夜色撩人

电影是根据须一瓜的原著小说《淡绿色的月光》改编，电影拍出来几乎跟小说一模一样，可谓是 高 度 还 原原著小说。

高度还原你懂吧，就是小说怎么写他就怎么拍！

都不用请编剧的！

（当然了还是有编剧的，编剧是小说作者本人）原著小说大部分笔触都着力于女主人公芥子的心理描写，改编成电影则用闪回这一镜头语言来表达芥子的心理活动，可闪回就闪回吧，这电影全篇闪回一个桥段！

于是一句经典影评就流传开了，那就是“剧情不够，闪回来凑！

”老衲今天就带大家看看怎么用一段闪回撑起整部电影的。

戏梗一：叙事闪回歹徒是凌晨5时离去的。

他们在佣人房找到了被毛巾堵嘴、捆绑得快死过去的保姆。

桥北说，他们大约是凌晨4时左右进来的。

开门进来，钟桥北说他是在卧室卫生间听到客厅好像有异常动静，于是，走到通道观察的时候就和两名劫匪相遇了。

月亮非常亮，西斜的月光洒过阳台，透过白纱窗帘，照在沙发上。

小白兔和大灰狼的黑影就突兀在沙发前。

然后他们扑了上来。

歹徒总共得到了5200元现金，其中5000元是银行卡上根据密码到柜员机上连夜提的款；4万元航空债券，再过两个月到期；两个戒子、一条白金项链；三把手机，其中桥北的是才买一个月的商务通手机，价值近5000元。

警察接到报警电话就来了。

先是两个，后来来了好几个，乱哄哄的。

芥子想想就想哭。

警察分别给桥北和芥子、保姆做了笔录，不同的警察，问的问题差不多，但是，他们还是一对一对地反复提问、记录。

警察似乎越来越怀疑保姆，有关她的问题，问得越来越细。

▲老衲有话说：小说中这一段写得十分简洁，从警察来家里到做完笔录只用了一段文字，警察、芥子、桥北、保姆这些人物也平平淡淡，甚至没有对白，可以看出作者并未想在这里作过多停留。

而作为一部主打心理的电影，导演本着加戏的原则，在这里用叙事闪回重复了一遍当晚发生的事。

叙事闪回就是用闪回的短暂形象，来回忆已经发生过的事情，其主要目的是形成回忆的画面，来交代事件叙事故事。

这段闪回距离抢劫事件在电影里的时间不足两分钟，也就是说抢劫事件一完，紧接着就闪回了，给老衲的感觉就变成了刚看完的东西，怎么又拿出来给我看一遍？

戏梗二：臆想闪回保姆怨气冲天地煮了两份面条。

她说她都快被坏人弄死了，到现在胳膊还在痛，那些警察案子又不会破案，一直问我们有什么用啊。

她把面条放在桌上，就翻起衬衫给芥子看她被捆得发青的绳痕。

芥子说，要不要涂什么药？

保姆哼了一声，说又没破。

那两个坏蛋如果抓住了，我要亲口咬死他！

芥子说，收拾好了，你早点睡吧。

昨天没睡好。

芥子临睡前又把门和窗看了一遍。

都是反锁反扣好的，如果没人配合，外面的人是进不来的。

可是，芥子在床上还是翻来覆去睡不着。

她爬起来，想象凌晨4时的情景。

她先到卧室的卫生间。

桥北站在卫生间听到了外面的异常动静，然后，他怎么走过2米多的通道呢？

客厅里站着两个陌生动物，其中一个还匆匆调整了一下面具。

桥北没有扑过去，如果扑过去会怎么样呢？

桥北反应过人、孔武有力。

可是，桥北没有扑过去，而是矮小的入侵者向高大的桥北扑来。

芥子开着灯，在沙发上久坐。

保姆出来了，揉着眼睛说，为什么不睡呀，睡吧，没事了，你到自己房间把门反锁好就行了。

要不要我陪你？

芥子忽然感到了真正的恐惧，谁是真正的敌人啊。

芥子站起来，说，我没事，我这就去睡，你也睡吧。

芥子连忙进了房间，把门反锁后又检查了两遍。

整个晚上睡不好。

▲老衲有话说：小说中这一段描写芥子对于抢劫事情的回忆也就一百二十字左右，其他则是描写芥子在房间和保姆的日常。

而这段回忆确切来说并不是当晚芥子亲眼看到的，在这里芥子站在通道，想象昨晚桥北站在这里看到的场景。

电影中对于这段想象的表现则用了臆想闪回，即是在看到或经历某一场景时，站在他人的角度，通过主观想象的，并非主人公亲自经历的事件闪现来表达人物内心。

我们可以看到芥子在这里想象这桥北昨晚遇到的场景，其实并非是她亲身经历的。

虽然说场景跟第一段的闪回有所区别，但却和第一段是同一事件，老衲看到这里感觉同一件事情又看了一遍……戏梗三：情感闪回现在回想起来，这保姆真是像同伙，是不提前做思想工作来着？

芥子进屋后，仔细检查门窗后，开始洗澡。

关掉客厅的灯回卧室的时候，她发现客厅月光明亮。

她站了一下，不由又站到了桥北听到动静后出来的位置，是啊，看客厅非常清楚，两个小个子歹徒目测是一目了然的。

桥北说什么，他说他幸好反应快，马上就说，要什么你们拿去，你们出来混也不容易，喜欢什么就拿吧。

是这样说吗？

是这样说的。

后来开灯才发现，他们有刀。

就是说，还没看见刀的时候，桥北就妥协了。

对吗。

小白兔更近地挨着芥子坐下。

芥子想站起来，被他一把拽下，几乎跌在小白兔子怀里。

再不老实，把你再绑到椅子上！

芥子感到面具后面的人脸不怀好意地笑了一下。

小白兔子重新把放在茶几上的刀拿在手上把玩。

别那样！

桥北说，大哥，不是要什么都让你拿了吗？

小白兔这回笑出了声。

真的吗？

他用刀尖把芥子脖子的爱结，小心翼翼地挑了出来，端详着，兔子的耳朵碰到了芥子的脸。

芥子努力往后，小白兔突然用力劲扯了红绳子一把，芥子栽向他，然后，他把爱结调个头，长带放脖颈后面，似乎换一个角度欣赏着，可突然从背后猛提起绳子。

芥子的脖子一下被卡得火辣辣，舌头被勒得伸了出来。

可是，小白兔马上把手松了。

芥子剧烈咳嗽，她闭上眼睛。

她觉得自己差点就死了。

芥子睁大眼睛看桥北，桥北也大睁着眼睛看她。

芥子大睁着眼睛，泪水就越过睫毛掉了下来。

芥子在月光明亮的客厅内走动，桥北的位置、她的位置、小白兔的位置，还有大灰狼的位置。

她一一都走到位，停留，昨天晚上的一切历历在目。

她到哄干的衣服里找到了爱结，看了很久，然后，她找出剪刀，在茶几上，把它一节一节地剪碎了。

▲老衲有话说：小说中这一段更多描写了抢劫当晚劫匪侵犯芥子的回忆，对于一个女性来说抢劫可以忍，但抢劫后又侵犯自己就真的很难忍了。

所以在这里芥子哭了，在回忆结束后芥子还通过剪碎爱结来宣泄情绪，整个段落是伴随情绪波动的。

电影为了把情绪波动表达出来则用了情感闪回，即是通过闪现的回忆画面来表达主人公的情绪起伏，闪回的作用力最后落到情感上面。

我们可以看到电影中由于劫匪对芥子的侵犯，最后芥子忍无可忍拿起棒子去打劫匪，这就从侧面表达出芥子很愤怒的情感，虽然老衲通过电影的细枝末节解读出了导演的用意，但在看这一段的时候真的没有感同身受啊，老衲只是觉得怎么同样的事情又给我看了一遍啊？

从老衲几十年来的武功心得来说，小说的最高维是对话，电影的最高维是画面，从小说改编到电影需要把大部分对话升级成画面，这里做的工作是升维。

除了闪回之外，这部电影直接把小说里的对话改成电影里的对话，直接来了个降维打击！

如果说这部电影还有什么做的对的地方，那就是选了《淡绿色的月光》这部优秀的小说了。

这是我们谷臻故事工场戏梗栏目的第10期推文，我们用原著小说和电影镜头对比，来帮助大家解读好故事。

3.8看了首映礼当晚就失眠，听英语都丝毫提不起我的困意，估计2点入睡，因为没有拉窗帘，感觉到了银色的月光洒满了整个房间。

占了豆瓣的便宜，让主办方掏钱，确在这里吐槽，让我还有点于心不忍。

第二天看了《淡绿色的月亮》打算来这里得比得比。

看电影的第一个反映就是，住独栋别墅，开某时捷，男主公司重要人物，女主有双层发廊，小偷去他们家就偷了3万块钱，后来买了新手机还是5，片警都拿6p好不好。

一个被贬了的警察，开个拉风大摩托，突然有了文艺气息，后开还开了车，OMG。

在这样一个敏感的时期用了一个韩男明星，之前看过一个他的韩剧，（看见味道的少女）就演了反派，所以一直有一种他不演好人的代入感，引用一起看电影妹子的话，感觉导演一直都再误导，让人感觉好像不是一场简单的抢劫，好像是一个悬疑电影，让人感觉男主有问题，水里下了药，甚至我都一直再想，会不会后来交待了，女主被强奸了，然后孩子真不是他的。。。

会不会是后来配音的问题，让我这样想，而且好像也没丈夫的那种温柔。

小说，小说很短，一个小时可以看完，故事是发生在零几年的东莞，让我感觉整条街都是湿漉漉的，真的和剧里的哈雷很配，不是发廊而是“洗头房”，警察貌似也没有那么衣冠楚楚，只是个片警，还有一点愤世嫉俗，想看的小伙伴可以豆油，可以发txt给你。

感觉小说里的女子更细腻，丈夫也更妥协的自然而然，姐姐也更加缺心眼，警察更像一个警察。

整个感情的变化也描绘的更细腻。

那个红绳如果看书加脑补的话会更加生动形象，小说里开头也就没有误导，就仅是丈夫的妥协，和女主拥有南方女子的细腻，我在电影里很少很少看出夫妻变冷淡的过程，在与警察去餐厅吃饭时，没有说出要带桥北来，而是话到了嘴边又咽了回去，甚至我是看了书才明白，为什么女主一直追问，如果他们不是那种关系会怎么样，电影里的警察貌似喜欢女主，但书里给我的感觉警察只是和正常男人一样，不会拒绝一个带着些许寄托和暧昧的女子。

伸手去拉住警察的手，警察想从前面座位起身就抱抱她，他来到后排，女主主动向前挪了挪，这些细节，都感到女主内心的不安全感，还带一丢的表。

对于电影做的修改，年代背景变了，可能还差点什么，小说只有一次沙漠，电影里的多次让我感觉加的很突兀。

还有买买红绳的一段，也改得没有了书里的韵味，买了红绳后体验很差，貌似没有像小说一样呼应月亮，到这小说就结束了，然而电影却没有，让警察死了，死的给我的感觉就好像为了女主之前的暗示一样，但电影的结局该的我还喜欢，破碎的生活终究无法继续，警察死去，女主离开。

赞美了我们警察英勇牺牲的精神。

或许还是想说英雄还是存在。

无法忽略的石头和下面的毒蛇，难以逃离的沙漠与英雄情结的困境 首先需要说这部的宣传有点问题，原本看宣传资料打的标签是悬疑，我还想说那改动的部分要很大才行啊，因为原作根本就不是悬疑小说。

-角色1.谢高。

看完之后看法产生最大变化的是王千源。

因为原本我对警察谢高的想象会更周正一些，至少跟大哥的形象差很多。

《淡绿色的月亮》里写谢高总是很郁闷的样子，不过这点大哥倒是很符合……钢的琴和绣春刀里他都有那种中年萎靡的郁闷感（虽然钢的琴里更多的是窝囊而绣里是不得志）。

《夜色》相对来说增加了一点谢高的比重，但是改的部分很少，调整了几点细节，以及结尾增加的应该对全片来说是高潮之笔的部分，合理地延伸了原作没讲的谢高的故事，我认为电影对这个角色的塑造更完整了。

大哥的演技也没什么好说的，刚开始的不适应很快就消失，他对正面角色的演绎也很得心应手。

只是没想到导演最后增加的部分里的重点是他，有点猝不及防，但合情合理。

2. 芥子。

无论小说还是电影，芥子都是第一主角，剧情的推动基本上都是靠她的视角和心理活动。

她作为生活中的普通人受害者，在抢劫案发生的时候她还被嫌犯猥亵，我个人觉得她后来的心理和反应都是正常的，说是PTSD也不为过，而在这种情况下评价她“作”我就觉得有点站着说话不腰疼了，每个人对创伤性事件的应激反应不可能一致，尤其女性在承受与性有关的暴力行为后精神会更加不稳定，平复创伤需要的时间会更长，不是如“过去了的就过去吧”三言两语一样简单。

须一瓜也好夏钢也好，我认为他们在处理芥子这个角色的时候都很冷静，余男也把芥子忍耐、焦灼、固执、挣扎的心理表现演得很好。

我个人最喜欢事件发生后她与丈夫的两段亲热戏，她并不是很愿意却尽力配合，努力忽略事件带来的心理阴影却在脑海里愈发清晰的含泪表情很打动我。

3. 桥北 芥子的丈夫桥北其实在原作里有点背景板，哪怕入室抢劫事件发生后他与谢高一样一再强调妥协是为了俩人的人身安全着想。

他存在感最高的地方是芥子以为他忘记自己生日结果他最后在车里安排了个小惊喜，和他从妹妹口中得知芥子打胎之后的争吵最后脱口而出“孩子不是我的”这样伤人的话的时候。

不过演员却把背景板演得立体了些，这也是一个小小的令人高兴的意外。

（演员是南宫珉，因为不甚了解所以一开始并不知道是韩国人，看嘴型发现的……而且我一直在想到底是谁配的音有点耳熟）。

4. 其他配角： 桥南，桥北的妹妹，咋咋呼呼说话不经过大脑。

小标，芥子美发店里骚气的发型师，两个保姆。

除了桥南的体型跟想象中不太一样（我想象的桥南是比较干瘦的，大概因为小说里写的她举止有点男性化）其他角色在电影里整体都挺符合小说描写的。

还有一个人，陶峰，这大概算是电影里一个交代不清楚的地方，小说里他跟谢高是朋友，他俩也跟桥北芥子夫妇一起吃过饭，所以后来芥子找谢高问案件细节而谢高不太愿意的时候她会说既然谢高不愿意她就去找陶峰问。

但电影里陶峰连人都没出现，演员表里却有他，我估摸着也许是最后给剪掉了。

-故事 有两个高潮点，都在尾声部分。

一个是靠近结尾处谢高说的“警察同学”当年在火车上遭遇的故事，一个是结尾里导演增加的关于谢高的结局。

老实说，谢高的故事我在看完小说后自己脑补过，与导演想的有相似之处但没有这么激烈。

但我觉得导演的这个改编很好，这个戏剧性的冲突效果是全篇最用劲的地方，一锤砸下来，短短几分钟点了主旨，回应了主题讨论的人性，延伸了前面的小高潮然后戛然而止。

加上大哥演谢高演得很好，我眼泪一下就上来了（ry-台词 几乎与原作无二，尤其结尾那段对小说里点题的那几个关键词的重新利用效果非常好。

-意象 电影对小说里月亮，沙漠这两个意象的还原处理得很不错，尤其是沙漠。

沙漠有两个含义，一个是谢高和芥子打比方说的故事，猴子在沙漠中即使明知石头下有毒蛇自己会被吓晕却仍然三番两次，固执地要掀开石头一探究竟。

第二个含义是隐喻，芥子在尝试着修补夫妇二人的关系却最终失败时，她的身体和心灵都仿佛如沙漠一般干枯了。

而且电影中几次出现的沙漠景象里，最后一次是黑白的。

也许是想加重表达一种绝望的心境？

又或者同时是对谢高的结局的暗示……如同芥子最后的那几句台词，“我最终逃离了沙漠，而谢高没有，是我害了他”。

回应着这一段：“不知道。

但我知道他过得很不好。

因为还有更多的、像你这样的人，永远永远都不会原谅他。

他的压力太大了，经常彻夜失眠。

在那个特定的场合，他知道他对不起很多人，所以，他很想忘了那些事。

可是，每天都会有人提醒他，煎熬着他。

他想忘也忘不了了。

他不愿看到石头底下的东西，可是别人会翻给他看。

他只能远离沙漠，逃离那块石头。

”“芥子摇头。

缓缓摇头。

你是这样想的。

谢高扳正芥子的脸，我知道，你宁愿看到烈士，也不愿意看到你的英雄梦破灭。

是啊，你们有理由这样。

”-主题 故事的主题简单点说可以笼统的归为“人性”。

详细点说这个故事里说到的，一个是在不会损害目前利益的前提下，明知也许真相会伤人却仍然控制不住地刨根问底的心理。

就好像谢高故事里那只好奇心很重无法克制的想要掀开石头查看的沙漠里的猴子，而真相就是石头下的那条毒蛇。

第二个我觉得更重要一些，就是英雄情结的困境。

不论对普通民众而言还是执法者本身，又或者是见义勇为的人……人们或者社会总是需要一些英雄的故事来作为一种正能量，但久而久之人会被这种情结束缚。

比如这个故事里丈夫桥白在面对入室抢劫的歹徒时并没有选择反抗而是服从，进而交出财物来换得夫妇二人的人身安全，以及谢高火车上的那次经历：当敌我数量和力量对比悬殊（劫匪六七人当时车厢里只有他一个警察）的时候，他选择的也是顺从，并安抚车上的乘客让他们不要莽撞抵抗。

两个故事里的主人公都没有得到谅解，桥北在芥子心目中变得窝囊（小说原词），而谢高，曾经追捕嫌犯负伤荣获三等功的优秀警察，在短时间内因没有抵抗劫匪没有能够“保护民众财产”而被唾弃进而变得“臭名远扬”而最后不得不调走（这里有部分情节电影没有拍，小说里谢高当时在火车上特意说他要把领导要的几人带回去，希望劫匪拿钱财不要伤人，那几个人是他同车间的上下铺，有虚弱的老人和妇女学生，劫匪走后在乘客愤怒的群殴谢高之时她们试图劝阻，说“我们真的跟他不是一起的”“他毕竟只有一个人”，在媒体报道之后甚至到公安局说明情况来帮助他，后来公安局内的领导其实也是赞许谢高当时的处理的，但因为他当时穿着警服，警号被很多人看到加上媒体的指责性报道，谢高最终还是无法在原处待下去）。

这里其实我想到的是另一件事。

媒体对英雄行为，或者说忘我/自我牺牲式的付出行为的过度的宣扬。

比如医务人员如何抵抗自身的疲劳坚持手术/医护工作累倒手术室/医务室；哪里哪里的好官如何生活作风廉洁清贫度日；警务人员如何身不着家坚守岗位过劳死……诸如此类。

其实在现在的社会氛围下，官方也好媒体也好过分宣扬此类“英雄行为”真的能起到激励人的正面效果吗？

并没有。

更有甚者，在多次看到这些自我牺牲式的付出行为的宣传后会变得麻木，会认为这是理所当然的付出而并不会心存感激。

回到故事里的情节，当人们已经习惯于见义勇为的人身受重伤被大加赞扬（电影里有增加一点这个情节，小说里一笔带过了），不惧个人安危的警察执行任务身负重伤（谢高一次追捕行动荣获三等功），当自身遇到突发事件的时候，如果当事人没有做出他们期待中的，具有自我牺牲式的英雄行为，那么人们会不解然后愤怒，即使当事人采取的是正确的处理方式（比如桥北和谢高）。

-最后说说电影改动的一些地方（ 一些无关紧要的删改不赘述，因为电影需要一定的取舍，说一下我觉得有意思的改动之处） 1.影片中劫案发生后某天谢高打了电话给芥子问她害不害怕，芥子挂断之后拨回去问起是否有业主会议的一段，这里小说里是芥子主动打给谢高的，电影里导演做这个调整应该是想稍微加深表达一下“谢高对芥子有好感”的具体行为。

说到谢高对芥子的好感，电影里描述得很克制，符合原作对谢高的描写，我很高兴导演并没有在这里加重剧情。

2.芥子生日当天，她以为丈夫桥北因二人之间因劫案和她刨根问底式的纠结互生龃龉而忘了她的生日，没想到当晚桥北接她时在车里布置了一个惊喜。

然后芥子明白过来桥北并没有完全忘记自己的生日而感到惊喜，然后在回家途中绕路去买了之前她剪掉的“爱情节”（夫妇之间的情趣用品）。

这里电影里只是在后座上放了一束花，小说里是： “后排座上，整个后排座上，满满当当，全部是花！

是百合花！

至少有上百枝的百合花，怒放的、含苞的，绿叶掩映中葱茏蓬勃地一直铺到后车窗台上；雪白的、淡绿着花心的百合丛中，插着几枝鲜红欲滴的大瓣玫瑰。

车顶上还顶着好多个粉色氢气球，飘垂着条漂亮的带卷的粉黄丝带，每一条丝带上都写着，生日快乐！

我的朋友。

芥子在发愣。

她慢慢抬手，捧住了自己的脸。

这就是钟桥北，永远和别人不一样的钟桥北啊。

” 这一段我觉得影片处理得粗糙了些。

因为这里是芥子对夫妇二人关系还有补救机会而重燃希望的时候，与后面她和桥北亲热时自认能忘掉心理阴影最终却发现她就像谢高故事里的那只猴子一样，无论如何都绕不开那块藏着毒蛇的石头，而且身心都如沙漠一样无法应对代表着激情与希望的爱情节一样干涸——这两段是前后转折的关系。

如果前面的感动不够强烈那么后面的绝望也就无法凸出。

不过好在余男把芥子瞪着月亮内心交战的复杂心理活动演得很好。

3.就是前面一直说的，影片中最大的改编部分，结局。

小说里到芥子生日当晚的亲热就结束了，影片里加入的创作部分是一年后夫妇最终离婚，与谢高的结局。

前面我也说看小说的时候我就脑补过谢高后来的故事，但没有导演拍的这么激烈，应该是想增加戏剧冲突……但就如我前面所说，这个结局虽意料之外，却在情理之中。

当芥子发现无论她如何努力也无法回到过去，那么最终她选择了逃离那片沙漠。

而她曾经折磨过的谢高，却没能绕开那块石头和那条毒蛇。

“ 他现在在哪里，真的不当警察了？

不知道。

但我知道他过得很不好。

因为还有更多的、像你这样的人，永远永远都不会原谅他。

他的压力太大了，经常彻夜失眠。

在那个特定的场合，他知道他对不起很多人，所以，他很想忘了那些事。

可是，每天都会有人提醒他，煎熬着他。

他想忘也忘不了了。

他不愿看到石头底下的东西，可是别人会翻给他看。

他只能远离沙漠，逃离那块石头。

那他现在好过了些吗？

我不知道。

但我现在想，即使他不当警察了，肯定也过不好，比如，他做了你丈夫。

他真的问心无愧吗？

芥子小心翼翼地说。

你说呢？

要是你，你问心有愧吗？

”++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ 写在最后。

因为同样是须一瓜原作改编的电影，我个人觉得夜色改编得更好。

因为烈日灼心对太阳黑子是截断式的改编，它的创作部分已经完全脱离了原作的主旨。

太阳黑子的故事主题就是救赎，三个犯人的自我救赎。

而烈日灼心把这个最重要的部分给改了，虽然当时导演的解释是可以理解的（当时看访谈导演的意思是他觉得国内观众大概接受不了努力做好事的人的的确确是曾经的杀人犯）。

虽然烈日电影本身我也很喜欢，但一码归一码，我个人还是不喜欢这种完全偏离原作主旨的改动。

淡绿色的月亮的电影化，从电影能看到导演对原作本身的尊重，改动和调整顺序的细节仅是为了服务电影的戏剧性，而最大的改编也是从小说结尾处重新张开，也是全片感情最强烈的地方，我个人很吃这种改编方式。

中产阶级夫妻在夜里遇到两个持刀入室抢劫的弱小犯罪份子，丈夫为了保全人身安全，及早妥协，并劝妻子（余男）主动配合把钱交出来…

但从此，妻子陷入到一个“明哲保身”or“见义勇为”的思想矛盾中，夫妻关系也因此动摇；女人有一个做警察的朋友（王千源）他用他曾经经历过的类似困境开导她。

显然，这是融入了创作者对社会和人的关怀与思考的作品，试图通过思想的力度扎进观众的内心，用影像的丰富度讨好观众的审美趣味，然而最终又由于种种不到位的表现使得一切努力都变得虚浮无力。

-比如故事的讲述，由悬疑到伦理，再到辩证，情节的展开和推动大部分是靠对话，偶尔来点不痛不痒的内心戏，免得让看客心中泛起“你以为你说的我就信”的轻笑；-比如演员的表演，故事不具有深入人心的深度，余男看似有力度的频繁内心表达就会显得矫情；基于角色本身的内涵，王千源也没有发挥演技的空间；其他配角的表演痕迹过重，缺乏最基本的诚意；

-比如表达辅助—红绳SM，电影穿插入具有主动性和暴力性的“性”情节可以助力人最原始和最真实的思想表达，但本片中流于表面的“捆绑”既没有辅助主题的传达，也无法满足感官的刺激，反而会使得观众误会这是对女性形象的玩弄；归根结底，个人以为最大的问题就是在影片以小见大——试图在一个小格局里探讨宽泛的社会性问题和深度的人性问题时，就会让观众不自觉地怀疑创作者的能力和投机，并产生反感情绪，从而拒绝承认故事本身的合理性和深刻性。

关于夏钢导演和这部作品的网络评价，或许可以引用梁宏达对于烂片的定义做一个评判：烂片分为三种，第一种是绝对烂片，第二种是及格的影片，第三种是低于期望值的影片；我个人觉得本片介于第二种和第三种之间。

《夜色撩人》，由第五代导演夏钢执导，改编自须一瓜的小说《淡绿色的月亮》。

这部电影由余男、南宫珉、王千源主演，影片全程感觉像是推理剧，充满了悬疑色彩，但是，实际上是全面围绕余男扮演的女主角芥子的心理展开的一部家庭伦理片。

影片中，王千源扮演的警察讲了一个故事，即：沙漠里有一只猴子，将一块大石头搬起后发现下面有一条毒蛇，当场吓晕了过去，醒来后受一种古怪心理的影响，一次次去搬起石头看毒蛇，一次次被吓晕。

这个猴子的故事说的是一种不顾后果的固执的心理，以及因此而导致的恶性循环的结果。

而这部电影也是紧紧围绕这样一个心理导致的情节展开。

影片开始后，美发店老板芥子和公司高管桥北夫妻俩在家里经历了一起入室抢劫案。

遭遇抢劫时，丈夫桥北虽然身高体壮，但面对一个腿瘸和一个个头不高的两名劫匪时，不但没有反抗，还束手就擒，交出钱财，让妻子芥子交出银行卡，顺从地告知匪徒密码。

芥子对丈夫的反应非常不满，充满疑问，并开始追查整个过程，而夫妻两的感情也在此过程中走向破裂。

影片全程围绕妻子芥子的心理活动来进行叙事。

电影的场面设置、演员表演、镜像调度、情节转换等都紧密结合主角芥子的心理变化，尤其是余男的忧郁的眼神、冷峻的面部表情、迟疑的举止，多次出现的月夜场景，让观众充分感受到了主角纷繁复杂的心理活动。

这是这部电影的亮点，也是本片的主旋律。

这也充分展示了第五代导演夏钢的刻画都市男女心理活动的精湛技艺。

整体来说，这是一部导演花费不少心血、也有不少想法的电影，但不能算是特别出色。

豆瓣上给这部影片评分为4.6分，个人认为偏低，但是也不能超过6.5分。

影片中有一些上面提到的出彩的地方，但是个人认为也有不少缺憾。

一是演员的表演上存在一些瑕疵。

余男的心理活动独霸全片，犹豫的表演也有些超限度；韩国演员南宫珉面部的表情始终暖笑，还有口型，都与情节有不少反差。

二是主题鲜明却展开不够，或者阐述的不到位。

影片关注的主题和鲁本·奥斯特伦德自编自导的《游客》类似，但是在主题的进一步展开和叙述上，相比《游客》有一定的差距。

三是影片引入不少商业元素，如SM的软色情（让人联想到《五十度灰》），王千源扮演的警察所驾驶车辆的特写，这些似乎与影片艺术叙事的路径不太协调。

总之，这是一部突出心理叙事的家庭伦理片，有一定的艺术水准和审美价值，但是缺憾实在也不少。

很多时候，我们只是假装很痛苦，我们因为自私而表现出痛苦的样子，这样能让自己变得舒服一些。

自私者摆脱痛苦的方式是逃离，无私者则会选择放弃生命。

两个成功人士，看似光鲜的生活和爱情在一次蹩脚的入室抢劫的影响下渐渐分崩离析。

表面上，芥子一直无法释怀桥北的不勇敢，始终在刨根问题最终葬送了自己的婚姻。

甚至连谢高的英勇都可以归罪于她。

事实并非如此。

故事起始于芥子回家省亲。

在后面的对话中，可以得知小姨子桥南来很多次做头发都没碰到她，并且不知道芥子回家，说明芥子回家的时间并不短，而且芥子和桥北表面的恩爱并非一帆平静。

桥北忙于工作，不免疏于照顾芥子，芥子即使心存芥蒂，但是仍认为桥北对自己的爱，也就使芥子将自己小小的怀疑埋藏在心中，没有和任何人说，哪怕是自己的父母。

在抢劫中，芥子看到了桥北对她的爱是自私的，是有条件的，是无法经历考验的。

桥北让芥子替自己找银行卡，回答密码，承受抢劫者的猥亵。

这使她对自己的爱情绝望，对婚姻绝望。

于是她用冷暴力来对待桥北，新保姆成了她报复桥北的工具，无视保姆摔掉贵重的杯子，更无视保姆在更贵重的沙发上打上丑陋的补丁。

桥北对这样的冷暴力回应地也是得心应手，从彻夜不归，到将自己所有愤怒发泄到保姆身上，发泄到下属身上。

桥北是个成功者，芥子也是。

成功者更加看重自己的口碑，所以他俩始终没有撕破脸，即使芥子私自打掉了孩子，而且试图用谎言欺骗桥北而被当面拆穿时，桥北也只是对着下属大发雷霆而已。

婚姻，是桥北和芥子这样的成功者维持自身形象的沙漠。

即使他们知道那块石头下面是什么，他们也会不断地翻看那块石头，哪怕每次都会晕倒，但是这能让他们确认自己仍在沙漠中，自己仍维持着自己的形象。

谢高是个无私者。

火车上的妥协让他真正处于警察职责的荒漠中，那块名为责任的石头一次次地敲打着他的灵魂，他只好设法逃离这沙漠。

至少他认为自己应该逃离。

无私者的责任不会因自己所穿的衣服或是上班的时间而褪去，所以谢高一生都无法逃离自己灵魂的沙漠，唯一的方法就是死亡。

谢高从芥子身上看到了一种绝望，一种想要逃离却没有勇气离开的绝望，为此，无私者再次站出来，用自己的行动来证明自己的信仰。

谢高的死亡是必然的，即使不是因公殉职这种生命上的死亡，也会是余生做一个小警察，一生萎靡下去这种精神上的死亡。

列车上众人的愤怒早已将他推向悬崖，他只是在悬崖边徘徊着，犹豫要不要迈出这一步。

无助的芥子给了谢高前所未有的勇气去面对自己的过去。

过去，他用自私的行为扭曲了自己无私的理想，如今，他用无私的行为来证明自己无私的理想。

芥子实际上给了谢高生命的意义。

谢高的一生早已在当年的列车上结束。

这个社会就是自私者消费无私者热情和生命的过程。

无私者用自己的牺牲来向自私者证明理想的存在。

自私者用自己的信条考验着无私者的信仰。

影片看完之后，感受颇深，国产电影能有这样细腻反应深层的社会心理现象的佳作，就像是一副画卷，慢慢展开，层层递进，很舒缓的节奏。

影片中的芥子，就像是现实生活中的我，一个在生活中无处不挣扎，不自我折磨的一个人。

理性能够接受并理解丈夫的行为是合理的，但是感性的认知让她内心始终无法平静，理性与感性的自我挣扎与折磨。

生活中有太多的事情，充满了理性与感性的自我碰撞，内心就像是失控的一个陀螺，不受控制的冲撞，越撞陀螺越锋利，越撞空间越小，越撞力量越大，最终走向自我“毁灭”的同时，也走向了“自我成就”。

“毁灭”大概就是亲手结束了在外人看来美好的生活，“自我成就”是终于解脱了挣扎与折磨的苦海，利用一个感性的决定，解决了一个因感性而产生的问题。

人们经常讨论理性与感性，有人说，人生难得一世，不能总是压抑自己的天性，也有人说，理性是保护自己最好的方式，生活何必如此认真。

两者总是很难保持平衡。

而我发现，理性与感性的二选一，根本解决不了问题，最终的解决方式都是，理性的人，会用理性的决定，对抗因为他的理性而产生的矛盾，感性的人同样，还是会用感性的决定，去解决他因为感性而产生的思想矛盾。

两者本是对立面，怎么可能用理性的办法解决感性的问题，或者用感性的办法解决理性的问题。

就像影片中的芥子，因为她感性的认知，而产生的的思想碰撞，最终没能压控制理性的认知，选择结束了“美好的婚姻生活”。

芥子一直在纠结问题本身，而我不仅纠结问题本身，我也在寻找让我产生思想冲撞的原因，这种寻求大都是指向自身，消耗自身的，一不小心就会堕入无边的黑暗。

而今天写下影评前，我突然找到了一个能说服自己的发现，那些思想的碰撞和冲击，以及生活中处处存在的纠结都是自我与潜意识自我的对抗，“自己“”这个东西是看不见的撞上了一些别的什么，反弹回来，才会了解“自己”。

你对自己的认知，是一个你，还有在现实生活中遇到不同事情，本能的做出一些反应的“你”，你对他人的认知，以及现实生活中他人遇到事情时做出本能反应的“他”，其实都是自我的投射，都是基于你对世界的认知。

可能过了今天，我也不再敢说自己是一个什么样的人，因为我自己也不清楚自己究竟是怎样的人，我可能随时更新一个新的我，我也不敢轻易定义他人是怎样的人，我看到的他，和他了解的他，以及我认为的他，哪一个是他，哪一个他在什么时候又会出现呢？

也许这样想，在和人交往接触时，心态会好一些吧。

只是对于生活中，时常会出现的自我思想碰撞我还不明白如何

又是一部不要和女人讲道理的电影。

女人刨根问底，揪着不放，不过想为感情讨个说法。

看似人人艳羡的甜蜜生活中，暗流涌动。

一个偶然事件，触动了信任的失衡。

看的时候，脑子里反复出现，女主定是个巨蟹座。

信任失衡导致的安全感崩溃，一直在折磨她。

整部影片对情绪的把控非常稳，观感略压抑，甚至在故事转折处略吓人，（当然若喜欢看恐怖片的，只是毛毛雨的级别）。

影片的高明之处在于，并不着力去讲一个有头有尾的故事，而是整个故事为情绪服务，由女主的心理变化推进整个故事。

话到此处，又怀疑编剧也是个巨蟹座。

这么情绪化的事情，太是巨蟹座的风格了。

原著我没看过，只能就电影发表感言。

很多电影中讲人们似懂非懂的道理，最后以似是而非的暧昧结局。

其实，这道题也很难，但影片给出了明确的答案。

她逃离了那片沙漠。

他却永远没能走出，他最终以生命的代价，做到了问心无愧。

影片以女性视角开篇，却并没有囿于一个女人在感情生活中的困惑和逃离，而是揭开一个更为宏大的人生观。

这是影片的升华。

有个不太好的后遗症就是，从小被教育的英雄主义价值观又崩塌了，生命可贵，以后再也不想见义勇为了。

果然教科书下架赖宁什么的是正确的。

配乐也很好，没有尖锐的声音和MV式的歌词，却于人物和情节丝丝入扣，十分熨帖。

有点意外的是，夏钢作为老一辈导演，没有中规中矩稳稳当当地开头，片头搞得很飞，艺术生命还是在线的，还有沙漠画面的蒙太奇，是一把玩意识流的好手。

该片改编自须一瓜的成名作《淡绿色的月亮》，讲述了原本恩爱的芥子和丈夫钟桥北，被一场突发的月夜入室劫案打破平静生活，陷入“心理暗战”的故事。

芥子，是一家美发店的老板，看似生活美满，内心却极度缺乏安全感，有严重的失眠症。

而丈夫桥北学室内设计，经常出差，有钱有势，斯文正派。

喜欢用红绳将妻子捆绑做性爱游戏。

芥子身边有个通情达理的警察朋友谢高，带着无法言说的秘密游走在芥子身边充当她的䁔男。

凌晨三点发生的一场劫案彻底打翻了芥子看似幸福的生活。

吃了安眠药沉睡的芥子被劫匪用刀逼醒，捆绑着押到了客厅，在客厅里芥子看到了同样被绑起来的老公桥北。

桥北很平静地对两个劫匪说家里的钱都给他们，不会报警会配合他们，请他们不要伤害他跟芥子。

当劫匪问他钱在哪里，他随即说不知道，让劫匪问他妻子，还说自己忘了银行卡密码，让劫匪问芥子，甚至还主动提出让芥子领劫犯到房间去找钱，然后告诉劫匪银行卡密码。

桥北在关键时刻推出芥子让她面对歹徒的寒刀。

芥子惊诧之下，回望了桥北两次，也只好就犯。

劫匪猥亵芥子时，桥北选择将头别过去默不作声。

天亮，绑匪走了，桥北报警。

不久案破，原来是家里保姆为内贼，劫匪是保姆的老公和弟弟。

案情了结，芥子心里的坎却过不去了。

她不停地想，案发时，老公桥北与平时判若两人，怎么也想不明白。

相比两个身材矮小的劫匪，其中一个还是瘸子，桥北身材高大，常年健身，为何不反抗却主动妥协？

事后桥北解释“他们有刀。

”

芥子找辖区民警谢高探问案情细节，似乎想从中探寻出劫案刚发生时桥北是如何做的。

一次次的追问案情细节，一次次的否定自己的猜测，芥子开始怀疑自己的爱情，怀疑桥北能够带给她的安全感。

她甚至将谢高代入其中，探问谢高遇到这种情况会怎么办。

谢高说，若如此，他或许会反击，或许也会像桥北一样的选择，在警察的心目中，生命的安全是排在第一位的，那天的情况，如果桥北反抗，或许会搭上两条命。

即便听到谢高如此说，对桥北的质疑形成了芥子心底里的荒漠，芥子过不了心中的那道坎。

一次又一次地选择放过自己放过他，但又一次次推翻自己的想法，芥子一次次地去找谢高重复着同样的问题。

“你真是一个固执的女人”，谢高无奈，给芥子讲了一个聪明的猴子的故事。

沙漠里的特别聪明的一只猴子，某次在玩耍中掀开了一块石头，石头底下现身一条毒蛇，猴子吓晕了。

后来，猴子每次走到那里都要掀开那块石头，次次都被吓晕，但再一次走到那里还是要掀开看看，乐此不疲地偏执……谢高劝芥子逃离那个沙漠，不要再做那只猴子了。

在一天天的纠结中，芥子突然发现自己怀孕了，她抵触着这个孩子，给自己找了很多理由，她吃过感冒药、安眠药，还做过胸透，虽然胸透似乎在怀孕之前……或许，芥子还没做好迎接一个新生命的准备吧，她在质疑自己的老公能够给予她的安全感，也在质疑自己对俩人之间这份爱的坚持。

她将所有的不能留下这个孩子的理由罗列给桥北的妹妹桥南听，桥南也同意她打掉孩子，虽然哥哥桥北是如此喜欢孩子，但总不能生下一个病孩子吧。

出差回来的桥北得知芥子流产心里很痛苦“你不想要我的孩子？

”、“那孩子不是我的？

”桥北流泪了，是啊早该知道，自劫案发生后，他们已不再如从前一般鱼水和谐了。

桥北依然如初的频繁出差，但即使不出差，桥北也是流连于健身房和电视里的球赛，夜色撩人的晚上琴瑟和鸣已不再有。

芥子依然不屈不挠地找谢高旁敲侧击地寻找跟劫案有关的话题。

“我从未见过比你还固执的女人”谢高很无奈。

芥子生日那天，桥北在外地出差，芥子又约谢高吃饭。

当芥子再一次纠结重复的问题，谢高讲起了他同学的故事，那么详细的细节，芥子也不得不怀疑，其实谢高说的是他自己。

曾经因为勇斗歹徒受伤被市民拥戴的警察回乡探亲火车上发生的一段故事。

那位同学也是一位警察，他乘坐火车回乡看父亲。

因为匆忙并未更换便衣。

然后，一大帮持枪械歹徒洗劫了他所在的车厢，作为警察首先是将群众的生命放于首位的，力量悬殊的那种情况，他劝歹徒“只拿钱别伤人。

”歹徒确实“只拿钱不伤人”抢劫后逃离，失去财物的人却迁怒于这个唯一的警察，人们对警察的期望很高吧，人民警察不就是保护公民生命财产安全的吗？

哪怕就只有一个警察也应该拼到底。

人们不依不饶，将这个警察给揍了一顿，他被打的甚至站不起来下不了火车，但没人去帮他。

因为当天工作匆忙他穿着警服就上的火车，人们将他的警号曝光，他又一次出名了，不过这一次不是“见义勇为”，而是“是臭名昭著”……听了谢高讲的故事，芥子心有触动。

恰此时，桥北来电话了。

桥北健身房锻炼时看到日期记起今天是芥子生日，特地接她回家过生日。

面对桥北精心选的名贵的项链、一大捧玫瑰，芥子也竭力克制自己的内心，挽救他们的婚姻。

她专门去买了象征他们爱情的红绳。

然而，那晚依然撩人的夜色还是没能撩拨心弦，芥子的心泉干涸了……

“一年之后，桥北与小十岁的女孩结婚了。

”芥子逃离了沙漠。

谢高死了。

“本来人家刑警队只是让他去给指指路，他却第一个冲上去……”芥子说“是我害了他（谢高）”。

一、杂谈博尔赫斯说，天堂应该长成图书馆的样子。

那么他一定没想过，影院竟可以是通往图书馆的一条道路，而实际上从梦露影城内部横穿，就真的可以到达纸的时代。

于厦门梦露影城

从来没想过有一天可以和作家同看一部电影，看完，可以在书吧和一群人围着作家交流自己的观影心得，难忘的回忆。

我看电影不太懂得去分析电影的艺术，我比较感性，对我来说有“得”，能够唤起我的思考就是好电影，我也无所谓作家的造诣如何，对我来说每个能言说点东西的人都有自己的精神世界。

如果一部电影不能带给你任何思考，那么“好”也就毫无意义。

观影完毕，很荣幸可以坐在第一排，近距离和老师对话。

二、观影前后心得。

观影前我一无所知，没有看过须一瓜老师的《淡绿色的月亮》，甚至恕我孤陋寡闻，我都没听说过厦门晚报的这位女作家。

但当看到纸的时代推出观影分享会的时候，从海报上我看到了《夜色撩人》的原作名——《淡绿色的月亮》，想起了村上春树的1Q84——青豆和天吾的世界中那另一轮不同于正常世界的月亮。

我在想是否在小说中月亮也在变化，月亮也会阴晴圆缺？

是否也在暗示着剧情的发展。

没有去百度提前了解作家和书，我是一个裸考的观众。

1、关于入室抢劫。

电影开头让我很不舒服。

劫匪进入家中的片段，——芥子和桥北被绑在沙发上，一度让我怀疑南宫珉演技有问题、甚至是电影有问题——太过于平静了，不像抢劫，倒像是一场事先策划好的蹩脚的剧本。

演员们平静得我都不相信他们会是夫妻。

——后来明白过来的时候，我想这种“陌生化”的手段也许正是导演想提示我们的，想要引导我们去思考的。

开头解不开的疑团让我一次次问自己，芥子为何会对这件事芥蒂如此之深？

其实作为一种合理的保护策略，桥北的选择并没有错，甚至很机智很理性。

并没有任何不妥之处？

难道非得上去和劫匪拼个你死我活？

芥子想必也不愿看到。

观影完毕时，我明白过来，这个芥蒂源于一种爱的缺失。

在我看来，女性的知觉是感性的、细腻的。

在一段恋爱关系中，我在乎的是你对我的态度。

为什么桥北在窃匪入侵的全程让我感到那么不适？

后来我想通了，他的反应、举止，不像是人夫应有的样子。

如果我是芥子，我希望我能看到我的丈夫在我面对劫匪的调情的时候，会发怒、会失控，甚至痛哭流涕，会拿起高尔夫球棍狠狠向歹徒抡去，不要理性，没空权衡，要真情的流露。

真情流露是什么感觉？

是情不知所起而一往情深，是高自尊的黛玉初会宝玉也会失控、也会袒露自己的真性情而惹来摔玉风波。

可是电影里一切都太平静了，平静得我一度怀疑桥北和歹徒司机一伙的，这种“怪”戏，一直到我明白芥子的芥蒂时我才真正理解。

男女的相处何尝不是如此。

我有病痛，你的关心并不会减少我的苦，但你不关心不在意不知道对我来说便是莫大的折磨。

人与人的温度不正是靠情绪来传达，才能互通悲欢，嗅出空气的味道，眉目不自觉与我相同，便是感同身受了。

面对我的快乐你能抱之以微笑，面对我的悲伤你能抱之以戚戚。

足矣。

做没做好是一回事，做没做对是另一回事。

桥北做得很对，但就是达不到芥子心里那个“好”。

男女恋爱也不过如此。

有些事不是你改了就对了，而是做错了就没有回天之力。

N次没记住对方的生日——对不起，我下次记住。

感情不能量化，感情没有机会下次再补，一次就够够的了。

2、读不懂桥北。

作为一个女性，我看不懂桥北的心。

我怀疑过他出轨，想过他是不是心理有问题，但最终貌似都不是这样。

我始终像雾里看花般，没有读懂桥北对芥子到底有没有爱，有的话究竟又有多深？

也许是南宫珉没演好，也许小说中才有答案。

为什么他口口声声说自己不记得密码，连老婆的生日都是在健身房中偶然看到日历才想起？

而却记得自己不知何时从法国买回的杯子，记得它成套的搭配，记得沙发的贵重？

——在我看来，他分明是想把一切推给芥子，与其说他似乎懦弱无能，倒不如说他根本不爱芥子吧。

但是他又对芥子似乎无微不至，接站、买礼物各种细节，我都不信他对芥子没有感情。

可是为何他抢劫过程始终能保持那么冷静、淡漠，更像是心死了，没有了灵魂一般。

除了在芥子拿掉孩子后，他留下过眼泪——动过在我看来的真情，最有说服力的表情。

对我而言，他对芥子的感受，我始终像雾里看花，琢磨不透。

3、两个坎。

电影令我印象深刻的还有两个坎。

一个是芥子的，一个是谢高的。

谢高与芥子是蓝颜知己。

但我觉得谢高并没有真正懂芥子的心。

他说她对过去耿耿于怀是自虐，是自己一次又一次掀开大石块去寻找过去的痛。

在我看来，更像伤口刚结了痂，一次次被自己揭开，这样的触目惊心、这样的鲜血淋淋。

但我觉得谢高错了，芥子不同于他。

谢高的坎是社会道德的绑架，是社会对谢高的不宽容、不理解一手造就的。

警察并非一定要以祭出自己生命的方式去搏斗，智斗不好吗？

退一步再去追查，保全无价的性命不好吗？

这个坎这个结需要社会的宽容理解谢高才能战胜自己的心魔。

有人说电影片尾是英雄式结尾，烂尾了。

听观影团的其他读者说，这是导演自己加上去的。

且不说这么做好不好，在我看来这并非英雄式结尾。

这样的结尾是社会舆论的绑架，是被压倒在地、万劫不复之后谢高对自己人生非自觉的选择，他不是英雄，他是被英雄了，他满足了多数人心中的英雄梦，但他没有活出真正的自己，他死了，但灵魂依旧没有释然，谢高才是那个反复翻起石块，却不懂得推翻石块的人——活生生的悲剧。

芥子的坎却是真正该反复掀开的大石块，甚至当力度足够时，推翻、出走无疑是最正确的选择。

当一个男人不爱你，当你感觉不到爱的时候，又何苦埋藏一切，将就自己呢？

掀开痂可能会鲜血淋淋，慢慢地、缓缓地撕开可能就能一步步见到最初的伤口，放弃这个烂痂，果断抛弃，一切重新开始，又有何不好。

摸不清爱还在吗，又何必藏着伤口不放。

谢高真的不懂芥子。

芥子最终是释然了，看清了一切。

可是谢高永远地走不出来了。

按弗洛伊德心理学来说，谢高的坎是大我，是涉及社会舆论的坎，活出自己谓之迈过这个坎。

芥子的坎是小我，是相当私密的、相当自我的坎，不能逃避，唯有正视，否则问题终有一天会如山洪爆发般奔涌而来。

4、关于红绳红绳隐喻着两人的感情的发展。

一开始从表面的甜蜜到最后芥子亲手一节一节剪断红绳，表达着感情由完整走向破裂的过程。

最后芥子也尝试过修复，再次购买红绳，却失败了。

正如须一瓜老师自己所说，她一直想在小说中传达两性间和谐的性爱。

红绳的暗示性可能也在于此。

5、关于电影与小说。

须一瓜老师说，夏钢买走她的小说以后，又来了一位台湾导演，确实，如果台湾拍出来的感觉会不会更像小说名字听起来素实点、清新点？

也许是另一种风格。

小说心理戏很多，须一瓜老师说：从头到尾我都在看他们的野心和追求。

这是一部不那么功利的电影。

准备拜读一下这本《淡绿色的月亮》了。

ps：

读万卷书，行万里路。