我的男人

我一向喜欢激烈而极致的感情，这样的感情常常让我魂牵梦萦，然而在正常的恋爱关系中，这种感情是很难找到的，大部分来自于非正常。

大家给我们这类“非正常”人群冠名“腐女”或“腐男”。

称呼之类的向来不在乎，遵循内心就好。

我是由“罗曼蒂克消亡史”转场到“我的男人”，以前没有看过“罗曼蒂克消亡史”，由朋友推荐，闲来无事便找来资源，没想到能带给我如此大的惊喜。

我喜欢衣冠楚楚下的变态张狂，喜欢一面残忍一面柔情，“二弟”这样的神经质般“变态”简直让我怦然心动。

看完“罗曼蒂克”忍不住搜索他的其他影片，发现“我的男人”。

有影迷说“我的男人”片名不太适合本片，我却觉得再适合不过。

“我的男人”这四个字，字字都是满满的占有欲，旁人不可窥探之意，正是女主对男主狂热而极致的感情。

打动我心的片段真是太多了，列举几个。

女主在冰天雪地等一夜未归的男主时，要求和男主接吻，男主担心被发现又不忍拒绝的低下头。

男主要出远门，早餐时间女主发脾气，男主用手指沾取女主嘴唇上的面包屑放进自己嘴里，低头跟女主接吻，滚床单。

女主想去东京，男主便抛弃自己的家和做了小半辈子的工作，带她一起去东京，过的穷困潦倒。

包括男主为女主杀人等等，这个高大英俊又变态孤独的男人，在一步步让自己的人生陷入绝望和悲凉的时候，也俘获了我的心。

比起豆瓣分数，我要给它打九十九分。

还有一分扣在它让我无夜辗转时，一想到结尾总是感到心碎。

小爱拥有着无论自己处境如何，都要去帮助他人的强势灵魂。

由于家庭的失去对于获得与失去，她有着独立而客观的认知，她更加珍惜正在拥有的，而不被过去羁绊的超然情感。

事实上羞耻与世俗的道德对于失去珍贵的东西没有任何帮助。

（矿泉水与无穷的血液都是她给予爱的的一种象征，她要关爱他人）一、父女期间小爱心中的腐野，是一个在自己最弱小时爱自己的人，是一个被人嫌弃腥臭的孤独的人。

没有对方，二人都会重返孤独，腐野看到孤独的小爱，共情使他愿意承担他人不会主动承担的责任。

腐野太有魅力了，在父女期间，是对抗着生活压力和自卑，提供爱与庇护的坚强的男人。

心中的原动力，要无限拉进与珍惜与腐野的关系，希望用一切来付出，来疼爱腐野。

她用吸吮“他”腥臭无比的手指，来接纳腐野的自卑，她知道别人嫌弃腐野的味道，手指是味道最浓烈的地方，切鱼时腐野的手拂过海鱼的慢动作特写说明了这点。

她希望让腐野找到可以不需要装饰躲避就可以舒适的角落，腐野提供给小爱一个物质的庇护，而小爱给了腐野“心灵上的庇护”，让一个自卑的男孩找到了一个珍贵无比的被接纳的角落。

这种接纳的极端表现，是揭露了一直以来，小爱的行为方向，就是为腐野提供全然接纳的摇篮。

当腐野被这样的接纳吸引，从照顾小爱，慢慢变成依恋小爱。

而腐野女友的出现让小爱产生了危机，腐野有了一个被外界接纳的新的可能。

一个成熟女性为腐野提供了新的接纳，小爱的港湾边际效应下降，期盼自己也能通过性来加强彼此间的关系。

小爱不能忍受存在腐野不再依恋自己的可能，期盼变成对失去的恐慌，恐慌导致需要加强关系，来麻木自己的担忧。

也许，二人世界，对第三者是赤裸裸的排斥的。

表达接纳和赋予，是增强任何关系的正道，表达嫉妒与嫌弃，是疏远和走向末路的正确姿势。

一个刚刚归来，热切的期盼，迎来了放下了羞耻的热吻，男人心中产生了无限的遐想和期盼，心中的情与欲变化了一个即将离去，就是关系转变的仪式。

腐野和女友的分手，不完全是小爱自发的原因，而是女友没有小爱那样对腐野的爱二、与世俗的对战小爱的一切，都是为了和腐野在一起，让自己和腐野的依赖没有任何消失的可能。

这个期待和相互的付出与任何关系，都是对相互间依赖和爱的真实展现，在小爱心中无论是否是亲生父女，是否道德是否乱伦无耻都不重要，重要的是和腐野在一起，用爱将腐野保护与依恋，来平衡自己对腐野的依恋。

道德和慈善开明的老人，带来最大的分离风险，看似不可逆转，真心的关爱和有着无限善良定位的老人伸出了分离之手，在社会层面毫无破绽，这是世俗的爱，是没有理解的疼爱。

三、逃亡情侣腐野一直也没有明白为什么小爱会喜欢吸吮自己的手指，自己还在品尝。

对于结束他人的生命，腐野和小爱不是同样的认知，小爱是为了守住幸福，腐野是害怕暴露，小爱是强大的，她用更积极的态度迎接未来，而腐野则走向了颓废，对未来丧失了期待和力量。

腐野对于小爱从依恋，变成占有，是疏远的开始，用液体的味道来判断是否背叛，是弱小的展现，他已经没有了男人的味道，他变成了害怕失去玩具的孩子。

这种负面的能量，和毫无未来的生活都不能让小爱离去，而变态的占有，影响到了小爱与世界的连结，让小爱离去。

小爱对那个被脱男说的，我们都太孩子气了，正是对过去一个特别准确的描述。

不顾一切的爱，走向巅峰是美丽无限的，而到了腐朽的占有，味道就不对了。

四、最后的诱惑这是一个仪式，是用世俗的评价来明确告知，小爱的能量与腐野的能量差。

那面向未来期望的力量与害怕丢失的力量之间的关系，就是，统治与被统治。

总结：去给与爱与接纳，去认可与期待，不需要任何前提，一个小女孩都可以提供，都太美好了。

让心走近，让爱渗透，创造幸福，是无比美好的，无需世俗的评判与道德的审视。

当占有的感觉出现，就是阻止心的走进，是无比丑陋的。

只要是创造连结与爱，一定是美好，去除任何占有的想法，不要害怕失去，因为失去必然发生去创造幸福，去创造爱，来则珍惜，走则珍重。

1、关于得知先收藏了电影想看，毫无疑问，是因为浅野，他对我来说是救世主一样的存在，于日本电影也是如此。

虽然他和我心爱的chara离婚了，虽然他个人生活乱糟糟（当然这没什么），虽然大家说他总是在演人渣角色，但他正是我看所有这些电影的源动力。

2、关于预告片预告片这样的东西非常微妙，它像是一个蛔虫，勾在你肚子里让你忍不住想来想去。

诚然，我脑袋里已经背下了预告片的每一秒了，那种寒冷的周遭被两个人的热全部隔绝，不是没有周围人的热在传递，而是根本不需要。

2、进一步看书怪就怪电影在2014年6月上映，可怜的我国不能在电影院看到的人民总要等到悲催的DVD发售，其实以前没有网上下载这一东西存在时，在影碟店偶然发现这样一张DVD的欣喜更甚。

于是我等得心急火燎了，更有这样一个稍漫长的寒假在眼前，而且图书馆的进书人员可能忘了书有情节有故事和内容这一基本功能存在，于是我的这个假期便在更为灼热的阅读和迫不及待中消耗。

樱庭一树，之前不知道这个女作家，因为我很长的日本文学人生都在古老的作家中耗尽了。

我终于知道了什么叫一个字一个字读了，虽然这类题材也许在网络小说里数不胜数，而且，所谓夹在畅销小说与纯文学之间的物体，很多都是映入眼帘的字少，行距宽，当然最近也在看的哀悼人字密密麻麻，但绝对没有我的男人读的精细。

情节内容当然是三观尽失，道德伦丧，违背人性，恐怕在其他国家根本不容许有这样的东西出现，但是，正因为这是日本。

可谓天时地利人合。

只有日本发生这样的事情正常，这样的事情发生在日本我才会去看。

小说是倒过来叙，电影正过来叙，其实都无所谓，关键是内容，樱庭选择了一个我喜欢的切入点，一个失亲的小女孩，一个“谎称”寻求家庭，父になりたい，而且不想通过婚姻得到家庭的男人，关键是这个男人还只有20来岁，他瘦，有颓丧的感觉，在他年轻的时候仿佛他已经失去所有，他急切的寻找那个特定的女孩，海啸的灾难如同天助一般，使其成为父亲，当然后面知道了他就是父亲，好像他活下去的愿望就是通过与一个女人发生关系，来爱上自己的女儿，爱地浓密，爱地绝对，爱地所有一切都不存在，可以说如果有存在也要把它变成不存在。

我的理解肯定有偏颇之处，但是对于没有过父亲这个概念的我来说，似乎会太投入其中，而且得到一种怪异的满足和期待。

书中的细节和樱庭用的字词很多的不错。

3、然后到了电影第一个镜头可以详见荒也さん的评论「私の男」の冒頭の一分間についてhttp://movie.douban.com/review/6720755/，说的非常好。

我非常注意每部电影名称的出现方式，这次的深得我心，当一个人从浮冰下挣扎出到浮冰上，「私の男」几个字就静静地竖着在右侧浮出，好像真是我的男人站立在那。

在灾后一段中，毫无疑问，最爱的就是浅野提着灯找小花的每个镜头，从小花看到什么一样的惊奇表情，到镜头转向窗户里男人提灯下楼的身影，到长长的过道里一直注视的背影，蹲下的身影，转头。

如果我是小花，单单这个转身，即使面前的男人会把我杀掉，我也决不犹豫扑向他。

当然，小花后面说过类似的东西。

小花说のむ的时候心都融化了。

抱起小花的动作方式、抽烟拿烟的优雅像极了书中的描写，（人类是一种多么残酷的存在啊，连拿一支烟都会一分高下）。

浅野在车里不时不停望向小花，然后说：私はあなたのもんだ。

如果这辈子我能听到这句话，死而无憾了。

小町的存在是必要的，当然无须在影片里表现二人。。。

那么长时间，这多伴是出于女人的嫉妒，即使浅野已老。

演小町的女演员在我看来其实不错，样貌和气质，只是在这种腐烂的爱中，显得太微不足道了。

两人在类似卧室里吮手指的戏，其实吮不是关键，正如有网友说的，小町对浅野说过来一下，浅野对小町说：算了。

不用说了。

这里如果我是小町，也许死的心都会有。

当然吮也是全书全片的核心，但是浅野的手指，以前看过照片真是长，贴出一张他吸烟的图好了。

我用在手机屏幕，有时会忍不住想亲那只手。

（啊，难到贴不了吗，只有链接了）http://www.douban.com/photos/photo/1005473223/小小花和浅野吃饭的时候说的キスして，那里拍的极好，因为记得书上说过浅野和小小花是有。。。。

，而这里戛然而止，于是我不停不停的想。

雪中的等待，血中的做爱（这才是做爱两个字的本来呀，把爱做出来）。

血雨一段，不禁要打脑袋，因为之前也说过，这里血红色的雨我的电脑显示屏出现的桔红色。

天哪哪哪。。。

后半部分在我想来也是拍的勿促了一点，但并不是不好，但熊切和嘉为什么要把场景设置成浅野垃圾场与小花少女房一般的对比呢，非要说二人的分隔线出现了吗？

我好友和我讨论时说，莫非高良小哥的离开就是因为这个而且被浅野脱衣闻味道吗？

当然是说笑了，还有最终结婚对象为什么换了，当然，导演完全可以改编的，不然就不是电影了。

结尾的终止拍的很美，雨中撑伞一幕尤是。

对于结尾，是满意的，当然对我来说电影的长度对于一部正常优秀的电影足够了，但是对于不正常的我来说是希望这部电影这生都不要结束，无限循环下去。

4、关于导演熊切和嘉的电影最早看的是《空之穴》。

我是高中在音像店堆在地上的打折DVD里刨出来的，但是更令我气愤的是里面还有一部叫拍水的金鱼的我没拿，听说里面也有浅野。

这就是手一抖的后果。

看了空之穴，作为高中生的我无法体会那些感情，但让我知道了世界上不同的人有那么多没的活法，我过了很久很久才知道原来是菊地凛子。

《昔日的我》和《海炭市叙景》也很喜欢，看了《夏日终结》后逐渐了解到导演原来是喜欢这种呀呀呀。

5、关于浅野和二阶堂一开始对二阶堂没什么太多关注，和很多人一样认为很像宫崎。

但人的物理和心理形态变化是无法预料的，觉得二阶堂和宫崎已经拉开距离了，虽然二阶堂演的人物形象多与众不同，甚至极端，但我想她如果来演安静的角色也会不错了。

小花绝不是那种容貌艳丽，过目难忘的美女，但是内里的蕴藏的东西绝对深不见底。

当时看大家讨论，人选如果是渡部、绫野也许更好，当然也喜欢，但就不会爱到这般脑残了。

单凭眼睛细长这点就，但好像绫野也是。

浅野怎么说呢，就是以前杂志上说的病毒，一旦侵入，无法医治了。

浅野的形态变化也够独特，估计大多数人是被梦旅人，人鱼地带里面的他吸引，我也是，而且绝对是越长也越好，可他小小时候怎么。。。。？

http://tieba.baidu.com/p/2380483836 如果您看到这了，非常抱歉劳您辛苦了，权当一个重毒患者臆语吧。

因为真正的爱对我来说就应是盲目的。

2017-6-24 22:00《我的男人》(2014)。

一场地震，26岁的淳悟收养了10岁的花。

随着女儿日渐长大，纯粹的父女关系开始脱轨。

“她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以，但我只要再看她一眼，万般柔情就涌上心头。

”极符合内心阴暗口味的一部情感电影。

很满意导演对二人情感关系的处理。

自打被《新宿天鹅2》的浅野忠信帅到，这部已无法移开视线了。

35岁的爹和17岁的闺女，年龄差合适的不要不要的。

北海道小镇的雪海潮湿冰冷，爱欲的火焰，令二人陷入泥淖无法自拔又难舍难离。

影片对共同生活了7年的“父女”之间的关系描写，克制又摄魂，帅大叔的表演收放自如，看的人心乱如麻[阴险]。

这是白富美告别20岁的最后一部作品，惊天地泣鬼神，简直就是为自己的成人礼准备的一份最好的礼物。

很美的电影，落寞又哀伤，真喜欢这二人的表演，导演对主题、冲突、情爱、人伦的完美细腻的展现和处理，也十分具有说服力。

道貌岸然的豆瓣假圣母们给的分极低。

三观拿去喂狗，这是我个人非常喜欢的一部佳片。

在他带着十岁的她在夜里两旁树木成排的窄道上开车时，她想起曾经家人全部的离去而哭泣，他眼神反复在前路和哭泣的她身上，最后想出唯一安慰的话“从今天开始 我就是你的了”这或许也算是一种不一样道路的明显开端了吧。

他们意识中的联系方法是如此单一而孤独。

最终却有了共鸣然后一步步无可奈何成了共犯。

可是不管怎样，还是无可避免生活在自己的世界里。

充满无力感。

那场血雨最开始不怎么明白后来觉得像是意识流也像是世界崩坏和溃烂的感觉。

倒是最初以看高良的目的发现其他演员也很有意思。

足足一小时四十分钟高良小哥才出现。

对于小花，总是觉得戴眼镜有点怪怪的喜欢不起来。

但是她的美感于我而言又是是有是无。

真是奇怪。

腐野这个角色倒是挺有味道。

不过倒蛮喜欢这部片子拍摄风格的。

浮冰的声音。

冬日的雾气。

被切的鱼头。

夏日的光线。

有些时间段镜头切换也蛮惊艳。

比如高良第一次出现的镜头

还有后来的她舌头上他送的耳钉和她与高良第一次见面的穿插。

或许真是太像小孩子而对生活充满无力感。

还未看过原著只是看了第一遍电影，所以比较粗浅，可还是想写下这些。

巧的是，他和杰米瑞·艾恩斯一样，都有一张苍白的脸。

97版的《洛丽塔》之后，我以为再也没有人能演绎出比杰米瑞·艾恩斯更完美的变态情欲者。

那种带着柔光的神秘畸恋影像，好像只能诞生在遥远的西方浪漫之地上，由杰米瑞艾恩斯那双略带神经质的眼睛才能涌出关于不伦恋的万般柔情。

但是浅野忠信来了，在一样的神经质外表之下，他更多了一层隐忍难说的东方气质。

脸色苍白，狭长细眼，不说一言。

日本电影《我的男人》中，中年男子和养女的关系，在情色影志里，永远是最深沉的暧昧。

●当你以为脱下考究长衫，着上藏青色和服，坐在案台前沉默处理生鱼片的渡部是2016电影影像里最危险的角色之一时，浅野忠信早就演过不知多少个“非正常”危险角色。

2014年《我的男人》中的腐野就是其中之一。

中年男人偶得一枚养女的“少女养成记”，这样的故事，我们见过太多，《洛丽塔》里继父对继女无法自拔的一见钟情，《痴人之爱》里男人河合和养女娜奥米之间颠来倒去的养成关系，甚至是程耳的《边境风云》里少女对于毒贩的斯德歌尔摩综合症式爱情。

文艺作品里永远留有一个晦暗角落，来讲述这些畸恋。

危险，却美妙。

《我的男人》里有一场室内的血雨激情戏，实在是影像里情欲美的极致。

导演支配画面的能力让人叹为观止，就像你不知道奉俊昊是怎样想到的要在一片无边的金黄色稻田里打开一场杀人回忆，你也不知道熊切和嘉是怎样想到的要去用一场酣畅的血雨意象加在一幕情欲戏上。

真是可怕到让人绝望的才华。

吃着出门前的早饭，好好的，两人突然就欲火焚身了，然而饱暖真的思淫欲，苍白慵懒的浅野忠信握住少女二阶堂富美的身体，中年男人白色衬衫的领子尖上都是管不住的荷尔蒙。

突然，一滴红色的血落在了少女年轻的手上，由一两滴渐渐到满屋红雨，诡异的音乐也响起。

本也只是一场常见的激情戏，但导演神来之笔地将一场魔幻“血雨”恰如其分地落下，视觉冲击上的震撼，实在是让压抑的不伦之恋在小屋内膨胀到极致。

屋外是北海道冰冷的白雪厚积遍地，屋内是红色血雨里病态却又热烈到满溢的畸恋。

血雨戏浅野忠信饰演的腐野，在一场北海道海啸的浩劫中，收养了一个名叫“花”（二阶堂富美）的孤女，将其抚养成人。

本是父女关系，却因为终日的厮守和无法释放的孤独让二人间的暧昧渐起。

在偏僻的小镇上，花的父亲，腐野，是她隐形的“危险情人”。

影片乍看起来，仿佛萝莉才是危险的，因为片中本被养大的她最后却在情感上完全的占有了养父，让中年男人对她难以放弃。

而实际上，如此偏执的男人才是最恐怖危险的那一个，是他把少女带入了一个全新的世界，突破禁忌后自己根本无法掌控所有局面，甚至为了掩盖少女的罪恶可而让自己犯下更加不可挽回的杀人罪行。

跟这样的人在一起，最终是甩也甩不掉的累赘，最终都将走向毁灭。

而这个男人偏偏又是浅野忠信来演，导演熊切嘉和说自己在看樱庭一树的原小说时，脑中闪过的就是浅野忠信的样子。

高大的、纤长的、慵懒的、颓废的、苍白的他，太适合陷入一段危险关系，也太适合毁灭。

浅野忠信在《我的男人》中和《罗曼蒂克消亡史》里的渡部一样，也在案台上处理过鱼，而北海道的鱼，更加冰冷。

畸恋，又不齿，又充满刺激和诡异的美。

尤其在影像里，导演又总是让美人来诠释，真是要逼观众凭生出对于人生阴暗面的恻隐之心。

当浅野忠信一身黑衣从白雪一片里走来，这个小镇上的人好像忽然间全都消失了，他走到只有他肩高的二阶堂富美面前，偷偷吻她，白雪地里只有这二人，当下就觉得，所有的纯爱故事都可以走开了！

浅野忠信适合畸恋、适合毁灭、适合一切阴郁和冷调；适合北海道、适合生鱼片，甚至连大雪都和他这么相配，怎么办啊！

●又何止《我的男人》，浅野忠信最耀眼的变态形象，是在《杀手阿一》里。

那个脸颊两侧的肉里能吐出烟雾的裂口男垣原，简直是影史上最美的邪风景之一。

作为社团头目的浅野忠信，终日穿着考究的明艳外套，身后跟着一帮小弟，在新宿街道上走来走去。

垣原是个受虐狂，人生的最大目的就是让人对自己施以暴行，体无完肤地虐自己。

这时的“畸恋”是浅野忠信对于畸形之事本身的迷恋。

这个受虐狂对于被虐的期待甚至到了渴望自己被杀死的程度。

他怪异的外形，扭曲的内心，完全疯狂的行径，让人觉得三池崇史真是疯了。

浅野忠信饰演的垣原说，除了虐待只有被虐待的欲望。

他期待被折磨，也折磨别人，绝对是个极度危险的家伙。

个人原本觉得《杀手阿一》就是一个极尽暴力美学的影片，但最近又看到一些说法，很值得玩味一把：这其实是一个虐恋的故事，垣原深爱着安生老大的施虐，只有安生能给他最极致的痛感。

而渐渐地安生感到自己的施虐已经满足不了垣原的时候，便消失了，而后费尽心机弄出一个阿一来，让阿一来满足垣原的受虐癖！

最终，垣原在唯一的对手阿一面前，幻想了自己的死亡。

这是安生给垣原的爱的礼物......从这个角度来看，那真正就又是一场畸恋了。

但不论如何解读，浅野忠信，垣原，这个疯狂的头目，都绝对是三池崇史埋下的一颗重磅炸弹，你如果只是一个喜欢传教士体位的无聊小民，那就最好离他远一些，因为他永远外表光鲜亮丽的、迷人的危险着。

●至于在《御法度》里，浅野忠信饰演的田代一上来就钻进松田龙平的被窝，松田龙平不肯就范拿起一把短刀架在他脖颈上时，他也能狂妄地说出“死前也要和你做爱”这种话。

司马辽太郎的原小说《新撰组血风录》中的田代本是个丑陋的人，说出这话大概要叫人嫌恶之极，但看片时听到这句却觉得异常放肆可爱，我只能说，幸亏你是浅野忠信。

十分纯爱，不变态的爱情也配算爱情，不互相伤害，彼此折磨的爱情也配算爱情，扭曲的只是表象，救命稻草般情感寄托，一无所有就想紧紧抓住，即使是坠入深渊，粉身碎骨都是不会放开的，渴望爱与被爱的孤独灵魂，彼此燃烧自己，互相温暖，这是纯粹的情感，有的不只是希望被阳光般照耀而重拾温暖和希望，而是被置于无尽的冰冷深渊中，还可以互相拥抱取暖，不能彼此救赎，那就一起沉沦

特么的什么烂片。

这是我看完《我的男人》电影之后的第一反应。

说不上来难受难过恶心伤心，就是想破口大骂。

《我的男人》是我看过的文字描写最美，最美，最美的小说。

日本人的小说，大抵上都是追求文字的美感的。

绝望中透露着一种让人喘不过气来的美感和孤独。

而《我的男人》是我看过的，最压抑，最凄美，最绝望的一本。

没错，《我的男人》是我最爱的小说。

没有之一。

故事的序幕里，犹如落魄贵族一般的淳悟撑着偷来的红色长柄伞向花走过去的那一幕，多少次在梦中如同胶片一样放映，仿佛在花的眼中全世界都是黑白的，只有淳悟撑着的伞带着颜色。

寄生虫一样的男人，淳悟，和出落得亭亭玉立的女儿，花。

花，花，はな，HANA。

发音比起Lolita优美那么多。

花和淳悟榨取着对方身上的一切，将彼此占为己有。

花得到的是在地震逃生之后重新建立起来的世界，淳悟得到的是从小便渴望着的母爱和家庭。

他们就是彼此的一切，爱情，性欲，亲人，生命，死亡，过去，未来。

他们是两条相互交缠的蠕虫。

身体上的慰藉却又抚平不了心头因为寂寞留下的疮疤，到最后又成了孤零零的两个孩子。

恩，说白了就是个乱伦故事。

以前和很多人都推荐过这本小说。

他们问，讲什么的？

我说，就是爱情小说啊；他们又问，男女主角都是什么人？

我说，淳悟和花，养父和养女……他们便不屑起来了，哦，又是这种；我便狠了心剧透，不不不，其实他们是真父女。

什么？？？

乱伦小说你也看？？？

对，我已经不知道受过多少讶异或者鄙视的眼神了。

抱歉，我三观不正，我思想变态，我没有树立社会主义核心价值观，还奢望有人和我一样变态无耻下三滥，真是对不起国家对不起人民。

当年看《我的男人》，似乎还在读高中。

看了《GOSICK》，知道了樱庭一树，然后百度一看，这个大婶儿还得过直木奖呢，于是抱着好奇去书店买了这本书。

花了两天看完，整个人如同被甩了一样，是虚脱的。

心脏像是被掏空一样，然后有种感觉在慢慢沉淀，现在想起来，应该是绝望。

对彼此的占有欲无法实现的那种，绝望。

对爱情的绝望。

对生命的绝望。

这个世界要完了——这种绝望。

昨儿和红红安利这书的时候，上网一搜竟然出了电影。

今天把书寄出去，心里有点空虚，想着干脆趁此机会看看好了。

然而我忘记了一点——好的原著往往被拍成了烂片儿，而破烂小说总能被改成好电影——比如让多少人掉眼泪的《廊桥遗梦》和《了不起的盖茨比》。

电影版的《我的男人》太过于直白，甚至出现了赤裸裸的卖肉，性爱双方还不是男女主角。

卧槽，我知道小町爱着淳悟却得不到淳悟的心是很可怜，但是有必要在电影里让他们啪啪啪吗？！

看得我一个大写的懵逼！

还有被大盐爷爷撞见淳悟和花做爱的那一幕，有必要淋上这么多鸡血吗？！

我知道是为了渲染罪恶，渲染绝望的气氛，但是真的很丑啊有没有！

瞬间跳戏到马老五的《屠夫的爱》啊！

然后……好好的一个故事，好好的一个花，好好的一个淳悟，被剧本改成什么鬼样子了。

看不出来人物个性，淳悟变成了一个没有棱角的糟老头，花也被时间磨成了一个妖女。

编剧你出来，不要在意我手里的刀子，我们来交流交流感情。

原著和电影，就像理想和现实。

若有可能还是缩在理想的角落里自己抹眼泪比较好。

烂片。

前几天看了电影，于是接着去把原著小说读完了，还是觉得香港对电影的译名比较贴切又绝妙——养欲之恩。

我总是会被这种禁断畸形的关系吸引，鄂霍次克海上的流冰，不寻求交缠融合就会渐行渐离，所以执拗疯狂地渴求着对方，汲取榨干彼此的养分滋养出血欲的毒素。

比起电影的正叙我更偏好小说原本的叙事手法，全文在多个视角中转换，整体完全采用倒叙，故事从最后女儿出嫁讲到十几年前两人刚建立起收养关系。

同样的较大年龄差又让我想到心理罪，虽说心理罪正常的一至五本阅读顺序是按照常规线性叙事，但如果把第一本留到最后再读就会有很不一样的阅读体验。

方木和廖亚凡的复杂关系以刺痛完结，满地的破碎和悔恨隐约折射出多年前初遇的场景，他们相见的第一眼，是宿舍走廊上正在玩跳房子的十岁小女孩和偶然遇见她的男大学生。

而这本小说，经历了父女两人孤绝阴暗的爱欲与杀戮，读到终章所看见的是他们正式初见时的那天，从地震海啸中生还的孤女和蹲在面前注视着她的海上保安官，周身被昏暗吞没却又燃起星点烛光，从此之后共堕深渊。

电影里那场血雨之中的性爱令人印象深刻。

血脉相连、化为白骨都不要分离的两个人。

她是血做的人偶，是女儿也是母亲。

他的一切都流进她的身体，雨水般潮湿的气味紧紧包裹住那个女孩，抵死缠绵，渗入四肢百骸，遍地开花。

很喜欢女主角的名字，腐野花，好像能闻到花朵或果实熟透至腐烂后咄咄刺人的甜美气息，枯朽腐烂令人绝望窒息的美丽。

本以为于她而言这是崭新的姓氏，没想到这才是她生来就本该拥有的名字。

孤独的心饮鸩止渴来逃离寂寞，杀掉所有前来阻挠的人，用鲜血和体液隔绝起只属于他们的孤岛，舔舐吞食，永远相爱。

到现在我才发现。

活在自己现实里的人才是最勇敢最无畏的人。

活在自己的现实中才是最幸福的，最勇敢的。

解决当下的问题本身就很快乐，不是吗？

我就觉得解决我现在的问题，我就特别的快乐，特别的爽，我没有必要去解决那些问题。

什么生命的意义啊什么人生的快乐啊什么人生的价值啊不需要解决那些我就解决好我自己的问题我自己就会很有价值。

活在幻想里的人有一种，他们遇到了生命的意义的这些问题但是去背负别人的问题，去思考别人的问题，而不解决自己的问题，这是一种伤害。

你根本不需要去替别人背负那些东西，什么解决社会的问题，解决幻想的问题，解决人生的问题，解决意义的问题，像那些哲学家一样那些东西。

本身就是那些人活得无聊，给自己找了个事做。

那本身就是他们的工作，看那些书，看那些文学作品，那本身就是对你的一种伤害他们会告诉你世界上有这些问题，有哪些问题是的这些存在，但是世界上问题多了去了，不一定非要你去承担，不要替那些人，背负那些东西他们会伤害你你去曾经的那些当中体会那些故事，他们会很伤害你的。

会掏空你的心掏空你的能量掏空你的力量。

然后你什么都做不到。

人生唯一要做的事情就是解决自己的问题，活好自己的问题，这本身就很爽