父与女

在《父与女》里，年少时分女儿与父亲一同出去游玩，成长像风吹过的衣角，觉然父亲消失不见，距离我们越来越远。

简单主义:简笔画、短片、粗略看不清楚细节的人物肖像、简单到无情节的故事，没有对话，手风琴的音乐为全片奠定唯一的动处。

这些简单的元素为看似复杂的人生回溯了本源，亲情的爱，在宏然天地下渺小的人类去构筑什么复杂绘程，其实本源在于孩子与父亲的爱。

用"等待"讲述完了整个短片的故事，这是整个短片唯一的贯穿行为。

因为片子用的是孩子的视角，在我的理解当中，年少的时候在孩子的心中父亲消失了，那个我们爱，我们一同欢笑的父亲消失了，消失在这个宽广看不见尽头的世界之中。

是否是因为偶与我们陪伴但却对我们而言一场重要的父亲，为了征战这个世界，而与我们渐行渐远，这种消失是世界和社会的法则所带来的，生而为人，成家立业，就要参与这个世界的游戏，有所舍才有所得；同时这是否也是人性法则所自生的呢?我们看不见近处的父亲，寻找一个理想意义的父亲?即使看见近处的父亲，也在内心当中假想一个更完美的父亲?当然从短片中不太像，因为"等待"二字，这是我自发想到的人生。

这一切的一切都在此生终了，在这个无尽头的世界末端，在人生的末端找到父亲，还是那个最初的样子。

是本真，是原初的爱让我们完成这个故事，完成这一生。

一个学期，12周的动画课老师花了将近一半的时间教我们写剧本，如何让一部动画有意义他说动画制作里，最基本的两个东西是LOOP和HOLD,循环和停滞节省成本，又能最大限度的表现出故事的主题。

于是，在图书馆的下午，就遇见了他Father and Daughter8分钟的影片，水墨风格的画面youtube上并不细腻的色彩，昏黄，暗灰大多的云彩，一笔画过的天空，水染的颜色没有台词，女孩一次一次，走了又回，回了又走最后，女孩老到车子倒下，都要用很大的力气抬起她弯着腰，还是等在那里爸爸什么时候回来？

爸爸什么时候能给我久违的拥抱迎面的小姑娘骑着车子 轻盈的飘过 和年少的自己如此相像⋯⋯循环，不停的循环于是我们长大了，父母离开了，我们老了，我们的孩子也长大了。

前些日子，梦到抓着妈妈的手 妈妈的手一点点冷掉我无措地落着大滴泪 突然惊醒喊妈妈瞪大眼睛 只看到灰白色的天花板 空房间 听到门外如此陌生的英文地球另一边的爸爸妈妈你们知道么？

女儿在图书馆，看着电影泪流满面我想你们，我爱你们

这样言情的标题请允许我献给一部短片《父与女》，很简单的黑白色线条描绘出的简单情感。

我不太擅长复述故事，不过小小尝试一下。。。

父亲把女孩独自留在岸边，自己驶着小船往湖中心行去……渐行渐远，看不见了。

此后的日子里，女孩再也没有见过父亲，上学了、工作了、恋爱了、结婚生子了女孩度过生命中的每个必经阶段，她总是记得在父亲离开的湖岸边守望，记忆中的小船还会再次出现在自己的眼前吗？

我想女孩总是会梦到与父亲重逢的那一刻。

终于，女孩蜕变成垂垂的老人，她依旧骑着自行车来到湖岸边守望，这个时候的“湖”已经不再那么不可接近，湖水退去、干涸，青青野草丛生于此，曾经的女孩终得以接近曾经隐没父亲身影的湖——湖床中心，是一只被淤泥掩埋了一半的小船。

女孩大概意识到了什么，满足的趴在船舷上轻轻抚摸着——远方父亲出现在夕阳下，女孩跑向父亲，距离远近，女孩的身影越年轻，终于变成开始懂得等待父亲的那个年纪的样子，她和父亲终于再次拥抱在了一起。

最后一幕我哭了，直到故事梗概的情况下看了还是哭了，我有点把自己想象成那个女孩，从12岁快满13岁的那天起，开始等待着那一天——那一天和你重逢见了面说什么呢？

“嗨，老爸，我来实现我的承诺了，我说过长大给你买酒喝的。。。

”

　　在晚上一遍一遍反复看，导演迈克尔•度德威特（ Michael Dudok de Wit ）的个人动画短片《父与女》（ Father and Daughter ）。

　　皎洁的云朵下面，父亲与女儿对骑着自行车，从高远的地平线驾风而来。

穿越路旁孤独的树影，高地的斜坡，来到河边。

父亲停住单车，靠在高岸上繁茂笔直的大树旁。

在河边时，他迟疑了一下，激动的冲上高岸，抱抱女儿；然后，放下女儿，登上了木船，消失在水天交际的长河尽头。

　　一片落寞的皓白，远逝一个黯伤的点。

所有的情感，就在那一点浓缩的模糊。

　　离去，仿佛象征父亲仁爱的决绝。

惟有给予女儿一次关于放弃的体验，她才能真正解会拥有的珍贵和长大的全部含义。

如此伟大的父亲，他用牺牲和血脉换作人生的路途，只希求女儿最后的恍然大悟。

　　分离，宛如动人的谎言和暗喻。

它以隐逸的哑言提示一种深爱的缄默。

　　女儿站在高岸，呼喊远处父亲的名字，难过的奔跑在岸边。

一只白鸟绕过树丛，飞向了高远的天空。

从此，女儿开始了漫长而执着的等待。

她远望的眼睛里只剩对父亲的专注。

　　温暖壮烈的日出，夏日的狂风，骤然来临的雨，周日越野的集体远行，依偎的单车恋人，阴暗的月夜，带小孩的夫妇，白雪覆盖的秃树和原野，直到河流干涸，成为荒芜的滩涂。

　　　暮然年老的女儿推着自行车，转动的车轮已经无法承载她堆积一生的思念。

佝偻的她也无法支撑住自行车的破旧。

终于，她穿越了沙砾白泛的河床，躺在载过父亲的木船里，如同躺于温煦的旧梦。

向着你的方向，飞奔，从老年到儿童。

这一段追逐的路途上，在你凝眸注视的地方，我永远是任性孩童。

　　结局的美好处，我们紧紧相拥。

　　父亲，就是女儿对感恩的一种到达。

隔着死亡，我完成了对你的接近。

等待与死亡，并不可怕，只要轮回里还依存爱，不管来自何种方式何种立场以及何种坚守。

唯有爱能超越巨大庞杂的沉默。

在爱的坚韧慰藉面前，时间的沧海桑田也变得如此轻易卑微。

女儿对于父亲的想象，就这样化作一场生命最美好的追溯。

　　以简洁的方式来讲述复杂的故事。

但这个故事不是粗糙的局促。

它宛如一枚带核的酱青橄榄，尖尖小小，一口津绿的甜蜜酸涩，回味无穷。

　　阴郁而空旷的背景，是从影片一开始就呈现的广阔平地。

简约，干净到无限。

他故意把视野拉开得很遥远，模糊人物面部夸张细微的表情，通过充裕而活泼的肢体语言，加之自然环境和季节的悄然变换，完美准确地匀染了一种深切的冀望。

然而，这种情感又把握得恰到好处，哀而不伤，简而有蕴。

延绵悠扬的音乐贯穿始终，恰似弥漫的芬芳。

东方写意的笔墨和清静的哲学明显地深植于影片中，使得整个动画散溢着睿智轻捷的性灵与卓越超脱的气质。

中国画里大量的留白，也被天才似的运用到影片的画面构筑上。

空与静的空间逾越，有与无的交映和谐。

空余的素白，反而给予影片一个充实、饱满而厚重的灵魂。

　　迈克尔•度德威特（ Michael Dudok de Wit ）曾说：“ Father and daughter is film about longing, the kind of which quietly, yet totally, affects our lives. ”　　也许，冀望不仅是吃力的渴求，而且是永恒的归宿——在生老病死的流转之间嫁接的一个出口，抵达生命白如盛雪的本初。

　　“你穿越死亡之河离开。

很多年后，我经历成长、死亡，最终河水干枯。

我来到彼岸，发现你一直在等我。

”　　经典不在于天长地久，短短八分钟诠释一生一世，已经足够。

下好这个片子是8分07秒，看完我却想了好几个小时。

我估计自己还是念想很多天，因为在我生命中有一种永恒叫做父母。

这个片子，短短八分钟，把我的永恒变成了动像。

悠扬的手摇风琴一直回荡在我脑海，看后心里只剩震撼和振动。

其实我们每一个人的人生中都会有一次远行，这如同片子中的父亲当初离开女儿一般，我们为了人生、为了理想、为了爱情或者为了生计，我们迟早有一天会踏上人生的航行，离开守护着我们的父亲母亲。

我们曾经一起玩耍，一起吃饭，一起生活。

可是有一天他们只能送我们到这个渡口，然后看着我们远去。

我们成长经历的每一件事情，他们都像看待年轻时的自己一样，是如此的熟悉。

一次次选择，一次次迷茫，一次次成功或者失败——这都是他们年轻的时候做过的事情。

就像影片中，小女孩在年复一年，日复一日的追寻和等待的路上所遇到的人一般——从小女孩面对少女和妇女，再到自己结婚生子，渐渐老去之时面对的少女和孩童。

只不过现实中的父母跟小女孩正好逆行，他们从现在年迈的自己，看到了曾经朝气蓬勃的光阴。

后来父母要离我们而去了。

当我们看到他们的白发苍苍，看到他们垂暮的晚年之后，我们体会的只有人生的无奈和苦涩。

我们才知道，当失去父母的庇护，是如此一般的孤单。

父母用一生的守候来爱着我，而如今我只有下半生的遗憾留给自己。

我该怎么办？

于是我将这份遗憾，变成另外一种守护，伴随着我的儿女。

看完片子我眼睛热热的。

我从一个女儿对父亲的守候，看到生活中父母对我的守候。

也许我不该让他们期待太久。

没事渡船回来，看看他们，毕竟其实，他们是我一生的守候。

回想起当年第一次看到这则小小的影片，是在大一的《应用文写作》课堂上。

临下课时，老师放了这部影片，我坐在教室的角落里压抑着自己磅礴的泪水，但能感受到自己的心挤压在一起被泪淹没。

我看向周围的同学，他们说说笑笑，没有什么反应。

我想，这种离人之苦，这种痛彻心扉的苦痛，在座的四十多号人，也许只有我懂。

电影的整个色调是灰黄色的，像在梦里一样，恍恍惚惚，惚惚恍恍。

爸爸和小女孩骑着车，走在平坦的路上。

只有爸爸一半高的孩子，很高大的父亲。

她还很小，他还未老。

每每看到这里我都在想，这一天对于小孩子来说，也许只是寻常日子里的的某一天。

和爸爸骑车，散步，在树荫下乘凉。

和过去别无二样。

那么对于父亲来说呢？

是做了多大的努力，才做了这样的决定？

此时爸爸的心情是悲壮吗？

还是不舍，或者说其他？

我不知道，我只知道，这一天，对于女儿的一生而言，是刻苦铭心的，也是追悔莫及的。

【第一次爬坡】看得出坡还是比较平缓的，所以女儿也没有很吃力。

在父亲追上来后，女儿也轻松爬上了坡。

到达了目的地，女儿快乐的跑动。

父亲行动迟缓，抱住了女儿。

爸爸离开了。

只有女儿一个人。

爸爸到了岸边，回头，舍不得女儿。

父亲回到岸边又抱住了女儿。

女儿什么都不知道，爸爸什么都知道。

这一次真的是一个人了。

音乐也变了。

还是之前路过的树，可树下人不再是爸爸和女儿。

爸爸摇着船去了远方。

情愿这只是远方，还有回来的念想。

就怕，再也不回来了。

想起来了我认为最为残忍的一句话：逝去的人已经逝去了，可活着的人还是要活下去。

小女孩来回跑，换了位置，她是在喊爸爸吗？

生活还是要继续。

一个人骑车回家。

【第二次爬坡】小女孩一个人骑车爬坡，上坡路，很艰难。

去了爸爸离开的那个河堤，等他回来。

什么也没有等到，只能一个人回去。

女孩已经长大了，依旧在骑车。

逆风骑行，即使是平坦的路，没有父亲，每一步都很艰难。

【第三次爬坡】真难啊。

生活太难了。

当时为这个片子流泪的时候，大概我也处于女孩爬坡的阶段。

又到了和爸爸分别的河堤。

看着河堤，什么也等不到。

也许，女孩是这个时候，接受了父亲已经不在的事实。

逝去的人已经逝去了，可活着的人还是要活下去。

认清了现实，乘着风，好像骑车不再那么艰难。

女孩长大了许多。

骑车也不再那么艰难，甚至可以超过旁边的妇人。

有时候，长大也许真的是一件武器吧。

至少可以让自己学会接受，然后砥砺前行。

可是，无论多少年过去了，依然忘不了。

依然等待。

依然败兴而归。

音乐欢快一些了。

女孩不再是一个人，有了自己的朋友。

一起骑车的路是平坦的。

【第四次爬坡】即使有坡，和朋友们还是很容易过去的。

但女孩依然在最后。

有些伤痛，就算表面若无其事，可伤痛毕竟还在。

现在的我，可能处于这个阶段吧。

这一次在朋友的召唤下，女孩没有在河堤驻留太久。

生活好像在变好，女孩有了自己心爱的人。

这一次不再是一个人骑车了。

在男孩的后座，一路都很平坦。

有了自己的家庭和孩子，这样算是从过去解脱了吧？

可以算是释然了吧？

可以带着孩子们来这条河堤，可以给孩子们讲讲外公的故事。

可还是放不下啊。

即使女孩到了父亲当年的年纪，也忘不了当时的离别。

还是一个人，在河堤等待。

人到了老年，依旧念念不忘。

不过现在，已经没有需要爬坡的路了。

沧海桑田。

父亲当年离开的海已经干涸。

小女孩也成了老太太。

一辈子，在没有父亲的情况下，也就这么过来了。

这一次，女孩好像懂了。

原来父亲不是去了海的那头，而是去了永远也回不来的远方。

女孩已经垂垂老矣。

还是，忘不了你。

自行车倒了，扶起来，又倒了，又扶起来。

最后，女孩终于放弃了。

看似平常的一天，也要变得不似寻常。

找到了爸爸当年离开的船。

女孩躺在船上，应该是在想爸爸吧？

他去了哪里？

为什么还不回来？

为什么要离开？

我好想你啊。

好像一切都没有变。

好像一切都变了。

一个人的一生，就在等待中度过了。

女孩听到了不一样的动静。

她起身寻找。

她的步伐越发轻盈，她又回到了过去，回到了小时候。

是，爸爸啊。

她抱住了爸爸，爸爸也抱住了她。

他们的影子重叠在一起。

影片到这里结束了。

我泪流满面。

他们都不懂，只有我懂。

【写在最后】好久没有放肆的想你啦，一想到你我就想哭，我就觉得生活好难，我就觉得痛苦。

现在我也长大啦，可以照顾好自己，也能照顾好妈妈。

你放心吧！

以前我在想，我太想你啦，我太想见你啦，只有我死的那一天我才能见到你。

好像确实是这个道理哦不过长大变成了我的武器，我已经可以接受现实了。

等我死了再去见你吧！

那时候我也不再是因为你的离开哭哭啼啼的小女孩，我会让你看到更健康，更优秀的我，有责任心，积极勇敢的我。

那样我们的相见，会不会更有意义？

等到那时候，让我再摸一摸你的大肚皮吧，爸爸第一次尝试写这类题材，给你，我的爸爸。

一部短片，好多感动Accompany 陪伴父亲和女儿骑车并行，路远远的，旅程长长的，看似平淡，看似永远没有终点。

然而生活就是如此，看似平淡的东西，失去了才发现那是一种幸福，看似没有终点的旅程，或许下一刻就走到尽头。

只有多年之后，当人们回味那一分一秒的陪伴时，才会泪如泉涌，才会感到那是种幸福。

Departure 离别父亲带着女儿来到水边，将女儿放在岸边，自己将要上船离开。

他一定知道他要久久的离开，所以又急急的跑上岸，把女儿高高抱起，细细的端详，然后紧紧的拥抱，不舍。

然而终究是要离开，已经到了尽头，已经走到船前，纵使有再多的不舍，也只能用拥抱来表达，时间如果能停在这一刻，多美。

女儿被放到地上，父亲转身离开，她似懂非懂，跟着往前走了两步，父亲没有回头，离开了。

Hope 希望女儿看着父亲远去，还在等待，但是生活还要继续，她独自一人离开。

然而，她知道父亲有一天终将回来。

父亲没有告诉女儿要去多远，要离开多久，只是默默的离开。

女孩长大了，有了自己的生活，但是每当走过岸边的时候，还是要看着父亲离开的水平线，感受父亲的拥抱。

影片的导演说过：father and daughter is a film about longing , the kind of longing which quietly, yet totally, affects our lives。

渴望，一种对幸福的渴望，对爱与被爱的渴望，一种揭开不明未来渴望，一种要重现美好过去的渴望，让我们有了勇气，让我们有了追求，去勇敢的活着，去感受这个世界。

父亲总要离开，但是能给人希望和勇气的离开，是充满的爱的离开，女儿活在父亲的爱中，无论父亲在哪里。

Reunion 重聚时间还在继续，沧海桑田，女孩已经无力骑车，但她永远是女儿。

小心翼翼的来到早已经长满草的河边。

她没有迟疑，没有恐惧，只是走了进去，因为她知道父亲或许在等她。

好远好远，走到了父亲的小船，坐下，抚摸地面，躺下，感受过去。

突然，她站起来，好像看到了什么，跑过去，速度越来越快，好像又年轻了，又看到了父亲！

父亲往前走了一步，她快步上前， 两人拥抱在一起，是的，父亲一直都在，一直都在爱着她。

如果没有父亲，她是不是会充满希望的活过一生，她在岸边时，会不会如此从容的走向远处。

看完短片，我突然想起了Lene Marlin的歌词：Heaven is a place nearby So I wont be so far away And if you try and look for me Maybe you will find me someday Heaven is a place nearby So there is no need to say goodbye I wanna ask you not to cry I will always be by your side

我还记得第一次看它的情景，在学校黑暗的报告厅里。

也记得第一次被它感动，是那样的深。

但是，却不记得是哪一天了，甚至记不清是在哪一年，只是记得在偶然的一次报告中看到了这样的一部电影，一部深深的感动了我又让我经历了多年寻找的一部电影，虽然，它只有八分半。

那还是在上学的时候，那天只是听说系主任请来了一位从国外回来的专门研究动画的朋友，晚上正闲来无事，几个朋友就相约去了，关于报告人讲了些什么都已经无从记起，印象中好像也无非是和其他出国的人一样的经历了艰辛、拼搏，最后终于逐渐被承认并取得了一定的成就。

后来就开始放影片，开始放了一些迪斯尼和其他机构的作品，也很惊艳，并且制作精良，基本上都是故事很简单，但是效果奇佳，处处充满了视觉奇观，但是对于这些作品记得的也仅仅是画面，没有太深的东西让我们感动。

接下来就是它了，毫无征兆的向我走来。

虽然只有八分半，但是也不能把每一个画面都记在心里，但是那种感觉和画面中无时无刻不在流淌的温情与忧伤是永远都无法忘怀的，记得那暖黄的、写意的又极富感染力的画面，记得那舒缓忧伤的配乐，记得父亲离开时的留恋，与女儿穷其一生的对父亲的想念与企盼，还记得画面中时时出现的形单影只的飞鸟，和缓慢飘过天空的云彩。

还记得黑暗中它对我们的感动，以及结束时变回年轻的女儿和归来的父亲拥抱在一起时，全场爆发出的长长的掌声。

这就是它---一部名叫《父与女》的动画短片，获得73届奥斯卡的最佳动画短片奖的电影。

是的，它的确能被称之为电影，因为它包含的一点也不比一部90分钟的电影少。

看完之后很久都没能从影片中脱离出来，至于后面那报告人说了些什么，也都记不清了。

一直沉浸在情感的蔓延里。

毫无疑问，这是一部在亲情的把握、叙述以及营造上十分成功的影片。

影片的女主角当然是那个一直在成长的小女孩，男主角却是记忆中的父亲，而出场不多的真实的父亲只能算是男配角。

其他的配角还有转动的车轮和水。

影片的开篇是不知原因的离别。

最开始是一组飘忽的云，在云的下面父亲和女儿骑着车在昏黄的傍晚来到了海边。

简约到极致的画面，平静的陈述着，一如时间平静的流淌。

堤岸上的树很高很高，海鸟在他们的顶端盘旋。

父亲停下来，将他的大车靠在树上。

小女孩也从她的小车上跳下来，学着父亲的样子将车靠在大树上。

父亲抬起头，望着通往天边的大海。

女儿还很小很小，她抬起头看到的，只是她的父亲。

父亲走下堤岸来到海边，还是舍不得女儿，转身又奔了上去把女儿举了起来，像是往常一样亲热地拥在怀里。

可是离开的心意已决，女儿就那样站在岸边看着父亲的小船越划越远。

女儿似乎也知道事实已不可更改，骑着小小的单车慢慢的离开了。

从此便开始了长达一生的守望。

女儿又来到海边看着远方，可是除了一望无际的海面只有父亲走时停靠在树下的单车还在那里。

树叶随着风飞快的生长着。

女儿也变成了亭亭玉立的小姑娘，顶着狂风还是来到了海边向着父亲远去的方向看着，留下痕迹的依然是只有那辆树下的单车。

下雨了，女儿穿着一身蓝色的衣裙（这是整部影片里仅有的一点亮色），来到海边，这时父亲的单车已不知去向，只剩下空空的海面对着她。

这一组镜头下来影片似乎完成了一个段落，因为这几次女儿都是向着来的方向回去的。

也许是导演要告诉我们，生活是向前走的，有许多我们改变不了的东西就尝试着接受吧。

接下来就是每个人都会经历的幸福又平凡的一生。

女孩和伙伴们一起骑车经过，也许是放学的路上也许相约去郊游，当伙伴们兴高采烈的往前骑时，女孩却又停在了那棵树旁，静静的看着远方，可是远方除了远方还是一无所有。

前面的伙伴发现了掉队的女孩，向她招着手催促她赶快前行，女孩收回目光向前骑去，车轮转过一格格斑马线一样的树影。

女孩坐在男友的后座上。

勾着脚紧靠在男友的后背上。

在经过那片海边时，女孩别过头看着远方的海面，任由男友带着她向前远去。

（在这里插进了一个我到现在也没能弄懂的镜头，是夜里。

唯一的一次黑夜。

一束手电筒的光带着人的脚步走过画面，我不知道导演的具体意图，但是我想应该是一种心理暗示或者一个隐喻，人在黑暗中用手电筒除了照亮还应该是寻找吧，让我想起了电影《半生缘》里的最后一个镜头）女孩（应该说是女人）已经有了一双儿女，和丈夫一起来到海边玩耍。

当丈夫领着两个孩子下到海边时，女孩却站在岸堤上，就是当年父亲和她离别的地方，向远方看着。

到冬天了。

女孩已是中年。

女孩独自起着自行车来到了海边，满目皆白，一望无际。

不知道雪的下面还是不是水？

也许雪就是两种物质的临界，暖一点就变成了水，冷一点就变成了冰。

女孩已显老态。

当一个小女孩从她身边匆匆驰过的时候，女孩已扶不稳车把。

这是女孩第一次下到岸边，不知道什么时候昔日的汪洋已是无尽荒草，沧海桑田的变幻总是在不觉中划过指尖发脚。

女孩已经骑不动车了，推着车走走停停来到海边。

虽然步履蹒跚，可是车轮却一直向前。

到了岸边，停好车转身下去的时候，车子却无风自倒，女孩转过身扶了一下却因力量不够又倒了，随后使劲地把车子扶住，转身刚走，车子又倒了。

女孩转头看了看，还是继续走了下去，似乎抛下了所有的牵挂。

下到曾经的水边，没有犹豫，径直走进了如今已是荒草构成的海洋。

像当年父亲一样，就那么向前走着……，不知走了多远女孩来到了一小片空地，中央是一条半埋在泥土中的小船——父亲的小船。

女孩怔怔的看了看，摸了摸船舷，想起了当年父亲离别时的样子。

女孩走到了船腹前轻轻的躺了下去，就像小的时候依偎在父亲的怀里一样，温暖的阳光就像父亲的目光一样照在身上，“睡吧”，她听见父亲说。

恍惚间，女孩仿佛感觉到了父亲的气息，是啊，那是父亲！

她看见父亲从远方归来，女孩向着父亲的方向奔去，随着奔跑，从女孩身上流走的韶华又回来了，弓着的背直起来了，蹒跚的步履变得轻盈快捷，满头的白发又变成了万千青丝，女孩又成了亭亭玉立的豆蔻少女，站在父亲的身前。

父亲还是象离开的时候那样伟岸，他们对望着，打量着，既熟悉又陌生，当朝思暮想的情形真的出现在眼前，人往往都是近乡情怯。

女孩又继续前奔，到了离父亲只有一步之遥的面前，堆积的情感终于喷薄而出——父亲和女儿紧紧地拥在了一起，影片到了高潮便戛然而止。

影片的情感一直都是压抑着的，细水长流，一直到最后喷涌而出的时候，没有人能抵挡得住，怎样的如花美魇，都敌不过似水流年，可是这至亲的情感却在流年中似水蔓延。

淡淡的风吹着淡淡的云，淡淡的云变幻着它的样子，时间就这样在不经意间悄悄的溜走了，而生活也在时间里沉默的进行着，虽然有很多时候我们是那么的不情愿。

我们的生活乃至生命便如女孩般不停的寻找着，每个人都有自己寻找的东西，有人是那样执著，有人是那样沉默。

整部影片的画面大相无形一般简约至极，不着笔墨却境界全出，如同很多东西一样，到了至高的境界都一样的返璞归真。

画面虽显温暖却不够温馨，在温暖的上面却让人感到笼罩着一层沉郁和些许压抑。

也许因为这注定是一个悲伤的故事。

不过令人惊讶的是，据作者自己说他的优美的线条和色彩其实是来自中国（还是日本？

）的一本书，据作者MICHAEL自己说，这是一本中国或日本僧侣撰写的关于绘画和书法方面的书。

他已记不清那个僧侣的名字了，那本书也不知放到哪里了，可是他清楚的记得书中绘画的线条和笔触。

“它们深邃而成熟，仿佛自然天成。

”真正的美是跨越种族和文化的，在CG日益当道的现在，如此纯粹精湛的手绘已不多见，足见作者的功底以及对艺术的理解，画面中信手拈来的云霞和树林，倒影和天空以及一个个面目模糊却个性鲜明的形象，使我们觉得这样写意朴素的风格比那些精雕细琢更来得直接，更能直指人心。

影片在镜头语言的运用上也是相当平实，大部分都是静止镜头，只有三四处的地方运用了推拉和平移镜头，一直都是在静静的讲述。

剪接也是自然流畅，片子中的镜头几乎全部是远景和全镜，象观众的一双的眼睛，远远的、平静的注视着故事的发生，只是偶尔切换到主人公的视角，让我们感受到那份空旷的虚无，或许还有一直存在的企盼。

在以往的经验当中，人物情感迸发的时候，要用特写来强调表现，既表达人物分明的情绪，也含蓄地表达导演的主观感情，让观众也达到一种情感的统一，而本片没有，几乎找不到一个中景，更别说特写。

人物在大多数的时候都是一个简约的轮廓。

在这里影片的画面和镜头已不可分。

整部影片没有一句对白也没有旁白，只有时而响起的悠扬舒缓有节奏明确的音乐。

“我并不是有意要避开对白或是旁白配音。

我只是比较喜欢作品中没有现实世界中声音的打扰。

声音会传达很丰富的信息。

所以除非画面和这种声音非常和谐，否则是不该轻易应用某一种声音或对白的，因为这会造成一种很不舒服的冲突。

在〈父与女〉中尝试使用的手风琴和钢琴的配乐，缠绵地表达了小女孩对父亲的思念与呼唤。

”作者如是说。

悠扬的手风琴在故事中跳跃起伏的穿梭，表露那种热切的渴望和孤独的思念，洋溢着俄罗斯味道的手风琴响起的时候使我很容易就掉进了导演编织的网里面，语言是有国界的，音乐是无国界的，语言有很多时候是绕开心灵说话的，音乐是直指心灵的。

作者深谙这一点，所以巧妙的避开了这个障碍。

质朴却颇具匠心的音乐总是在最需要它的时候响起，编排细腻的管乐和弦乐各安其位，一个小交响的配置隐藏在暗涌的情感里与情节丝丝入扣，和手风琴交替出现的钢琴又使我们被调动起来的情感受到最敏锐的弹拨，我沉醉了，沉醉在那女孩发自内心却又不显山露水的呼唤。

表达亲情的文艺作品尤其是电影不胜枚举，在父亲与女儿这一问题上做文章的，就动漫界而言，大到EVA中的美里、宫崎骏的红发少女安妮、《他和她的故事》中那个别扭的小女孩，小到几乎一切长篇动漫里都有的配角父亲与女儿，我至今难以忘怀的小时候看过的一部动画片《咪咪流浪记》，在那里面有很多和此部影片异曲同工的地方，都是一个女儿执著的寻找自己的父亲，只不过一个偏重于行动，一个蕴藏于情感。

而MICHEAL的成功在于他选用的是一根亦真亦幻的线索和一些足够牵动你情绪的片段。

影片始终伴随着一种轮回似的寓意，充满了一种东方哲学的意境，这可能是作者不仅仅是对东方的绘画和书法感兴趣的结果。

就好像一直出现的车轮的转动喻示着生命成长和四季的更迭，所有人物的出场都是伴随着车轮，有一个很有意思的细节——就是在女孩小的时候在路上和她相遇的都是老人，而当她的年纪慢慢变大甚至慢慢变老的时候，和她相遇的路人都是变得越来越年轻，就像是两条逆向流动的河流，相遇的总是相反的，就好像没有人能逃脱时间之轮的转动，一天又一天，一季又一季，一年又一年，永不回头的是那疾驰的时光之箭。

女孩在自行车上变老了，可是海岸依旧是那片海岸，大树依旧是那排大树，远方依旧是远方，思念也依旧是思念。

另外在片中出现的另一个重要角色是水，平静纯净的水。

水具有很多层面象征。

它感性、平静，就像一面镜子，能够照亮人的内心。

水是感性的,也是理性的，就像一面镜子,其实反映着的是观者的内心。

还有在影片中时常出现孤单的飞鸟，形影相吊的树木还有天空中单朵的云彩，这一切象征意味的符号反复出现，平添萧瑟，都表现了女孩情感上的孤单与无靠。

当最后，已经变成老婆婆的小女孩找到父亲的小船，像小猫一般弓着身子躺下去的时候，屏幕前的我完全能感受到她当时的平静与安心，那是她心灵的归宿，终于找到了。

顿时心头的热流汩汩而上。

结束时超现实主义的结尾让她在奔跑中回到过去，奔向父亲的那一幕，叫人感动的一塌糊涂。

正如前面所说，这样压抑之后喷涌而出的情感是没有人能抵挡得了的。

就象累积了千年的雪山于刹那间崩溃一样，那种感觉是一泻千里、势如破竹的。

想起了多年前的一首小诗：你若是一滴透亮的眼泪我原是你藏着的忧伤划一道浅痕在你的脸上在我的心上希望每个人都能追逐自己想要追逐的东西，也记得自己被生命、被情感，被一切所感动的那一刻，因为那并不常有。

这天夜里，父亲在睡梦里喊叫起来。

我摸黑到他的房间，看到他背对我侧躺的暗影。

我走过去轻摇他的肩，低唤他说：“爸，醒醒……”父亲惊醒的瞬间一把握住我摇撼他的手，身体还没有转过来，手上却很有力度。

我第一次惊觉，来自于父亲的需要。

原来父亲竟如此苍老了！

鼻腔一酸，我不禁握住父亲的手，在他床边坐了一小会儿。

静夜和苍老的父亲，让我想起前两天看的一部短片《父与女》……在俄罗斯风格的手风琴的琴声里，幼小的女儿亲亲爸爸，然后看着他驾船消失在夕阳下的水平面上。

白鸟飞走了，长堤与树木的阴影拉长在独自回家的路途中。

爸爸的单车留在树下，女儿所不知道的，是爸爸不会再回来。

之后很长一段时间，她都坚持在傍晚骑单车去湖边等爸爸回航，不畏风雨，尽管没有爸爸相陪的路途充满着各种艰辛和努力。

但爸爸的单车还在，一直停靠在当初的那棵树下，就像父亲一直存在在女儿的希冀里。

多年以后长大成人的女儿和同伴骑单车路过湖边，不禁停下来驻足远望。

“父亲这一刻在哪里呢？

总是不愿相信他已不在人世……”听到同伴的呼唤，重新启程的车轮碾过树影斑驳的路面，光与影的绞合，仿佛岁月在时间的光影中辗转前行，轮回往复。

湖水依旧，长堤依旧，树木仿佛茂密高耸了些，但父亲的单车早已不在。

是的，也许是希望不再，也许那希望被无数次折叠，埋藏在内心的最深处，最终，留在身后。

于是我们一直奔跑，怕被丢弃的伤痛赶超上。

因为不愿意失去，所以我们再也不敢希冀。

我曾经跟一个朋友探讨过这部短片给我带来的启示。

我说每一个女孩儿，在家里的“父亲”这个角色出现问题的那一刻起，会不自觉的承担起一部分男人的责任。

因为需要父亲去完成的很多事情现在需要自己去面对了，而需要自己面对和解决的问题又是如此的令人心生恐惧！

所以日子久了，就会呈现出比较男性化的表象，或刚毅果敢；或硬朗冷漠；或坚强理智等等等等。

其实越是外表坚硬的女孩儿，内心越柔软温静渴望被疼护……但这是一个匆忙的时代，匆忙而肤浅。

有谁会在意别人内心最深处的伤痛么？

所以当女儿自己有了家庭和子女，一家人一起去湖边的时候，一双小儿女欢快的玩耍，丈夫陪在一边，如同当年的父亲，慈爱与幸福。

而女儿却站在高高的堤坝上的大树下，远望着湖水的尽头。

旧伤浮出水面，儿童的欢笑在萧瑟的枝头颤动，都是风声。

有些伤痛无人问津只能留给自己，正如每一个人的宿命都是孤独的。

这也是我认为短片里面最牛逼最深刻的一个课题。

后来女儿老了，丈夫、子女都不在身边了，湖水也逐渐的干涸了。

她又独自一人来到湖边，单车倒了扶起，扶起再倒下，扶不起的单车是一切走到尽头的宿命。

女儿走下长堤，步入荒泽，四野是一人多高的蒿草，蒿草上拖着长长的人影和盘亘不去的水鸟。

蒿草的尽头，小木船的骸骨一半掩埋在泥沙下，另一半孤立在半空中，彷见它当年沉没的样子。

女儿走近遗骸轻触船体，马上又缩回了手。

我是深为这个小细节的处理叹谓，有时我们用一生去苦苦寻找的真相终于出现在我们面前；曾经的猜测被证实，往往那一刻的到来反而令人难以置信！

而难以置信的背后是深重的不愿被接受的事实。

“爸爸！

女儿用尽一生的寻找，这一刻终于找到了你！

”已经年老佝偻的女儿蜷缩着偎进遗骸的船舱，躺在泥沙上，背靠沉船的龙骨。

仿佛偎在父亲的怀抱里。

音乐安静着，我顷刻泪迷了双眼。

然后随着女儿的目光，父亲从撒着云朵的天那头走来，张开双臂……一路向父亲奔去，拖长着身影甩掉年老。

钢琴声浪涛般响起，溅起我澎湃的泪水……我曾试想过有一天父亲会离我而去，每一次，都痛不欲生！

六楼上的小妹妹：你好，抱抱！

嗯，让姐姐抱抱，不哭……你可能不记得我了，正如我印象里的你还在襁褓中酣睡。

我的妈妈和你的爸爸是同事，我们生活在同一幢家属楼里。

你出生的时候，我正准备离家求学，转眼间你都上小学了呢。

还记得你爸爸是一个很和善的胖胖的大男生，人很好。

他的职业是国家机器的末梢，或许不太招人待见，简称城管。

咱们家乡每年都要争做全国卫生城，于是你爸爸总要加班。

他与同事们奔波在城市的大街小巷，对付永远清不完的现场：违章搭建、占道经营、施工噪音、满街的“牛皮癣”。

不知道你还记不记得，之前的六年里爸爸会不会给你过儿童节？

你是他的小公主，总是穿着小裙子，高高地骑在爸爸脖子上。

爸爸的职业不能带来多少收入，妈妈自从有了你就没出去工作。

你的家庭算是窘迫，明天就是儿童节了呀，同学们攀比着。

别人家长用钱堆积出孩子的虚荣和快乐，妹妹你想要什么呢？

我想你也是需要的，漂亮的文具、小花裙子、或者一套童书。

爸爸想到了，托我妈妈买了哦，就放在他的第一个抽屉里，可是他却再也没机会给你，爸爸不能抱抱妹妹了，爸爸再也不能亲亲你。

五月的最后一个下午，他们接到一个任务，某处违章建筑必须被拆除。

意外就在爆破的一瞬间发生了，四米高的一堵墙倒下，灰尘呛得人流泪。

所有的同事都出来了，唯独不见妹妹的爸爸，等到发现时，他走了……妹妹，不要怪爸爸，他很勇敢哦，他在危险来临的一刻，努力想跑回你身边。

他不想你刚刚开始的童年就这样结束，以后的儿童节，你怎么可能笑得出来呢。

你那么乖，那么小，那么柔弱，那么娇嫩，找不到爸爸，谁来保护你呢……妹妹，我们不哭了，看动画片吧，你看这部动画里的小姐姐也失去了她的爸爸也许父女之间有千般百般的恩情和埋怨，并非生活在一起就能说清楚的并非所有父亲都有机会，时刻陪伴孩子长大，他们为了各种理由离开其实，也是因为害怕，他们怕责任、怕束缚、怕你长大会属于另一个男人而且我相信每个女孩在成长中，都很想拥抱和保护父亲，结果却处处伤害他动画片里的小姐姐每天都会去看一眼，矗立在爸爸离开的地方，直到她变老才敢走近，那个或许叫做死亡的小船啊，躺下竟然像是在爸爸的臂弯里原来，一直到最后，最想念的人还是爸爸，嗯，妹妹，我们都是一样的啊愿你一切都好，妹妹，爸爸其实没离开，一直在我们心里，不是吗祝福你我是四楼的小熊姐姐啊