住宅区的两人

《住宅区的两人》真是好伟大的一部剧！

中老年人是绝对主角，但生活情致依旧自在。

老年人拍照手指很容易挡住镜头，这种细节；五旬青年组合被邻居误认为是拉拉情侣，万般羡慕，这种《西瓜》🍉粉丝狂喜的情节；儿子想接年迈的父母同住，全家人的第一反应是要看儿媳妇的意愿，这种态度……

友情的默契，人的优点与缺点，身体的困境，环境的无奈变迁，全都顺其自然地呈现出来了。

最重要的，小林聪美和小泉今日子这两位五旬老太（五旬青年）真的好可爱！

小林聪美主演的剧不可能只有社会问题，做饭、做早操、钓鱼、吃松饼、逛打折零食店、突然放声唱歌，熟悉的“乐活”气味，而且今年是长篇！

我好喜欢，日后必定重复观看。

看这部剧的时候，我有一种“置身事内”的穿越感，仿佛自己也住在团地，和野枝枝、奈酱经历着平凡又快乐的每一天。

非常喜欢，又不知道该怎么夸ta，或许也是这部剧的独特之处。

没有动人心弦的爱情线，没有拉扯纠葛的感情线，也没有跌宕起伏的矛盾冲突，有的只是社区里人与人之间平凡到不能再平凡的相处日常，但即便只是讲述日常，也是闪闪发光的日常。

谁会愿意大热天挨家按户帮着社区老人替换破旧的纱窗呢，虽然起初也是不情不愿，但，忙着忙着竟生出了成就感，只有野枝枝和奈酱；五十多岁的人和十岁的孩子相处不以大人自居，一起吃刨冰，一起开party，一起分享心事，这个社区只有野枝枝和奈酱 ；天天听着新搬来的暴躁邻居吐槽自己的老公，还要帮忙协调夫妻关系，最终把这对年轻夫妇培养成了新一代社区劳动力接班人，只有野枝枝和奈酱；四十多年始终会在朋友的生祭去她家中拜访，用这份友谊温暖失意时的自己，用这份友谊鼓励挫败时的自己，用这份友谊反思不够包容的自己，只有野枝枝和奈酱；一个做饭一个只吃饭且从不帮忙，一个爱整洁一个家里乱糟糟，但也相处的幸福融洽，只有野枝枝和奈酱。

其实，我也不觉得奈酱做的饭看起来有多好吃，但是她认真做饭的样子，野枝枝吃饭时满足的样子，俩人对坐着边吃边聊天的样子，是最打动我的；其实，我也觉得社区里的老阿姨老头子们各有各的奇怪，但是她们对待社区生活的认真态度，她们绝不因年龄而放弃为未来的热情，总是满怀憧憬的态度，是最打动我的；其实，我也觉得以野枝枝和奈酱的人品及才华不应该过着如今局促又拮据的生活，但是，她们坦然接受又怡然自得的状态，是最打动我的。

其实，我也知道生老病死、聚散离合是人生不得不面对的必然，但是谁又真的会提前预想这些呢，这部剧用最自然最细腻最坦诚的方式把这些问题抛在了观众面前，让每一个看剧的人都不得不思考自己与剧中人似曾相识的人生。

不论你是未婚未育的独居女，还是和父母同住的大龄女，亦或是老伴去世的独居老人、单亲爸爸、麻烦不断争执不断的小夫妻，人生不都是要努力过下去嘛，谁又真的比谁的烦恼更少，更幸福呢。

幸福与否其实并不在于拥有多少财富多高地位，在于你能否关注眼下的生活，吃饭时能否品味出大米饭的香甜，聊天时能否感受到朋友家人的爱意，劳动时能否感受到自己正在为别人的幸福而努力，争吵时能否意识到自己的幼稚和偏激。

野枝枝和奈酱的相处模式开创了一种新型的“养老”模式，白头偕老从此不再是婚恋人士的专属，ta也可以用来描述友情，是对友情最高形式的期待和赞颂。

谁是我的野枝枝，我是谁的奈酱？

看至第六集，写下的文字。

是我想要过的生活——看到小林聪美几乎已有这样的条件反射——她的角色正在过着、或者终会过上，我想要的某种生活。

像《西瓜》、像《海鸥食堂》、像《面包汤》。

日剧/番里面纯粹的夏天的味道，一股是少年的汗流，《木更津猫眼》、《灌篮高手》、《神去村》、《强风吹佛》；一股是少年脚步匆匆经过的溪流——《濑户内海》、《便利屋》、《西瓜》一系列、还有《比海更深》和《步履不停》。

这些「少年」不一定得是真实的十几岁的孩子，而是一股气息，一股想活、想要活得完满的信心——汗水是纯粹的、喧闹的，而溪流，则是“本就安静的青春”、或是被息鼓之后安静下来又随之延绵至今的青春之韵。

《1988》里头把《青春》那首歌唱得很悲——我们花太多时间沉浸在所有人都「正年轻」的1988，便对「现时」的生活产生了微妙的排斥，中间所有的岁月光速般滚过给人带来不可愈合的割伤。

原歌其实更像一种沉静的告诉——时间过去了，以前的事想来也很美好啊——只是时间过去了。

可「现在」，现在的故事讲出来，或许依旧是美好，又或者每一年都像1988年一样、喜乐参半，爱恋与亲友之间的酸涩、时刻发生。

人其实可以一直「年轻」，老去的只是机体——所以我们讲神经可塑，人与时间随行，人的肉体会死，会回到大地、宇宙里去，所有的记忆与念想随之清零重启、是种慈悲。

《团地的二人》讲的大概，就是一个关于「现在」的故事。

——或者可以被当作《西瓜》中马场和早川在平行世界里生活二十年往后的故事。

大概因为岛国普遍有某种信「灵」的传统——「灵」与「佛」给人的感觉不大一样，「灵」好像比较年轻。

岁月和日子也就在镜头和对话中显出一股「少年」的灵气，从2003到2024，你只觉「流」而不觉「逝」——过去的不是死掉，是未来与现在从中不断降生。

与此同时，生活像一个回环（在这里强推《环形物语》），对野枝和夏子都是——从离开到归来，最后归结于继续（在这里插播我对《继续》的至爱）——还有三十多年可以活，想想前一个三十年经过了什么，好像剩下的三十年上下，什么都可以做到——“不过，还是会这样插科打诨地过吧，毕竟是我们啊（笑）。

”从离开到归来，从暂停到继续，从更年期重回青春期——“很快我们会迎来第三个三十年，我很期待。

”这部片子无疑承载着更多的话题：老龄化、同性伴侣、闺蜜养老，很多婚姻与女性的困顿也穿插其中，但是不沉重，不强调，只诉说，我一直非常喜欢日剧的这种处理方式，相比美剧向来高举政治旗帜做政治宣誓，日剧更偏向「人」本身：人就是这样五彩斑斓、丑恶与美善并存的生物，人所组成的社会也是一样，没有正确与错误，只有生活本身。

看一部好的日剧就像是品尝季初平白无辜只是在煎锅上被做熟的蔬菜们——原汁原味、却清甜馨香，又像在济南做一回清晨去泉边排队装桶的大爷——有时我们忘了质问超市里十几块的高级瓶装水到底值在何处——有时候我们忘记怎样做一个简单的「人」。

世上有人为了名声而活，有人为钱、为了养育家庭的责任，也有人为了某种志向——我觉得最难的，是为了生活本身而期待明天。

隐秘地有志向或是想要做的事情存在，但那些仍旧不及生活本身重要——正是因为有死亡存在，才不能忘掉生活。

要是问我哪个日文的音节组合最为悦耳，当属「na-tsu-ya-su-mi」——「夏休み」——暑假。

夏天离太阳最近，便与生活也最为靠近。

是与童年和少年时代纠缠在一起的记忆、热浪、蝉、棒冰、凉席、蚊香、色素和香精都加很足的食物和饮料、被拉长又挤扁的时间、后来的日子里如影随形。

再活三十年可以把「夏休み」还给我吗？

在用尽力气拥抱现时的生活之时，还是不可避免地想要为「夏休み」的遗失痛哭流涕。

还好女人天生拥有某种福气——耐心。

等待的话会变好吗——等待的话会变好吧——等待的同时尽情地享受每一种经历、每一片感受吧——这些全都是活所带来的某种赐予——死是慈悲，活是福祉。

现如今，我的身体里渐渐地长出了野枝和夏子，我成为她们，她们成为我，她们本就是我们每一个人——在一居一室里生活，互灌烦恼，搭建「幸福」——「幸运地，享有活的福祉」。

只要活下去，就会有奇迹发生——断更的漫画会重新连载，买不到的书会再次出版，喜欢的组合或许会重新站到一起，拉抽屉时会突然掉出遗失已久的纽扣，兜兜转转或许还会再次遇见和重新相爱的人，逝去的无法复活的那些，会突然托梦也说不定。

马场也会出狱，和早川又坐到一起吃饭。

我与我初中时最好的朋友，也会各自从遥远的地方回转到某处就那样生活也不一定——我们不许任何绝对的愿望，说出来常常就不灵了。

多年前读本科时候，我们从不同地方不同学校凑到一起做几天的项目，在她家同吃同住，她的母亲在我们熬一整夜顶着大黑眼圈出房门时候，一边笑话我们，一边指着包子蒸饺叫我们挑选早餐。

我与父母的家庭生活甚缺，她的家是我最能感受到“亲爱”之处。

想来仍像是盗来的日子。

后来我们在疫情、多国流转的日子里一直错过，心理上仍是亲近，只是有某种东西不可替代。

她说想到我，就想到“奇迹的碎片”，我觉得我明白她的意思。

毕竟所有的日常，都是奇迹的碎片。

---秋天，北半球，叶子开始变黄，有的落，有的等一等看。

逢年过节，最害怕听到那一句熟悉的问候：什么时候成家立业？

为了逃避催婚催生，我们想了各种各样的办法，和家中斗智斗勇。

但各位是否有想象过，如果真的到了老去的那一天，生活会过成什么样子呢？

是否会像催婚催生的人们所说那样，孤独终老？

亦或者是，会有怎样其他的活法吗？

最近就有一部新剧，直接拍出了我的理想生活——住宅区的两人団地のふたり导演:松本佳奈/金泽友也编剧:吉田纪子/藤野千夜主演:小泉今日子/小林聪美/丘光子/由纪纱织/名取裕子首播:2024-09-01(日本)集数:10单集片长:49分钟

片名中的住宅区，实际为“团地”。

在60年代日本经济腾飞时期，为了解决大量新增人口居住问题，而在城市里大批建设的廉价集合住宅，类似于我们熟悉的“廉价公屋”。

故事的主人公，就是从小就在团地里长大的好朋友。

家住隔壁楼，幼儿园、小学、初中都在一起上，是绝对独一无二的最佳发小。

高中的时候，她们分别去了不同的学校之后，人生之路也发生了很大的变化。

野枝考上了博士，当上了大学教授，结了婚，也离了婚。

喜欢画画的小奈则当上了插画师，有过一段很长的同居生活之后，又回到了最熟悉的老家。

回到团地之后，野枝还跟父母一起住，每天通勤往返4个小时，在大学做讲师。

早出晚归，熬夜备课，结果还碰见学生不好好听课都在睡觉。

即便是这样也不敢发火，如果被投诉为职权骚扰就麻烦了。

相比之下，小奈就比较自由。

没有跟父母同住，也不需要上班，只是找她画画的工作，也变得越来越少，收入也非常不稳定。

但生活再糟心，幸好她们能拥有彼此。

下班之后，野枝便会跑到小奈家中。

一起吃饭，一起喝咖啡，一起看电影，一起聊聊天。

快乐得就像小孩一样。

就连野枝的父母都忍不住吐槽：“那两个家伙到底怎么回事啊，又不是女子学生了”

作为已经认识了超过半个世纪的好朋友，她们总是能第一时间参透彼此的想法。

野枝在吃饭的时候，总是不经意地就开始吐槽没赶上公交车这件事。

负能量即将溢满全屋的时候，小奈一句话就立马让她安心了下来。

而当野枝准备回家的时候，小奈才一语道破：“你今天肯定有什么不高兴的事情，对吧？

”

反过来，当小奈经历了非常波折又心累的一天之后，已经没有力气再做饭了。

见到下班回来准备一起的野枝时，只好很疲惫地说抱歉，希望好朋友能谅解。

就在同时，野枝立马掏出新买的三明治，还是在电视上看到、一直想吃的那一款。

小奈突然激动了起来，“我好像又有力气了哎！

”

能够有这样心灵相通的好友陪伴身边，就算已经年过半百，也丝毫感受不到时间的流逝。

能够活着并且感受这样温暖的生活，只是看着都让人感到幸福啊。

在一众思考人生、悬疑犯罪的凶猛剧集中，也难怪这样的清流能够杀出重围。

豆瓣9.2，说是「年度最佳」也丝毫不为过。

娓娓道来，清风徐过，每一集的故事总是那么地轻，似乎就发生在我们身边。

曾经非常热闹的小区，如今却变得格外冷清。

越来越多的人家都搬了出去，小区里不再有孩子的嬉笑声，只剩下老人家们早晨的运动音乐声。

就连流浪猫的叫声，都会打扰到老人家们休息。

早已年过半百的野枝和小奈，也成为了小区里稀有的“年轻人”。

还做起了帮小区里的独居奶奶们换纱窗的工作，结果一传十十传百，小区里所有的奶奶都来找她们帮忙了。

小区里的现状，也等同于最为残酷的社会现实：严重的老龄化。

老龄本身，似乎正在与死亡画等号——绝对的安静，老旧的规矩，病痛的折磨，以及退化的一切。

野枝和小奈，也曾在年轻的时候，离开过这个渐渐衰败的小区。

经历了起伏与动荡之后的回归，更多了一份从容，与得之不易的活力。

就像小区里新搬进来的，那一户又一户的家庭那般。

有一个孩子，在晚饭时间误闯入了野枝家中。

对于这个老旧的小区而言，孩子的存在是多么令人惊讶与宝贵。

而小区里对于这个单亲家庭，更是议论纷纷：爸爸与孩子关系不好，好像是家暴……就在晚上，正在喝咖啡休息的野枝和小奈听到了孩子的求救声。

她们二话不说，就拿着棒子冲进了屋子。

结果是一只蟑螂。

恰巧碰上了孩子的爸爸回家，才解开了关于那个流言的误会。

在野枝哥哥的介绍下，有一户很新潮的夫妇也住进了小区里。

小孩子的吵闹声，两公婆的吵架声，再加上年轻人让人难以理解的时尚，立马就收到了各方的投诉。

为了解决这一家子扰民的问题，哥哥把他们托付给了野枝和小奈。

不管是吵架还是生气，老婆总是会充到小奈家大发雷霆，接着又被小奈的手作美食迅速治愈。

跑到最后她忍不住说，“好奇怪，只要来到这里，心情就会变好。

”

原来“老龄化”，并没有世人所想的那么绝望嘛。

所有的人都在不停地为了前进而前进，埋头苦干，突破自己的极限。

但时间不会停止流逝，没有人能够阻止变老。

原本充满的活力的妈妈也会突然变老，一夜之间忘记儿子的名字；曾经的不良少年也会逐渐成长为可靠的社长，留下那么多中二的“vintage”。

相信爱情永恒的少女也会突然醒悟，大哭一场之后，选择回到可能会充满流言的老家之中。

如果死亡与老去都无法避免，那么唯一能做的，似乎就是把乏味的生活，过得更加精彩一些。

世人眼中的失败又如何呢，都是会过去的。

活在这一刻，与好朋友还能嬉笑打闹的这一刻。

活在因为卖出了陈年“文物”而小赚一笔的这一刻。

所有的幸福，其实都在手中，就看你怎么定义。

55岁的年纪，不婚不育，住在小时候的住宅区，与闺蜜一起吃饭、喝咖啡、看电影。

神仙友谊，无比默契，能精准感受到对方的心情。

野枝与小奈这一对好友在住宅区的生活，引发了许多网友的喜爱与羡慕：这就是我向往的中老年生活！

野枝小时候被称为神童，读书很厉害，博士毕业进研究院，后被研究院除名，开始做兼职讲师。

她在三十多岁时结婚又离婚，搬回到住宅区与父母同住，离大学比较远，要花两个小时的时间通勤。

小奈曾经有过一段同居生活，分手后回到住宅区独居，她是自由职业的漫画师，然而最近单子越来越少，不得不在二手交易APP上变卖一些老物件来维持生计。

两人都不是世俗标准中的成功人士，但她们的生活状态，松弛，温暖，充满活力，传递着一种治愈性的信息：这个世界上有她们这样的人存在，真的很美好。

野枝与小奈彼此认识超过半个世纪，到了这个年纪仍然相互陪伴，在对方面前无比放松，笑笑闹闹，仿佛时光没有走远，而她们依然是孩子。

小区里留下来的大多是老人，像野枝与小奈这样早已年过半百的人，在邻居老太太眼中属于是“年轻人”，因此被佐久间阿姨叫去帮忙修理纱窗，一传十十传百，于是小区里很多老人都来找两人去装纱窗。

小区里住进来一个单亲家庭，相传父亲与女儿的关系不好，甚至可能存在家暴问题，晚上小奈与野枝听到小女孩的求救声，赶忙冲过去救人，结果发现是小女孩看到蟑螂吓到了，这才解除了误会。

年轻的父亲带着小女孩非常不易，经常来找小奈与野枝帮忙，一来二去，小春菜就与她们混熟了，后来还与她们一起组了个团，在夏日祭典上唱跳表演。

住宅区里新来了一位花艺师，他常常见到小奈与野枝在一起亲密无间的样子，误以为她们是情侣，觉得她们应该更能理解他的处境。

于是请她们去家中做客，倾诉了自己的伤心事，原来他不久前失去了自己的同性恋人，才搬来这个小区，正处于一段孤独的难熬的时期。

小奈与野枝是很好的倾听者，她们给予了他理解与支持，帮他融入这个小区，后来发现原来他是一位非常厉害的花艺师。

小区里热心的老人更是鼓励他开办了一个插花班，花艺师变得忙碌而快乐起来。

这部剧并没有一条紧凑的故事主线，而是像闲话家常一样，絮絮地向我们讲述住宅区里发生的日常，真实，温暖，细腻。

住宅区里，邻里之间，往来互动，充满着暖暖的人情。

爱八卦的佐久间阿姨，风情万种引得许多老先生侧目的福田女士，总是严肃挑刺的东山先生，刚搬来的经常吵架的年轻夫妻……

年轻的丈夫买的彩票中了大奖，却被妻子扔垃圾扔掉了，于是小区一群老人出动，帮助他们截垃圾车寻找彩票，即使是与这对年轻夫妻闹过不愉快的东山先生，关键时刻也帮了他们一把。

虽然最后证明这就是个乌龙事件，年轻丈夫买错了号码，与大奖失之交臂，但经此一事，他们与邻里的关系变得更加和睦，更快地融入了住宅区的生活。

《住宅区的两人》以看似闲话家常的方式，同时也精准地辐射到现实社会问题。

比如日本的老龄化，这个已经有58年房龄的住宅区就是一个鲜明的写照，里面住的大多是老人，野枝的爸妈都是80多岁高龄了。

同时还反映了同性议题、婚恋问题、老住宅区重建的议题等等。

福田女士在快到七十岁的年纪，还能为爱情而远渡重洋，小奈曾经替她担忧：不会是国际杀猪盘吧？

她们在圣诞节收到福田女士发来的与“那个他”的幸福合照，正在为福田高兴惊叹之时，马上转场下一个镜头，福田女士狼狈地拎着行李箱回来了，嘟囔着“哪有那么顺利啊”，爱情转瞬即逝，庆幸还好住宅区还在。

住宅区里的点点滴滴，花花草草，满满的回忆，以至于他们都不舍得搬离这里。

野枝甚至做梦，梦到自己扛起机关枪扫射，来守护住宅区。

野枝的母亲节子脑梗晕倒，出院后，大儿子提出要把父母接回自己家里住，节子拒绝了，因为正是这次生病，让她更加感觉到，这里才是家，是她愿意在其中死去的地方。

开发商临时变更计划，住宅区重建计划泡汤，那些不愿意搬离的人们终于得以开开心心地继续住在这里。

小女孩春菜虽然是后面才住进来的，也已经深深地爱上了这个地方，因为暑期研究的作业而注册了账号，在网络上发布在小区里录下的视频，渐渐地涨粉破万，还带红了周边那家烤薄饼的店。

越来越多的人通过春菜的账号了解到这个住宅区，喜欢上了这个住宅区。

剧集的最后，大年夜等着看跨年节目，偏偏电视就在这个时候坏掉了，于是我们的野枝枝和小奈，diy亲自上演了跨年节目，在她们的倾情演唱声中，这个温暖治愈的剧集迎来了结局。

真好呀，看完这部剧，我不焦虑了。

这个世界上可以有各种各样的人。

有我们这样的人，也是可以的。

冬天躲在暖桌下，暖烘烘，热乎乎，懒懒散散，拖拖沓沓。

身边有好友相伴，做着美食给你吃，家里有父母等你回家，邻里之间和睦友爱。

野枝枝55岁了，仍然是个幸福的小孩。

俗话说，男女搭配干活不累。

可是，俗话漂洋过海到了一衣带水的日本，好像就不灵了。

片名中《住宅区的两人》中的两人，分别是刚年过半百的小奈和野枝枝，她俩都尝试过通过恋爱、结婚的途径完成男女搭配的生活流程，但是，恋爱时小奈莫名其妙地成了第三者，不愿意苟且的她毅然斩断情丝从此一个人生活修炼成了我们与她相遇在《住宅区的两人》里的状态：50来岁，父亲已逝，做了一辈子护士的母亲去了静冈陪伴小奈的阿姨，她一个人居住在已有58年房龄的老破住宅区“夕日野”里的一套小公寓里；一生不羁爱自由的小奈，早早成了自由职业者，只是自己作品的风格已经过气，曾经稿约不断的插画师只能用自己的技能给日常生活留下一页页一周购物清单，顶多替羞于跟10岁女儿聊女生生理期话题的父亲做一册图文并茂的温馨提醒。

相比小奈，在大学教书的野枝枝似乎要春风得意一些；高智商女性多半恋爱脑？

野枝枝结过婚，背运地嫁了个妈宝男，婚后不久便忿而离婚搬回了娘家。

《住宅区的两人》观众的第一眼野枝枝，穿一身职业装背着个沉重的双肩背背包，那时，她刚结束大学的授课工作打算搭乘公共汽车回家，无奈，汽车左等不来右等不来，耐心竭尽的野枝枝耳闻也在等车的老奶奶絮絮叨叨地埋怨公共交通不准时久矣，便一抿嘴决定步行回家。

哪晓得，刚走出去没多远，一辆公共汽车就与野枝枝擦肩而过。

就是这么不走运！

明明打小就是学霸，且一路读到了博士，野枝枝也只谋到了大学兼职教师的职位，所以，假如用成功女性的标尺来丈量小奈和野枝枝，两人应该是彼此彼此，那么，随父辈住在同一个住宅区里而做了几乎一辈子邻居的她俩，能够成为一起干活觉得不累的搭档，就有了扎实的基础。

尽管如此，看到编剧和导演在第一集里竟然让两位已过了知天命年龄的知识女性替邻居阿姨更换阳台门窗的纱窗，还是颇觉惊讶：非要让两个女人打一场硬仗来显示日本社会已经进入了“时代不同了男女都一样”的新样态吗？

当然，跟随剧情一集一集地往下走，我们会看到， 以老年人为主要居民的“夕日野”里，不得不认定自己是中坚力量的小奈和野枝枝给予邻居的帮助更多的是精神层面的，比如，小学同学在妈妈罹患了阿尔茨海默病后搬回老宅试图让妈妈在回忆中开心度日、却因为不得法而手足无措时，是小奈和野枝枝这一“联合体”带领邻居中的众阿姨们倾力相助，才解了小学同学的燃眉之急；比如，野枝枝的哥哥出于好意介绍一对年轻夫妇借居到“夕日野”，动辄炸毛的妻子沙耶香惹怒了安静到不愿意出声的隔着一栋楼的邻居东山先生，是小奈和野枝枝这一“联合体”带领阿姨们从中调停，才是这个老旧住宅区回到了往日的安宁中；比如，寡居的东山先生因为中暑晕倒家中，接到沙耶香觉得异常的报告后，又是小奈和野枝枝这一“联合体”的一通张罗，招呼来了救护车，帮助救护人员破门而入东山先生的家，东山先生才没被死神带走；虽说起死回生的东山先生将小奈和野枝枝一通埋怨，觉得自己就这么告别人世也很不错，但是由小奈和野枝枝串场的“夕日野”的生活静好得叫看剧的我们都好生羡慕，可见，东山先生的埋怨只是感谢小奈和野枝枝的一种特别表达方式。

因此，也许会有观众因《住宅区的两人》展示了日本一处老旧住宅区里真实的市民生活而喜欢上小奈和野枝枝的，这未尝不是欣赏这部剧集的一个角度，而编导似乎也很在意这个角度，便让独居的小奈喜欢亲手做美食的程度丝毫不亚于她的专业画画。

但，一个人的餐桌寂寞得会让家庭厨娘慢慢失去烧煮的兴趣，怎么办？

明明与父母同居一室的野枝枝的家距离小奈家也就几栋楼，编导偏要安排野枝枝总是去小奈家吃饭。

或许是小奈精心烹制的一餐又一餐色香味俱全得太诱人？

竟然没有看到评论说这一对饭搭子组合得有些别扭。

不过，我更愿意相信，是好奇心让大家放下了质疑。

那么，我们在好奇什么？

我们看到的是，除了野枝枝去大学上课和睡觉外，小奈和野枝枝几乎总是厮守在一起，她们一起分享美食，一起替邻居阿姨们换纱窗，一起照顾新来的邻居家的小姑娘，一起去老同学家帮忙照顾他那失去记忆的母亲，甚至，怀念她们共同的幼儿园玩伴、染病后过早离世的小空，她们也总是同频共振，难怪，会有搬来不久的邻居猜错她俩的关系——又一个关注小奈和野枝枝相处模式的角度，可是，《住宅区的两人》无意到陈芝麻烂谷子里翻检也许会有的新内容，这部剧集就是要提供给我们这样一个视角：因这样那样的原因没能走进婚姻或者婚姻破碎孑然一身的女性，应该怎么安顿自己。

从幼儿园起直到中学毕业都是同学、成年后短暂分开过但因为没能找到合适的婚姻对象又回到“夕日野”的小奈和野枝枝，给出了一个几乎满分的答案，只是在第7集里两人才因为生活琐事互不理睬了几天，也就几天，后来，不需要任何解释她们便又和好如初了。

如此闺蜜情，剧集的编导大概也觉得太理想化了，从第8集开始，改造58岁高龄的“日夕野”被摆上了议事日程。

恋旧的“日夕野”的居民们有多舍不得他们几乎住了一辈子的老宅，就有多了解房龄太高带给自己的诸多不便，几个回合以后，他们纷纷举起了赞成牌支持改建“日夕野”。

邻居们出国的出国搬离的搬离，小奈和野枝枝呢？

第九集的末尾，迎着夕阳结伴散步的小奈告诉身边的野枝枝，她决定搬到静冈去，“我让我妈妈帮你在静冈附近找大学”，野枝枝当然懂得小奈的言下之意，但她，拒绝了，决定留在东京。

也就是说，犹如纪录片的《住宅区的两人》仅此一季！

也就是说，“日夕野”还没有被夷为平地，让我们看着特别安心和静心的小奈和野枝枝“联合体”，已经准备各奔东西了。

看着扮演野枝枝的小泉今日子和扮演小奈的小林聪美的名字出现在屏幕上，让人不无遗憾的觉得，相处得如此不累的搭档，此缘恐怕只能在艺术里。

（发便于2024年11月6日《中国妇女报》）

我仍然住在我成长起来的老小区里在过往的知识储备中，团地一词是与贫困相连的。

房租低，地处偏远，设施一般。

看到推荐这部剧时，是想通过它去了解团地，未曾想到它是一部温情剧。

自从对日本社会去魅后，不再喜欢看日剧。

在我看来，日本人擅长将残酷包装成温情。

做为东亚人群，又很容易沉溺在创造出的虚假温情中。

在团地里居住的年轻人，均属于日本社会的边缘、低收入人群。

大学兼职女老师、生活收入不稳定的插画师、被妻子抛弃独自带女的男职员，拖家带口的年轻木匠夫妇、被同性恋人抛弃的插花师。

除了知名插花师外，都属于没有稳定收人的人群。

樱井夏子虽说没有稳定收入，因居住在父母的房子里，生活支出成本不高。

但经常采购时令蔬菜，吃不完时，会转赠他人；当木匠妻子端出一整盘西瓜，让大家品尝时，惊得我目瞪口呆。

野枝打工的便利店，邻居结账时，机器显示的金额低于我对日本物价的认知，让我不禁上网确认该部剧上映的年份。

猜想，本剧生活成本确实是想忠实现实吧。

2022年底，母亲去世后，我和姐姐都想经常见到彼此，我和爱人便搬回我成长起来的老小区里，对剧中涉及的问题有更深的理解。

我家的房子是五十年代建造的苏式干部楼，当年的厕所配有浴缸和水磨石的地面，经历过唐山大地震的余波，未曾受伤害。

它是一个两室一厅的户型，带前后带阳台。

一南一北两居室，南北通透。

厅并不是现代意义的厅，它只是一个过道。

前后阳台封闭后，增加了室内的面积。

在我自己的语境里，家是由一间大屋和一间小屋组成的。

一幢楼只有四层，三个楼门，一层三户，没有电梯。

小区，楼层低，楼间距大，经历过几次砍树风波后，天气好的日子，走在小区里，阳光刺眼。

我家位于三层，白日整个南屋都沐浴在阳光里。

北屋后有成年大树，但白日拉开窗帘，屋里明亮一片。

剧中那位外形酷似刘桦的大爷，曾参与过团地建设的建筑系的老教授提出希望团地的翻建，可以坚守开发初期设计者的楼间距，我太懂这种期望的缘由。

父亲在我五岁时，因公去世。

因为这个原因，让我家住进了这套当时级别较高的房子。

考虑到母亲做小学老师收入较少，同时将母亲工作转入当时收入更高、父亲工作的工厂教育科。

在我的记忆里，我从小就住楼房里。

工厂房改，母亲将这套房买下，算是拥有了自己第一套的房产。

姥姥家拆迁，母亲多年的坚持，让她拥有了第二套房产。

母亲工作的工厂破产后，退休收入明显低于当年继续在教育岗位上坚持的同事。

母亲每每说起，都不免心情低落。

我总是反问来宽解她：有几个人能在北京拥有两套房产。

居住在没有电梯的楼房，在老人身体康健时，爬楼梯算是一种运动方式。

但一旦发生老人无法自由行动时，楼梯就会变成难以逾越的障碍。

母亲去世前，在家摔倒，折断了股骨颈。

急救车上门，有时人手不够，还需要家属辅助搬运上下楼。

有时人员经验不足，病人颇受苦。

母亲因摔伤后肺上有血栓，不能马上手术，需在家吃药化栓，期间需要定期去医院复查。

特殊知识，日常复查，是不可以叫急救车帮忙搬运病人的。

要不是在网络上找到个人提供的相关服务，真不敢想去医院复查如何实现。

我居住的小区是当年工厂的宿舍小区，大部分的邻居，母亲都认识。

母亲出门即社交的晚年生活，还是挺让人羡慕的。

不知道晚年，我会住在哪里；但确定，我晚年的邻居大都不太相熟。

当年的小伙伴，我只见过两位，还都是回来照看父母，并未在这里居住。

我居住的小区处于北京的四环外、五环里的区域。

小时候，周围还都是田地。

经过了四十几年的发展，小区设施成熟，交通便利。

除了没有电梯这个Bug外，我真是对它充满了感情。

虽说这些年，小区内经历过各种各样的改造，但我仍然能识别出它原本的样子。

人岁数越长，就越不喜欢改变。

理性上讲，我希望能在衰老之前，赶上原拆原建。

但感性上讲，它不拆，在一定时间跨度内，我也觉得不错。

剧中优等生野枝同父母居住在一起，父母身体还算康健，并能在经济上帮衬她。

但我只可怜野枝没有独立生活空间，去消耗她日常的负面情绪。

更不用提，伴随父母变老，他们的古怪脾气，会消磨成年人所剩无几的生活动力。

野枝感叹，明明身体每个月都在做成为一位母亲的准备，无奈不言自明。

这句话特别打动我，因为我也在经历同样的无奈。

最近感受到一位朋友内心的幻灭感，他的生活不错，只是与妻子、与女儿的关系，一直都不是他设想的状态。

他口中说着注定和接受，口气却出卖了他真实的感受。

也许这就是生活，每个人都有与设想不同的不如意。

说我更喜欢早期的中国电视剧，比如“贫嘴张大民的幸福生活”，写实，又不缺乏温情。

最近很困惑应该采用何种生活方式：是忽视现实的残忍，给自己营造出一个虚假的世界，这样活得会轻松些；或者直视现实，时时刻刻提醒自己，不要陷入虚构世界，但这样活得就会不太开心。

的确是一部很可爱的剧，从两个年近半百的中老年女性，作为发小、闺蜜的生活发散出去，描绘了一个安宁、团结的住宅区的日常。

而且，这个日常，也不是白开水式的，而是融入了时代变迁中的各类元素，比如对LGBT的接纳、代际代沟问题的处理、对外国人的包容等。

这部剧就像楔子一样。

因为广义上，日本经济虽然与世界一直来往不断，但文化和人口构成一直是单一和封闭的，日本人保守谨慎的国民性的确让他们在遭遇新价值观时“消化不良”，而这部剧提供了一种平常心的参考——只要我们停止对事物的变化大惊小怪，那么这个变化就没什么好大惊小怪的。

另外，由于主角设定为两个中老年双女主，因此她们的生活状态自然成为观众更为关注的点。

我看几乎所有的评论都十分认同这种“快乐待老”的状态，只有一个人“不合时宜”地质疑了两位没什么正经工作的人养老金来源的问题。

这点其实蛮有意思的，从世代来算，野枝和奈酱应该是昭和50年左右出生的人，那么日本经济发展最好的时期她们其实并没有赶上，等到她们就业时，日本经济已经进入停滞期。

这在两个人回忆早年的生活中其实有反应，和角色扮演者的小泉今日子和小林聪美相比，野枝和奈酱显然属于最普通最普通的那类人。

但是，虽说日本经济陷入停滞，但日本物价和人均收入因他们的货币政策、就业制度稳如老狗，所以像野枝和奈酱这样如她们所说的东搞西搞也混过来了。

但如果真要站在现实去看可持续性，那肯定是要打问号的。

因为日本已经结束了负利率政策时代，这个效果虽然还没显示出来，但趋势大概是定了。

而由于日元贬值带来的通胀也第一次打破了日本物价稳如老狗的常态，金融改革迫使企业重视股东利益等等这些变动都会动摇日本一团和气的社会结构。

所以保持良好心态就能“快乐待老”这个对平成年生的人可不一定能成立。

看电视剧自然不需要那么严肃，更何况这部剧定位就是治愈系，但是像那位观众一样保持适当距离才是有益的，比起和老姐妹抱团取暖，我还是更想和老姐妹卷到60然后无忧养老哈哈

我对这部日剧，印象深的一段对白，是野枝对奈子说的一段，如此自然地，两人一边从家往公交站走，一边流淌出久藏于心中的苦楚，大意是：周围的人都以为我这个兼职讲师会继续往上走，但是，我只是个兼职的讲师，成为正式的讲师，评教授都与我无关，看着别人因此而竞争，而我不过一个无法参与的旁观者，这是一种巨大的空虚感。

我在想，日剧的编剧们真的生活过，体悟过。

好多时候，我也反思自己：是不是我太虚荣一定要成为什么，是不是我想得到什么好证明自己的存在，找了好久的答案，就是这种感觉——空虚，像在黑灯的舞台上独舞，像是没有锚的行船。

我喜欢看奈子为野枝做饭，一个人做的起劲，另一个吃的满足；我喜欢看他们为邻居翻新纱窗，严丝合缝的小小成就；我喜欢看他们就在家附近找到一爿吃松饼的小店；我喜欢看他们重新挖掘二手废弃物的价值；我喜欢看擅长话漫画的主角，和另一个擅长冷门专业且仅仅是兼职的主角。

我喜欢他们喜欢自己拥有的一切。

那些飘在空中的东西固然令人心向往之，即便是抓住后，还是要脚踏实地地走在坚实的地面上。

我想起我的父亲，从年轻的时候就开始追求那些能力之外的东西，却对生活一无所知，以他的智商，可以活的游刃有余，他却一直不肯双脚落地，担心有朝一日不能同风而起。

而这风刮了六十多年，可惜他却一直误以为自己有一双翅膀，他也羡慕我的妈妈怎么会那么快乐，看个电视剧，种一盆花，参加一次聚会……她总有让自己快乐起来的能力，她好像从来也没有翅膀，就在地面上快乐的生活，快乐的拥有。

而我呢，也不快乐，我知道我要在年轻的时候，和地面上的事物形成对抗，我才能飞得更高，我要忽视自己的性别，忽视自己的来处，我要对抗一些顽固的力量，对抗，对抗，对抗……这是生命力的体现，但人啊，也别总在黑夜里舔舐太久的伤口，我想我飞得够久了，我想落到地面，从妈妈的视角体尝一下降落在地面的快乐，双脚离地太久，需要习惯。

我已经开始改变，从去年开始，几乎每个早晨都给自己做一份简单的早餐，喝杯茶，城市都睡着，我醒着，很美好。

其他的，我还没想好，新搬到了一个像团地一样的社区，先从了解开始吧，不着急。

野枝和奈子说：五十岁也才刚刚开始，还有好多要学习的呢。

一：好友日常，吃吃饭，说说话，帮帮忙，卖卖二手二：不要上年纪上的毫无价值，成人了真的有能力做很多事，可以改变很多事，弥补小时候的遗憾好喜欢第三集，人和人的互助，毕竟我们无法改变衰老嘛（野枝枝真的贪吃，把情人节巧克力吃完没送人真是笑死）四：好温暖，发挥岁月之价的老年人好可爱，可以有一个地方不再隐瞒秘密的生活下去，这个小区真的很好呢（话说奈子和野枝枝的内心对话好搞笑）五：开头就结局有猜到小区里的老奶奶们肯定会帮助这对年轻夫妇，算是中规中矩的一集，不过还是会为他们帮助邻居全员出动而暖心，可能这就是剧集存在的意义吧，还是要给人以希望呀六：福田女士和尹君这里，果然是误会，但是这个年纪学韩文也是很帅呢；小奈真的很温柔，野枝枝为了免费去检查确实是大家都会干的事情。

未来还很长呢，还有 32 年，还有梦想要实现，生活还有奔头呢。

七：好友的吵架，确实会就这样就和好了呢，也不是什么大事。

守墓的小狗竟然是小空，确实很悲伤呀八：住宅区的重建，不知道最后会怎么样呢；福田女士真的洒脱，为爱奔赴海外；日本的住宅区真的很好，以人为本，那个间距、绿化，太舒适了九：回归现实了，野枝枝妈妈突然中风，大家开始离开，小奈要去静冈，俩人能无忧无虑的生活的背后是父母的背负。

不舍得离开是怕小空回来找不到人，日式友情真的！

最后一集：太温暖了，果然住宅区是重建不了的，阿姨们是要回来的，两个人一起过年一起扮演红白歌会一起定新年目标，一切才刚开始呢