658公里，阳子的旅途

想打一星。这是什么脑子能写出来“女主被强之后意识到：大家都在努力追求自己想要的生活”？？？？而且女主转变速度过于快了，前脚还是木讷寡言，后脚就对着别人大喊发癫。而且公路上的内容也没有形成什么整体，只是非常独立的一个又一个人。而且叙事非常扑朔迷离，我们只知道女主在逃避，对于她与父亲的关系直到影片结束也没有了解多少。这个电影吸引我看下去的地方在于“到底为啥女主这个样子”。不过女主表演的确实好

寓意和故事不错，但逻辑不通，日本是没有警察吗？

（Jim和Eiko的配乐

她一无是处，遍体鳞伤都是自作自受，如果此刻能停止呼吸，将是对她最大的恩赐。握着的手能感受温度，披着的围巾能流出温暖，一路搭着便车参加二十年没见父亲的葬礼。其实大家都在一路苦苦支撑努力生活，自以为的独立不过是逃避，逃到避无可避。爸，我回来了。

熊切和嘉在这种公路片上的表现有些乏力，令菊地凛子的爆发演出显得突兀，显然是找不到更好的办法来讲故事。当然，在这场个人演技秀里，菊地还是展现出了一流女优应有的实力。

阳子完全就是我，是爱的残次品，是被人嫌弃的亚女的一生，幽灵般的父亲形象是创伤的具象化，应该抱歉的是他而不是你，阳子在海边大喊“好痛，好痛”，跟随我每一下心跳共鸣：好痛 请放过我吧 拜托了 破碎的我也想被阳光照耀啊

菊地凛子演技太牛了！小动作、微表情、声音，把一个脱离社会的社恐演得入木三分。剧情一般般，公路片、蜕变、和解，多加一星都是给菊地凛子的。

本来开头看了会儿还有点期待的，结果后面并没有支棱起来

不怎么相信熊切和嘉了。

和百元之恋相似的失意人生，大龄宅女回乡之旅

菊地凛子的演技自然无可厚非，但剧作上的雕琢程度不够。像是导演脑子里忽然有了一个类似“一个社恐又没钱的人怎么靠搭便车回家？”的想法，然后开始为了这个想法加设定，套公路片桥段。可能还为“交流障碍”这个设定可以有更多的解读空间而对自己感到满意吧。但这样做的结果是不够自然，也不够流畅，意图想法太过于明显。

看到又在虐恋爹我痛苦地闭上了眼…也很受不了这种人物转变的写法，女主仿佛从电影开始那一刻才出生，找人借钱时突然讲话顺畅的死样子真想扇

怀疑小田切让是把肖像权给streamberry

大海冷得还不够彻骨。原本期望一路驶向黑暗，最后还是不得不寻回温暖。落入陈旧。

*210 siff二五038感觉很多日影都是开头都是 “我们一起zisha吧”把你骗进来看，然后给你洒阳光

菊地凛子的演技救了这部平庸的立意。喜欢影片开始于也结束于父亲的逝世/葬礼，却从未亲眼见到父亲的在场。

最佳女演员可以接受，最佳影片和最佳编剧是否就…

去年上影节的最佳影片的后劲，究竟要怎样去处理自己的心碎。我们极少数人会像阳子那样继续未完成的生活，脱离社交，脱离人群，慢慢的家就成了最难去的地方。父亲的噩耗使阳子不得不踏上这趟二十年没回家的旅程，而当旅程变成自我疗愈的目的地时，一路上的遇见、利用、理解帮助和患得患失，最终使阳子崩溃，发泄所有的悲伤。最后一场大雪的戏，反复衔接的大远景和低沉的配乐，完全没有凄美难过的氛围，反而充满温暖，为了赶上送殡的时间，连雪都在为她暂停世界。我们会违背家人的意愿，会躲避，会不珍惜也会不爱惜，世界或许不是一个善良的地方，但至少从今天开始我们能对自己好一点。

凛子很好，片子不行。

影片中菊地凛子饰演了另一个“被人嫌弃的松子”，但其身上潜伏着爆炸般的生命愤怒：这样一个连日常对话都成问题的边缘中年女性，658公里，一路都如忍者般疾风骤雨地护送着愤怒的真经。在导演或冷漠旁观或动荡不安的镜头两极运动中，她从最初的麻木到逐渐情绪化、甚至于神经质地爆发过程被生动地传达出来。她为搭便车而发出嘶吼，像被捏住喉管，像世界抛弃了她；而我们感到语言的确如阳子呐喊的那样是“痛彻心扉”的。因此整个旅途、整片大海，无限的冷雨和飘雪几乎成为另一个口腔——阳子从失语的世界中作呕式地重生，又以呕吐般的疲惫完成了漫漫归家之旅。不过为何要回家呢？影片中的家，既是阳子愤怒的起点，也是终点：家是爱，是理解；也是疼痛、隔阂与愤怒——影片在两座天平的零刻度线处结尾，似乎指向某种等义性，也指向了一次迟到的握手。