手机

费墨的谎言拆穿了，费墨的老婆歇斯底里地哭叫，扔东西，夺门而去。

费墨呆呆地坐着，这是个误会，他说。

开了房，思想斗争了老半天，最终还是没上去。

起了贼心，没贼胆儿。

还偏就让老婆拆穿了，冤，羊肉没吃惹了一身骚，跳进黄河都洗不清，估计这会儿肠子都悔青了在那里。

我在屏幕下替他配画外音：真真是白担了虚名。

《手机》里严守一是惯犯，费墨是未遂犯。

惯犯判的刑是离婚，未遂判的是发配边疆。

真可怜。

照说未遂判的刑该轻些才是，毕竟没造成什么实际后果。

不过从另一个角度来说，既然跨出了这道坎儿，成事实跟不成事实就没什么大区别了。

从费墨老婆的角度来理解，费墨到底进没进这房，一是解释不清没有令人信服的证据，二是费墨心理上出了墙，罪名就已成立。

《手机》里的经典台词，除了葛优语重心长的做人要厚道；我印象最深的就是费墨的审美疲劳。

“那么多年的夫妻，患难与共的，我不是。。。。。。

”费墨顿一顿，“我就是，有点审美疲劳。

” 堪比当年《一声叹息》的那句：我摸着你的手，就好像摸着自己的手一样没感觉，可是砍了你的手，我会痛。

更简练更一语中的。

不是不爱你。

只是审美疲劳。

太长久了，久的看见你好像看见我自己，每分每寸都熟悉的不能再熟悉，接吻好像刷牙，做爱好像吃饭，十年如一日的例行公事。

如何面对，激情退去后的那一点点倦。

愿意和你一起慢慢变老，满头白发的时候一同携手看夕阳无限好，可是怎么办呢，现在他的心还挣扎着不肯老。

他不想离开你。

你是他的原配，一把锁最初的那把钥匙，合的丝丝入扣的。

可是他想偶尔出去走走。

世上大抵是没有这样的好事的。

鬼马狂想曲的三个愿望许到最后，魔法师说财富要拿健康去换。

要一样就得付出另一样，一点商量余地都没有。

一个人的自由和寂寞。

两个人的安稳和责任。

森林中你只能选择一棵树，然后刻上你的名字，硬要剜去的时候，树会痛，你的名字会流泪，痕迹永生不灭。

可是怎么办呢，贪是人的本性。

要现世安稳岁月静好，也要新鲜热辣欢期暗忆。

是谁的贪是谁的怨，谁是谁的错生缘。

费墨老婆是聪明的，知道虚虚实实地套严守一的话揪出真相。

不过，若是没有那一问一答，费墨和她还是恩爱夫妻吧？

费墨与她，应该还是相爱的吧，那么多年的感情。

有点可惜。

有的时候，肯说谎，就还是看重这份感情。

到真的绝情，是不屑，也不耐烦说谎的。

宁为玉碎不为瓦全是刚烈，然世上哪有完美，都不过是碎片拼缀的完整幻象。

叶倾城的《原配》，问九信和叶青自少年起就开始的爱情，挡的过所有的艰辛挡不过婚姻的疲倦。

问九信的声音低沉恍惚：十七年的感情，可是我渐渐懒得回家，想起天长地久的那几样菜式，都觉得烦腻。。。。。。

爱仿佛永远是支离破碎千疮百孔。

到底是该相濡以沫，还是相忘于江湖？

《古惑仔》里小结巴死了，有人说真可惜。

也许死了也好。

死了就是永远了，爱在那一刻停格，陈浩南可以想念她一生一世，在爱还来不及疲倦的时候。

人们总是这样，仿佛能够永远的，只有怀念。

童话故事总是说到王子和公主的盛大婚礼为止，喜气洋洋的，有情人终成眷属，故事圆满了。

这一场盛宴，到底是序曲还是完结篇？

早在五六年前，也就是本科的时候，看过了冯小刚在2003年的电影《手机》，那时候不知道这件事和崔永元竟然有这么大的牵连，更不知道这部电影直接影响了崔永元此后十几年的生活，不管是家庭、事业，还是自己的心理健康，我那时候还只是把它当做一个反映现代通信技术的社会问题片，因为手机和网络即时通信的发达，势必会改变原先的人际关系，正如片中费墨说的一句话“太近了，近的人都喘不过气喽！

”

但是如今再次观看时，结合崔永元爆出的一系列事件，以及对《手机》和崔永元的复杂关系的了解，这部电影成为了一个十足的怪物，一个模棱两可的道德审判，没有人可以从这部电影中确切知道导演冯小刚到底想要说些什么，这在他两年前的电影《大腕》中却迥然不同，那部电影真正批判了现代传媒和广告效应，把社会的荒唐和可笑悉数抖落，直到你发现：所谓的社会热点，其实就是一次巨大的营销事件。

而《手机》这部电影却截然不同，这是一个借助手机通信讲述婚恋关系的伦理片，片中严守一历经了三个女人，前妻于文娟，虽然对这个角色刻画不多，但是从严守一奶奶的态度来看，这个女人绝对是个负责顾家的好媳妇；而第二个女人是直接导致严守一婚姻破裂的武月，由范冰冰饰演，她是一个出版社的编辑，但是却和严守一保持了三年多的婚外情关系，是个十足的小三，而从最后来看，她也城府颇深，有胆识有手腕。

最后一个女人是徐帆饰演的沈雪，这个女人是严守一在和于文娟离婚后，找到的女朋友，他在沈雪身上看到了于文娟的影子，觉得他是个顾家、贤惠的女人，和武月不同，她会想着严守一，很多事为他考虑，而不像武月那样只顾及自己的念头。

而从这里也看出了严守一的婚恋观：找媳妇——那种可以与之相伴一生的女人，尽量找相貌平平但是贤惠周到的女人，也就是心心念念想着丈夫，而自己又不会朝三暮四；但是在稳定的婚姻之外，还需要一个热情火辣、性感诱人的年轻女郎，对于她，不需要什么贤惠顾家，只需要一夜潇洒。

而在武月最后的威胁后，严守一和沈雪也走向了分手，而他自己那著名主持人的位子也被迫拱手相让给了武月。

在《手机》里面，这种婚恋观也同样复制到了节目策划人费墨的身上，他虽然总是找借口说自己和女学生只是“谈而论道”，但是最终还是因为和女学生掰扯不开的关系，毁了自己的家庭和人生。

这两个社会上层文化精英式的中年男性，都经历了这些破事，在《手机》中，这仿佛就是一个必然且不可逃避的事实，更为无耻地是：费墨在事情败露之后，竟然将这个“罪责”放到了手机头上，因为在他看来，如果是在中国古代科举制的时候，上京赶考两三年，在外面再怎么花天酒地，家里的黄脸婆也不知道，简而言之：手机误我！

这些中年男性精英分子掌握着社会上的绝大部分资源，他们只要防护措施做得好，在外面有几个小三并不困难，社会话语权、财富、人际背景，每一项都足以让出轨欲望分分钟膨胀，仅就这一点来说，冯小刚的《手机》并不虚假，它所反映的事件有着最基本的社会剧情，如同《蜗居》中的宋思明一样，坐拥宽大的房子，开着路虎越野车，还在房地产调控这块有着相当大的权力和手腕，想要沾花惹草，从来只需要一个眼神。

但是冯小刚无意探讨“这些男人”在饲养小三时的复杂内心，以及在志得意满后对于社会的游戏态度。

《手机》对于“严守一们”更多的叙事策略是：我的确希望可以堂堂正正搞外遇，可惜没有一个老婆愿意我这么做，那么我只好退而求其次，和性感女郎到宾馆偷腥，即使事情败露，那么也不觉得自己错了，我可以再去找下一个“于文娟们”，反正凭借我的身份，我可以这么做啊！

但我却是一个“顾家”的男人，当我前妻有了我的孩子，我必会倾尽全力照顾她们；当前妻没工作了，我也要冒着风险给她找工作。

总而言之：我虽然坏，但是作为“男人的责任”，我一个都不落下！

这种充满男权意味的潜叙事，其实在昭示着一个被他们默认的事实：所谓的“男人的责任”是我可以用经济物质罩着一切；而与此相对应的是，在我们辛苦拼搏一切后，我们也有“男人的特权”，那就是可以在妻子不知情的情况下偷腥沾荤。

因为在冯小刚的镜头下，严守一并不是一个负面人物，他照顾老家的亲戚，对奶奶十分孝敬，对于前妻呵护备至，对于儿子更是得忍受想见而不能见的痛苦；费墨也同样如此，虽然他最终被妻子识破和女学生的奸情，但是他却总是为自己辩护，说他本来是要开房，但是经过艰难的思想斗争，他最后还是止步于和女学生“谈而论道”，所以，其实他是被冤枉的。

这种做了婊子还立贞洁牌坊，偷了荤腥还说是鱼自己跳到嘴里的，完全是一种虚伪和狡猾，然而冯小刚处理严守一和费墨并没有像处理《大腕》中的王小柱，也没有像处理《天下无贼》中的黎叔，他是用一种凄凉、残酷和无奈的情绪氤氲在影片的开头和结尾。

那首《牛三斤》的戏谑歌词竟然被处理成了一种挽歌和哀悼，而严守一作茧自缚的结局，在冯小刚的滑头和暧昧态度中，竟然平添了几分受害人的意味，仿佛是手机和现代通信残害了这个精英分子，仿佛一切的苦难和恶果都不是严守一的自作自受，而是被人栽赃陷害。

这种混乱而毫无批判态度的处理手段，连同崔永元最近爆出的事件连起来看，更是让人哭笑不得：银幕外，原本无辜的人却被“陷害”成搞小三的渣男；而银幕内，原本自作自受的渣男，却被洗白成一个有苦说不出的怨男。

这个社会，真的很奇妙。

圣诞夜，我看了电影《手机》。

这是2003年度最佳惊竦片，看完以后教人混身冰凉。

以前小刚拍的东西，目的在于娱民。

娱民这东西就不能太往深里走，即使不得不太深，也得表现出荒谬和黑色来。

小刚潜水一年，最新奉献出来的东西不深不浅，基本上是写实主义，让人看了毛骨悚然。

《手机》这个片子，从头到尾都给人一种相当疲惫的感觉。

我唯一能看出来的故事大纲就是一个中年男人怎么样让生活给活活逼崩溃了，这比恐怖片还恐怖，比记录片还真实。

在真实生活中，过着和严守一一样生活的人不是太少，而是太多了。

这就造成本片不再是搞笑，而是批判现实主义。

批判现实主义具体什么意思我不清楚，今天也是第一次用。

在我理解里，那就是讲述一个大家日常生活里都能见到的故事，然后用极其悲惨的命运惩罚主人公，以达到教育人民的目的，类似地狱写真。

我不当人民好多年，也不喜欢被教育。

我曾经类似道德偏执狂一般挑剔周围的世界，但是现在我充分理解人性的种种。

人类的精神力量在大多数时候都屈从于肉体的需要，并且因此而造成精神上的痛苦。

我曾经以为那是个例，现在我才知道这是通解。

如果世间真的存在所谓忠贞不渝，那么最合适执行的对象是和尚，而众所周知和尚是不结婚的。

即使肉体能保证绝对的循规蹈矩，但是在精神的辅道上永远都塞满了车。

一个所谓幸福的婚姻，我想更多的是习惯。

因为这么过和每天系脸刷牙是一样的，也就如此过下去了。

另外我推测另外一个很重要的因素是专注之力。

把注意力集中在一点上，其余的欲望才会纷纷坠落，而不是纷纷扬起。

这又说回去了，最幸福的婚姻需要和尚来完成。

我是被这片子吓到了，不是因为结果，而是因为作用选择都处于两难境地，且无法改变。

这片子让人感觉到，生活没有最糟，只有更糟。

看完以后，它能使郁闷者更加郁闷，绝望者更加绝望。

这片子一点都不好笑。

看电影，我总喜欢一次性看完，而《手机》不是，太累了！

手机从来都没有错，犯错的是人。

影片开头的歌曲貌似没有关联，看到最后方才明白，“你还回来吗？

”是什么意思，它是一种等待，她们等待着丈夫的归来，而这之中有一些人，总是用各种各样的理由来搪塞，让人空等一场。

为什么呢？

“愿得一人心，白首不相离”的美好，为什么要去破坏呢？

人是复杂的，我想或许长大后，才能明白吧！

爱一个人为什么还会和别人在一起呢？

那个年代的爱情观，我不懂，现在一些人的世界我也不懂。

我只知道，如果我可以和那位高高瘦瘦的，长得很帅的学长谈恋爱，一定是一件幸运的事情，爱情本是美好的，是人让它变味了。

真正爱一个人，是舍不得让他受伤的。

生死契阔，与子成说。

执子之手，与子偕老。

这是我这十几年里看过的最累的一部电影，没有之一，我想我宁愿去看那些骗取我眼泪的所谓风花雪月家国情仇无能为力，也不想看这部虽未让我哭，却心烦意乱、胸口发闷的电影。

朋友发给我一串奇怪的代码，说是在Google里搜索，可以看到全球各地的监控镜头。

据朋友说，运气好的话可以看到泳装美女。

我很是心动，赶紧依法而行，不过我的运气显然并不太好，没有看到比基尼少女，只看到几个在韩国小店里吃饭的大老爷们，还有在瑞士一个仓库旁撒尿的小狗。

但是这已经足够让我兴奋的了，在别人毫不知情的状况下偷窥他们的生活，这种快感真是无可言喻。

弗洛伊德说，每个人潜意识中都有偷窥他人的欲望。

所以偷窥的历史可谓悠久。

从“东邻之女窥于墙”的年代开始，从林中猎人偷窥出浴的阿尔忒弥斯开始，任何一个时代任何一个民族，都不可避免地有偷窥的现象发生。

在中国，偷窥更是有着悠久的传统。

譬如我一直怀疑，“凿壁偷光”很可能偷的是春光，当然，这已经无法考证。

有据可循的是，在中国最伟大的小说《红楼梦》里，贾宝玉便因偷看到薛宝钗雪白丰腴的“膀子”，欣喜不已，浮想翩翩。

辽国大臣耶律乙辛偷窥到辽道宗耶律洪基的老婆萧观音与伶人赵惟一勾搭成奸，害得皇后最终被赐死。

唐明皇李隆基到儿子家串门，偷看到儿媳妇杨玉环洗澡，色心大起，进而演绎出一段惊天地泣鬼神的爱情连续剧，留下名垂千古的《长恨歌》之外，还留下了名胜古迹兼旅游圣地华清池。

“在天愿为比翼鸟”的爱情故事，归根结底其实是一个偷窥的故事。

历史上最得人心的偷窥者是一个叫“牛郎”的人，织女姐姐下凡洗澡，正巧被外出放牛的牛郎同学看到，织女姐姐被迫委身于他，进而演绎出一番令人扼腕的爱情悲剧。

由于动机单纯，结局悲凉，偷窥者牛郎得到了广大人民的同情与肯定。

时至今日，人们对于偷窥的兴趣依然未减，莎朗·斯通主演的电影《偷窥》轰动一时，在窗前放一个望远镜窥探他人私生活几乎成了时尚，美国电视剧《六人行》里，那几个都市男女就以偷窥临楼一个丑陋裸男的生活为乐。

木子美披露自己性生活细节的博客引发万人齐观的壮观景象，最后竟导致网站瘫痪。

最轰动的集体偷窥事件莫过于璩美凤被偷拍事件。

后来璩美凤出了一本书，广告词是“你已经看过了我的身体，请看我的心”，这本书的销售量可想而知不会太好，因为很明显，大众关心的不是她的心而是她的身体。

科技越来越昌明，网络越来越普及，在这个四处泛滥窃听器、针孔摄像头及红外透视摄影机的时代，我们的隐私保护也越来越脆弱。

正如卞之琳那首叫《断章》的诗：“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。

”在我们津津有味地偷窥他人生活的时候，是否也有人在某个角落默默地注视着我们？

我们是否如《楚门的世界》里那个男子一样，全然不觉地生活在一个被窥探的世界里？

看看新闻：章子怡情挑霍启山，李冰冰酒店会情郎，刘嘉玲酒店遭偷拍……就连快要被人遗忘的“老艺术家”李金斗，也就这么一个不留神栽进了“针孔”摄像头的偷拍之下……我们在娱乐的同时，难道没有一种兔死狐悲的惊惶？

电影《手机》的结尾，严守一抱着手机蹲在马桶上，仿佛抱了一个手雷，脸上满是恐惧的表情——天大地大，他竟无所遁形。

而在这样一个隐私作古的年代，无所遁形的又岂止一个严守一？

前几年过年关的时候，总是会有原来的同学三三两两聚会在一起。

有一个好朋友是个男孩，读书的时候，总是称我为兄长，不过几年，就已经为人夫了，两口子都不漂亮，也不出色。

和他的妻子吃饭的时候是坐在一起，说起外遇的话题，她和我的观点不谋而和，我们都认为如果要是碰到自己的老公有了什么，只要大家还过得去，就睁一只眼闭一只眼，因为我们都觉得，人生的路很长，我们都不能保证我们自己的思想会不会出轨。

说道这个话题最后，我们还笑，只要他不是太过份，只要我们彼此都还有颜面。

事情过去了几年，我开始没往结婚上想，也有几年，电影电视里不断在讨论外遇，不过都与我无关了。

如果有一样东西，你从来不会失去，大概就是因为你从来没有得到过。

今年新年前和白羽一起去看了今年的贺岁片——《手机》，老调重弹，大概总是因为这曲子还没有过时，男人女人，就算不谈婚姻，爱情里占有和背叛也是永恒的话题。

故事的一开始是从河南某家农村里平淡地诉说了乡里第一部电话开通的时候，守一的表嫂坐着守一的自行车去打电话的情景，然后，在类似秦腔一样的哭音响起，哭得我心慌，那句歌词我依稀记得是：你的媳妇叫吕桂花，吕桂花让问问你，最近你还回来吗？

当镜头拉开，全部是矿工的人头，广播在继续找人，而这些男人，都没有表情，没有说话，我还以为是一部反应民工过年的片子，我没有想到，这个故事是在说，结婚女人对自己老公的牵挂，也没有想到，这是一个从古到今一直都有的话题。

女人依靠男人，企盼稳定，而男人，也想有个家，可是他们又怕约束，还有怕“视觉疲倦”。

不，我说错了，他们不是怕，这只是一个事实。

虽然我们都在说，爱情消失了过后，还有感情可以维持在两个人中间。

但是我们自欺欺人了，还是我们只是没有找到那一份“合适”呢？

故事里的墨非（张国立）说，如果这是在古代就好了，一个人上京赶考，要好几年才回家，你回来了，你说什么就是什么。

他对着严守一（葛优）说，相处了，几十年，是真的有点视觉疲倦了……电影里，严守一是个节目主持人，他的生活在继续，他的节目也在继续，他的节目里不断地讨论着“诚实”、“心里有病”，可是他的生活仍然不可能改变这一切，拿起手机，他张口就是谎言，那谎言被丝毫也没迟疑的说出来，说得我们大家都知道他拿起手机会说什么，我们在电影院里笑，可是她的女人却笑不出来。

故事里有三个女人。

严守一的前妻于文娟，她是在家里拖地板的时候，接过了严守一情人的电话，然后在发现严守一外遇的时候，断然离婚，而在离婚后生了孩子才让严守一知道，他们离婚的时候，她怀孕了。

严守一的老师沈雪（徐帆），这是个很独立的新时代的女性，她是个认真的人，所以她有几出戏，一个是他们第一次见面的时候，她不能容忍严守一漠视她的教学，把严的手机扔进了垃圾桶。

也是她的认真吧，她在下学夜不睡觉还要抓夜归的学生，也还有她为严守一代酒，这些是快乐的，后来，他们住在一起了，沈雪的地位就显得夹生了，他们不是夫妻，严的过去有一个老婆，而且是一个生了孩子的老婆，严的外面，还有一个女人，一个很漂亮很年青的女人。

最后沈雪在烛台前一根根地划着了火柴，此时，她在想什么呢？

是在想，男人的心理总是如此，看穿看悟了？

还是在感叹其实多一事不如少一事，不需要搜他的包，不需要知道太多的秘密呢？

严守一的情人武月（范冰冰），这里忍不住要称赞她几句，虽然我觉得她演这个角色，应该有更多人不喜欢她，但她确实演得很有神采，漂亮，青春，还有疯狂。

故事的报幕很有新意，导演编辑，作词作曲，每个人都是存在《手机》电话号码薄的一个名字。

是的，我们的生活在改变，男人过去出去工作，女人不会知道他身边发生的世界，广播找人，现在，通讯如此发达，你的手边有一部手机，所以她找得到你，她也不放心，她找不到你，她也不放心。

手机做得越来越好，可以录音了，可以发彩信了，可以拍摄了，是我们的生活空间受到了挤压，还是我们阴暗的心里没处可躲呢？

其实我无意讨论什么道德问题。

这方面我有些冷漠。

这本来就是个对错无法分得太清的世界。

只是觉得很有趣，还有几个有趣的片断。

墨非和严守一说，女人和女人站在了一起，最怕就是“结盟”呀。

但其实，男人互相为彼此掩饰，女人则互相妒忌。

里面李燕在知道自己老公有外遇后，和深雪一起去电信局查手机的通话记录，李燕没有劝慰，对话里多少有些兴灾乐祸，还有一点挑拨离间。

在这个故事里严守一的外甥女来京考试，主考官要她表演一段小品是她爸回来后干的第一件事情，结果外甥女冲门而出，再没有进来，原来她爸回来第一件事是串门。

沈雪问她，你就不会编一编，他就不兴和你妈说说话？

小姑娘硬着脖子说，“他们没话说。

”这个实在的小姑娘当然不会选上。

所以我们知道生活本来就改变了我们，我们已经习惯了谎言，也许也在不停地说谎。

女人是不是你不敢承受，有一天你的婚姻也是走到无话可说的地步呢？

但是我们还是在等，还是在问。

于是那首歌仍然在响起。

“你的媳妇叫吕桂花，吕桂花让问问你，最近你还回来吗？

”………………

拍的还是不错的，表现了男人的偷腥情况，谎嘛，肯定是要撒的咯，但一旦被老婆发现搞小三，离婚是免不了了的。

当年的葛大爷还是有头发的，走的路线也还是公知路线，不是现在的笑星。

范伟还真是无处不在啊。

反思？

别宠啦，有能力的搞破鞋，没能力的就自己撸呗。

当然我还是不赞成搞破鞋的，太累了。

看看别人的破鞋史，心甘情愿做石榴裙下的鬼，也还是挺欢乐的。

03年，《手机》上映。

那个时候，在学校的计算机中心东边有个康纳酒吧，被改造成了影吧。

有一个个的小隔间，里面是DVD和沙发，多是情侣在那带着耳机看电影，一小时一块钱。

尤其在冬天，很是受欢迎。

现在已经没了，那里成了报销医药费的地方。

《手机》是不适合当贺岁片看的，更不适合一对情侣或夫妻看。

看完第一遍时，感觉有点沉重，还有点恐怖。

里面的情节太真实了，真实到熟悉。

估计不少人在看后都会联想到身边的点点滴滴，然后对号入座。

有了手机，恐怕没有几个人没对着手机撒过慌。

只不过有的慌小，有的慌大，有的只是为了一个糖块，有的却是丢了原则。

最常见的就是接到应酬电话，“啊？

真不巧，我在外地出差呢。

下次一定一定，我坐庄。

”不用面对面，不用担心脸红，说句假话会变得如此容易。

既然每个人都不是那么坦荡，太过接近现实的讽刺幽默就会让人不知所措。

这不同于《大腕》，在那里大家是旁观者，看别人笑话，在这里大家是参与者，有可能看到自己的笑话。

说谎的原因形色万千，但说谎的方法却大同小异。

冯导在《手机》里做了一个公开展示，很多人对此表示不满。

你会发现昨晚和同事出去喝酒，席间接到老婆电话时敷衍，竟然和严守一的台词如此相似。

不同的是严守一犯了原则性错误，而你只是图一时的嘴馋...作为未婚一族，还没有太多感触，看网上曾有这样的讨论：敢带老婆去看《手机》么？

就像前面的例子，虽然你没犯大错，虽然你只是背着老婆和几个哥们喝了顿小酒，但你还是说谎了。

谎言一旦被揭穿，那说谎的原因就会被充分放大，并插上想象的翅膀。

若在十多个喝酒的哥们中，还有一个女同事，哪怕你不认识，一段荡气回肠的爱情故事也会立马成型。

而且，无数的历史经验告诉我们，往往说谎者的解释都是苍白的、无力的、自杀式的。

冯导又在《手机》里告诉老婆们，证人的作用是该忽略的...不管看不看《手机》，都要坚持一个原则，做人要对得起良心。

用费老的话说，做人要厚道。

但，一旦双方有了误解和不信任，一旦开始打个电话去试探，那就出裂痕了。

套用著名思想家鲁迅先生的话，本就没有事，想得多了，就有了事。

扯远了。

个人是比较喜欢这部电影的，如果不是打着贺岁片旗号的话，那就更好了。

至于商业味太浓，那个本是无所谓的事，也是很正常的事，拍电影挣钱很应当，国家的四万亿注资里又没有补贴导演的。

况且，这是让导演在乎观众想法，在乎观众是否接受的最好方法。

本就该这样。

开场那个小调，找到了冯导的影子。

牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，吕桂花让问一问，最近你还回来吗？

博：http://xiaogs.org/2009/01/04/320.html

来时的火车上，吃了两个瓜，大叔我有点撑。

一个是华为刘坤峰，详情见我朋友圈。

一个是在潍坊与我一同上车坐在左前方的女孩。

女孩上车以后一直在不停打电话，大概意思是丈夫出轨，北京也养着女人潍坊也养着女人，是一个有小孩的家庭。

在我听到“这个婚我一定是要离的，今天不是我进医院就是他进医院”、“有一个女人在我的床上睡了三夜”和“他想做什么啊他可是一个父亲”时，正用手机看着菊厂大瓜的我，也不得不抬起头来颤抖着看了她一眼。

挺素净的一个女孩。

反思一下，想来现代社会里好吃的瓜，都与手机有关。

2003年的时候，冯小刚执导、葛优出演一部电影叫《手机》，严守一无意中把手机落在家里，成为了整个家庭的裂缝之源。

2003年，还没有某微信，那时我还没上大学，之后拿的第一部手机，是一款只能发英文短信的nokia。

那时在大型阶梯教室里看到漂亮女孩不是加某信，而是要手机号给她写英文版的情书，想来真的是纯情。

2003年，更不用提微信、陌陌、探探甚至嗖soul，因为那分别是在2011年、2011年、2014年和2015年上线的。

无论是腾讯、陌陌科技、探探科技还是上海任意门，现如今都已经纷纷在纳斯达克上市。

资本的逐利性更进一步推着人性在这个肮脏的时代里加速暴露。

想来冯小刚和刘震云（编剧）还算是时代两性关系的前瞻者，早在2003年已然预知，男人女人之间的情感关系、性关系将被这一块布满晶体管的黝黑方块设备所颠覆。

智能手机，加速了人类两性关系的社会性改变。

接下来，社交APP，让这个速度乘上了高铁。

我关注的几个吃瓜公众号，绿帽星球也罢91搞笑员也好，每一个瓜，都带着手机的背影。

大型社死现场，一个也离不开手机。

毕竟世间博弈，皆因信息而起。

手机给你爱情给你安慰给你性，手机也给你憎恨给你毁灭给你消亡。

人说现如今婚礼最后的誓言，早已不应当是“请新郎新娘互换戒指”，而是“请新郎新娘互换手机”。

也有人说，“婚前管严点，婚后管松点,想离婚了就看他手机。

“想过没有，手机为什么看不得？

因为手机就是他妈的人性七宗罪的集合体。

傲慢、嫉妒、愤怒、懒惰、贪婪、暴食和淫欲。

说人性这东西，不可言不可研不可验。

看手机，无异于在人性的沼泽地里扒拉那本不存在的皇帝新衣。

先人早就说了，追求真理的路上只会是一片荆棘，当说真话的小孩成本是显著的。

看所爱之人的手机，是现代社会里流行的另一种自杀方式。

人性就是真理，无知者无畏。

现在想想，手机就是真实世界和真理。

被骗一生，对很多人来说或许是更好的选择。

到最后不知者才是最无畏的。

而我在经历了婚姻末日、欲望枷锁和道德陷阱等等之后，也终于在35岁才明白，手机才是现代恋爱关系、婚姻关系、家庭关系的主导角色，不可撼动不可挑战不可抹杀。

所以明白了手机的意义，就明白了人性的意义。

冬去春来，乔布斯逝去多年，亏得他，人跟人的距离近的不行。

再加上进入4g，迎来5g的潮流，我们之间的距离近的前所未有。

在二十一世纪初，刚用上手机的年代，人跟人的关系实际已经非常密切。

凡是有手机的人，无不使用着短信、电话的功能，时刻与外界保持着密切的联系。

也是在此刻，人与人之间那道透明的墙模糊了。

电影中，严守一回到农村时跟弟弟说：俩烧包，这么点距离，喊一嗓子不比拨电话快。

电话的普及之快，大概当初贝尔也没想到。

"手机"这个电影名选的恰当，表现的既是当代通讯的发达，也是人与人之间新型关系的变革。

费老影中的一句话说的甚是贴切：手机连着嘴巴，嘴巴连着心，拿起电话来就心口不一。

电影中含沙射影说的谁我们不讨论，但是手机与我们的关系不得不说，快赶上了你男朋友和你。

影片中，围绕着严守一，我们不断看到手机带给他的困扰。

偷腥几次被发现，手机都是诚实的证人。

以至于费老偷腥被发现之后都忍不住怀念起了农耕时代。

借助手机，我们与人之间的关系究竟变得如何？

1202年了，我们借助手机刷微信、聊天、听音乐、看电视剧、买吃的、购物，功能多到不能想象。

作为手机时代的受益者，我们与朋友的屏幕距离变近了，我们与售卖者的屏幕距离变近了，我们与时代的新鲜事物变近了。

而我们与人的亲密关系是否有增进？

你和伴侣在一块是否还在借助手机相互猜忌？

手机带给我们的，或许是越来越多的不稳定因素，或许是越来越便捷的生活，谁能说的准呢？

我们身边已经有了这么多键盘侠，这么多跟风侠，到底谁是那个真正理性的人呢？

当我们把手机抱的越紧时，心中的那份安全感增强了吗？

或许这个问题只有自己能回答了吧。