寂静人生

May每一天都重复着相同的事情，衣柜永远是一样的服饰，时间不差一丝一秒，所有的东西必须按位摆放，连等车过马路都是一样的动作。

孤独的游离在人群之外，他的工作是替街区里每一个没有"亲人"的人找到生前的联系，替他们送别。

他工作的很认真，但是家属总是有各种理由拒绝见那些很早以前就脱离他们生活的人。

他有一本厚重的笔记本，里面是他的"客户"或者是他们过往在意的人。

开始我以为，约翰每天都没有新意，游离在死人和活人的边缘，对生活麻木，混日子。

但是后来才发现，所有人里他才是最懂生命的人，真正的热爱，只是他不懂怎么表达，又或许是对于他从事工作的感悟:亲戚无悲，他人无歌，死去何道，托体山阿。

无法改变必死的命运，无法为孤独的人找到安慰。

每一个他过去送别的人几乎都是这样，像最后一个案子里的史塔克，一直爱着女儿，收集她成长的照片，在18岁打电话闲聊却未提过祝福。

约翰喜欢他的工作，上司却因为他过分认真对死人身后事，用度过多开除了他，他会因为史塔克生前用牙齿咬皮带吊了三分钟为他人募捐而尝试同样的动作;因为一个男人和女人在酒吧里一句话不说的平静而一个人在酒吧用三个杯子假装同样的情景，想理解他人。

每一次对待意料之外的东西，像是不同往常的咖啡，他嗅了好几次才开始尝试。

他真正的改变，我觉得是从他对面的人死去的时候，之前的人都是陌生的，但是这一个，距离这么近，孤独的死去甚至是因为尸丑才被发现。

他大概受到了更深的冲击，他总会忍不住拉开窗帘看对面寂静的房间。

死亡的不安在此刻就笼罩在心头，果然，在他决定尝试去改变的时候，生命却戛然而止，他唯一次接到案子亲人的感谢赴约的路上，仅仅是因为忘记了像往常一样先左右看车。

无比讽刺，如此寂静想要发生点什么来改变，偏偏就结束了。

他的葬礼上只有牧师，没有人给他撒一剖黄土草草下葬。

甚至他刚刚完成的最后一个案子的亲人路过他正在下葬的坟，也没有停留。

活着的人不见死者，死者为自己安葬。

最后的一幕玄幻了些，但是这一幕让我哭了，他安葬的人们都从墓中走出来为他哀悼。

像默片，22年的死者代言，背景乐很好听，即使我不知道名字。

当你走进一间空屋子，该如何从其中的生活痕迹判断居住者的身份？

苏格兰格子的窗帘——英国人。

小方餐桌，单把椅子，以及白色餐垫上留下的盘子印迹——单身。

三件套的西装——办公室一族。

旧公文包——需要跟很多文件打交道。

房间很整洁——责任心很强。

架子上放着一排古典音乐——性情内敛保守。

橱柜里的罐头是同一个品牌——生活四平八稳，一成不变。

桌上有本蓝色封皮的大相册，里面贴着很多人的照片，男的女的老的少的，看起来既非朋友又非亲人——唯有这件事令人费解。

福尔摩斯的演绎法至此失效。

要走进一个人的生活，多么难啊。

《寂静人生》的主角John·May，区公所的职员，负责操办社区死者的身后事。

看起来十分乏味的工作，一做就是二十二年。

片子的基调是静谧的，带着大不列颠民族特有的冷淡。

这部电影采用了大量的固定机位拍摄，以此来强调May的单调生活。

主角走过的永远是同样的道路，转过的永远是同样的街角。

二楼永远有个老人在百无聊赖地看着窗外，我们本以为他会是May的案子之一，结果他自始至终都是一个旁观者，见证着May的每一天。

另外一个值得一提的地方，是不断出现的桌面镜头。

导演用这种方式来铺列照片，展示死者们曾经拥有的生活。

很多人的一生，在May的相册里妥善安放。

这是跨越了生死的交流。

May要寻找的，是亲情，友情，以及爱。

他寻找这些人活过的证据，然后重新拼接成完整的人生轨迹。

这是个缺乏怜悯也缺乏敬畏的年代，就连死亡也被物化了。

而May的工作，则是令逝去的生命再度鲜活起来，重新回归到“人”的本质。

活着已经足够艰难，离去的时候，更不该像垃圾一般被丢进焚化炉。

他们该在信仰的庇护之下，体面而安详地长眠。

但是绝大部分人不这么想。

年轻的尸体处理员天天埋头于填字游戏，与他的轻率态度相比，May的工作方式实在太过认真太过严谨。

而更为悲哀的是，这种为死者尊严而努力的行为，在旁人眼中毫无意义。

场景越是重复，包含的信息量就越大。

观众们的视线会自行探寻那些熟悉之外的陌生。

May慢慢开始改变自己，他犹豫着点了热巧克力而非红茶，他故意错过一班火车，他在电话里对上司撒谎，他悄悄对着讨厌的人的车子撒尿，他的内心，其实也向往着另一种生活方式。

突如其来的解雇令，带来的不是焦虑，而是勇气。

并非结束，而是开始。

May的最后一个案子，贯穿了剧情的大半时间。

他在火车上逆向而坐，仿佛不愿面对即将到来的悲伤与尴尬，而当他圆满地结束旅程的时候，在回程的火车上，则选择了正向的座位。

导演在细节上花了太多心思，而正是这些细节，令May这个角色变得丰满可爱。

片中出现了两次May在晚上拉开窗帘向外张望的场景，他看到自己的身影反射在对面的窗玻璃上。

那扇窗子属于一个死去的老人，这个镜头既暗示了May的孤独，又预告了必然的结局——他是作为死者的投影而存在的。

“四个字，无法飞的鸟类。

”“渡渡鸟。

”May买了两个狗狗图案的杯子，走出商店过马路，他第一次没有左右张望。

车头的特写，黑屏。

May倒在血泊中，他眨眨眼，笑了。

这一刻他的内心无比安静喜悦，那是圆满结束一件事之后的心满意足。

逝者如DoDo，如May，本应存在，却最终灭绝。

这个结局，令人联想到《刺猬的优雅》里的那句台词：重要的不是死亡，而是死亡的那一刻你在干什么。

May先生，你一定已经准备好去爱了。

在这个浮躁的时代，很多人都鄙视那种“一眼看到死的生活”，认为那将会磨灭掉生命的乐趣。

但这世界上没有一种职业是枯燥的。

只要你热爱它，尊重它，它就会回报同等的快乐给你。

即使这快乐只有你一个人能理解，它也是值得的。

一场无人出席的告别式，属于May的寂静人生。

死者并不孤独，而活着的人，终将学会如何去爱。

心中最喜爱的一部电影。

一个半小时的篇幅中通过“梅走访比利生前认识的人”这一线索，将梅和比利的形象塑造得极其立体。

看完后搜索发现本片并不是根据原著改编的，心中感到有些遗憾，故自己尝试了一段根据电影情节改编的小文章，借此表达对本片的喜爱。

初次尝试文笔拙劣，多多包涵。

没有观看的朋友一定要观后食用。

（一）凯莉是个善良节俭的女孩。

她有一张坏了一条腿的沙发不舍得丢掉，于是有一天她拿上几本不再看的旧书使它又支棱了起来。

她在流浪狗救助站工作，原因之一在于她确实很喜欢这些可爱的小生命。

而另一方面，也在于她与它们在一起时更容易忘记一些难过的回忆。

凯莉怎么也想不明白，和比利的关系怎么就那样了。

自从他们上次在监狱见面的那次争吵后，他们就再也没有联系过。

那一刻比利像是从她的生命中彻底消失了，尽管她的身体里仍然流淌着他的血液。

直到梅突然出现在流浪狗救助站，带来了比利的死讯时，她才开始在心中寻找关于比利的全部回忆：他也曾出现在一张身着军装威风凛凛的照片中，他在残酷的战争中挽救过战友——那似乎是他唯一的高光时刻。

除此之外她对他的印象更多只停留在他是个酒鬼，以及残忍地抛弃了她和妈妈之上。

（二）那次监狱爆发的争吵中，比利控制不住情绪揍了警卫一拳，事后也因此得到了酷刑——或许是咬住一根皮带挂在三楼空中三分半钟那次一样的酷刑，只不过上一次这么做是为了让大家给慈善机构捐款。

而那一拳，也并非他一生中干过的唯一一件蠢事：就像当年在烘培厂工作时为了争取多五分钟的休息时间，和领导吵架后愤然离职，并在一桶猪肉派原料中撒尿那次一样；也和看到有人调戏他的情人玛丽时，在对方拿出刀后，将对方带着刀的手送入油锅那次一样。

前者让他成为了无业游民，而后者让他选择了离去。

他饮酒成瘾，只因酒精可以让他遗忘，也可以让他不会做梦。

他想凯莉，或许也想玛丽，但只因“比利吵架从不认输”的固执而选择不再与她们联系。

在她们的眼里，他自然就是不折不扣的负心汉。

他的晚年也曾试图爱过别人——一个名叫莱丝莉的也许同样落魄的人。

在他为她偷巧克力蹲了三个月监狱后，他和她开始经常在一条公园的长椅上并肩坐着，尽管他们什么话也不说。

直到后来她成了公墓里众多小坟包中的其中一座，他便更加将自己沉浸在酒精中。

他不知道的是，不用过多久，他也将住到一座土包里——不过，盛放他的木箱并不像他的一生一样落魄。

至于他葬礼的盛大场景，大概也只曾出现某夜偶尔一次没有酒精相伴的梦里。

这一切都要归功于梅的存在，并且也要间接感谢那让梅被迫转业的该死的“新办公室”。

（三） 梅是肯尼顿区的一名专门处理独居人员“死亡善后事宜”的服务人员。

他的工作内容包括：建立死者档案、从死者遗物中寻找线索、尝试同他们生前认识的人取得联系并询问他们是否愿意参加葬礼以及安排所有殡葬事宜。

很少有人能像他一样如此热爱自己的工作，尽管这份差事经常让他觉得备受挫折，比如在拉杜罗维兹先生的儿子明确表示不愿参加父亲的葬礼时，以及后来比利曾经的朋友、同事和家人都表示不愿参加他的葬礼时——在这个人与人关系异化的时代，有时候即便是死亡，也不能求得互相的谅解。

好在梅马上就要失业了，社区领导宣告了他的“死刑”，只给他最后三天去处理比利的善后。

领导的指责中有诸如梅“办事效率低”和“葬礼开销过大”的理由。

当梅尝试说出“昂贵”的真正原因在于死者生前的宗教信仰时，领导剥夺了他继续说下去的机会——向后靠在扶手椅上、看都没有看他的领导告诉他，这是他应该珍惜的、“可以换一门和活人打交道的工作”的好机会。

梅在心底里发誓，一定要给最后一位送走的人一个“完美”的葬礼。

于是他怀着比平时更加迫切的愿望去寻找最后一位葬者生前认识的人。

在这位不幸的朋友家中，他得知他就住在他家对面，打开窗户就能看到对方家的玻璃上自己的倒影——也许他在世时也这么看过。

梅看到了一大盒唱片，奇怪的是并没有发现留声机。

当发现一张印有照片的会员卡并询问房东这是否为死者时，房东嚼着口香糖说他并不能确定是他，因为酒鬼“看起来都一个样”。

梅得知死者名为“比利史托克”，就这样，比利成为了梅送走的最后一个人。

但梅当时并不知道，他最终并没能出席比利的葬礼——这也是他唯一一次缺席经他手送走者的葬礼。

梅撇了房东一眼，以示并不赞同他的观点——就像在上次那位死者——一位爱猫的老太太家中发现她用猫的口吻给自己写信而被邻居嘲笑为怪人时的一样。

同样的表情也还出现在后来太平间小哥玩填字游戏，问梅“不会飞的四字鸟”是什么，梅不假思索就回答出是渡渡鸟后，小哥夸用浮夸的语气称赞他真厉害时；以及并不称职的狱警表达对待工作的轻蔑态度时。

他们不理解梅，就像梅也不理解他们那样。

梅就是会很讨厌这些自以为是、不讲一点感情的人。

可是在这个浮躁的社会，这种讨厌的人遍地都是，他只能用始终孤身一人和微不足道的眼神来表达自己的厌恶，也仅此而已。

清理比利的房间并没有让梅发现什么能联系到比利可能认识的人的信息，梅从来没想过，他的爱好有一天能帮助他完美完成自己的工作——也可以说同样是因为他的爱好让他经常去的那家店，而让他最终失去了参加比利葬礼的机会。

梅有两个小爱好，一个是收藏唱片，另一个是将亲手送走的独居者的照片贴到相册上。

当他在楼下垃圾桶发现被丢掉的比利的唱片时，他将它们带回到家中并认真擦拭。

在其中一张唱片里，他发现了一些胶片，冲印出来后发现其中一张照片上有些能让他不再一筹莫展的信息——比利曾经工作过的烘培厂的名字赫然出现在了一顶棒球帽上。

顺着这个线索他最终分别找到了比利曾经的同事、情人、女儿、战友以及朋友。

在他们的口中得到了一个绝不“只是酒鬼”的比利，一个更具体的比利。

他其实是一个有正义感但容易冲动的，一生都在逃避现实的人，也是芸芸众生中普通而又无比真实的人——就像梅也是这么一个真实的人一样。

于是在离职前的最后一天，他在剥夺他工作的领导的“爱车”右前轮上撒了一泡尿——就像比利在辞职前在“一桶猪肉里撒了尿”一般。

他从他的过往中第一次获得了一种反抗的力量。

尽管天知道他有多么热爱他原来的工作，但凯莉的邀约也还是让他产生了“开始新生活也还不错”的想法。

倘若不是为了两只印着狗狗图案的杯子，梅也许并不会死。

至于作为约会礼物的那两只杯子，在哪不能买呢？

可是梅偏偏要去他喜欢的那家礼品店，也是经常买相册的那家店，这可就不能怪到凯莉头上了。

（四）周五比利下葬那天，天气很好。

比利躺在梅为他挑选的棺材里，为他定制的“像贝雷帽颜色一般”的墓碑下。

从他的坟头，确实“能看几英里远”。

比利好像就在这眺望着远方的城市，只是他什么傻事也不再干了。

比利生前认识的人都来参加他的葬礼了——不管有没有过冲突。

他们因梅的善意相聚于此，都向他们记忆中的比利，也是向在停尸房躺了40多天迟迟没有下葬的比利，献上了一抔泥土。

他们一齐离开，就像他们向比利献上泥土时与梅的灵车擦肩而过一般错过了梅的坟墓——准确的说是一块并不算平整的小土包，里面装着梅的木箱也并不像比利的一般精美。

最叫人难以忍受的是，除了曾经和梅“共事多次”而感到难过的、又作为仪式主持者的牧师——他的葬礼无人出席。

奇怪的是，梅自己似乎就出现在葬礼的每个环节——他穿着一身黑色西装，提着手提包，表情仍然严肃——又或许是在笑，因为最后他已经从两个印着狗狗图案的玻璃杯上感受过属于自己的温暖了。

凯莉似乎感觉到过什么，在梅的灵车开过时看了载着他的它一眼，后来路过埋葬梅的土包时也看了埋葬他的它一眼。

尽管她感受已然离去的他时，是带着莫名的悲伤的，但生者终究是要继续活下去的。

那两只他或许准备全送，或许是期待和她一起生活时一起使用的杯子，终究没能派上用场。

而她离开时，也没有真正停下脚步去看他一眼。

随着给比利送行的人和面带笑意的铲土工离开，天色突然暗了下来。

有人从远处走来了，是比利——准确的说应该是他的幽灵。

接着曾出现在梅相册中的每一张面孔都出现了。

他们都是来给梅送行的，就像梅当初一个个送走他们一样。

当White问John“不会飞的鸟类，四个字母”时，John毫不迟疑地答道“DODO”。

今天在《鳗鱼的旅行》里看到一种灭绝于十七世纪的渡渡鸟Dodo，它们曾生活在今天叫做毛里求斯的海岛，“它足有1米高，体重达50公斤，但翅膀极小，不会飞，行动缓慢”。

要抓住他们极为容易，甚至在人类靠近时都不试图逃跑，所以后来它们灭绝了，只留给人们苍白的记忆。

渡渡鸟象征着愚蠢、笨拙、无法适应新时代的人，象征着那些被拒绝和遗忘的，从而与时代脱节的人。

英语里有句俗语叫“像渡渡鸟一样死去。

”As dead as a Dodo。

”John也想找到自己存在的意义吧。

从孤独的标签里面，选择到了这一部豆瓣中最孤独的电影，也是孤独标签中评价最高的。

近来很迷孤独这个字眼，可能是因为越长大越孤单吧。

孤独是通往什么门，我不知道。

孤独搞不好都没什么意义，可是孤独使人沉静，使人深刻，使人和灵魂更近一点。

这是我感受的到的，所以感谢这份孤独带来的力量。

沉静，深刻，灵魂更近。

有人会把这些词当做垃圾标签，直接甩进垃圾桶，可是我却不厌其烦的想要通过阅读故事，创作故事来更好的诠释这些词汇。

我不成功，我也不典型，可是这些词汇伴随着孤独已经深深的融入到了我的血液里，所以当我遇到孤独气质的影音作品的时候，我其实是能够给自己无处安放的灵魂找到温床的。

支离破碎的意向，总能够带我找到孤独的共鸣，这并不是简单的一加一等于二，或者等于人之类的事情。

而是真正的找一个安静，悲伤，温柔的旁观者站在自己旁边，静静的观察，静静的呼吸，这就够了。

为了能铭记最孤独的意向。

我想通过文字的形式来结构该片中种种孤独的意向。

因为这些意向，你我都曾或多或少经历过，而这些孤独的片段，总能够以高远的形态凝望远方，并且默默的陪伴着每一位看过电影的人。

《结构孤独》

1.孤独的工作，一个人从头到尾完成一个流程，更重要的是和死人打交道，愈加孤独。

2.远去的的声音，当别人问了你一个问题，你的回答不能够传递给对方，只能回荡在空气里的时候，因为别人走的急，等不到。

3.安静，带有仪式感的在下午茶时间削梨，被围绕折的是没有感情的paper work

4.人死了，久久没人认领，只剩下死者生前的照片，物件等。

5.中规中矩的一顿午餐或晚饭，惯性常态化的存在，只是为了消解孤独吧。

6.为陌生人写独一无二的悼词，还要为这样的悼词遣词造句。

7.一个人躺在墓地上，俯瞰寂静的墓地。

如果再有一个逗逼走过来，不合时宜的问你，你在干嘛的话，那就更显得孤独了。

剧情：我是一个和死人打交道的负责殡仪工作的人，我朋友很少，工作内容也十分固定。

撒骨灰，paper work，出席追悼仪式，写悼词这些。

同时，我的主要工作的意义是帮助那些孤独死去的人找到能够出席他们葬礼的人。

而，我自身孤独规律的和我面临的孤独状态别无二致，累了吃苹果，独自一人的晚餐，晚餐内容也是基本一致。

我喜欢我的工作，因为他就是我的生活，让我并不觉得孤独。

这世上，如果有人注定要活泼热闹，热爱人际交往的话，那注定有另外一类人，是可以直面死亡的厚重以及孤独的寂静。

所以，我太能设身处地的体会到这种孤独的状态，所以，我会尽可能的帮这些现世无牵挂的人，找到现世的人来真正的送他们最后一程。

同时，以我一己之力，来完成对他们生的纪念以及死的祭奠。

所以，我总是以一种等待灵魂行进的方式，慢慢的处理着出现在我生命中人和事。

8.发现窗户对面从来没打过交道的邻居去世了。

9.和清洁工交流的真顺畅的时候，因为老板进来了，不得不停止交流，清洁工匆匆离开。

镜头：清洁工和我聊的正深入，因为领导的到来，默默离开。

这背后是一种孤独。

10.一个人在领导办公室，面对炒鱿鱼，除了鱿鱼，还有领导，和接替自己当鱿鱼的女士，你看不出来她有什么能耐，可是你安安静静的接受了。

剧情：被辞掉，因为慢慢的处理工作的方式，二十年的老员工的履历 被一笔勾销。

而，此时遇到最大的讽刺是，我的住宅房子对面的住户死了。

他也是孤独的人，因为，他没有人来探望他，我仿佛看到了另一个死掉的自己。

所以，我想发自内心的为他送走这最后一程，因为我希望，人总不能一路孤独下去。

11.一个人 不带手机 报纸 书籍的坐火车，周围空无一人，除了沿途的风景。

12.被问及工作时，无法解释，又不愿意撒谎的发出了类似哲学般的言论，来化解自己职业的独特性。

在接下来的过程中，他跳出了自己的生活圈，工作圈，奔跑着向领导申请工作延期，或者请假寻找，不负万里的找寻答案，因为此时的他，有的是时间，他只想要一个对生死边界 以及孤独本身的交代。

13.本来想要杯咖啡，被强推荐巧克力，意识不清的接受，又勉强自己要接受这一新事物的时候。

14.一个人的路口和一个人的海其中，对人物性格也做了充分分析，强迫症，单调的规律化的生活方式。

想起了《奇幻人生》中的描写，如果命运使得这本书的主角登上了一辆巴士，那么文学性的地方便在于他登上巴士的刹那。

15.凝视着绞肉机，想把手伸进去的时候，没人阻止，就真这么干啦。

让疼痛叫醒这份孤独。

16.得到了一份活鱼礼物的时候。

17.被同事只发现自己仅仅拥有猜字技能的时候，以及随时处于接触死亡的严肃和悲伤的时候，总要碰到得过且过，轻轻松松，在停尸房玩猜词游戏的年轻人。

剧中的人物都有一种疏离感，空气中自说自话，对着越走越远的身影。

小哥只关心字谜游戏，而不是一个人的死亡。

想起来契科夫那篇经典文章，关于马夫和死掉的孩子的故事。

18.了解跟自己截然不同的一个人掷地有声的时候，愿意死心塌地的追寻这个人的脚步的同时，发现了自己的雁过无痕，掷地无声的孤独。

19.刚到一个人家的时候，感觉到自己的格格不入，局促不安的坐在沙发上的时候。

20.千辛万苦的付出努力，却被直接否定的时候。

又是一层深深的孤独。

剧情：千山万水告诉女儿她生父的一切，换来的只是简单一句，你已经说很多了。

这样一句话。

而女儿坚持不去。

21.一个人吃地上捡来的冰淇淋的时候。

22.和流浪汉坐在石梯上聊人生的时候。

剧情：他在寻找答案的过程中，从寻找自己，寻找孤独的答案，变成了寻找一个朋友。

他通过加工厂同事，老战友，乞丐团体，前女友，女儿逐渐刻画出了自己朋友的模样。

硬汉，火爆脾气，伸张正义，打抱不平，不会表达自己，可却很仗义，在女人面前很绅士的这样一个人。

他仿佛通过寻找的过程中找到了平行世界的另一个自己。

我决定把最佳位置给他，我的朋友

23.一个人在酒吧，端端正正喝酒的时候

24.一个人兴致勃勃的做各种人体功能兴趣开发的时候。

因为有了24种孤独，才会因为男主的邂逅，和被邀请，发自内心的祝福和微笑。

让人惊喜的是，女儿决定出席自己父亲的葬礼。

我内心得到了极大满足，这也是对我工作最大的认可，同时，说不定，自此，我将不再孤独。

剧情：可是飞来横祸，被车撞后，倒地。

25.最后体验的是，死后无人来悼念的孤独。

以及，人生坚守着孤独的灵魂和基于死亡的共鸣，二十年如一日，善意地坚守帮助死去的人的工作，以及发现人生孤独的意义也好，守护别人的孤独也罢，在最终入土时，依然孑然一身的孤独。

这么想来，电影丧到了极致。

但也突出了最后一幕的惊喜。

剧情到此，只留下了孤独的场景，对比之下，被我号召的人来参加我好朋友的葬礼，而我依然孤独的从头至尾的透彻新飞得孤独。

总是会有人，不管活着或死去，都会记住你善意的言行，默默的付出，深远的影响。

这些人，总会在这个世界上留下些什么。

可是，总有人会记住我的付出。

总有人

在此哀悼约翰·梅的一生，他生前曾无数次站在别人生命的终点，竭尽所能送他们最后一程。

梨、面包、罐头、红茶、整洁的餐布，白衬衣、马甲、领带、黑色西装、公文包、皮鞋，他的饮食和穿搭都有固定的旋律。

唯一的变数似乎是工作带来的，他是一名社会服务员，工作是为孤单死去的逝者寻找相关亲人。

他耐心追寻着逝者可能停留过的一切痕迹，坐在办公桌前认真打量着搜集来的遗物，试图从中还原对方的一生。

他一直希望对逝者来说很重要的人能来参加逝者的葬礼，但是往往无果，要不就是寻人线索断了，要不就是被拒绝，这些孤单死去的人啊，生前就是一个人寂静地游荡在人间。

所以最后也往往只有他一个人策划、筹备、出席葬礼，他会了解逝者的信仰和爱好，提笔写下哀悼词，并精心挑选哀乐、墓碑、棺材以及墓地位置，他一直一丝不苟地做着这些。

他的独居公寓里有一本厚厚的蓝色相册，里面有很多照片，都是不同人物的肖像，每张照片都用四个角贴细心固定，这是他工作22年以来寻访、参与过的所有寂静人生。

22年，他人生长度的一半。

相册页边已经有点微微泛黄，他经常夜深人静时点一盏台灯，静默地翻阅，他和他们本来素不相识，明明一方活着、一方死了，却像是有了生命的连结。

他对生命有着超乎寻常的敬畏和尊重。

他见过热闹，但还是选择在寂静中游荡。

他享受这一切。

男主躺在墓地的草地上，看着上方的天空和树。

这是一部探讨死亡后的哀悼对于死者及其家属朋友分别具有什么意义的电影。

不得不说，看完电影之后，会让人感受到——有人记得、有人悼念才是人生最后的安宁。

或者说，悼念本身对于尚存于世上的人来说也有非比寻常的意义。

男主慎重地选择地点倾倒无人认领的骨灰。

男主在一家丧葬服务中心工作，他的工作通常是为无人认领的死者安排后事。

为什么世界上既会有像男主那样尊重死者，坚持一个人也要为死者整理遗物、撰写悼念词、不找到死者家属朋友誓不罢休的人，也会有认为死后的事情无关紧要、火葬土葬没有区别、无人认领的骨灰也可以随意倒掉的人呢。

接替男主工作的同事，把无人认领的不同人的骨灰撒在一起，仿佛在处理废物，毫无敬意。

他们有各自的信念。

男主无疑是至始至终都在坚持自己的信念。

他被辞退后想要完结的最后一份工作，是帮助一个流浪汉模样的长期酗酒并住在单身公寓的老年男子寻找家人朋友。

在流浪汉老人家看到的一本家族相册。

就像一个解谜游戏，男主顺着蛛丝马迹，从第一个人入手，逐一探访，诉说来意，希望他们能够参加流浪汉老人的葬礼。

老人酗酒于是男主去了酒吧询问。

去了附近的酒吧打听。

去了附近的桌球室打听。

去了老人工作过的地方向他的同事打听，找到了一个老人曾经的朋友。

从他口中男主得知了老人曾经是一个为了工人利益愿意丢掉工作的人，虽然做法鲁莽，却不难看出老人的正义感。

顺着线索找到了老人曾经的再婚妻子。

从她口中得知老人的爱恨分明以及鲁莽。

在拘留所听到了刑警口中的老人在狱中的事迹：为了慈善筹款，不惜伤害自己的身体。

去档案馆查看老人的详细资料。

从这一路的探访中，让男主对老人的印象逐渐丰满起来。

男主认为相册是非常重要的记忆和情感唤起媒介，因为他当初就是被这本相册召唤。

于是他自己去文具店购买了新相册，回家后把老人的家族相册装帧一新。

男主决定去探访老人的女儿，也是老人唯一的血亲。

女儿一开始不愿意多谈老人，直到看到男主递来的新相册。

回忆翻涌而至。

女儿邀请男主到家中坐坐详谈。

男主发现女儿过的不错，并和老人有同样的习惯——用书垫缺失的沙发腿。

这里也暗喻了老人和女儿作为一家人的神似，以及都缺失了各自的亲情。

从女儿那里，男主知道了老人曾经参军。

男主找到了老人的战友，并享用了战友准备的行军餐。

这里有一点戏谑的地方是，这个行军餐和男主每天回家后吃的饭一摸一样：金枪鱼罐头、吐司片、黑咖啡。

男主有些感慨。

从老战友那里得知了老人曾经流浪，并找到了老人的流浪汉朋友。

至此，男主可以找到的老人的社会关系都以及找到并且表达过希望出席葬礼的意愿了。

只是所有人都表示，不可能去参加。

可是男主还是自费帮助了老人购买墓地、墓碑、仔细构思悼念词。

他去了自己平时不去的酒吧寻找灵感。

甚至模仿老人曾经为了筹集善款而做出的用牙齿把自己吊起的举动。

他希望可以理解老人当时的感受。

真是真诚到可爱的人。

他为老人的葬礼挑选了他认为合适的黑胶唱片作为背景音乐，展现出了他的认真、体贴、审美。

老人的女儿也为他这种无私而又绅士的举动感染，对男主抱有了感激和好感。

他们相约再见。

男主为了老人女儿挑选了可爱的马克杯，想作为礼物送出。

这里也可以看出男主已经准备好进入新生活，因为他感受到他遇到了对的人。

可是男主的生命也结束在这一刻，他出了意外。

他的葬礼无人知晓，老人的葬礼如期进行。

众人还不知道发生的一切。

不免为男主唏嘘，为何没有感受过幸福就匆匆离去了。

最后的一幕，是男主曾经在工作中帮助过的去世却无人认领的灵魂，他们聚在了男主的墓前，虽然没有墓碑、没有追悼词，但似乎这些灵魂对男主的哀悼成为了整个墓园最庄重又有力的守护和陪伴。

希望每个善良的人，都有属于自己的好故事。

当White问John“不会飞的鸟类，四个字母”时，John毫不迟疑地答道“DODO”，然后White略显无奈地说到“好吧，我从来没想到过” ，就像人们没有理解过John一样。

他甘愿为没有亲属朋友的死者祷告；他甘愿为那些只有死亡才能令彼此相遇的朋友整理他们的相簿和遗物；他甘愿为死者选择昂贵的土葬而非火葬；他甘愿不远万里去为不理解他，存在隔阂的死者亲属说明情况；他甘愿为更多地了解死者而对陌生人大方慷慨；他甘愿……终其一生，John都是只无法飞行的渡渡鸟，不是被迫，而是甘愿，甘愿放弃群鸟热闹喧嚣的天空，甘愿做只另类的、一直行走在寂静的死亡泥沼边缘的渡渡鸟。

站在两个世界的边界上，他用力掷出石子，没有悬念地扑通一声坠入生活的海洋里，寂静地沉下去，就如他的人生般寂静无声，难以改变周遭的丝毫。

被车撞死也好，别的死法也好，其实都是死亡的形式，而不是死亡的内核。

John最后帮助的是Bill也好，其他人也好，其实都不是重点，重要的是他甘愿选择寂静的决心。

当他死后，人们寂静地围着坟，他终可以结束这寂静人生，寻他帮助过的朋友去了。

在寂静中生活，在寂静中工作，在寂静中奔跑，在寂静中死亡，也在寂静中升华。

寂静的只是周遭的环境，而不是美丽的心灵。

有了后者，便是渡渡，又有何妨。

很久很久没有看过这样对我胃口的影片了。

无论是影片富有美感的取景、柔和的色调，还是如溪水缓缓流淌的配乐，和适时出现的长镜头，都使我被深深吸引。

这是一部进度缓慢的影片，需要一个人在十足沉静的状态下观看。

仅仅一小时二十七分钟，不要被打断。

你敢于在墓园的一处草坪上躺下吗？

你会在年轻时就为自己挑选一处死后的土地吗？

我们要极其认真地对待生命，而生命本身，就包括死亡。

对自己的，也对他人的。

电影中，我最喜欢的是约翰·梅先生的那本相册。

他总在台灯下，轻手轻脚地将一张张照片的四角保护起来，再慢慢贴在纸张上。

一张张灿烂鲜活的照片，记录的都是已死之人的生命。

一张张灿烂鲜活的照片，记录的都是已死之人的生命梅毫无疑问是一个对待生命一丝不苟的男人，但不寻常的是，他对他人的生命——仅仅是对待毫无利害关系的死人的生命——也是如此的一丝不苟。

梅会为威廉·史托克这样一个几乎所有人眼里的古怪、浪荡、变化无常的人购买墓地，而当被问道“是家人？

”的时候，他的那句“No family, just a friend”令人不胜唏嘘。

梅的人生就是寂静人生。

我们不知道他出生时的样子，只目睹了他突如其来的死亡。

一片白蒙蒙光晕中，他直直望向天空，甚至没有闭上眼睛。

最后，寥寥几个人，例行公事般地为梅举行了葬礼——或者不是葬礼，而是仅仅是将他埋葬在生前选好的那片地。

后来他们走了，再没有一个“人”走向约翰·梅的坟墓。

而远处，威廉·史托克的墓前聚集了大批的人，那些人都是梅曾经见过的，卖炸鱼薯条的女人和她的女儿孙女、史托克的女儿、战友和曾经的流浪汉朋友......他们与史托克告别，相互寒暄，最后他们结着伴路过约翰·梅空旷的坟墓，认不出他。

只有一个个半透明的灵魂，迈出他们的坟墓，围在梅的身边。

他们不认识梅，他们在与梅初次相见时就已经死去，但他们都是梅的朋友。

最后音乐再次如溪水流淌般响起，一切归于寂静。

推荐一部直击灵魂的小众电影，寂静人生（又名无人出席的告别式）。

本片于2013年上映，由乌贝托·帕索里尼所导演，曾获第70届威尼斯电影节(2013)地平线单元最佳导演奖。

这是个看似普通的绝佳叙事片，运用大量固定机位拍摄，整个基调就如同它的名字，静谧，冷淡，和从头贯彻到尾的灰暗，始终给人呈现出一种沉重的孤独感。

电影一路平铺直叙，没有强烈的视觉冲击，没有情节的跌宕起伏，没有激烈的矛盾冲突，而是伴随着阵阵柔和的背景音乐，直至片末，却如此深入人心，像是冬日灿阳里的一缕微风，轻轻吹过，透彻心扉。

故事发生在英国伦敦，主人公梅先生是个普通的社会服务员，做着类似于入殓师的工作，主要是为孤单死去的逝者寻找相关亲人。

然而梅先生也是个孤单的人，生活凄清，没有亲人朋友，永远西装革履孤身一人，按时按点地重复走过同一条街道，过马路时左看右看，不厌其烦地往返于办公室、教堂、墓地和家，桌子上总是整整齐齐地摆着面包、金枪鱼罐头、红茶和梨，绅士般地双手拉开椅子，削梨必须削出一段完整的梨子皮，强迫症一般地循规蹈矩地生活，不断重复地单一镜头，尽显寂寞。

尽管，寂寞如此孤独如此，梅先生却始终满怀着对这份工作的热忱和敬畏，一丝不苟地努力着。

也许每个人都有着独一无二的钟爱，并用那份哪怕无人理解的坚持充实自己的信仰。

二十几年如一日，不论死者生前何等富贵，或是穷困潦倒，是好是坏，梅先生始终一丝不苟地从他们的遗物里寻找线索，甚至为一点蛛丝马迹奔波劳碌，然后根据这些照片、信件及别人的对死者生前的评价，重新拼凑出死者曾在人间停留的痕迹，拼接出他们活在这个世界的快乐或辛酸、悲痛以及弥留的遗憾。

梅先生为他们亲笔写下悼词在葬礼上牧师宣读时肃穆聆听，并郑重选择他们下葬方式，这是怎样一种对死者的尊重，对生命地信仰。

也许梅先生觉得，人生而不易，从出生那一刻至成人至去世，也许他帮助过很多人，也许他也曾被人宠爱，亦或许被人憎恨，也许他曾多么努力认真地生活并挚爱着这个世界，亦或许命运多舛而被上天屡屡抛弃，这一切曾经有过的信息不该因被死亡而化作一缕青烟飞灭。

每个生命来人间走一遭，或多或少所留的印记应为与之相关联的人们所铭记，哪怕只有一人，而那些悄然离去地灵魂，更不该就此销声匿迹。

记得《寻梦环游记中》有句经典台词，真正的死亡是世界上再没有一个人能记得你。

倘真如此，何其悲哀。

影片里的那些孤独终去地人们，也算是幸运地吧，即使他们生前不尽人意，但幸运地是他们遇到了梅先生，他为这些逝者寻找亲人朋友，化解他们之间地矛盾干戈，并根据他们的宗教信仰、生活习惯为死者举办葬礼，甚至很多时候为死者举行昂贵的土葬。

每当夜深人静时，梅先生拿出一本厚厚的相册，将所收集的一套照片小心翼翼地贴上去，昏暗的灯光下，昔日那一个个鲜活生动的灵魂便跃然于纸上，梅先生静静的盯着这些照片，看着他们一生的美秒时光，那一刻，仿佛一切有了生命，仿佛自己置身其中，仿佛他们就是他的朋友。

然而，没人能理解梅先生这样的行为，上司认为已逝去的人的亲人朋友没有出现，就表明没人在乎，便可草草处理掉，不必为此而花费更多的金钱选择昂贵的土葬，而梅先生回答说他们是有宗教信仰的，他尊重他们的信仰。

他的上司便直言让他换一份活人打交道的工作。

于是，由于经济及他工作效率等原因，上司藉此辞掉梅先生。

当梅先生走过熟悉的路，恰逢新任同事将死者胡乱洒在草丛，他奈何叹息，最终他争取下了最后接手的一个案子，为一位叫做比利·史托克的人寻找亲朋好友参加葬礼，上司限时三天。

值得注意的是，比利就住在梅先生对面的楼上。

影片中梅先生两次打开窗户，看到了投影在比利家窗户上的自己，导演所暗示的，不言而喻，或许比利就是自己的真实写照，从生前至死后。

此后，电影的后半部分便开始叙述梅先生为比利奔走忙活，贯穿了剧情的大半时间。

梅先生根据从死者房间收集的东西以及被扔到废弃堆旁的胶片，里面全是于比利有关的人，梅先生找到了服刑监狱的狱长、他当兵时的战、比利之前在一家食品加工厂的同事、昔日情人、街头流浪汉、以及照片上的女孩凯丽（比利的女儿）。

从这些人的言语，比利的便不再只是一个默默无名、被人遗忘的死人，而是为了替同事争取权利与上司吵架，救过出生入死的战友，在监狱牙齿咬皮带悬挂三分半钟为慈善机构筹款，与凯莉的矛盾，曾经把混混的手臂放进油锅。

史托克的女儿凯莉约May见面。

电影似乎以双主角形式对比梅先生和比利的性格、人生经历来刻画同一个主题，孤独。

在比利的案子中，也许他窥到了两人相同的孤独。

也许他觉得还换一种活法，尝试着微笑。

他尝试热巧克力、冰淇淋、猪肉派、故意错过了火车、上司撒谎请假，并且对着讨厌上司的车撒尿，和流浪汉坐在台阶上喝威士忌。

与凯莉交集的过程中，似乎有了爱情，梅先生脱掉了穿着古板的西装，换上有生气的蓝色毛衫赴约。

电影徐徐渐进，接近尾声，梅先生成功地邀请到死者的亲朋好友参加比利的葬礼，怀着无比兴奋的心情，兴冲冲地买了两个马克杯。

由于享受此次邀请到了众多人参加葬礼的喜悦，以及能再次见到心仪地女人，一向谨慎的梅先生过马路时并没有像平时一样左右观望，伴随着一阵刺耳的刹车声，意外就这样发生了。

导演如此戏剧性的结尾，让人咨嗟惋叹，刚刚萌发地爱情种子即将破土，却接受到了命运残忍无情的一脚。

仔细想想，导演这般安排道也合乎情理。

梅先生从头到尾孤独一人，像一个隐者，像一个孤独的游侠，不曾花前月下，也无人可对酒当歌，然而他总是满怀善意，处世不惊，在一个平凡的岗位尽职尽责二十几年，由于被迫辞职，终于使他的生活有了一丝生机，恰似枯木逢春，仿佛又将要迎来一段美好的爱情，然而一切在电影尾声中如泡沫般飞散，他也成了他那本相册中的一员，但已无人在那些数不清的夜晚，坐在灰暗的灯下细细观看，他还记得相册里那些孤独逝去的人们，然而，他又能被谁记得？

在孤独寂静的葬礼上一切终归尘土，牧师一人诵读，旁边无人聆听，只有那个躺在棺材里的自己，真真不堪凄凉，让人唏嘘不已，导演太过残忍。

然而，导演却也仁慈，想想，一个常年独来独往的人，忽然有了爱情，常年形成的习惯，必然仍会以一个独行者的姿态去经营，多半也是悲剧，如此处理也恰到好处。