已经结婚了，那么你应该知道你的另一半总是和你不谋而合是多么爽的事情。

而影片里面，明显男女主角的想法完全不一样，逻辑也有点混乱。

比如强调小孩上她喜欢的学校，因此不能搬到城市里面，实在看不出这两者有什么联系。

　　2、男主角在看过一切以后的转变是正常的，自然会想去找前女友；问题是女主角就因为男主角的一段白痴一样的梦叨，就不上飞机留下来喝咖啡了。。。

我承认20多岁的时候，的确还有可能；30以后。。。。。。

难道男主角离开的这么多年，女主角就没有见到男人？

　　3、办公室里面藏酒瓶，保龄扔得暴差，可以看出男主角完全不喜欢这一切，在扔保龄的时候，男主角说，好吧，我参加过奔牛节，参加过。。。

我一定能够扔好保龄。

这样的台词，除了让我觉得还是去参加奔牛节比较爽以外，没什么说服力。

家庭生活的确非常温馨，但是影片似乎却在忙着展示那些不尽人意的地方。。。

　　唯一让我感觉不错的就是小孩子；没有孩子的观众可能不能理解，但是有自己孩子的人都会明白这是什么感受；太无敌了。

问题也出现了，有孩子的观众都已经30多啦，早就不相信这种毫无逻辑的剧情了；能够相信这剧情的小年轻，真的爱看这种居家男人的生活喜剧片吗。

　　不过如何，这笔帐算在编剧身上，尼古拉斯凯奇的表演依然是无懈可击。

这个家伙的苦瓜脸却能表现出一种特别的吸引力。

某种程度上，我觉得他在这个片子里面的角色有点象Friends里面的Ross。

演的哪儿哪儿都不错。

就是节奏太慢了，铺垫太长了，太不用脑子了。

而且怎么时光使者，灵异巫师神马的全是黑人呢。

不解。

还总记得每次去亲戚家，幼年的那个缠着爸爸不放的我总是被她们津津乐道的谈起。

荒谬就在于那样近二十年的相处，我们两个终究还是两相生厌了。

好吧，或许是我厌了他了。

不知道是不是这个样子。

人逾中年然后紧接着强大的更年期，他的极端和激进仿佛隐忍了四十多年而后一溃而发。

明明或许是可以知足的。

年轻时举家从小城市迁居到了梦寐以求的都市，有着收入不低的而自己亦是不厌烦的工作，当年的梦想终究是实现了大半。

家不大，但很温馨自在，有一票玩的很好的知己朋友和很关照着我们的亲戚，至少这样漂泊的人生不总觉得孤单。

犹记得那句话，此心安处是吾乡。

就觉得，这样的人生，爸爸也该知足而心安了。

然而没有，爸爸像是故事里那个梦境里的杰克，事业，人生，物质，不知从何时开始好像觉得什么都不够。

曾经意气风发的自信眉眼落下了岁月的落寞，却开始絮絮叨叨的讲述着自己猛然惊醒的雄心壮志。

一直不停的说着有关抉择的如果当年的桥段，说着也许自己再怎么努力一番事业就可以再上一层楼。

说着他有钱就可以去买一套很大的房子，而不用一家人挤在那个市区的又小又破的二室一厅。

然后，他终究把原来的那个爸爸挤走了。

没有了一家人出去玩的周末，没有了在一起很热闹的中秋晚餐，没有了每天晚饭后的湖边散步，没有了他年轻时烧的好喝的汤打得独创鱼丸。

他的豪情壮志在脸上已然被抹得荡然无存却出现在仿佛被上了发条的那张喋喋不休的嘴。

焦虑、狂躁不安、不切实际的异想天开。

这些阴暗的影子把他越缠越紧，也快逼得我们都喘不过气。

其实人生，想来是很简单的东西，庸庸碌碌也不过那样数载寒秋。

生活明明是那样可以小资而有情调，一顿在一起的大餐，一次全家出动的出游，一份出其不意的纪念日惊喜，然后平时的吵吵打打，热热闹闹，虽然有时市侩却可以让人甘之如饴。

人生中最可以值得回味的，是那些名利的浮云，还是在人事纷扰中的那些个零星小感动串连出来的快乐？

纵使有了高官厚禄又如何，死守着空荡荡的大宅子孤独一生，倒不如与珍视的人一起，挤在小小的蜗居中相伴到老。

这样简单的道理，在生命的长廊都已经走了一半的他，为什么都还没有悟透？

或许也是的。

如果存在如果，当年的他不曾遇见妈妈，不曾为我们的家庭所累，而是兀自走到了生活的另一个方向，豪宅，功成名就，却孑然一身。

然后，他真的就知足了么？

还是，我该像故事里的那个小女儿一样，问问他，我爸爸，他还会回来么？

电影里有一个片段是男主想要换工作，但是却遭到了妻子的反对，本来欢欢喜喜等待看妻子开心表情的男主却只收到了妻子为难的神情，说不想要住在这里，理由是她的工作离这里很远，孩子们喜欢原来的学校等等，我不禁想起了以前看过的一部电影，里面也是男主找到了自己梦想的工作，但是工作需要需要搬家，于是遭到了妻子儿女们的一致反对，理由依旧是熟悉了原来的环境，喜欢原来温馨的家，不想换学校等等，我一直不是很理解，难道只有儿女的喜好才是最重要的，自己的梦想就不重要吗？

这时候往往男主都会很内疚，很纠结，然后儿女妻子也是各种不情愿，最后表示支持你，虽然很失望云云。

似乎导演想要强调，好的物质生活是弥补不了家庭的温馨的，是不会给你带来家的感觉的，这话乍看起来确实很对，可是放在电影里，我不禁疑惑了，难道换了一个更好的环境就会丢掉这一切吗？

家是由各个家庭成员组成的，只要各自深爱对方，那么换一个好的环境，一个陌生的环境，就会影响各自的感情吗？

陌生的环境可以慢慢的磨合，家的感觉可以慢慢的渲染，只要家人都在身边，而且深爱对方，为对方做一点小小的牺牲又有什么呢？

更何况那个人还是你的父亲，丈夫？

为了支持他梦想的事业，为了圆他一个给家人好生活的梦而去一个陌生的环境真的这么难吗？

这个世界总是充满着变数，没有东西是可以一成不变的，如果这样的事情发生在了我的身上，如果是为了自己爱的人而作改变，那么我想我应该是可以欣然接受的吧。

温情片，呼唤回归家庭。

确实“我想过别人羡慕的生活”“别人已经在羡慕我们了”非常感人，但在现实中有一说一，有远大前程我肯定会义无反顾选择去伦敦，毕竟人要自私一点才能过得好。

离开是为了更好的重逢，如果我爱他，离开对方经营自己是为了在下一次见面时，展现出更好的精神面貌。

毕竟影片中还是富人时期的男主更帅一点😣记录：“我嫁的杰克不会需要用昂贵的西装来提升生活的满意度，但如果你真的需要，那就买吧，我们从小孩的教育基金中拨款。

”“很抱歉我在店里无理取闹，我不是故意跟你吵架，我只是不懂我怎会这么没出息，大学时你想过我们会这样吗？

”“人生总是充满意外。

”“不然你要怎样诠释？

”“我觉得很充实（A great success story）。

”怎么样的生活算是好的、值得的呢？

是想起来内心充盈着安全感、内心充满着平和和宁静、充满了满足感，觉得自己想要的全部都有了，觉得放松和自由。

可以用“A great success story”来描述。

并不需要多么灯红酒绿、高朋满座，多么昂贵的包包证明给别人看我过得好，就像男主的两段不同人生一样，不同的人生变的只是体验，很难说哪段好哪段不好，都会快乐都会烦恼，在哪段人生都要随遇而安的活，都会得到极为珍贵的体验，人生重在体验，不在好高骛远的抱怨。

（这部影片也算是点醒了我吧，看完之后第一次有一种治愈我、恍然大悟的感觉，内心一直如影随形的焦虑逐渐消退，被巨大的满足感和平静感包裹着，有一种飘飘欲仙像飘在云朵里一样的感觉。

如果是十年前更为年轻、单纯的思想，我还会给这部影片多打一分，因为那个年代更为重视家庭的完整。

而现在的社会更加关注自我内心的感受，这就不免看到片中男&权社会里对女性的种种操控与设想：要么在男主留下的世界做着一份微薄薪水的公益性律师工作，有两个孩子，无论是家庭还是工作都更强调奉献的角色；要么在男主离开的世界留着前男友的东西十三年，然后在他莫名其妙出现讲了一大堆梦话后暗示女人留下来才是幸福的真谛。

尼古拉斯凯奇即便在体验周里也不忘搞事业，而女主在现实生活里却要完成男主在机场没有做到的留下任务。

这样的带着“他们从此幸福快乐的生活在了一起”的印象电影，恐怕在平权意识和独居生活日渐盛行的年代不会再吃香。

但不得不说整部影片情感细腻，在表现夫妻感情日常生活里温暖贴心，也同样因为这样的体验周和结局相对完美，失去了人生就像分岔路的宿命感和不确定性。

所以这部影片比起成为一部回到起点改变命运的经典，整体基调更像是合家欢电影，适合放松心情的喜剧爱情片。

《极速凶间》追汽车，《机遇之歌》追火车，《居家男人》追飞机，《罗拉快跑》两腿追，有年代感的电影真的能够反映那个年代的气质。

如果是十年前更为年轻、单纯的思想，我还会给这部影片多打一分，因为那个年代更为重视家庭的完整。

而现在的社会更加关注自我内心的感受，这就不免看到片中男&权社会里对女性的种种操控与设想：要么在男主留下的世界做着一份微薄薪水的公益性律师工作，有两个孩子，无论是家庭还是工作都更强调奉献的角色；要么在男主离开的世界留着前男友的东西十三年，然后在他莫名其妙出现讲了一大堆梦话后暗示女人留下来才是幸福的真谛。

尼古拉斯凯奇即便在体验周里也不忘搞事业，而女主在现实生活里却要完成男主在机场没有做到的留下任务。

这样的带着“他们从此幸福快乐的生活在了一起”的印象电影，恐怕在平权意识和独居生活日渐盛行的年代不会再吃香。

但不得不说整部影片情感细腻，在表现夫妻感情日常生活里温暖贴心，也同样因为这样的体验周和结局相对完美，失去了人生就像分岔路的宿命感和不确定性。

所以这部影片比起成为一部回到起点改变命运的经典，整体基调更像是合家欢电影，适合放松心情的喜剧爱情片。

《极速凶间》追汽车，《机遇之歌》追火车，《居家男人》追飞机，《罗拉快跑》两腿追，有年代感的电影真的能够反映那个年代的气质。

《居家男人》——机场比婚礼见证了更多真诚的吻

一边是华尔街翻云覆雨的金融精英，强悍、冷漠，但充实——一个能看透圣诞节根本就是个“生活很美好”的假象推手的人，完全有资格说出自己“什么都不缺”了。

一边是拼死拼活半辈子赚了四间屋双卫浴的房子、事无巨细的奶爸、老婆替人做公益律师，靠自己在专卖店推销轮胎的收入养家、连套正经西装都买不起的的Loser……如果J在大学毕业时被K挽留住，没去进修一年，他就不再是精英，而是那个Loser——第一次被K的爱情拖累。

最关键的是，J穿越以后完全有能力带着全家回到华尔街，结果被K用“孩子习惯了乡下的学校，纽约不适合他们生活”为由拒绝。。。

J竟然“幡然醒悟“然后跟着她回家了——再一次被所谓爱情拖累。

令人抓狂啊。

完全志趣不同的两个人结合的悲剧，就是这样，一个迁就另一个，改变自己的性格爱好生活方式甚至人生追求……在这片子里竟然美其名曰”领悟到什么是爱“。。。。

家庭与事业完全是可以相兼的东西，在这片子里变成了矛盾的对立面，然后赞美这种充满南辕北辙痛苦的爱情反面教材，竟然还感动了那么多人，都是些没谈过恋爱的傻孩子吗？

还宣扬平淡过小日子才是好，有钱有权就得冷感——这观点不但陈腐，还那么泛酸。

况且，私以为，有能力的人会从事业上实现自己人生价值，只有没办法打拼事业的Loser才把自我价值转而放在全心经营一个家庭里，把宝押在不知哪朝哪代的未来。。。

生孩子谁不会呢？？

即使没养好也可以堂而皇之地宣称，我全心全意去爱它了——看吧，Loser们拿爱当借口的一生啊。

选择是可以改变一个人的一生，环境是可以磨钝一个人的棱角，失败是可以消磨一个人的意志，但是，什么都无法改变一个人的性格。

这个性格，或者说本性，经过童年少年之后，就基本完成定性了。

所以当凤凰生在鸡窝中，会压抑，会挣扎，会努力展翅飞向天空。

或者带着折断的翅膀，缓慢而痛苦地死在不属于自己的地方。

这个例子并不试图比喻两个杰克两种生活孰优孰劣，只是说，人各有命。

而很多事情，都是出自人自己的选择，而这个选择，是已经定型的本性引导的。

但是没错，我仍然想说，头一个杰克是凤凰。

这不是一部拍得很差的电影，事实上冲着凯奇和片中的小姑娘就不该给那么低，我这个两星是给剧本的，因为有个巨大无比的bug，就是头一个杰克和后一个杰克完全不是同一个人。

头一个杰克，像他说的，凡事有规划，从不怀疑，从不遗憾。

成功之后也没见他有多么孤独，他满意自己的生活状态。

硬是要说他不懂人世之美，把他丢进柴米油盐尿布堆里。

给他看很多后一个杰克的回忆，照片，录影带，等等，不断给杰克洗脑。

同是也对观众洗脑，说，看，这个男人应该是这样这样的，多么好。

可是他为什么就应该是这个样子？

因为符合大部分人对生活的温馨想象？

对幸福定义的普遍认同？

因为这个杰克更好？

不熟悉吗？

这种感觉。

从小到大就有很多人告诉你，你应该是个什么样子，我们希望你是个什么样子，什么样子会让你生活得更好。

做个好孩子，好男人，看，你也可以做到这么好。

这样很快乐不是么？

好，把你自己想象成杰克试试看。

强制你从第一个到第二个，你会喜欢么？

你喜欢？

好。

那么带着这喜欢的心情，现在强制你从第二个到第一个，你喜欢么？

总之，你被告知你其实不是现在这样的，你应该是那样那样的，你需要改变。

你改么？

记住这个游戏的规则是：需要改变的，是你了解并认同的那个你自己。

改变的方向，是别人说的另一个“你”。

没有好坏优劣之分，只是不同。

有趣么？

你玩儿么？

影片一开始就强制设定了一个潜规则：去伦敦，离开一年，俩人就一定会掰——可是请想一想，为什么？

如果换两个人也会这样么，还是说天下所有的情侣都这样？

好吧，两人的确掰了。

转眼十三年后，拍到功成名就的杰克还是单身一人。

除了凯特他就遇不到可以娶的女人了？

就他的身份地位而言，不可能，只能说明他不想结婚。

比起爱别人，他更爱自己。

财富。

地位。

自由。

从机场开始就是。

这才是第一个杰克。

好吧，假象生活中还有一段。

他在轮胎店里遇到了大boss，于是靠口才和自信争取到了主管的工作。

他想要更好的生活，在带凯特吃大餐的时候，他吃一口美食幸福地闭上眼睛说怀念这个滋味，他现在会爱了，会在爱自己的同时爱自己的家庭了，他想带自己的家庭一起过好日子，不用把超市的蛋卷当做天下美食。

每个人都有自己的能力上限，认识到并知足是幸福的，比如你偶尔奢侈一下的话能买一套二手的西服，那么穿上它的时候是幸福的，ok一点问题没有。

但是当你有量身订做属于自己西服的能力，却只能穿二手的时候，这不叫幸福。

杰克知道自己的能力，他试图改变这一切，然而凯特开始洗脑，说着本来在这里整个家庭能够如何如何幸福，最后做出牺牲的姿态，说因为爱你，我可以牺牲还有122次贷款的房子，孩子的好学校，习惯了的生活……她的男人展开了翅膀，她却觉得自己是在为了爱委曲求全。

这个角色本身就过分单薄，她总是显得可怕的乐观，开朗，积极向上，有时候简直近乎没心没肺，比如吵架之后马上又能巨开心，她男人都失魂落魄到那样了她还不曾察觉。

她的幸福，是男人为了她不断牺牲，她也回报以巨大牺牲（如果不嫁给你，我也许也会很牛逼云云。

虽然的确也可能是。

）她的幸福，是男人浪漫无比，生日时候要唱歌，做爱之前要说我爱你。

这也都ok没有问题，除了一点：杰克不是这样的人。

纵使洗脑完毕，他仍然想要飞起来，他不想在超市买袋盐都要想想贵贱，不想变成一个“顺其自然，得过且过”的人。

虽然后来说他变了，按照电影剧本来说。

这很悲哀。

每个人都有梦想，为什么当这梦想是爱情和家庭会觉得高尚，而是事业时就那么不堪？

甚至很多人会同情之就像同情剧中的杰克：没错你很富有很能干很牛逼但是哈哈你不懂得友情爱情家庭你很孤独你只有露水情缘没有女人真正爱你连圣诞节你都得一个人过你甚至没有人情味大过节的叫人上班开会因为你自己就不懂情——我最满意的，就是开头并没有把杰克拍成一个可怜兮兮的高处不胜寒的男人。

事实上，他有自己的生活圈子和方式，美食，旅行，女人，事业。

并且，很满意。

此片却要对一个曾在Kenai河中泛过舟，在西班牙参加过奔牛节，在Mojave沙漠高空跳过伞的男人说，no，no，no，这不叫幸福，幸福是和一帮铁哥们儿满身臭汗地打保龄球。

我更不能明白的是，幸福生活，为什么就一定要是平凡的。

这是另一个强制设定的潜规则：有钱人不懂幸福。

平凡的幸福家庭生活，会被强大的工作能力毁坏，当你焦头烂额地卖一堆轮胎回到家，会因为一个蛋卷幸福，但当你自信满满地完成一次上亿的并购回家，你那可怜的太太就不知道该怎么和你一起分享这样巨大的成功了，因为一个蛋卷不能满足你了，而她只知道蛋卷。

她害怕，害怕你能力太高，就拘不住了。

吃完蛋卷等孩子睡了做爱是幸福，喝完香槟庆祝后做爱也幸福，但没有前者境界高，何况有钱人都是万恶的，他们一定会养小蜜，包二奶，太太只能在家里修指甲养狗养小白——这种状况，已经成为宇宙真理了么？

是先有这种状况再有此潜规则，还有在这种潜规则说法下推波助澜万人默纳下心安理得状况频出？

潜规则，很多时候只是当事人的借口，非当事人的意淫。

它不是真理，不是必然。

不是所有人都能理解什么叫做随机与偶然，更不能了解什么叫做决定论。

按理说这片应该把会选择飞去伦敦的人改造成一个会从伦敦飞回来的人，但是至少我不是。

不是我会选择飞去伦敦，而是到剧终，我仍然认为杰克应该选择去伦敦。

让一切what if见鬼去吧，如果有个上帝的使者真的百忙之中来帮你what if，请告诉他，谢谢。

因为你的方向已定。

即使在这个点发生偏折，也一定会在之后的某个点，再次偏折，拐回。

生活永远是自己选择的，只要在选择的时候，对自己的内心忠实。

绝不怀疑，也绝不遗憾。

事业与家庭同等重要，体现在获得一方之后会突然发现如果另一方缺失将会是一生的最大遗憾。

这也是体现人对社会的不同类型的需求，对于事业就是实现自我的价值，归根到底这是一个人的事情；对于家庭，那是爱的象征，意味着是以两个人的形态在世界上存活。

爱情是一见钟情不忘初心式的，鉴于它更容易产生在没有太多世俗干扰和其他欲望勾引的阶段，最好是发生在事业暂未开始之前，就确定另一方是这辈子要厮守终身的人；而事业是坚持不懈长久做功的结果，它是人们活在世上实现自我价值和人生追求的最佳方式，但取得事业上的成就后，想要保持好这样的状态就需要占用长时间和世俗打交道，其中不乏各类利益欲望的引诱，很容易让人成为欲望的奴隶。

对抗此方法的最好方式就是爱，对另一半忠贞的爱，对子女天然的爱，总归回归家庭才能获得感性上的满足。

从这个意义上来讲，事业可以为家庭提供外在生存的必要条件，包括物质的和除了对爱之外的实现自身价值的需求。

当家庭与事业两者发生冲突的时候，实际上要考虑的不仅仅是单个人家庭与事业之间的冲突，而是两个人都存在这个问题，且一定要将万不可缺的时间因素带进来，它也会增加更多的可变因素。

最完美的状态是双方早早确定对方就是自己的另一半，这是先在爱情上达成一致。

对于事业，双方都有自己的事业，组合家庭时对未来的事业规划具有一致性。

虽然女人生孩子已经是非常值得骄傲和满足的事情，但是与这个社会保持正常的接触的必要性决定她也有实现自己人生追求的权利，这个人生追求最好不仅仅是有一个充满爱的家庭。

事业需要时间的积累，而时间是摧毁感情的主要破坏者。

双方在保持感情不变的同时，在家庭方面仍要考虑生孩子、家务、孝敬父母等家庭的其他事项。

假如以上都能够得到很好的处理，家庭的稳固性仍然会受到事业变化的挑战。

一方面双方都拥有事业，那么双方是否都能权衡好越来越占用时间精力的事业与家庭的欠缺之间的关系。

当其中一人选择侧重事业，另一个人就要主动牺牲一部分事业去靠近家庭即靠近另一半。

对于这种不公平的牺牲，侧重事业的人如何弥补侧重家庭的人做出的牺牲呢，况且当事业有成之后人的心是否发生变化，会不会主动去破坏和放弃与另一半之间的家庭关系呢？

而作为牺牲者，如果面对另一半违背承诺又能怎么样？

所以想要获得爱情事业双丰收的人生是多么幸运与难得，在对抗时间带来的各种变化的过程中，保持初心是人们该有的态度，至少对于两个人的关系而言，一定是双方都愿意牺牲去维护。

那么如何对抗内心中的厌倦、抛开外界烦扰的诱惑去维系亘古不变的家庭呢？

就像是你与别人达成了一个共识，如果一辈子只能吃土豆泥而拒绝吃其他东西，那么每天都会有足够的土豆泥吃。

但是当你吃腻了土豆泥之后，难道不想尝一尝已经放在桌子上的兔子肉的味道么？

如果是动物，那么它无法遵守上述的诺言，但是我们是人，我们拥有神圣的人性，我们绝不是欲望的奴隶，我们有主观的选择性，所以我们会选择压抑住内心想吃兔子肉的冲动欲望，继续遵守诺言每天靠土豆泥生存。

我相信感情的专一性将会给人带来无限的美妙感受。

尝试过孤独的滋味的人会渴望以两个人的形态生存在世上是一种什么样的感受，那一定是充满爱的。

但是别忘了最好还是干点有意义的事情做一个对社会有用的人吧。

圣诞节晚上，男主此时还没有穿越到平行时空，他收到过女主的一封信件，让他晚上给她打电话。

（此为伏笔，时过十三年，女主为什么突然在圣诞夜联系男主，要求通话？

）我设想中完美的剧情是这样的：女主早于男主之前，也经历了一次神奇的穿越。

不同的是，她穿越的时间比男主要早了十三年，也就是平行世界中，男主去了伦敦后，第二天又返程回来的节点。

于是在平行时空中，女主顺理成章地跟男主结婚，并生育二子。

十三年后，男主也来到了平行时空，两人顺利会面，男主做了一些让所有人摸不着头脑的事。

在床上，女主笑着对男主说：“你好像十三都没有见过我似的。

”这时候，女主可能隐约间意识到了眼前的男主换人了，但又不能确定。

之后，两人度过了几个星期，男主领悟到了自己需要东西，完成了这次体验。

黑人神使如约而至，男主知道自己的时间到了。

于是，他回到家，对床上看书的女主说，请你记住我，凯特，记住我现在的样子，将我现在的样子，记在心中。

女主这时也有些明了，说，我答应你。

天亮了，男主果然又回到了原来的世界，但时间却又回到了圣诞节当天，他的心里空荡荡的。

女主也从平行时空回来了，不过，她去的早，回来的更早。

怅然若失之间，她不知道平行时空的十三年究竟是不是一场梦。

于是，她鬼斧神差地给男主写了一封信，想跟男主通话，确认心中所想，只因为男主让她不要忘记他的模样。

（也就是这一封信，男主才会遇到了黑人使者，并跟着女主去了平行时空，体验感悟人生）男主从平行时空回来后，没有在意公司的生意问题，而是直接出曼哈顿找女主。

（这次自然收不到女主的信了。

）得知女主要去巴黎发展事业，男女主这次位置互换，由男主出声挽留，希望女主不要离开。

候机大厅中，男主对着女主大声说着平行时空的房子，事业，孩子和平凡却幸福的生活。

看着男主说着梦境中所发生的一切种种，女主神色复杂，眼泛泪光：“我记得你，杰克，你那晚的样子一直刻在我的心中，我以为这一切都是一场梦境……“男主面容震惊：”你是那个世界的凯特？

“就这样，两人相拥。

一家咖啡厅内，他们说着自己不存在的那个家，他们两个可爱的孩子……两人有情人终成眷属，很快结婚。

七年后，还是那个偏僻的小镇，他们买下了平行时空的那套四房二卫，女儿在外面玩耍，儿子吃着奶。

这种场景，和平行时空的幸福，一般模样。

（不知不觉写了不少，这部老电影平凡中给我带来了不少感动，如果结局给来个神反转，表明女主就是梦境中的那位妻子，让男主女的情感高度共鸣，就更完美了。

唉，对这种草草结束的结局，有些遗憾。

）