列夫·朗道:诺拉与母亲
DAU. Nora Mother,DAU. 罗拉母亲(港),DAU 3: NORA AND MOTHER,ДАУ. НОРА МАМА
导演:伊利亚·赫尔扎诺夫斯基,叶卡捷琳娜·厄特尔
主演:Teodor Currentzis,Lydia Shchegoleva,Radmila Shegoleva
类型:电影地区:德国,乌克兰,英国,俄罗斯语言:俄语年份:2020
简介:诺拉的婚姻令她的生活发生了巨大的转变:从边远省份来到国家首都莫斯科,和她的知名科学家丈夫一起,居住在一个条件优越的秘密机构。诺拉的母亲自她婚后第一次来看望她,这不仅是一次母亲对女儿的平常问候,也是对她生活的全面观察与无痕压迫——诺拉和丈夫之间似乎出现了问题,而家庭矛盾的背后是更深层的割裂与叹息。封闭的场景困住了角..详细 >
有这功夫看家长里短为啥不看伯格曼?
这应该不算是纪录片了吧 这部并没有多少dau味 仅仅是有dau的色调和镜头运动而已 很好的对白片 场景从一间房子缩小到一张桌子 我也要被压倒了
还行
3.5吧,没太看懂。女主还不错
看的时候再想!这可能是真母女啊!演员演的都行!挺不错的剧啊!
第3部,比前两部寡淡很多(可能是时长的问题?),对话体的结构也是更加向舞台剧靠拢。俄国指挥家演的DAU本人可算露面了,这里给到他属于主角的特殊之物是家庭,然而就在家庭里,外化的权力倾轧也无处不在。从现有的逻辑来看,2部成一个故事的节奏开始审美疲劳,可能要打破它的时候才能惊喜一点吧。另外由衷说一句,这系列电影目前的最高水准其实是P海报的能力
三部中格局最小的一部,全部聚焦于母女关系上。可能要放到整个系列中才能看出这部的意义。
理念上还是一脉相承,但这部真的有点大炮打蚊子了。
这一部只能说一般,苏联秘密研究所中一对母女的冲突与和解,社会环境没怎么显现出来。
研究所是困境,婚姻同样也是困境,家庭,母女关系,困境中的困境。苏联人不是因为喜欢长镜头,而是他们认为人眼看到的就是长镜头,那么
影片最后四十分钟左右的母女对戏真的太精彩了,很惊艳,很精彩,整部作品都很好
相比娜塔莎和退变而言像大拼图里的小块,有点平淡也更像舞台剧。但第一次看见了飘忽神秘的青年DAU。
脱离了前两部对体制/国家机器的批判与控诉,就是聚焦于一个小家庭里代际的悲剧。全靠对话推进,爱有多深恨就有多深的母子关系
你的生活状态如何?不会是啊……不想要一步都走着你呢?不会让别人觉得自己不好我是什么意思……你也可以接受采访时表示
Dau的妻子是一个非常陀式的女性形象,母亲的到来点燃了诺拉自我存在意识的火苗,而窗外的寒冬又是如此彻骨。在这一伟大的实验中——苏联,无论是谁,广场上堆起来的一个个坟一样的雪堆便象征着他们的坟墓,即使是Dau的妻子,也无法逃离高墙……脱掉前两部的震惊之后,这一部非常文学化地将上层人的内心纠葛和宿命感表现了出来。
低配版秋日奏鸣曲
目前看过娜塔莎和这一部,真的太喜欢了。把女性的在家庭中的挣扎呈现的太真实、自然了。母亲被抛弃的遗毒有多绵长和深远,看看她对女儿的伤害就可以看到了。女性跳出坑吧,别被男人设定的议程控制了,千年了,无论在世界哪个角落,俄罗斯、中国、韩国,看看这对母女的对话,大家都一样啊,过着了无生机的日子。
你最终还是会活成你母亲那样子,只能抗争,抗争的最后,歇斯底里般“痛恨母亲”(就像为什么不能给我一对恩爱的父母、为什么我的这种追求真爱在你看来如此可笑和不堪),可是母亲也帮不了什么,你应该早就知道你要为自己的选择负责。母女两者互为压迫,互相埋怨,互相痛恨又互相安慰。(第二性:女人没有征服世界超越自身,永远作为客体存在在男人们中一直打转)
不太看俄罗斯的电影。有些点不太明白。但总体感觉就是人们终究不能达到共同化解痛苦的本质
母女俩之间的对话超级精彩!