一路有你

前几日闲来无事，从影库中随手翻来《一路有你》，一部之前并没有过多在意的影片，却在看完之后长时间怅然若失。

主人公的思想感情变化与多次来往一条通往惠东的路程有关，影片最后从字幕出来开始也一直是漫长的公路镜头的晃动摇曳，但定义为公路片显然还不够典型，如果因为主人公的良心谴责而被定义为道德伦理片则更为偏颇，而若定义为爱情片，却又把它看得太过肤浅，还是说剧情和温馨最好吧，于是我把它当做温情片。

因为导演拍出了难得的人性光辉，让我看完之后感到温暖，如果你的洞察力够敏锐，甚至能够感受到编剧和导演对现代社会的一系列讽刺和挖苦，而这种作为对立面的集中表现则体现在许诚亮的女朋友苏珊身上，稍后详谈。

影片一开始就温暖人心，几个镜头不仅交代了主人公许城亮的简单生活，而且直视他的内心：几个盆栽，柴可夫斯基和肖邦的音乐CD，几盒巧克力，包括居家园艺的几本书，晾衣绳上的几件小衣物……非常喜欢这段音乐。

而第一个抓住我眼球的镜头，是许城亮给女友苏珊打电话，尤其第二次：他一边给女友苏珊打电话，一边在给自己心爱的植物浇水。

一般来说，女人爱花草是有些天性使然，但男人爱种植物，则一爱至深，是代表了这个男人的生活态度，这也就是为什么在《这个杀手不太冷》中雷昂临死都不忘带上他的盆栽。

许城亮这个镜头的出现让我的大脑开始了转动：电话那边的苏珊，是个典型忙碌于现代社会的快节奏生活之中的女人，甚至忙到定好的结婚注册日期都要推迟延后，似乎与许城亮的生活方式大不相同，也许这便是二者关系发展的的张力所在。

一场车祸，丰年小厨的老板张谦被许城亮撞到而意外死亡。

警局的派出所内。

苏珊最后问许诚亮还有没有什么需要帮忙的，他说：“记得帮我的花浇点水。

”李队长告诉许诚亮，根据刹车痕迹来看，他的车并没有超速，因此不必负全责而只负次要责任，然而许城亮握杯子的手仍在颤抖，此时，编导借李队长之口，对我们所有人说出了本片中第一句经典台词：“意外就是你的人生一部分，它要来了，你想躲也躲不开的。

”许城亮的手还在发抖，在这里我们需要理解这个角色的内心，从意外事故的现场发生来看，他首先并不在意自己是负全部责任还是负次要责任，给他造成巨大打击的事实是：他撞了人！

因为他没有想过肇事后逃逸，而是惊慌失措地用苍白的声音喊着“救命”，在人少的夜间显得那么荒凉无力，而老板被撞后的凄惨之状、向他伸出血淋淋的手、喷了他一身的鲜血、对他说“给我老婆打电话”、近处电线杆上缠绕飘舞的断线风筝等等，这些“毁灭性的景象”无疑成为他经常的梦魇。

在他们隔壁的房间，坐着正在接受询问死者家属情况的陆茵，在听到陆茵说自己刚怀孕的事情时，许城亮更加歉疚，他对苏珊说他想过去给死者家属道歉，而这个人道的行为被苏珊劝下，苏珊的理由是对这里又不熟，还是一切交由律师处理吧。

此刻，二人的价值观再次发生冲突：弥补死难家属的创伤，是要靠内心愧疚的道德情感，还是法律和金钱？

此后，陆茵接手了丈夫死后遗留的湘菜馆丰年小厨，许城亮在再次去往惠东的路上经过那里，他想亲口对陆茵说对不起，但是没有勇气，写了“I'm so sorry”的卡片也没有交出去，而是叫了丰年小厨外卖之后多给了很多小费。

对许城亮来说，通往惠东这条路已经给他留下了后遗症，再次经过事发地点的时候，他依然内心忐忑不已，尤其在看到附近电线杆上那个仍旧随风飘动的风筝，它经常在许城亮的梦中出现，那个断线风筝意外地缠绕到电线杆之后就再也挣脱不开，就像他意外的因这场车祸而永远摆脱不了内心的愧疚，就像张谦妈妈说：“他这一辈子都不会忘记他撞死过人。

”终于，许城亮第一次走进了丰年小厨，没有男人作为顶梁柱终究不行，连灯泡坏了这点小事都要她亲力亲为，看着陆茵怀孕还要操持丰年小厨的辛劳，他更加因为自己撞死张谦而感到自责，于是他想要多给她一些补偿和照顾，而为了不让陆茵感到是缘于可怜或是同情，许城亮没有直接给钱，而是买了地里的一些蔬菜。

买菜的场景，倍感温馨。

许城亮看到地里的蔬菜都是丰年小厨自己种的，脸上挂着像是微笑般的异样表情，也许是羡慕陆茵可以种植这么多蔬菜，也许是因为在生活上找到互相认同的人而高兴，他询问陆茵辣椒如何种才能长得那么好，许城亮说：“我在香港也很想种菜的，但是香港人太多，连住的地方都不够。

”一句话，便向我们交代了很多，很多很多……而这块绿油油的菜地，承载的是陆茵那类人的生活，也是许诚亮一直向往但没有实现的生活。

之后许诚亮多次在生活上帮助陆茵，带司机朋友去光顾丰年小厨，帮助她从游手好闲总来要钱过活的弟弟手中夺回了钱，载着她去医院做检查，下厨教她做广东菜清蒸桂花鱼，驱车载她回老家看她的婆婆等等，总之，他在尽自己一切的所能来帮助陆茵，甚至瞒着苏珊从联名户口中拿了八万块钱让朋友交给苏珊。

不由得，我想起了六个字“人性，太人性的”！！！

死去的人无法复活，而对死者家属的创伤无论怎样弥补都显得远远不够，正是这种想法才让他一次次帮助陆茵，而这种帮助在他拿给陆茵八万块钱而达到顶峰。

说说苏珊。

她是个忙于工作的人，是个投身于社会洪流中又乐于艰辛奔命其中的人，她喜欢住楼房而且换来换去，她从来不下厨，她喜欢时尚并追求名牌等等，而这样一个生活方式的人跟许城亮钟爱的慢节奏生活显得格格不入。

她拒绝与作为死者家属的陆茵见面道歉，也不懂得许城亮在生活上的某些旨趣，她不曾用心帮许城亮照顾他的花，于是把他的花都浇死了，许城亮经常做噩梦时，她能感到他的伤痛和内心的阴影，她同情许城亮，却不理解他，如果理解，苏珊就会明白许城亮对陆茵的赎罪补偿，正因为她不理解，所以在许城亮拿了八万块钱给陆茵时，两个人的矛盾像火山爆发一样倾巢而出。

“我开心的时候他不开心，他开心的时候我又不知道他在开心什么”，这是苏珊对此的描述，生活理念的不同实在没有办法迁就，在看到许城亮伤痕累累回来之后，苏珊终于选择开始了解他，也是为了了解他的想法，苏珊走进了丰年小厨。

苏珊与陆茵的第一次见面，场面有些难堪。

苏珊的一句：“还会做广东菜啊。

”来者不善的嘲讽语气，让陆茵一脸尴尬。

苏珊望着在厨房做菜的陆茵，这个跟自己截然不同的女人，会做菜会下厨房的女人，她看到熟悉的清蒸桂花鱼做法，她品尝了熟悉的味道，说：“我男朋友蒸鱼啊，姜和葱都切得很碎，你这个有点儿粗。

”一句话，既表明苏珊已经知道这道菜是许城亮教她的，也让陆茵知道了眼前这位便是许城亮的女朋友。

陆茵拿出分文没动的八万块钱时，苏珊恍然有些明白了，许城亮是个好人，所以他才会那么负责任，陆茵是个好人，所以她一分钱没动反而把钱还给了她，根本不是自己想象的那样讹人，此刻她明白自己与这类人的巨大鸿沟是无法逾越的，所以即使当陆茵说这顿饭算是请她吃的时候，苏珊也依旧不愿接受他们的处世原则，继续贯彻自己的行为方式，丢下一张百元钞票，以示她不欠陆茵什么。

但是当苏珊从丰年小厨出来，看到旁边那一大片绿色的田地时，她彻底被震撼了，站在那里很久，看着那片田，真切的感受到许城亮的世界，终于知道为何他喜欢养花，为何他会喜欢住爬山坡累死人的海景村屋，放佛在一起八年的时间里，这是她第一次走进许城亮的内心去了解他，让她明白自己和许城亮追求的生活方式的差异，而这种在根本性上有所不同的问题无法得到调和式的解决。

苏珊痛苦地接受了这一切，于是她在回去路上的车里，哭了。

回到家中，苏珊八年来第一次把问题摆上来认真解决，而不是像以前“治标不治本”的不敢面对就一直逃避，她提出了分手，并告诉许城亮：“你想要的不是我。

”分手后的苏珊一如既往的奔波忙碌，毕竟她有她的生活方式，而这不是许城亮想要的。

丰年小厨歇业转让，许城亮看到的只有人去楼空的小屋，旁边的田地伴随着小馆人们的离去，也失去了蓬勃的生命而变得一片荒芜。

个人感觉影片从这里之后急转直下，反而平淡无奇，不像前面可圈可点。

编导本意只是想拍成纯爱情片，通过一场意外的交通事故而导致爱情车道的变轨，但是编导的聪明之处在于加进了人性的真善美、追求的生活方式和人生价值观的冲突，这是在爱情外皮下包裹着的真实精华；为了表现许城亮和苏珊的分歧不是仅仅源于一场车祸，为了表现车祸只是导火索，于是必须设置成在车祸之前两个人在生活态度上面就有很大差异，所以我们看到影片开头便有好多处伏笔，同时也借巧克力暗示了许城亮和陆茵在生活追求上的共通之处。

许城亮一开始对陆茵只是歉疚而已，从他送陆茵去医院检查那次的对话来看，尽管他意识到陆茵与自己有共同的生活追求，但并没有想到爱情这个领域，对他来说更多是生活上终于遇到了一个知音，在陆茵曲解了他的帮助时，他直言不要误会，因为他已经有女朋友了；反过来从陆茵的角度看，生活中出现了这样一个处处照顾她的好男人，她也难免会误会，但是也表明态度说现在不想考虑这些事情，毕竟她还不能从丈夫刚去世的痛苦中走出来，所以说这个时候两个人之间并没有感情。

如果说两个人之间有所谓的爱情，那么感情的萌芽便是清蒸桂花鱼。

陆茵此时已经开始有所顾虑，在小娟不在的时候她有些避讳单独与许城亮接触，而许城亮呢，八年来苏珊从不下厨都是他一个人做饭炒菜，应该说能够跟知音一样的陆茵一起在厨房里谈论做菜是一件很快乐的事情，因此他主动提出下次再来教她做凉瓜炒牛肉，可以说是一道清蒸桂花鱼让彼此有了好感。

许城亮送陆茵回湖南探望她的婆婆，一路上的谈话又让两个人的感情增进了不少，尤其是在夜间行车时许城亮恍惚间的急刹车，让陆茵在生活上的苦闷和压抑有了宣泄，而一向不温不火的许城亮，在看到眼前这个坚强的女人的时候，才真正产生了想要保护她的感觉。

而从湖南回去之后，许城亮和苏珊分手了，当他想要真正按照自己的心意去追求自己向往的生活时，却发现丰年小厨已经歇业转让，那边厢，陆茵的清蒸桂花鱼做得越来越好吃了，她也开始想念那个曾经给予她很多关怀的许城亮。

其实许城亮对陆茵并不是因为自责而产生的爱，就像苏珊对他说的，负责任和爱是两码事，许城亮跟苏珊一起生活八年，很难说他真的爱那种生活，但正因为他是个负责任的男人，所以他会迁就苏珊委屈自己，仍然选择跟她一起买房子结婚，在与苏珊分手之后，他没有什么需要迁就的，他想与跟自己人生理念相同的陆茵一起过自己一直想要的生活，所以他才会去找寻陆茵，如果说陆茵与他也是格格不入的话，他只会负责任而不会爱她。

最后想说的题外话：爱盆栽的男人真是好男人，喜欢植物本身就是对生命和生活的热爱，正是因为许城亮对生命的敬畏，所以才会那么心痛自己葬送了一条生命，在苏珊眼中的过了头的那些帮助，在他心里也换不回一条生命的苏醒，也正是许城亮对生活的热爱，所以才会那么喜欢下厨、音乐、洗衣、读书等等。

这是一部注定不会有高票房的片子，却绝对是你可以经年来看的情感纠结意义上的文艺小众片。

中国是一个伦理精神为基础的传统农业文化之国，讲究的是为情为义，但情与义到底是怎样选择的，这是一个两难纠结。

影片一开始就没讲古天乐与莫文蔚的感情如何，却展现两个人作为最底层的小市民为生活努力打拼的样子，一切为生活才是中国这个伦理精神的真正要义。

在表演上，可以说，古天乐、莫文蔚、黄奕在他们的水平上已经达到了极限，他们不是小市民的最佳扮演者。

一路有你与偶像、痞子、上等人无关，只与小市民相关。

小市民需要去体验，需要经验的积累与心灵的感受，所以，在各种他人看来眼里是人间悲剧的，或许与小市民，则是生活，平常的生活。

古天乐心里对车祸的承受力恰恰是积极对黄奕关心的表现，而不是心灵的折磨，这种关心才是不应该的情愫出世的种子。

黄奕对古天乐，不是爱的需要，是小市民辛苦生活的需要，需要一个依靠。

莫文蔚明白的也不是爱，而是生活教会给生活人的生活实践，她所谓的放弃在现实生活中永远上演不了。

最大的表演设计失败来自于印小天的“母亲”这个角色，她应该是天堂里的智者，而不是生活的传教士，所以现实中出现不了这种村妇。

艺术来源于生活却又高于生活，但最终还是回归于生活。

小众的文艺片需要的商业化是在众多不可能的冲突中得到合理的解释，而三位偶像派或者着说非演技派的表演，承受不了这些不可能的冲突，更表现不出最终可以合理性的解释。

比如最终局的那场车祸桥段，如果有一方死了，这才是将整幕拉向高潮冲突且获得合理解释，而不是什么象征，来表演他们之间理不清的那些情与义。

导演、编剧与监制在故事情节与节奏，以及技术采用上，应该是没有达到和谐统一，对故事的张力表现欠缺诸多，比如古天乐与莫文蔚七年之痒后的爱情实质——生活是对爱情的最佳检验，表演得十分牵强。

古天乐与黄奕之间情与义的纠缠几幕特写都表现得相当幼稚，比如花花草草与菜地之于古、黄，这本无关小市民的生活，却成了主创们认可的灵犀之暗线，原来，主创们就没有这种生活体验，毕竟谁都没开着大货车撞过与被撞过。

故事引发的伦理问题在生活中并不少见，放在道德的天平上却又着实拨弄中国人的脆弱神经，只是演员的表演与情节的设计，相当不给力，并没有盖上尔冬升的大戳。

总体讲，在这个商业泛化与滥觞的年代，一路有你还算差强人意，人们的大脑已经没那么多地方给文艺一块悠闲的细胞，还有这样的片子在考虑这样的问题就已经难得了，岁月的长河中，当讨论到记录影片表现这个时代的底层生活与伦理意义时，它必定是座上客。

《一路有你》里面，我还记得一句话，就是最后在陆茵说一堆谁谁能接受吗之后许城亮脱口而出的“那你能接受吗”，虽然接下来两个人依旧是分手。

生活里大部分人的结局是到此为止吧，“人生能有如果就好了”。

最后那个车祸大概是编剧的美好愿望，不管怎么说，我觉得这个结果很温暖。

这个电影里面的几段感情，我都觉得很真实，苏珊和许城亮恋了许多年，一个迷恋城市，一个热爱自然，之前数年在一起的时间不过是在消耗对方的耐心，不懂爱人心里想的，对方就在眼前，却觉得摸不着，就是他们俩的状态吧。

许城亮第一次去丰年小厨吃饭，应该是出于愧疚，但从正式到店里见了陆茵之后，我想他就应该爱上这个女人了。

而苏珊应该也是意识到了这一点才决定提出分手。

我想，陆茵很早就意识到阿弟是谁，只是不愿意去证实罢了，美好的时光过得总是太快。

不知道陆茵看到钱包后是个什么样的心情，应该就是“死刑已宣判”之类的感受吧…一场意外，打破了原本看似和谐却没人愿意扰动的平静，几个主角开始面对自己内心所想。

如果没有这意外，也许他们根本没有勇气这么做。

看完《一路有你》之后我就想到一个问题，这片子如果交给冯小刚拍会是什么样？

反正他是不会满足于这样天高云淡浅尝辄止的，不搞得画里画外哭成一片是不足以显示其电影的杀伤力的。

这是一个非常知音体的故事，非常适合拍电视剧，实际上十几年前内地曾经拍摄过一部故事如出一辙的名为《承诺》的电视连续剧——一个司机撞死了一名教师，于是因内疚和自责而与自己的女友分手，并且与比自己大十几岁的教师遗孀结婚，共同抚养她的几个儿女，而且还辛苦劳作为其偿还沉重的债务。

《承诺》中由曹翠芬扮演的中年妇女虽然远不及《一路有你》中黄奕扮演的美丽少妇养眼，但只有这样的反差才能凸显男主人公的高尚和牺牲，以至于最后让其年轻美貌的养女爱上无私无畏的继父才能给观众以足够的心理慰藉。

其实一直到《唐山大地震》中为丈夫守节30多年的李元妮，这种传统伦理框架下的情感奇观都是一脉相承，而且对于习惯了抱着电视饮狗血的中国观众来说，这种重口味的错位和纠结是他们所乐此不疲而津津乐道的。

一名心地善良的司机，对于死于自己的轮下的生命所产生的负罪感到底能达到什么程度，这是没有相关经历的作为旁观者的我们所很难感同身受的，因此这成为故事设定上的一个霸王条款，我们必须接受古天乐所扮演的肇事司机的一切心理嬗变过程。

但《一路有你》并没有拍成一个关于赎罪与谅解的伦理故事，人物走向最终的推动力还是回到了人类最本真的情感，也就是爱情。

而这里最有趣的并不是古天乐与黄奕之间若即若离的彼此牵引，而是古天乐与莫文蔚之间被消解掉的同居关系。

做一个并不存在的假设，如果黄奕的角色并非如现在这般清澈动人，莫文蔚能否用牺牲自己八年爱情长跑的代价来表明自己的决绝，这个决绝的背后到底隐藏了怎样的女人心机？

当然对于这样的决定影片通过两人在买房子问题上的分歧给出了明确的解释，古天乐在情感上的被动和惰性让她难以适应，但何以在她到过丰年小厨之后痛下杀手，只能说是缘于女人对身边男人细微变化的敏锐感觉在黄奕身上得到了印证。

至少《一路有你》在对人类正常情感方式是尊重的，没有通过扭曲人性来制造戏剧性和崇高感，这是影片最值得肯定的地方。

虽然在演职员表上的位置在莫文蔚之后，《一路有你》中的女一号实际是黄奕，应该说对于一直在二三流角色中煎熬的黄奕来说，这个人物很难得，不仅是戏份重，而且她的演绎水平直接决定了影片情节的说服力，这应该是黄奕从影以来最吃功夫的一个角色了，她的表演也很用心。

不过对于黄奕来说，如果再没有发力的机会，也真的就老了。

本片的监制是尔冬升，因此《一路有你》也可以作为他对自己2003年的作品《忘不了》的一次回眸，有趣的是那部影片中也有古天乐，只不过古天乐在那里扮演的是在车祸中丧命的那个角色，这里的古天乐在《忘不了》中所对应的角色是张柏芝，那也是张柏芝为数不多的有深度的角色之一，还为此获得了当年的香港电影金像奖最佳女主角。

所以影片的整体风格是尔冬升把握起来驾轻就熟的，其实也是从《新不了情》那里一直延续下来的清新自然。

影片中给观众印象最深的也许不是那些人物的纠葛，而是那一道清蒸桂花鱼，影片借古天乐做菜时说了“我们香港人喜欢的是原汁原味”的一段话，不不管是有意无意，反正我看到这里是想笑的，这难道是尔冬升借古天乐之口对内地剁椒鱼头式的重口味情感伦理剧的调侃吗？

也许是我想多了。

你真地伤不起！

居然还会吟诗“相逢好似曾相识，到老终无怨恨心”，最后不惜以身相许、倒插门兼回归大陆田园生活……太纯情了太纯情了！

还有没有薰衣草田啊？

受不了那些个台词也是。

或者反其道，偶尔爆个冷门：——很痛很痛！

（黄奕）——放松放松！

（古天使）好吧，我是淫者见淫，其实只是古在给黄揉脚，但是一口汽水还是差点呛出三排远。

歹势啦，前排的MM！

本来决定对国产片放低标准，更加宽容一点。

后来发现，这一来就得把标准放到地上去……本片似乎没有什么编剧工作技术含量。

故事老套是其次，旧瓶也能装新酒。

关键没有多少现代气息，搁90年代、80年代都差不多。

当然，再往前60年代还没开放，人香港司机还没有入关拉货，谁也撞不死谁就不算了。

但是整部电影几乎没有现当代生活的痕迹（有意架空历史？

），老套就真的只剩老套了。

即使有莫文蔚买不起房的情节，但那是人香港的事，香港房价高是从来就有，所以也不作数。

其它开小餐馆的设定改革开放前后都有，为生孩子挣奶粉钱也中外皆然，诸如此类。

导致观众没有代入感，好象在看一出80年代的农村言情片，无端端走入时光隧道倒退30年。

你说一普通路边小店，能拥有大帅哥老板一个、大美女伙计一双的绝佳基因，就没人感到奇怪吗？

单说等到酱油帅哥一死，两美女艰难支撑饭馆，我的脑海中立即跳出恶霸欺凌弱女子的若干戏码来。

好在，导演很理解我，包工头立马上门催债了！

而且一来就是一伙！

正在摩拳擦掌准备看好戏开锣，结果美女老板娘一句话给摆平了“欠债我还。

”——你妹啊，内泄了！

编剧是干什么吃的？

包工头都他妈变妇联干部了？

还好，导演很体贴我，迅速祭出小叔子这把杀手锏：非主流青年来抢钱了！

虽然，小叔子和嫂子恐怕整不出什么花活，好歹也能热闹一下气氛。

该青年果然出手不凡，一进门就杀气腾腾，一副人挡杀人神挡弑神的架势，眼看高潮就要COMING。

该青年咬酒瓶盖了！

又抢钱了！

推搡弱女子了！

还要打人了！！

弱女子泪光盈盈楚楚可怜了！！！

关键时刻，英雄终于出场！

古惑仔，哦不对古天乐挺脸而出、为民妇申冤！

可是该青年毫不口软破口大骂口活一流，火花四溅、一点就燃！

就在此时，众香港司机群起而立，众酱油食客也群起而立（擦，关你们啥事？

哪那么多有觉悟的群众，估计都学过先进的性教育），在古仔后面站成一排，齐刷刷用愤怒地眼神瞄准小叔子，发射精神原子弹——这造型！

须叔老眼昏花，好象是“工人阶级站起来了”神马的？

打那之后，情节迅速一路下滑，小叔子RUA了，坏蛋跑了，打戏没了。

果然是围观改变人生，劳动人民战胜了一切困难。

可是可是，我的恶霸呢？

调戏美女呢？

无耻奸笑呢？

动手动脚呢？！

导演全剪哪去了？

总菊，总菊，这可是货柜车司机啊，你真地剪不起！

最关键是，那么些个铺垫怎么都没了影？

包工头也偃旗息鼓了，小叔子也不来骚扰餐馆了，小店从此过上了幸福的生活……——我了个去！

剧情松散，光靠三个演员，有点撑不起全片。

这倒不能怪演员。

不知道是不是我多心，黄奕一出声就很不衬戏，有点像某娃娃音，和刚适应张柏芝的粗嗓子时差不多。

是不是该再练练台词？

但是她的相貌还是很漂亮的，宜古宜今。

而且不知道为什么，最后红衣造型让我想起《王的男人》。

如果她演点古装淑嫔什么的，应该还不错。

并且，还能控制住蠢蠢欲动的琼瑶戏本能，多少表现出“其实，我是一个演员”的存在感。

比那个啥3-1B《叶问前传》强多了！

（有图为证——http://www.douban.com/photos/photo/620160629/）镜头赛飞刀，刀刀催人老。

这次我才发现，莫文蔚真该感谢老徐，《杜拉拉》把她拍得多精致。

经典一高端白骨精！

到这部就实在显老，渐渐一个中年大妈的轮廓就浮现出来了。

按说我们不能对她这么残酷，须叔又一直欣赏她，那只好说摄影大哥太不给力，总把她的缺点放大给观众看……最可怕的是，这片子里还有黄奕。

虽说出道很久了，可是一拉特写，黄奕还是雪白粉嫩、肤光晶莹，连颈纹都很淡，莫姐就杯具了。

古天乐早年也以360°无死角著称，那叫帅得一个天翻地覆、一塌糊涂。

现在……现在虽然死不死角不好说，但是脸皮太僵硬，严重影响了情绪表达。

而且变本加厉地晒得黢黑，在高光下呈现出油亮的红褐色，几乎不用化妆就可以扮关公公。。。

特别是几场和黄奕的对手戏，两人几乎脸贴脸，一个煞白一个枣红，对比极刺激，太有想象空间了！

你说他有演技吧，还真有点，那眼泪飕飕地。

可再要细说吧，跟剧情一样，各种不合理……这样一部新农村生活片，搁贺岁前期，是想打温情牌吧？

估计有点难。

肇事司机都得嫁给死者家属这种新编故事会也有人信。

放情人节不好吗？

反正恋爱中的傻子看啥都是粉红的。

总之电影不难看，但要忍着几处不耐烦；有点好笑，但多半是须叔笑点低；看完会有小感动，好吧这就够了。。。

最近有套日本基電視戲劇情色小說家⋯⋯類似情況發生⋯⋯古天楽當年也很年輕現在放在丅VB星期日下午映院中播好像也看不下去了最近有套日本基電視戲劇情色小說家⋯⋯類似情況發生⋯⋯古天楽當年也很年輕現在放在丅VB星期日下午映院中播好像也看不下去了最近有套日本基電視戲劇情色小說家⋯⋯類似情況發生⋯⋯古天楽當年也很年輕現在放在丅VB星期日下午映院中播好像也看不下去了

《一路有你》中，赵崇基对内地人的生活可谓是凭感觉，难道内地农村在城镇打工的小夫妻除了整天辛劳而快乐的打拼，就是欢喜地坐在马路边望着云谈感情吗？

这么世外桃源的生活确实是只存在于这种敢于猜想的港台导演的影片中。

看看内地导演的片子，主人公哪个不压抑，哪个不叛逆，哪个不粗糙？

所以看着片中古天乐和黄奕的眉目传情，不免让人选择性忽略不计，而是将目光对准片中的蜗居港女莫文蔚。

没错，莫文蔚的角色是片中最大的亮点，她所代表的港女群体是当前最值得关注的，数目最为庞大的香港女性，也是香港发展不容小觑的中坚力量。

莫文蔚近年来鲜有大荧幕作品，上一部在杜拉拉中同样也是饰演女强人玫瑰，不同的是玫瑰属于社会的中上层，是精英女性，在职场中游刃有余，生活中也是随心消费。

而《一路有你》中莫文蔚扮演的房产经纪人属于社会中下层，她对事业付出的精力和心血远远大于玫瑰们，干着基本上属于体力活的事。

在职场中，她们被当做男人使。

影片中，我看到莫文蔚挤在一大群人中，有男有女，跟着一辆辆小车后塞名片，还努力试图冲到人群最前沿，就差撞到车上，最后一手撑车的前身，一手从狭窄的车窗缝里准确快速地投进自己的名片，还不忘边同时口头推销自己∶“你好，我是SUSAN，我们有一套特别适合您的房子，这是我的名片···”尽力踉踉跄跄的跟着车子跑到力所能及最远的距离，就是为了和客户多说几句话。

在办公室里，也是夹在职员们之间，甚至没有自己的办公格子，身体都无法完全舒展开地小心翼翼又争分夺秒的接着电话。

面对生活，她们的压力如此之大，却从没有退缩过，而是越加坚强地去打拼。

她们没有时间去收拾屋子，做饭洗衣，最大的爱好就是去买打折的名牌，以此来提醒自己还是个女人，并希望凭借高档的着装来获得别人的尊重，她们最大的愿望是在市区不错的小区里有一套自己的房子，她们是香港的血液和脊梁。

《一路有你》中，莫文蔚和男友古天乐分开，终极原因是价值观不一样，在生活节奏极快的香港，安逸的生活只能是奢望，必须靠努力奋斗，莫文蔚深谙此道理，而同一社会阶层的香港男人许成亮却跟不上这个节奏，只能到代表着慢节奏的内地城镇去寻找慰藉，这使得他们最终的结果只能是分开。

有一场莫文蔚和她的女同事在公司楼外抽烟的戏令我深有感触。

画面中两人漫不经心的闲谈着，观众从中得到的讯息却是她的同事是第三者，痴等男人离婚，但镜头前的两枚港女就是平常的表情，表明她们的观念是前卫的，对感情的追求和事业的追求是同步的一自己心安理得就可，只要想要，就去争取。

像莫文蔚，想要不再委屈自己，想要买名包不受管制，想要只属于自己一人的情感，想要将来自己的小窝。

所以她毅然决然地走了，没有吵闹，只是冷静地向古天乐宣布自己的决定，留下了一个潇洒傲气的背影。

最后，我甚至欣喜地发现了一个超现实主义镜头，车子开着的透明天窗下，众多名片雪花般纷纷扬扬地缓慢落到镜头前，有一种绝望的美，此时音乐响起，莫文蔚的《世事何曾是绝对》一“只有用心好好活着，自己对自己负责”。

置之死地而后生，港女的明天必将更加精彩。

货车、车祸、遗腹子、马拉松恋情，这些元素都是比较吸引我眼球的，整个100来分钟，心里感觉还是蛮轻松的。

整片就是三个人之间的故事，古天乐扮演的许成亮在影片中是一个香港货车司机，和莫文蔚剧中为有了八年恋情的情侣，黄奕扮演的陆茵为车祸受害者，在剧中为最大的受害者，也为弱势群体，最是容易博得同情心。

对于这部影片，剧情上是没有什么值得期待的亮点的，从餐馆老板车祸去世，就猜到了整个故事的大致走向，整个的影片是以许成亮为主线的，车祸是他闯的，故事讲述的爱情与责任，也是以他的心理状态为线路的。

看电影就是看故事，现在编剧和导演讲故事的能力太大众化了，阴影，责任，爱情，房产，都市，乡间，事业，婚姻，都是剧中可以参杂的元素。

所有的这些，在这部有点无聊的电影中，一样都不缺少。

剧中，古天乐扮演的许成亮是一个老实本分的货车司机，但求心安，但求问心无愧，是一个典型的善良的人，在最后，也是得到了受害者的谅解，也算是获得了内心的平静，做人，求的不就是内心的安宁吗，做人，还是老实些的好，睡个好觉，做个好梦，如此，而已！

撞了人家的丈夫，又去搞人家的老婆，这事有点太刺激了。

许城亮是个老实人，撞了人后一直说对不起，在看到丰年小馆后更是无法原谅自己，于是他送去了几万块钱和一些温暖。

正是这些钱和温暖，让一个死了丈夫的陆茵和许城亮发生了微妙的关系，这种感情很复杂，又很简单。

复杂的是他们之间是仇人，简单的是，一旦放弃仇恨，会发现两人其实是多么的般配。

长达8年的爱情说散就散了，当一个撞车事件发生后，两人再也不是以前的两人了。

许城亮喜欢田园，苏珊喜欢都市，一个要永久居住，一个要以房换房，这是矛盾的开始，而撞车事件后许城亮渐渐对陆茵太负责任了，这就成为了苏珊离开许的直接原因。

也许没这事，他俩不会分开的这么快，但有了这事，他俩已不能像以前一样的在一起了。

意外，是人生的一部分，不错，人生神马都缺，就是不缺意外。

人这辈子谁不遇见点意外呢？

只不过有的人的意外比较像浮云，而有的人的意外就很给力了，一旦意外发生，最严重的是对生命的威胁，和对活着的生命的折磨。

意外不可阻，人生需留意。

走出影院的时候，回到家的时候，我回想这部电影的时候，我发现我记住了这么几点：1、莫文蔚的歌是亮点，里里外外透着无奈，就是人生的无奈。

2、我貌似是学会了清蒸桂花鱼的做法，姜丝切细些，上屉蒸8分钟，然后用热油浇汁，最后别忘了在鱼嘴里放几条葱和辣椒串起来的造型，大功告成。

3、其实，香港人是喜欢原汁原味的菜的，也就是清淡的，也就是非重口味的，辣的一定是不喜欢的。

4、片中的房价跌了，我真想这能变成现实。

5、......还有吧，也许忘了。

人生充满唏嘘，所幸一路有你。

有你，不管仇人还是恩人，最后的爱情都是可以超越恩仇的，有一个爱你的人，知足吧，有一个你爱的人，挺好。

简单抑或是老套的剧情，不是还有很多不能明白的地方吗？

一部生活片要用心去感受才会明白，以前对于一部电影也会根据自己的第一感受，说喜欢还是不喜欢。

莫文蔚和古天乐剧中恋了八年，就要领证的时候，女的觉得不合适分开了，觉得很不可思议吗？

这是现实中有的事情，只是很多人没有经历过，我最近分手了，四年，没有八年，不过感情看上去要不他们好，还是女的一句话，我们不合适，那样的理由是一摸一样的，不是早不知道，而是一直都知道，现在感觉不爱了，这些就不能忍受了，确实谁都没有错不是吗？

莫文蔚在剧中的角色有错么？

她也是在做自己追求，不是吗？

这就是香港的爱情观，从前我也不理解，不过她在香港上学，现在我明白了，一个环境即使不融入进去也会潜移默化的影响到，八年相恋分开，他们看似平淡的和平分手，那内心的悲伤不经历过的人怎么会理解。

一个失去丈夫而又怀孕的女人，多么需要关怀，相信每个做妈妈的人都应该明白吧，对于一个孕妇失去依靠的时候，内心是多么脆弱，相信很多人都能够想象的到吧，当古天乐扮演的角色出现的时候，这种发自内心愧疚的爱心，这个孕妇能感受到的是什么？

即使四五个月，但是这样的感受或许能够媲美她丈夫生前对他的照顾不是吗？

人不是感情脆弱的动物吗？

即使在知道他是杀死她丈夫的肇事司机，能立刻就会把原来的感情去掉吗？

那样的复杂对于一个孕妇是怎样的煎熬？

又有多少人真的明白呢？

那么有震撼力的婆婆怎么能教育出那样的儿子，这似乎就是一句废话的问答？

多少富二代的卑劣行径，是因为他们的长辈没有震撼力吗？

两种社会下生活的不同人生的人们，因为意外纠缠自己，或许就是命运吧，当然这只是电影，能够表现的只有那么多。

意外就是，你的人生一部分，它要来了，你想躲也躲不开的！

一部如人饮水的电影，生活是怎么样的每个人都有不同，即使看起来相同，感受也是不同，如果你失恋了去看看吧，不要因为她现实，而怨恨，她也有追求自己生活的权利，如果觉得生活疲惫了，去看看吧，其实生活也没有那么艰难，如果遇到麻烦，心里愧疚去看看吧，每人心里都有自己的一杆秤，虽然这个社会不让我们过多的展现，但是有种寄托不是也会很好吗？

心情不好最不划算了，多想想开心的事情吧，一切困难都会过去的。