贞德

抽离又代入 虚假的语言和真诚的唱颂 俯拍的镜头里充满了质疑的双向 gaze 而相比于「语言」来的更直接更剥离

想睡就可以睡的电影……充满了法式漫画感的呈现，以及单一场景的魅力。基本套路是配角先演一通主角再登场……

原本以为还会很漫长，没想到最后挺惊喜

差劲

戛纳特别适合睡觉的一场

打算看看

常胜的贞德究竟是军事能力过人，还是领受了上帝的神谕。审判的贞德究竟是决意为正义赴死，还是甘为败绩担责。受刑的贞德究竟是妖言惑众的巫女，还是刚烈不屈的圣女。准备刑具的农夫聊着家常，看守的士兵盼望早点行刑，十九岁的少女拥有怎样的勇气，为法兰西视死如归，却在祷告和泪水里结束得如此唏嘘。

演员deliver台词的方式既舞台感又像是在一本正经地搞笑，全场走的走睡的睡。完全无法同感主角小女孩，审判一段只觉得她执拗得令人心烦。代入感太弱了

【B+】神奇的电影，贞德面部的静止镜头组接拨云见日的天空，电子乐如神迹般降临，高潮时的一组面部叠化，如此便是超验般的影像时刻，没来由地代入了情感。所以尽管三幕剧的人物调度和表演是高度舞台剧的，但所有的僵硬与闭塞感从一开始便已经消失。

不喜欢

好像应该先看《童女贞德》再看这部，虽然感觉评价不会变化

杜蒙已经完全超脱自然主义了，在自然主义式样的“舞台”上指挥舞台剧，素人的表演方式的特质完全被他所利用，演员随便一个神情和动作都能被他框进在这奇异的体系里，并与这系统互相成就。

情节在行进时，视觉上和花地所形容的《我控诉》几乎一致，但过家家式叙事就搭配过家家式人物，形式上有着极强的统一感，即使再儿戏，最终同样能够凝聚出力量。

传统文化语境下，对于贞德自我内心的审视，以及完全让位于宗教狂的迫害，在「庭审」桥段贞德不断重复「与你们无关」的神情颇似当下流行的女性主义抗诉，或者以此为试剂来测试观众与评论的「癌度」也未尝可知，总之在不同语境与文化倾向的环境中，就会诞生不同意义上的贞德。

法国电影种有一种很容易认出来的味道

重看，↗

女版耶稣受难记，拍摄很法国，小姑娘演的很好。

人与神圣，音乐美。摒弃了一切奇异和神话叙述。

出神入化的新编。

贞德的审判像是藏人辨经，肢体动作附言语蔓生，而没有被职业表演所绑住。随人物动作，听到零碎的盔甲声，吊饰碰撞声，多美妙！言语不完美：口音，口吃，大舌头。肢体不谐和：高大如怪物，低矮如侏儒，是夏多布里昂和雨果的传统。德莱叶的贞德高洁，Dumont的贞德带着青春期的Tantrum，但也同样高洁。