笔仙3

《笔仙3》——感官上已经在第1、2部的基础上超越了对恐怖惊悚氛围的渲染，更侧重于运用时空、人物以及主从交错的线索将观众慢慢引入剧情，直到看到一半才在脑海中渐渐整理出前因后果，此时，更大的冲击在还原真相的过程中，当看到江一燕全身痉挛倒在地上，竭尽全力向女儿伸出自己的手，却只能泪眼模糊，眼睁睁的看着事情的发生，一步之遥，咫尺天涯，永远无法跨越，终生背负罪孽，拿什么来拯救自己，也只有自己了，一念天堂，一念地狱！

《笔仙3》如期而至，作为国内罕见的惊悚片系列，能和《小时代》《窃听风云》这类商业大制作保持相近的步伐，有两个"人力资源"因素不能忽视，一是安兵基带来韩片的创造态度和水准，二是女明星个个给力，前仆后继连续出彩，铁打的导演，流水的硬盘，这一次轮到了人气小花旦焦俊艳。

纵观无论故事还是表演都更胜前两部的《笔仙3》，最大的亮点莫不来自人气小花旦焦俊艳，和之前多数国产惊悚片都不一样，她不是用来被虐尖叫洒泪博同情的，也不是发骚性感打酱油的，而是密务在神目露凶光真正出来吓人的。

只有演员还不错。

但是这种套路还没用够吗 无悬念 不恐怖 感受不到构思的精巧 。

并且bug那么多看着很不舒服，像是觉得观众是傻子一样，后面女生刚说怀孕，但是肚子一点怀孕的幅度都没有，几分钟后就生下个婴儿的画面真的无法理解。

不过看差片让人神清气爽 真的是气爽… 毕竟拉进度条那么多次让我很没有耐心了

从开始到结束，就2-3处应该是用来惊悚观众的吧，记得妈妈和女儿吃饭，女儿用脚踢妈妈，妈妈看桌子地下时，冒出一个恐怖的人像，然后电影院一个女生被吓哭了，然后电影院其他人还没被吓住，就先被这场景笑呛着了，这是唯一一处的恐怖，然后然后大家就一直在笑，恐怖的镜头也在笑(导演认为的），不恐怖的也在笑。

依然记得，男的说”暖暖的”，还有女的“你想跟我ml不”这两处的全场的哄堂大笑。

话说这个电影如果不冠上笔仙，也许用类似于徐峥的催眠大师更好吧？？？？！！！！

话说为啥是笔仙3啊，笔仙1和2不是很烂很烂不，怎么有勇气继续用这个片名的。

问我为啥看笔仙3，答，想再刷一次分手大师来着，最近的3个时间点的都满场，于是只能笔仙了。

还有电影中与笔仙没啥关系吧这个难道是估计是想复制拳击俱乐部中的精神分裂的，然后估计导演又看到了徐峥的催眠大师的治疗法门，于是两个都想借鉴，于是就变成了画虎不成反类犬。

话说里面为啥不弄个明星啊，一个人都不认识。。。。

其实是想给1星的，不过看恐怖片看的大家都一直在笑，这也是一种能力，就多加了一星。

由于阴差阳错的在电影院和同一个小伙伴一起看了笔仙1和笔仙2，那也许是因为那些年暑假同一时间没有什么好看的片子，因此笔仙3也不容错过了。

专门在7月4日上映的第一天去看，害怕再过一天场次就不多了。。。

这部电影的风格还是延续了笔仙1和2，由于笔仙1中的笔仙是笔记本仙，笔仙2中进步的是有了请笔仙的情节，这部笔仙3中也有大概五分钟到十分钟的请笔仙情节，所以我觉得这又是一种进步了。

整部影片比较有节奏，演到白天的时候就放松的看，黑夜的时候有高能就把耳朵捂上（略怂哈哈），看得不是很累，不像笔仙1中结尾还来个大惊喜，这次导演够意思啊。

笔仙系列一直走的是温情路线，都是感人的故事，而且导演他们对小艾这个名字情有独钟。

从中也可以看出广电总局把得一手好关。

江一燕是一个很温情的演员，另一个女的长得不太好看= =看到海报上十指相扣的就知道有多温情了。

爷爷奶奶真的去世的很突然，女主角真的很悲剧。

毕竟是惊悚片，片中打酱油的女鬼也真的很可怕，小女孩在空中旋转的特效也真的很赞。

内容方面感觉笔仙3回到了1中的那座凶宅，同样都有小女孩，都有妈妈，不过3没有郭京飞那种坑爹的盆友了。

影片演到高潮部分的时候我们已经差不多猜到真相了，但是结尾还是感动要哭了。

总之我觉得这部电影还行，看完以后并没有那种看烂片的浪费时间的感觉，结束后一直等到了片尾曲，看了演职人员表，发现有武术组。。。

酷，特效是韩国团队做的，片尾曲是姚贝娜唱的！

这个暑假到目前还没看沉睡魔咒、分手大师和变4，却首先看了笔仙3，重在过程，如果有笔仙4我们再会！

《笔仙3》在惊悚的氛围下看完，观影后不禁引发一些思考和感悟。

1、作为一个母亲，该如何负责任的保护好自己的孩子？

2、心灵深处最深的创伤，是选择遗忘、隐藏还是血淋淋的揭开？

3、自己的错误，可以自我催眠甚至转嫁给无辜的孩子吗？

4、人生的道路是自己选择的，理智的走好每一步，才不会引发一连串的错误。

5、只有直面自己，才能得到救赎。

《笔仙3》如期而至，作为国内罕见的惊悚片系列，能和《小时代》《窃听风云》这类商业大制作保持相近的步伐，有两个"人力资源"因素不能忽视，一是安兵基带来韩片的创造态度和水准，二是女明星个个给力，前仆后继连续出彩，铁打的导演，流水的硬盘，这一次轮到了人气小花旦焦俊艳。

纵观无论故事还是表演都更胜前两部的《笔仙3》，最大的亮点莫不来自人气小花旦焦俊艳，和之前多数国产惊悚片都不一样，她不是用来被虐尖叫洒泪博同情的，也不是发骚性感打酱油的，而是密务在神目露凶光真正出来吓人的。

个人一直都觉得江一燕适合演两种角色，一种是文艺小清新的女生，一种是心理惊悚的女主。

她的眼神里总是有很多复杂的情绪传递，文艺片暂且不说，关于她适合演绎惊悚片的判断终于在《笔仙3》中得到了很好的验证，江一燕在《笔仙3》中饰演一位精神病患者，精准些说是精神分裂症患者。

“你是我的前世，我是你的今生”这本是片中请笔仙的咒语，但也高度概括了该片所要讲述的故事。

偏僻的老房子、密闭的阁楼、骑单车的红衣女孩……这些元素似乎都有点似曾相识，那么如何用似曾相识的元素打造一部让人眼前一亮的电影就成了观众关注的焦点。

最近在网上看到一篇长贴，是一个姑娘讲述自己从14岁开始，如何被自己的亲生哥哥性侵的经历，看完真心让人觉得后背发凉。

幼时的悲惨遭遇常常要伴随一个人一生，心里的阴影并非一朝一夕就可消除。

《笔仙3》的故事跟网络长贴极其相似，丽娜曾被自己最亲近的人伤害，所以在她的世界里，从不知道安全感为何物，而且越是被亲近的人伤害，心理上的创伤就越发难以愈 合。

《笔仙》系列显然已经成为国产惊悚片里程碑式的品牌，只可惜，这一品牌的打造者从严格意义上讲却是韩国团队。

安兵基作为亚洲恐怖大师，已经连续三年带给暑期档一档清凉之风。

从去年《笔仙2》刚刚上映就确定《笔仙3》的档期可以看出，这一品牌已然有了固定的受众群，在深谙观众所想的前提下，加之江一燕、焦俊艳、董子健等一干优秀演员的精心演绎，如此优秀的团队，想不打造精品都难。

当《笔仙》拍到第三部，显然已经超出了“笔仙”的范畴，这既可以说是整个系列不断升华，也难免有文不对题的嫌疑。

好在精彩的内容才是吸引观众眼球的杀手锏，当丽娜跟媛媛相遇的那一刻，注定了这座阁楼里将不再平静。

俗话说三个女人一台戏，尽管小女孩还是未成年人，不过负责人的说，小女孩的设置绝对是影片的点睛之笔。

正是小女孩的出现，让这部看着让人无比揪心的电影有了一丝的温情。

在国产惊悚片几乎沦落为国产惊吓片的当下，安兵基以缜密的逻辑和超高的烧脑指数为中国惊悚片指明一条道路。

《笔仙3》绝对不到最后不明真相，观众都有一探究竟的欲望，而安兵基懂得把握节奏的将吊胃口的手法发挥到极致。

一个无处不在的傻子，一副深不可测的画像，似乎都在给观众提示，但同时又将更深的迷惑带给观众。

直白点讲，如果说惊悚片是一条长长的黑暗隧道，安兵基则懂得在观众过隧道的途中时不时的给一点亮光，希望和失望的不断交替，才是刺激人继续探究的可取之道。

韩国导演即使在惊悚片中都不忘记自己擅长的温情手法，当影片最后一身红裙的小艾转身离开，泪流满面的远不止媛媛，我想观众也随着媛媛留下的眼泪而释然了。

媛媛送走了心里的小艾，而迎接了躲在角落里的新小艾，走掉的是心理的阴影，迎接的是活下去的希望。。

很少有惊悚片像《笔仙3》这样，披着惊悚的外衣却讲述着温情的内核，前世今生循环往复，过好当下才是王道。

文/梦里诗书《笔仙3》无疑是最接近韩国04年电影《笔仙》的作品，皆以情亲为点升华恐怖，但就如同中国足球请了法国教练不可能让中国队就化身法国队一样，一位韩国导演同样显然也改变不了什么，《笔仙3》依旧是场难以及格之作。

安兵基作为曾执导多部韩国恐怖电影的导演来说，作品水平个人之见也仅是维系在了韩国二线导演之中，而其给我最为映像深刻的也并非《笔仙》而是《鬼铃》，之后也更是难见佳作，这或许也是其不得已而转战中国市场的原因，但矮子里面挑将军，相较于已然“闻名遐迩”被网友调侃隔几天便有部国产恐怖电影上映本身就是件很恐怖事情的中国鬼片，在面对这样的电影环境里，反而凸显了安兵基其在中国执导的《笔仙》系列实属诚意之作，而《笔仙3》就观感而言，其无论是从情感氛围的塑造还是视觉镜头的精致度上，顿时与诸多骗一个算一个滥竽充数的某些鬼片拉开了差距，而其最甚的当莫属挂羊头卖狗肉的《笔仙惊魂》系列，《笔仙》都也仅是这般如此，居然还有冒牌货?!不经然感概于中国恐怖电影创作氛围的悲凉。

《笔仙3》之所以自感有别与诸多零分恐怖神剧，在于安兵基这位韩国电影在受中国电影制度“不见真鬼”的制度限制下，至少用心的去拍了这部电影，将韩国电影人物细腻的展现与氛围融入期间，就为这一点就能令诸多三脚猫功夫的导演汗颜，君不见某些恐怖神剧甚至连最基本的配音都没做好就敢草草杀青上映，更且不用谈何内容，而在《笔仙3》中至少有着一个尚具可看性的剧情，以母女亲情为引的延伸，即使抛开恐怖电影本身不谈，同样是个可看性较好的故事，在此也不做过多剧透，而江一燕饰演的母亲形象虽然稍显稚嫩，但在角色的整体把控值得认可，电影在恐怖氛围的营造虽然还是那般一惊一乍，故弄悬虚，不过画质倒是精美，有些桥段恐怖的展现确实尚能令人一惊，在不见真鬼，又不能太恐怖的大前提下，能做到此也算是业界良心。

面对每年层出不穷的国产恐怖烂片，安兵基同其韩式的中国鬼片，虽也只能归于庸作，不过若实在想在电影院里感受一把恐怖范，这部电影至少能在看完不会令人只有无奈的苦笑。

（转载须注明：原作者梦里诗书）

为什么有人看恐怖片感受不到恐怖？

上周五和17个小伙伴，一起去电影院看《笔仙3》，坐我旁边的是一个理工化学哥和一个法学女硕士，整部“恐怖片”看下来，我们三个人都极其淡定，面无表情。

而在电影院的其他角落里，当出现一个鬼或者一个恐怖的镜头时，不时听到一堆“胆小”的妹子在浪叫。

我们不屑的扫视影院，看是哪里发出的浪叫。

然后心里嘀咕，什么大不了的画面啊？

有那么可怕吗？

我想起了前段时间夜读荣格。

荣格，把人分为了四种类型：1、逻辑型。

第一思维是：理解事物是什么？

是一种倒退式思考，通过回顾刚刚发生的事，对问题进行非个人因素的分析。

2、感受型。

第一思维是：判断事物自己喜欢不喜欢（或讨不讨厌等等）？

他们是情感在主导自己。

这是一种前进式思考，考虑行为对他人的影响。

3、感觉型。

观察对象事物的色彩、颜色、大小、位置等细节。

关注事物的具体性与特殊性与同类类比的不同。

4、直觉型。

跳跃式思维，根据对象进行联想，产生自己想法的能力。

站在全局的高度思考问题。

当我们面对一个问题时，首先是一种思维模式占据主导，让我们应对事物。

纸上得来终觉浅，当时初看到这个理论时，自己很难理解。

看完《笔仙3》，回想这套理论，我发现自己好像理解了。

其实，这是人，第一思维的不同。

我们在思考这个剧情如何发展、剧本的合理性，它是通过怎样讲故事，告诉我们，这里应该是恐怖的。

比如，这段剧情，为什么要在这个地方出现鬼？

他出现的合不合理？

他想表达什么？

他在暗示什么……以至于我们完全没有在感受电影，所以完全没有害怕的感觉……这世上确实有一部分人，看恐怖片能做到后知后觉，或者淡定从容的……比如，当我看到最后小女孩出现时，整个房子的三楼烧起来了大火。

小女孩的脸被火烧出了一脸的疤。

整个画面其实非常的虐心和残忍。

但是我脑子里想的却是，为什么小女孩被烧成了那样。

还能哭泣的叫妈妈，她为什么没有被烧晕？

而又为什么房子起了那么大的火，小女孩都被烧死了，最后整部房子却为什么没有被烧坏？

而几年过后，女主居然又回到了这座房子，而房子却完好无损？！

非常有意思的是，我们三个淡定无表情的人，在最后看到电影那个终极大“谜底”（编剧确实把高潮挖的够深），就是剧情终极揭穿后，我们都明白了女主角真正的心魔是什么。

才忽然开始觉得，电影有一点意思。

因为我们看通了整部电影，逻辑线终于理顺了……我们看恐怖片不觉得恐怖，是我们在用逻辑推理，后退式的在思考，恐怖片的剧情是怎么发展而来的。

而感受型的人，第一瞬间爆发出的是自己的情绪，自己对出现画面是否是厌恶、恶心和排斥？

在发生了这一件恐怖的事情后，接下来，身临其境的担心着，女主该怎么办？

会不会发生更恐怖的事情？

虽然电影中死了几个好人。

不过，影片的最后的结局，却很光明。

女主终于摆脱心魔的折磨，获得了“光明和重生”。

提笔成仙，落笔成魔。

想起前年看《职来职往》时，一位嘉宾对求职选手说过的一句话：“你是对的，世界就是对的。

”年轻时，总抱怨是世界错了，别人错了，唯独自己没有错。

当我们发现改变不了世界，而开始改变自己的内心。

尔后，开始学会看淡和接纳一些以前自己无法看淡和接纳的人和事。

在处理后来越来越多的事情上，变得淡定与从容不迫。

你梦中的魔鬼。

其实，是你心中的魔鬼。

当他反复出现在你的梦中，你每次都只是逃跑，最后逃无可逃时，你只有勇敢的转过身，向他战斗。

愿君已放下，常驻光明中。