母亲

以震惊全日本的真实事件“川口市祖父母殺害”改编的《母亲》带着不一样的麻酱走进大家的视野。

大家还沉浸在《行骗天下》里面诡计多端装疯卖傻的骗子麻酱，谁知麻酱早已摇身一变以其深厚功力为观众展示另一款灵魂角色，震惊四座。

《母亲》里面的麻酱不管是失控对骂抑或情欲戏都表现得毫无扭捏，眼神及表情转变简直满分，观影中让人完全沉浸在麻酱的演技里面，整部戏简直就是为麻酱量身订做一般，其他人都只能沦为配角。

回到电影本身，故事的主题是一位母亲，这究竟是位怎样的母亲，是什么让这位母亲把孩子陷入如此境地，怂恿只有17岁的年纪居然大胆持刀伸向自己的祖父母？！

是孩子自身失去血性还是家人的牵绊，影片都将逐一为观众作出解答。

母亲秋子与儿子周平相依为命，不愿意工作的秋子为了抚养孩子四处借钱度日，甚至连家人亦对她心生厌恶断绝来往。

某天秋子遇见的男公关遼（阿部貞夫 飾），二人迅速堕入爱河，之后秋子甚至离家数日之久（影片中为六天，实际事件中为一个月），完全不管孩子死活。

片中秋子是个大逆不道、泯灭人性的恶女，完完全全把孩子作为诈骗工具，让其四处跟人要钱，由于没有其他外界的接触，周平的世界里面只有母亲，对于母亲只能言听计从，毫无分析能力，即使长大后的周平由于善良与护家的个性，也是想尽办法满足母亲，偷抢拐骗也不在话下，秋子畸形的母爱一步步导致了两人的悲剧。

《母亲》这部剧总是不禁让人联想起同样关于失职父母的《无人知晓》《小偷家族》类型影片，而《母亲》作为真实事件改编感染力应该更胜一筹，但导演却没有带出影片中更深层的人性问题，许多处理手法仅流于表面，甚为可惜。

《母》总不时地透露出有不少人愿意伸出援手拉他们一把，但要么是周平要么是母亲拒绝了，也许，导演也在疑惑，如果当时只要接住了任何一双手，故事的结局就会完全不一样了吧。

给个两星吧，导演其他的作品没有看过，这部剧情有些太过拖拉了，不知是不是故意刻画此时无声胜有声的画面，人物根据剧情需要可以做些动作或肢体语言的处理，不过本部里面的人物刻画过于极端了，如果说确实是由于成长环境的原因男主变成这个样子：不爱说话，不喜欢和别人打交道，性格懦弱，没有主见。

可是他却很聪明，明白那么多道理，也知道自己想要的是什么，可偏偏为了母亲什么都愿意做，不论什么事情，难道就没有其他办法吗？

还有本剧中的大段大段沉默的画面，虽然明白导演想表达人性凉薄、疲于追求只有堕落，但是这只让我觉得过于刻意，主题其实埋得很浅，铲起一片土就能看见，却花费了刨开一个坑的时间来表达，说实话，两个小时的时长，不由得引得人想快进。

如果是我没有get到，而是日本社会真是这个样子的话，那么影片主角也就是现实中的主人公过成这个样子我一点都不想同情，我看到的只是永远不满足、永远想混下去的女人，和一个懦弱无能、对爱曲解的儿子，导演如果想立个深意让我们从中悟到什么的话，我想仅是如此了。

为何会感到心酸，是因为心酸母亲“阳子”和男孩“周平”这一段经历，多次搬家、多次因为缺钱而露宿街头、多次因为母亲的无能压迫着周平走向违法犯罪的道路，久久不能平复。

心疼是因为影片大部分给予男孩“周平”善良，多么好的一个孩子，却因为母亲的无能，结识了许多不三不四的人，比如逃债的“辽”，她只是把自己的孩子当成一个筹码或者说是工具来利用，片中有许多细节都将周平的善良表达的淋漓尽致，例如，社工亚矢的帮助，帮助“周平”提供免费青少年学校，临走时“周平”还留下纸条，这一段着实将我打动，后面为了不说出是母亲教唆他杀人，依然保留着对母亲的爱，只可叹“周平”太可怜了，没有小伙伴、没有书读、没有童年的环境生活让荧幕前的观众感到揪心、心疼。

心痛还是因为“周平”，童年母爱的缺失令他变得自闭，片中有个细节，就是第一次就读青少年课堂照相时，一丝笑都没有在“周平”脸上出现过，这也是小编感觉心痛的第一个点，第二个点，就是母亲让他去偷老板保险柜的里面的钱帮助“辽”还债，周平也害怕啊，他也只是个孩子，这一点更加让作为观众的我心痛，第三个点，是帮母亲承担下所有的罪行，虽然要做12年的牢狱，但他为了母亲承担了所有的一切，这就爱。

同时，也要感谢影片中出演帮助过周平的人，社工亚矢的帮助、学校老师的鼓励、修车厂的老板，正是有了这一切，才能更加突显出“周平”的善良，好作品，强烈推荐！

母亲(2020)挺难过的，尤其是基于真实事件改编。

周平有那么多次机会可以逃离，但偏偏被自甘堕落的母亲拉着坠入地狱，有许多人可能不理解为什么周平最后会听从教唆杀了外祖父母，但其实从亚矢那里就能看出端倪，像pua一样的掌控加上当局者迷，又怎么可能会轻松脱身。

好想透过屏幕在周平想要追亚矢的时候推他一把，告诉他一个人也可以好好生活。

这电影我只推荐2分钟解说速通，而不是浪费宝贵的2小时去观看！

一句话就是沙币烂鬼垃圾女带着脑瘫懦弱智障儿艰难生存的故事。

别跟我说这是啥啥真实故事改编，现实就是怎样怎样。

如果能给垃圾女加个神经病的设定，那我会觉得很合理，甚至还很励志。

一个精神病人带着一个孩子，颠沛流离、含辛茹苦得把自己的孩子养大成人（我都要掉小珍珠了）。

然而一切缘由却是这垃圾女好吃懒做造成的。

过程中有多少个机会可以改变现状的，第一个宇治田，长期饭票，不要。

跟着牛郎涂他不洗澡是吧。

第二个松浦，短期饭票，多好的一个老板啊，给了工作安稳度日没问题吧，结果还纯情起来为了牛郎偷钱。

纯纯有大病！

智障儿也是无语了，结尾探监还有人夸他是个聪明的人。

哦我的上帝啊！

过来瞧瞧，我的老伙计，看在上帝的份上，我们为什么不送他去见撒旦呢。

小时候没有生存能力依附垃圾女没问题啊，10几年了，都长大成人了还没有一点点主见吗，判断不出对错吗。

说被垃圾女PUA了那么久，那你就不要表现得有自己的思想，不要叫垃圾女不要赌了，垃圾女说什么你就做什么。

真是为电影界拉了一坨大的！

十一月三号网飞上线了一部日本新片——《母亲》，这个片名实在有点普通，影迷们马上可以想起奉俊昊、达伦阿伦诺夫斯基等的名字。

即使在日本范围内，成濑已喜男、山田洋次也是二个伟岸的存在。

然而网飞推出的这部新片还是吸引到了很多影迷眼球，其中又有很多影迷是因为里面有长泽雅美大尺度转型。

有影迷相信“能和长泽雅美演激情戏，上辈子一定拯救了银河系。

”

文：东SIR公众号：抛开书本这部影片改编自日本一起真实的骇人听闻的杀人案件，外甥受母亲的唆使杀害了祖父母。

长泽雅美在其中就扮演那个恶毒的母亲——秋子。

这个角色在影片中完全是魔鬼人设。

好逸恶劳，整日沉迷于游戏厅打弹子，对儿子周平完全没有当母亲的自觉。

勾搭上了小混混，阿部隆史扮演的辽。

二人拿着坑蒙拐骗来的钱花天酒地，挥霍一空，又一贫如洗，甚至负债累累。

很快二人又有了女儿。

然而此举并没有使他们增添更多的家庭责任感。

二人依然混乱的生活在风雨飘摇中，分分合合。

在这期间，周平日渐成长，长大成了这个家庭真正意义上的支撑，唯一的支撑。

哪怕其中经历了骗社保、借钱遭受亲戚羞辱、偷公司的物品被发现、为救辽偷公司保险柜里的钱、不能和同龄人一样上学，还要承担照顾妹妹压纪的责任，少年无怨无悔，因为那是母亲要求的，为了母亲秋子少年愿意忍受一切。

一家三口人居无定所，离开了栖身的帐篷，流浪在公路上。

亚纪还在不知愁的年龄，少年却是茫然不知前路。

秋子却再次发挥了她邪恶的想象力，杀了她有钱的母亲就有钱了。

执行人依然是少年周平。

少年依然是领命上路，依然是为了母亲。

家门启处，外婆看到是只身前来的外甥，错愕后惊喜万分，忙着留饭。

慈祥的外公也来嘘寒问暖。

然而受命而来的少年只能举刀相向。

温馨的场面立时血腥残酷。

杀人自然难逃法律的追究，面对今后的铁窗生涯，秋子矢口否认授意少年行凶，少年坦然担下所有罪责，坚称一切是自己任性所为，与母亲无关。

影片的导演是出身演艺世家，曾执导《濑户内海》、《日日是好日》、《真幌站前多田便利屋》等优秀影片的大森立嗣。

影片主要着墨于秋子、周平这对母子之间的离奇关系。

秋子神憎鬼厌，对亲身儿子冷血异常，周平的存在对她来说更多的是有利用价值，而不是骨肉亲情。

而周平身世坎坷、前途迷茫，对周边的人、物尽管有着发自内心的向往和憧憬。

然而母命大于天，为了母亲他可以毅然抛下一切，只身迎战社会和法律。

导演在这个范围内应该是想引申出对社会、家庭的讨论，特别是对母子之间控制关系的讨论。

然而影片里的这对母子从人设到行为动机对观众来说，真的感觉是有点没有交代清楚。

人神共愤的秋子何以对屡次欺骗、抛弃她的辽尚有眷恋，对自己的亲生儿子周平为她做出那么大的牺牲却冷漠无视。

少年便独立支撑着一个家庭的周平应该坚毅隐忍不乏主见的，对母亲秋子荒唐的要求为何是这样无条件的服从。

总之影片对秋子和周平人物的复杂性阐述似乎不那么充分，由此，影片所希望讨论的家庭关系、母子控制等主题也就同样不那么让人信服了。

影片也就沦落为对一桩离奇谋杀案和一对离奇母子关系的猎奇了。

在本片中长泽雅美以极大尺度转型，这里尺度当然不是指裸露，而是指角色类型上的突破。

以往的长泽雅美当然不能以花瓶定义。

出演了《海街日记》、《散步侵略者》、《你的名字》等佳作的她获得过日本电影学院奖二次最佳女主提名，三次最佳女配提名二次获奖，还有一个最佳新人奖；报知映画奖最佳女主、女配各获奖一次。

然而这些角色都有个共性优雅、温婉，几乎是人见人爱的女神。

而在本片中她扮演的角色几乎是魔鬼化身，自私自利，对他人的给予不懂得感恩，放荡挥霍，没有责任感，为达目的可以无所不为。

这与长泽雅美以往的角色差距极大，可以说长泽雅美向全能型演员的突破。

就表现而言，与长泽雅美自己过往的表现相比无疑是有着很大进步的。

然而与安藤樱、苍井优等当今日本影坛真正的优秀女演员相比，还有不小的差距。

这里面当然有剧本本身的问题。

但自身原因应该也有。

比如偶像包袱。

在本片中秋子风餐露宿、朝不保夕，可出现在镜头里的她依然是白皙紧致，我们只能感慨女神真是天生丽质无惧风雨了。

去年苍井优在《从宫本到你》中演一个普通女性，在裸露镜头里我们可以看到符合角色的肤色略显暗沉，肌肉有些松弛，可以清晰看到内衣扣带留在皮肤上的印痕。

在这里从表演出发，苍井优就更配得到我们的掌声和赞誉了。

影片从题材到主创阵容都是让人有所期待的，然而看完影片有些失望。

对题材的发掘，对里面人物的塑造大森立嗣、长泽雅美都有很多事可以做，希望这是他们的成长空间。

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2014年，“川口市祖父母杀害事件”震惊日本，案件一出，媒体、大众纷纷开始讨论惨案的成因，不少人把目光投向那个那个17岁孩子的母亲身上，这部电影，就是由这起真实案件改编。

电影将焦点放在这对母子畸形关系的展示上，从孩子年幼时开始讲述，为我们呈现了这个孩子是在什么样的环境下成长为杀人凶手。

毫无疑问，周平最后的悲剧，是母亲秋子造成的，对她来说，周平只不过是一个可以随时供自己发泄情绪以及骗取钱财的工具。

作为周平的母亲，秋子总是义正言辞地控制着周平的一切，在她眼里，周平是他生下来的，她想怎么养都可以，于是她把周平变成另一个自己。

周平从小在母亲的控制下活着，小时候母亲让他去诬陷别人，他没有反对，长大后他已经对母亲的话习惯性地服从，就算叫他去杀了祖父母，他也没有觉得哪里不对。

周平曾有机会摆脱母亲，小时候，父亲询问过是否愿意和他一起生活，他拒绝了，说想要与母亲待在一起。

长大后，社工愿意帮助他开始新生活，但迫于母亲的压力，他再一次拒绝。

他为什么不逃呢？

对于一个从小就处在这种环境中的孩子来说，说服自己并且鼓起勇气逃离是一件困难的事。

当他杀了人被抓后，只要他说出这一切都是母亲指使，他就可以可以减免刑罚，但他还是把所有罪行都揽在了自己身上。

对他而言，监狱里的生活更加幸福：我不想离开这里，只要我留在这里，我就能按时吃饭，我还能看书。

秋子和周平的母子关系是畸形的，即使明知互相不能友好相处，但依旧无法摆脱，甚至彼此依恋。

在利用儿子杀害自己的父母后，秋子脸上的表情异常淡定，拿到钱的他们，平躺在旅店的榻榻米上，周平在等待着末日的审判，而秋子却躺在欲望的洪流中，漫无目的地过日子。

麻酱的演技转型之作，有一说一，作为偶像出身的她这次的表演让人还是很惊艳的。

把三隅秋子的颓还是演的挺逼真的。

之前我还觉得她这次的表演是这种颓废母亲中天花板级别的，但一直到我喜欢上全度妍，才发现麻酱的表演跟她还是有不小的差距。

唉，虽然把麻酱跟戛纳影后比有点不讲武德，但大前辈的优点还是可以借鉴下。

比如全度妍在《生日》中饰演因韩国世越号沉船事件中丧子的母亲，在儿子去世后终日如行尸走肉般活着，郁郁寡欢，情绪暴躁敏感。

其中有一场戏，她前一秒还很温柔地问小女儿吃不吃鱼，下一秒在得到否定回答后立刻垂下筷子，大发雷霆，把女儿赶出家门。

只因女儿让她想起去世的儿子已经无法吃饭，结果女儿还挑食，心生悲凉。

全度妍在温柔与暴怒间的切换是有预兆的，因为她原本微笑的表情突然僵住，随即观众能很明显感受到有一层阴影从她脸上划过。

这样再过渡到发怒，就会显得更自然且合理了。

而麻酱的表演貌似就缺少这种“预兆“，她为了表现出秋子那种变态的喜怒无常，而全程板着脸，看似她好像真的很冷漠，实则让人觉得有刻意为之的嫌隙。

anyway，人还是该跟自己比较嘛，麻酱这次是首次出演这种略微高难度的角色，而全度妍貌似从一开始演电影后就全是这种角色，所以小麻想继续在演技派女优的路上走的更稳的话，还是要多积累经验啊！

（拜托，别再演夸张日剧式电影了好吗，行骗很好看很搞笑麻酱很美OK没问题，但这样演下去对演技提升一点用都没有啊！

接点正剧OK吗长泽女士，不然你的高光时刻就永远停留在21年第44届日本电影学院奖最佳女主角上了！！！！！！

）

长泽雅美 2020年《母亲》饰演淫荡放纵教唆儿子杀人的变态母亲

全度妍 2019年《生日》饰演因世越号丧子的母亲朴顺楠

关于被浪费的两个小时剧情上，几乎是灾难级教科书般的典范。

除了开头三分钟，长泽雅美都以骄横恶母的人渣形象贯彻始终。

这种设计，人物的层次感极差，而且，极大程度的与观众拉远距离，仿佛在讲另外一个世界的故事。

而这个故事又完全不吸引人。

磨磨唧唧两个小时，看似灵魂的拷问，最后不过一言以蔽之：“简介一句话就把剧情概括了”。

感觉就像一个考生在高考作文上大大的写了四个字“满分作文”就交卷一样苍白而草率，还自诩这是留白的艺术。

关于最大卖点，长泽雅美虽然这么说有些宿命论，但是人总有适合和不适合的领域。

比如让吕布出主意，让诸葛亮光膀子出阵单挑，都是不现实的。

执意为之，就是暴殄天物。

虽然路人还挺喜欢长泽雅美，但是在饰演一个放浪形骸、心智未开的母亲时，她丝毫不妩媚，完全是癫狂与放空之间左右摇摆。

大和抚子的刻板印象不是没有道理的，圆脸给人健康与饱满的感觉，五官端正总感觉她抽烟发呆时，仿佛是脚下有人在上香。

另外，穷困潦倒这么多年，除了一个镜头，全程既没有破衣烂衫，也没有形容枯槁，这让人怎么信服？

转型、走出舒适圈是可以，不过演一演jp就好了，明明是块巧克力，为什么非要贴个臭狗屎的标签呢？

关于整体观感全片给人的感觉就像是丢给一个顶级厨师一把倚天剑，然后一根千年红木，说你给我做一件家具。

乍一看都是各个领域的翘楚，相信总不会太糟糕。

结果是：厨师很犯难，脑中也没有思路，于是亦步亦趋的敲敲打打，鼓捣了半年，最后拿出了一双别别扭扭的筷子。

补充：说说刻版印象都说幸福的人是相似的，不幸的人各有各的不幸。

但是当你看过一些日剧电影，总会惊讶的发现里面塑造的人渣仿佛都是一所颓废大学的优秀毕业生。

抽烟喝酒帕青哥，啃老挥霍不工作。

仿佛失败的人生只有一个模样，必须要在方方面面远low于正常人。

这不是在描绘人，而是在编纂反面教材，是要把观众无限推远——“别来沾边。

”——————于2021.3.13再补充—————关于长泽雅美的转型鬼使神差的回来瞅了瞅，发现好多标题都在强调长泽雅美大转型。

个人感觉只能算是早有预兆。

说实话，除了在《太平轮》中基本是标准的大和抚子形象以外，长泽雅美一直致力于突破这一刻版印象，比如在王者天下里演山大王，本着野性去的，比如行骗天下jp里的达子，演技癫狂，为了迎合戏剧，搞怪俏皮，比如海街日记里的二姐，上来就是保养小鲜肉，全剧负责和靠谱大姐作对，释放人性中慵懒纵欲的一面。

还有那么多路人没关注的，有了这么多试水，其实这片也不过就是再往前迈了一小步，甚至连肉都很少露，所谓的大尺度转型更多表现在设定上的用力过猛，而不是小李子在荒野猎人中那种的茹毛饮血。

长泽雅美最新电影《母亲》在Netflix上线，曾经的日本国民女神一改往日青春靓丽的形象，变成了一个自甘堕落、毫无责任心的母亲。

本文将从影片中的母亲秋子与儿子周平之间复杂的情感关系入手，结合影片中的一些细节，分两个角度去阐述我对这部影片的理解。

周平之于秋子缺乏家庭与社会的关爱是秋子生命中悲凉的底色从影片最开始秋子向母亲借钱的对话可知，秋子从小并不喜欢学习，父母也因此不重视她与关心她，而是将自己的爱更多地倾注在了会读书的姐姐身上。

秋子抱怨父母将大笔的钱花在了姐姐身上，而自己生活困顿，亟需金钱周转，母亲反而并不愿意去帮助。

可能在父母眼中，帮助有出息的孩子是更有价值，更正确的事。

但是在秋子眼中，她会敏锐地察觉到自己就如同是父母的玩物，喜欢的就珍惜，不喜欢的就随意丢弃，家庭之间血浓于水的亲情，在秋子眼中被残忍撕开，包裹其中的也只是某种物质与金钱上的等价物。

童年母爱与父爱的缺失形成了秋子对家庭与亲情的恐惧与隔阂，这种恐惧与隔阂，也同样会作用于秋子的社会活动中。

影片中并没有直接反映秋子在社会工作中的状态，但是从她不愿工作的表现也可以知道，她并没有从社会中得到过认可与关爱，所以她不愿意去奉献自己，回馈社会。

家庭与社会将秋子无情地抛向世界的深渊，她本能地挣扎求生，但是一个对家庭、对社会没有价值与贡献的人，世界会很“公平”也很现实地去衡量她、评判她。

随之带来的焦虑与不安使得秋子在与这个世界的互动中透露出一种自轻与自贱、绝望与麻木。

失去家庭与社会关爱的秋子如同丧家之犬，她只能通过或者说只能接受不断地作践自己，领取政府救济金、偷窃他人财物、陪不同的男人睡觉来换取继续在这个世界苟且的资格。

而在这个过程中她心中郁结的愤怒、羞耻、恐惧、无助等一系列负面情绪都需要一个出口去排出。

而在这部影片中，她的儿子周平理所当然地成为她的不二选择。

儿子、父母、丈夫以及半个自我对于秋子来说，儿子周平扮演了很多角色，这些不同的角色是支撑秋子活下去的情感动力，也是她在这个无情的世界中唯一能看到的光。

但是对于本该享受母爱，专注扮演着儿子的周平，这却成为了他的不幸。

儿子：秋子是对周平有着母子之爱的。

影片开头，秋子看到周平膝盖受伤，她直接用舌头舔了舔那带着血还未结痂的伤口；游泳池里，她鼓励周平不去在意周围人的眼光，勇敢地跳进泳池；自己离开家时，也会拜托那个司机帮忙照顾周平。

这些小的细节，是秋子爱着儿子周平的证据，这种爱并非无私与自私可言明，而是一种无他的、同一的情感，就像是在与自己独处一般自然，秋子也正是以这种方式与周平相处着。

父母与丈夫：影片中有无数细节展现了周平是如何无微不至地照顾着母亲秋子并体谅着她一切的无理取闹，比如钱都是交给周平在保管，自己会经常询问周平钱还剩多少；面对社会慈善机构负责人的逼问，周平担心母亲会紧张不安，于是很自然地走到秋子身旁，秋子也很自然地靠在了周平的怀里；秋子与其他男人“办事”的时候，周平体谅地离开或是等待。

这一切行为的背后，是一个“失去”了丈夫与父母的脆弱女人面对这个复杂世界卑微地求救，可悲的是能回应她的却只有她的儿子。

半个自我：影片中我们可以看到秋子经常辱骂并羞辱儿子周平。

秋子不愿让他去学校读书，告诉他学校里的人会欺负他；秋子故意说那个给书给他并想帮助他上学的小姐姐亚矢其实很讨厌他，并且说他的身上有股难闻的臭味。

秋子将自己悲惨的家庭与社会经历以及懦弱无能的自我投射到了儿子周平身上，并通过贬低与侮辱周平来获得自身的存在感与价值感。

另外秋子也同样将自己坚强、决断与无所不能的那部分自我投射到周平身上。

秋子所不愿面对的、无法做到的都会让周平去帮自己摆平，比如让周平去向自己父母、姐姐、丈夫借钱；让周平偷窃保险柜里的金钱；最后甚至杀掉自己的亲生父母。

对于秋子来说，这些不合理的念头本应该杀死在萌芽之中，但是周平的存在却让这些想法一步步成为了现实。

周平其实并没有自己的思想与评判，他所作的一切也都是在遵从秋子的意志行事。

秋子从借钱开始便被这个无情的世界所打倒，慢慢丧失自己的思考与意志，将周平想象成了那个坚决果断、无所不能的自己，她抛开束缚自己的一切情感与道德，完全遵从人类生存的本能去活着。

当秋子最后冒出杀死自己亲生父母的可怕念头时，她像是自言自语道“如果我们杀了她，就能拿到钱了”，更令人可怕的是周平并没有纠正这个念头，而是无所谓地说了一句“这样啊”。

此时的周平既是秋子的意志执行者，同样也是秋子的意志，这是件矛盾且可怕的事。

秋子像是一个不断产出危险意识的机器，这些意识被生产出来后却交给了同样遵从秋子意志的周平做评判，判断其是否可行，得出的结果那必然是可行的。

两人沉默了数十秒钟，秋子开口了：“那个……刚才说的……你做得到吗？

”。

即便没有后续对话，我们也可以知道，周平一定会满足秋子提出的杀死自己外婆的请求。

周平对于秋子的半个自我的意义是理解秋子这个人物以及她注定悲惨命运的关键。

周平就像是秋子与这个世界交流时中间隔着的一扇窗，秋子小心翼翼地窝在房间的某个角落，生怕这个不太友善的世界伤害自己分毫，而周平则将这个世界所有的恶意隔绝在了窗户之外，只允许美好的那一束光透过窗户照射进来。

渐渐地，这扇窗成为了秋子的眼睛、手臂、双腿以及大脑，秋子无法再去独自面对这个复杂的世界，她几乎放弃了自己的人格，完全依附于周平而生存。

但是周平也只是个孩子，他并没有经验与能力去正确处理社会中一切的繁杂事务，他也只是在遵从自己的母亲意志行事。

当这个来自于自己母亲的意志是从一个失去人格与思考能力的母亲得来之时，他们两人生活的现实部分与想象部分就此模糊，他们处理各种问题时就会如同小孩子般天真而不切实际。

秋子之于周平影片中周平极少展现自己个性以及态度的部分，唯二两处，其一是当秋子带着遼准备离开住的地方躲避追债人之时，周平说出了自己的想法，想要留下来读书；其二是最后亚矢在监狱探望周平之时，周平告诉亚矢自己是爱着自己的母亲的。

很难从这两处仅有的描述周平心里所想的细节之处认识周平这个人。

我们能知道的只是他近乎无底线地体谅着母亲秋子，并深爱着她。

秋子如此对待周平，但是到最后周平却出乎我们意料地义无反顾爱着母亲秋子，这种难以理解的爱更深层的东西是什么？

秋子对于周平究竟又意味着什么呢？

周平无法摆脱的命运秋子对于周平的意义，在于秋子的无法摆脱，这种无法摆脱根植于传统价值观里家庭与亲情的羁绊，在他们的朝夕相处之中发芽，成长，最后根深蒂固。

没有受过教育的周平无法跳出这种“无法摆脱”去客观评价秋子作为一个母亲是否合格，他能知道的只有她是自己的母亲，她是一个可怜人，自己要照顾她而已。

影片中周平向秋子透露出自己的意图，想要留下来读书时，秋子说道：“我不知道那个贱人跟你说了什么，但她很讨厌你，她说你让她毛骨悚然，我敢打赌你肯定色眯眯地看她了。

她还说你身上有臭味。

”周平听后很震惊，随后沉默。

周平可能信了秋子的话，也可能不会相信，这无法确定。

但是那一刻我能确定的是，他一定会思考并面对自己真实的家庭状况，他知道他必须得照顾自己的母亲与冬华，他需要将这个家庭继续维持下去。

这些是周平无法逃避，也是无法摆脱的命运。

周平对秋子的爱，也仅仅只是被封闭在家庭这个概念里的同情与怜悯。

周平眼中没有世界，只有家庭，他能感受到的来自这个家庭的所有正面情绪会被家庭这个概念无限放大，而那些负面情绪则会被无限缩小并忽略不计，这是结尾处周平说自己依旧爱着自己母亲的原因。

周平对秋子的这份爱，真诚又虚假、渴望逃离却无法摆脱，他只能身陷这畸形之爱的泥沼中无法自拔，最终迎来毁灭。

结语影片是由真实事件改编，这意味着我们生活的社会中确确实实地存在着这样一群“危险”的边缘人。

对于这群人，没人知道他们所想，也没人愿意知道他们所想。

我们所能做的，也只是在网络上表达着自己的同情与愤怒，顺便暗自庆幸这事没发生在自己的头上。

其实大部分人都会这样，包括我自己，我们深知自己力量的渺小，也深知这个世界的复杂，我们无法改变这个世界什么，只能随波逐流，安于自家一隅。

但是谁又能保证这种糟心事不会发生在自己身上呢？

这让我想到去年台湾的一部电视剧《我们与恶的距离》里的那个小男孩在电影院中无差别杀人时的情节，如果《母亲》里的秋子也让周平如同那个小男孩一样伤害了我们以及我们的家人时，我们又该怎么办呢？

用法律的武器去捍卫自身的利益？

把伤害自己以及自己家庭的人同样告个家破人亡？

这些并不是我们想要的答案，因为伤害已经发生，我们所做的也只是发泄着心底的怨恨，如此而已。

影片和社会都没有告知我们真正能解决这些问题的答案。

或许我们会寄希望于遥远的未来科技的飞速发展、物质的极大丰富去改变这一切？

还是说人性这种东西本身就如同深渊一般不可洞察、无法凝望的？

这可能只有后世之人才能给出答案了吧……