不要抬头

好电影。

随便写写。

2022年，进入21世纪21年了。

80后都写过作文，我心目中的21世纪。

融入生活的高铁，智能手机，L3级辅助驾驶的电动汽车，机器人，确实挺科幻。

老大哥美国死了85.9万人，超过了一战二战。

而印度，这个非现代国家，没有足够的能力做统计数据，据说几百万人。

看不到该有的严肃和反思。

各大央行疯狂印钱，各大指数再创新高，股民们在疯狂狂欢。

早知道印钱这么好，疫情之前就应该印它几十万亿啊。

土耳其、阿根廷通胀超过50%。

印尼被中国买的缺煤了。

哈国俄罗斯进场了。

其实我特别想知道印度到底死了多少人，那个数字是二战以后最大规模的群体si亡。

没有人知道，恒河沙数（多而没人在乎），每个人背后都是一个个家庭，无间地狱，印度人的宗jiao服务又有市场了，万众期待的宝莱坞不知道再推出什么样的电影。

只有国际主义者，马lie主义者，有大慈悲心，关注这几百万人的死亡了吧。

乔布斯年轻时候，是上一次康波的滞胀期，70年代反yue战的嬉皮士大迷茫年代。

乔布斯崇拜印度教禅学，1974，19岁的乔布斯去印度朝拜，脑子里的高大上印度智慧箴言跟残酷落后的印度巨大反差。

让乔布斯想：也许爱迪生对改变世界的贡献，比马克思和尼姆·卡洛里·巴巴两个人加起来还要大。

回国后不久，创立了苹果。

如果乔布斯现在再去印度，看着拿着苹果手机刷着抖音的高等印度人（更多人用着他觉得丑兮兮的windows），和tang平喝着恒河水的低等印度人（小米手机刷着抖音），不知道作何感想。

而隔壁的中国，马ke思革ming后，与印度截然不同。

在推进历史进步方面，马ke思终究比爱迪生强一些。

相比爱迪生，印度人更需要马ke思。

生活在赛博朋克世界，每个人，都要抬头，看看自己，看看当下，看看方向。

很多人评论说不好笑，这不奇怪，我们对喜剧片的口味是周星驰培养起来的，我们对喜剧的期待就是抖包袱，靠意外、巧合、精心设计的转折，让观众从头笑到尾，这就是好喜剧。

但是这部电影不一样，它靠的不是抖包袱，而是荒诞感。

不是挠胳肢窝叫你笑，而是让你若有所悟，会心而笑。

举个例子，《鹿鼎记》有两种幽默，一种是韦小宝插科打诨，卖力地表演小丑逗你笑，另一种是杀龟大会，一群豪杰商议弄死吴三桂，全是英雄好汉，没有小丑，但大会开得越认真，你心里就越想笑。

不是因滑稽而戏虐地笑，而是对好汉们身处其中却不自知的荒诞的冷笑。

拿电影类比的话，这就是《你好李焕英》与《我不是药神》的差距。

《李焕英》使劲浑身解数让厂长儿子表演滑稽，但它没有花一秒钟去追问为什么厂长看中哪个姑娘就能让哪个姑娘当儿媳妇。

《药神》也有大闹假药商等搞笑场面，但它的用意，却是在追问“为什么有好药却不给人吃”？

未经审视的生活是不值得过的，没有审视生活的喜剧只能沦为搞笑片。

高段位的喜剧是挠痒痒挠到脑子里去，让人由内而外地笑。

这也是本片为什么能吸引到小李子、大表姐、梅姨、凯特·布兰切特等等一长串影帝影后的缘故。

如果仅仅是挠胳肢窝，那么能请来的明星恐怕只有金凯瑞一个了。

所以第二个不好看的原因就是，本片拍得过于贴近美国现实，外国观众看不出它的荒诞感。

这部电影完美契合美国人对自己国家的指控：政府不负责任，媒体肤浅化，大企业操控政府，等等。

梅姨总统丝毫不以国家为念，她眼里只有一件事：选举。

只有选举能帮她保住权位，其它一切都是扯淡。

见到小李子与大表姐，她开门见山就问：你们想问我要什么？

——这话清楚显示，她不是总统，而是商人，她在拿总统的权力做生意，我可以帮你，但你也必须给我点好处。

当她搞明白对方是空手而来，只叫她快跑却不给她吃草，自然就笑眯眯地拒绝了。

管你他妈地球毁不毁灭。

同样道理，闹出丑闻之后，立马又把小李教授与大表博士礼请白宫，无它，现在他们能带来好处了。

大表姐反复唠叨，为什么三星上将要把免费食品卖给他们？

这其实没什么隐晦的深意，它就是字面含义：政府官员由人民选举而来，本该尽心尽力为社会服务，但他们却把这份职责标价贩卖，给钱才服务，不给钱，本该免费的食品你也吃不到。

这些，当然只有目睹了商人总统特朗普的四年奇葩、又接着欣赏老年痴呆拜登的分赃私肥的美国人体会最深了。

此外还有媒体，一切娱乐化，什么话题都能转化成奶头乐，消解一切严肃。

还有神棍般的企业家，一边把普普通通的手机包装得跟神迹一样，一边凭借竞选捐款和收集来的大数据插手政治。

这些场景最能打动、最能让人品出荒诞感的，自然也是身在其中的美国人了。

——但是且慢，群众呢？

如果总统片面追求选票，媒体片面追求收视率，企业片面追求利润，这些都是忘了初心，那么群众呢？

投出选票、制造收视率、追买苹果与特斯拉的，不正是群众吗？

片中的群众早就丧失了先辈的责任心与组织力。

他们只能要么在Just Look Up的演唱会上感动，要么在Don’t Look Up的拉票会上呼喊。

——不要以为Just Look Up就更高尚，演唱会上高唱主旋律感动美国的两个歌星，正是小李教授与大表博士上电视时直播分手又复合的那对活宝。

导演再清晰不过地表明：这不过是另一场庸俗的站队游戏，看或不看，执政党或在野党，都不比另一派更高明。

普通美国人再也不能组织起来发出声音，只能在共和党民主党两个烂土豆当中二选一。

不过，如果不愿被两党挟裹着走，那也还有一个特立独行的选择：骚乱。

片中大表姐一言不慎，就能引发一片打砸抢烧，显然，这是导演对过去两年某些美国群众表现出的某种特殊技能的致敬。

这就是时代的荒诞现实，从政治、商业、文化、到群众，看似繁华热闹，但抬头一看，美国这辆马车正在散架。

所以，如果有另一个国家，官员不用考虑选举只管一心一意为人民服务，媒体不低俗不肤浅天天主旋律呼吁为国分忧，企业非但不敢碰政治反而随时会被一纸禁令从天而降罚得底裤也无，至于群众，那更是一不会投票二不会骚乱，那么这个国家的观众会觉得这部电影莫名其妙，既不好笑也不荒诞，纯属无病呻吟，也就毫不奇怪了。

——最多有些人会小声羡慕，能拍那样的电影，是他们的幸运。

从我有限的见闻看，狂赞本片的也正是两种人：住在美国的，和关注美国的。

只有他们能完全get到槽点所在。

但有趣的是，左派朋友认为本片讽刺的是特朗普及其粉丝，Don’t Look Up的集会，分明就是红脖子们反智集会的翻版。

在另一个右派微信群呢，大家也都盛赞此片，表扬它把左派精英的各种政治正确打个粉碎。

对于头号丑角梅姨总统，那份自私自恋自嗨，左派认为是复制特朗普确定无疑，右派却说这分明是影射现副总统（未来的女总统）哈里斯。

而我看到梅姨一亮相，第一反应是，嗐，这不是在cosplay萨拉佩林（2008年副总统候选人）吗？

或许好电影就好在这里。

普通喜剧是一幅画，一切都已呈现在画中。

高级喜剧是哈哈镜，你看到什么取决于你和哈哈镜的互动。

即如本片最重要的隐喻，毁灭地球的彗星，有人说指的是气候变化，有人说指的是新冠病毒。

依我之见，格局都小了，它指的不是任何具体危机，而是正在撕裂的美国本身。

左右分野本是社会常态，有人群的地方就有左中右。

但当媒体煽动偏见、傲慢、互不信任，政府则利用煽动起来的愤怒与恐惧收割选票，而群众，太多蜜罐里长大的美国人已丢掉父辈对自由的信仰与保卫自由的勇气，要不在信息茧房催化为两党的选票韭菜，要不只能绝望地制造骚乱，然后成为两党互泼脏水的借口。

于是社会撕裂愈演愈烈，双方如宇宙膨胀中的星系远离一般愈行愈远，终致无法理解，无法宽容。

当左派右派都给这部电影打出高分时，他们都认为自己是Just Look Up一方，对方是Don’t Look Up。

殊不知——他们都是。

YO，不知道大伙伴们看电影时有没有一种体验，就是某种电影靠特别的调性取胜，不慢热也不玩反转之类的，而是一上来开头10来分钟，你就能体会到你对这种电影的表达方式爱不爱。

今天要聊的《不要抬头》就是有着自身独特气质的影片，电影开始5分钟，黑幕出了一段话，就已经定位了影片黑色幽默嘲讽的格调。

这句话是出自幽默作家杰克·汉迪的单行笑话：“我希望我像我的祖父一样在梦中平静死去，而不是恐惧尖叫迈向死亡，就像他的乘客那样。

”

之后紧接着下一分钟，影片又用打破第四面墙的表达方式，刻意暂停了画面，去滑稽解释着一个叫“行星防御协调办公室”的玩意。

影片开场这两个操作，再加上一个地球级灾难级别的麦高芬，《不要抬头》吸不吸引你，影片很快就给了你答案。

而《不要抬头》的演员同样也是一大亮点，大咖云集全是熟脸。

主演小李子和大表姐就不用多说了，此外还有提名拿奖专业户梅姨，凯特·布兰切特，马克·里朗斯，甜茶，乔纳·希尔等等，另外还专门请到了A妹和DJ Chello，还有美队来客串，这演员阵容可谓是今年继《沙丘》和《法兰西特派》之后，又一部超强卡司的制作班底作品。

当然影片中的演员时而轻盈，但同时也可以瞬间爆发情绪的表演，也让《不要抬头》呈现出更为出彩和爆笑反差的政治讽刺喜剧效果。

接下来和大伙伴一起再回顾今年这部惊喜之作，一起回味调侃笑点爆满到最后又让人绝望的《不要抬头》。

影片开始于小李子和大表姐饰演的师徒关系的天文学家，意外发现了一颗有着喜马拉雅山大小的彗星，还有6个多月就要直接撞向地球，地球将会遭遇比恐龙灭绝还要惨的命运，全人类和绝大部分地球生命都会不复存在，一句话就是，玩完了。

于是小李子和大表姐马上把消息呈报给NASA，从这就开始不正常，NASA局长直接把皮球踢给一个“行星防御”的机构，好在该机构的主管还算负责，知道事态严重，于是让小李和大表姐直接去白宫找美国总统讨论。

以为这样就解决问题了吗，闹剧才刚刚开始，他们一大清早去到那，有位将军已经在那等着他们，在自我介绍时，那位“行星防御”的主管叫泰迪，关键是将军自认为很幽默，调侃了“泰迪”并非“泰迪熊”。

我超爱这种尴尬静止的幽默，影片还有很多类似于这种见缝插针的调侃，语境之中互打错位。

不过由于总统太忙，他们只能等，这一等就是整整一天，中途将军还好心去拿了一些零食和水，并抱怨白宫的东西好贵，一包零食要10美元。

但到了晚上，大表姐去茶水间再次拿零食和水时，询问去哪付费，结果被告知这些东西都是免费。

那...将军干吗要问他们收钱，着实讽刺了一把美国军费薅羊毛。

之后他们被白宫幕僚通知会议直接取消，是的在美国总统大概知道他们要通报紧急事件，并等候一天的情况下，他们被通知第二天再来。

到了第二天他们如愿见到了女总统，但这一切并不顺利，小李子太紧张表达过于复杂，没说几句大家完全听不进去，这里有个细节白宫幕僚总是搓鼻子，这显然就是刚吸过什么的经典动作，总统就是那种站没站像坐没坐相的人设，真的就是调侃讽刺无处不在了。

这时大表姐直截了当说彗星要撞地球了，全人类要完蛋了，以为这样总统就惊呆了吗错了，之后全程是对牛弹琴，总统把现今所有的汇报的事情，都需要拿来对她之后的中期选举做参考，对选举有利，就去推行，不然就“静观其变”。

没有错6个月地球就要完蛋了，但总统却要大家静观其变，正当小李再次要解释问题严重性时，总统只是忙着在找香烟，还在那说着自己抽烟被发现的小故事。

之后这场见面总统的闹剧草草收场，小李他们被打发走，这件事基本就不了了之。

小李他们不放弃，于是转而找到报刊和电视新闻访谈，想要用一己之力曝光这一切。

他们找到一个名叫《天天揭底》的半综艺性质的新闻节目，大概就是什么话题有流量有热度，就上这个节目就对了。

其中A妹就来饰演一位绯闻歌手，在节目上大谈和前男友Chello分手经历，并顺利在节目中制造话题，两位旧情人连线，互相秀旧前缘和恩爱，比比看谁更爱谁，Chello之后直接连线求婚，所有人的手机被新闻推送狂轰滥炸，还人工智能帮用户购买下单他们的歌曲，简直就是和现实操作没什么两样。

而彗星撞地球这样的新闻，则讽刺的排在A妹后面，小李和大表姐上台后，显然和这档节目的主持风格格格不入，当主持人知道彗星会撞向地球后，男主持还拿前妻的房子来调侃，能不能撞向那。

这导致一直处于恐惧的大表姐直接在直播间大暴走。

但好在小李用一句不疼不痒的圆场收获了不少观众好感，节目结束后，小李意外被评为最性感科学家，而大表姐可想而知遭到了巨量的网暴。

他们公开的彗星撞地球也没蹭出多少热度和关注，这也明示了现实中大家每天都被海量的末日论调，以及骇人标题党的信息轰炸着，又有多少人去真正关心明天是否值得期待和存活呢。

就在眼看事情没有任何转机的情况下，一个狗屎运的契机降临，总统因为和情人互传裸照被揭发，支持率直线下降，这时候肯定是拯救世界才能拉回民调。

于是总统以FBI抓拿犯人的荒诞方式，把小李，大表姐和泰迪“抓”回了白宫。

其中FBI抓泰特那段，太能扯了。

总统已经布置好一系列“拯救地球”的计划，准备发射一波装载无人机的火箭冲向彗星，让彗星偏离轨道不要撞向地球。

为了让这一起事件看起来更伟大，原本不需要派人去太空，但总统还是塑造一位“英雄”上天牺牲。

虽然这一切都是为了总统中期选举胜利做保证，但起码对于人类来说也算是好事了。

由于总统直接发令，大家也终于重视起来，小李和大表姐的人气也直线上升，追逐名利的那位节目女主持，由凯特·布兰切特饰演，也开始和小李搞上，小李也开始尝到了成名在外的甜头。

终于来到火箭升空挡彗星的日子，所有人都拭目以待，我一看影片时长才一半，好家伙绝非还能出什么差池。

果然一位手机巨头彼得来到战情室，原来他有钱到可以办一张VIP，自由出入白宫，就有钱能使鬼推磨就对了。

好戏还在后头，火箭发射不久集体调头，不炸了！

为什么，就因为这位讽刺现实好几位人物于一身的彼得，他发现彗星蕴含着大量的稀有矿物，谁拿到谁就能更有权，更有钱。

为了能开采到彗星的矿连命都可以不要了，简直就是上演了什么叫嗜血的资本。

之后彼得开始口齿并不流利的解释着自己如何拿到矿石，又能拯救地球的办法，就是派他们公司的无人机上去，把彗星炸碎而非偏航，然后同时无人机还能采矿，反正怎么离谱怎么来。

在这过程中彼得的助理还协助解释一些细节，彼得直接来了个闻头发的名场面，我只能说，牛啊……参加这次秘密会议的小李之后把事情告诉了大表姐和泰迪，一向情绪容易激动的大表姐直接在酒吧爆发，告诉在场所有人我们完蛋了，资本家已经连自己命都不要了，我们的命又算什么。

结果直接引发了一场小暴动，大表姐被拉去隔离签署保密协议，要么不要再谈论这件事，要么坐牢。

大表姐无奈只能选择前者，回家做起了超市收银员。

期间还遇到了嬉皮士主义甜茶，没想到还成为了亲密朋友。

而小李虽然被名利熏陶到连老婆都离他而去，但在他心里还是有些良知，他三番五次想要把彼得的项目放在同行透明的审查下，去检测可行性，可带来的结果就是小李也被踢出局。

小李最终只能又回到那档揭底综艺节目，这次暴走的是他，小李直接破口大骂美国政治和总统，还有背后的资本家和嗜血的利益。

但这又有何用，这只是一档博眼球的节目，作为民众的普通人，对这样彗星撞地球的事，没有任何人可以做的。

正当小李开车回家途中习惯性的抬头看，发现彗星已经大驾光临肉眼可见，这个时候人们也开始有些许恐慌。

正因为有了确凿的彗星证据，小李和大表姐再次出击，组建了“抬头看”的组织，相反的，以总统彼得为首，则变成“不要抬头”的组织，也就是影片的片名。

两方阵营在互联网和现实互相撕扯，就如真实世界中美国此前的选举。

这里美队还客串做了导演，拍了部灾难片，就如当初在2012前上映了《2012》。

更荒谬的是A妹和Chello还专门演唱了《快抬头》，歌曲是不错，歌词就简直笑拉了。

好，就算美国扯着淡，其他国家中国俄罗斯印度自行组建彗星偏航计划，但在关键时刻，俄罗斯总发射地却被美国给炸了，地球最后一根稻草也给整没了。

等到美国自己发射计划当天，一上来发射就烂了几个，然后到了彗星又自行毁灭撞了几个，到最后直接所有都团灭，彗星没有炸碎，还是直勾勾冲向地球。

这个时候彼得和总统都以尿急为由，登上了PLAN B的诺亚方舟计划逃离地球，还把白宫幕僚留在发射指挥中心，顺便说一下，白宫幕僚是总统的儿子。

而小李他们一开始就深知彼得的计划无济于事，小李选择带着大表姐和甜茶，还有泰迪到家中聚餐，以家庭团聚的方式，结束自己的人生。

最后电影还有彩蛋，诺亚方舟带着都是上了年纪的权贵，还真就去到了一个有着充足氧气和植被的星球，但这群人一出舱就被星球的巨型不明异形给灭掉了。

《不要抬头》出自亚当·麦凯自编自导，影片沿袭了他《副总统》和《大空头》的一贯调性，高度提纯的黑色幽默和讽刺，对美国政界和资本肆无忌惮的黑出翔，让人看了绝对上头。

这次《不要抬头》不管是演员和剧本，还是拍摄和剪辑上，都进行强力的升级，整部电影黑起来一气呵成，对当下的讽刺和调侃，恨不得塞满每个场景和每句台词。

这里不得不提到影片的错位时空蒙太奇剪辑，绝对是高级和不显露痕迹，让影片充满呼吸和韵律的节奏感，而且还有效压缩了叙事时间，来叠加叙事的丰富性。

影片原本拍摄时间是在疫情之前，结果疫情到来让拍摄延后，也就是说剧本在疫情前就写好，主力讽刺的就是现今撕裂的美国，和已经高度娱乐化的美国政坛。

但或许影片过于真实，特别是疫情当下，影片在大笑过后，反而在后面看得让人有些气愤和绝望，焦虑和无助。

最后彗星撞向地球时，人类的文明在一场荒诞中划上句号，一切都在静谧的宇宙中显得毫无意义，看完让人唏嘘和感慨。

当然，影片有它自身显而易见的优点，但也并非无懈可击没有缺点，《不要抬头》其实还是一部很直给的嘲讽当下美国各种存在问题的作品，但没有像《寄生虫》那样黑色幽默中带着更为深度的悲剧，如果大家经常看SNL周六夜现场的话，应该也对《不要抬头》的嘲讽方式很熟悉。

不过大家也别想着一部电影能改变美国什么，所以或许《不要抬头》也清楚自身的定位，就直接火力全开也以荒谬幽默的方式，去娱乐至死了。

你要真去想要在影片中挖掘一些什么深刻道理，或者想靠着影片揭露一些什么丑陋真相，其实影片并没有多少料可以挖，因为现实中美国发生的事比电影更为不可思议。

好！

《不要抬头》今天就先聊到这，今天是2022年元旦，在这里大聪祝大家2022年新年快乐！

心想事成，万事如意，天天开心！

感谢在2021一整年有新老大伙伴的陪伴，感谢感恩大家一路的支持，希望在新的一年，我们继续互相陪伴、一路前行！

电影《不要抬头》于2021年12月10日在流媒体Netlix上线，卡司超强大，故事超荒诞超现实，据说该片剧本早在疫情开始之前便已完成，然后在当下疫情时代上线，却有着一股戏里戏外极为有趣的互文效应，但凡对这个世界有一定的关注，体会过人与人间之间的混乱，便一定能够感受到这个片子中那无所不用其极之讽刺，全员恶人的无力感，从而会心一笑，然后内心为之一颤。

电影故事其实没什么特别，无非是又一个世界末日片，不同以往的是，过去许多末日片，基调要么是美式主旋律，扣一扣灾难中的家庭温情母题，讲一讲政府、民众、媒体各方势力携手破除危机的理想故事；要么是个人英雄主义的超英片，总有人横空出世，力挽狂澜救人民于水火中，经由此一遍遍向世界软输出美国其“世界保卫者”的身份定位。

但《不要抬头》似乎不太一样，首先地球最终真的毁灭了，其次这个片子太猛了，就像是全盛时期的港片一样，浑身散发着一股尽皆癫狂尽皆过火的气质，不遗余力的讽刺政治家的伪善，资本的贪婪和自私，媒体娱乐至上的消解主义，民众的无知…电影的每一帧似乎都像是一个对世界充满失望及无力的人在倾泻情绪，或大声疾呼，或低语悲叹。

梅姨饰演的女总统就差写特朗普名字了我简单陈述下电影的故事：小李子和大表姐扮演的两位科学家无意间发现一颗朝地球飞来的巨大彗星，经过精确计算，这颗彗星将在六个月后降临，届时将给地球带来毁灭性打击，相当于10亿颗原子弹的威力，所有生命将在顷刻间化为乌有。

科学家找到梅姨饰演的女总统，总统简直就是不着调的特郎普翻版，在听到小李子和大表姐大义凛然的恶耗演说后，总统完全不关心，只在意消息散出会影响选举的选情，示意静观其变，随后开始自顾自讲起自己藏烟的小故事。

科学家上媒体节目，就是“鸡同鸭讲”科学家们又找到媒体，当小李子和大表姐在媒体的直播节目中宣告地球即将毁灭的消息时，毫无疑问主持人的反应是搞笑和消解，把一切严肃事情变成玩笑似乎是他们的本能。

事实上，当消息最后终于传播开来，人们也都是在玩梗，拍短视频，大表姐的男友更是写了篇题为“我和那个揭示彗星的女科学家上过床”的文章蹭流量，而小李子本人，也在巨大的流量和利益面前显露人之劣根性，流连在名利中，拍商业广告，和女主播滚床单。

再后面，小李子和大表姐终于靠自己的力量，让民众开始意识到问题的严重性，而另一方面，资本发现了彗星上蕴含着价值连城的矿产资源，于是和政府勾结，试图启动让彗星安全着陆的计划。

于是到了电影的中后段，演变成了两股对抗的力量，一方主张Look Up，正视即将到来的灭顶之灾，一方主张Don't Look Up，不要害怕我们还有别的更优解。

他们互相争吵不休，混乱不堪，各自在自己的立场和世界里高喊，就像你我都熟悉的互联网现状一样。

坦率地说，电影演到一半时，我就已经放弃了，在快节奏的吵吵闹闹里，我对电影世界的人类失望了，他们就像是哲人所说的那样，永远也学不会历史的教训和反思，永远囿于自己的身份和立场之上，所思所考跨越不了自己的利益以外，人类无法真正感同身受，共情和沟通，无法成为所谓真正的命运共同体。

我的内心里只有一个声音：毁灭吧，赶紧的；毁灭吧，都累了。

疫情以来的这两三年时间，相信我们每个人都有类似的感觉，人与人之间的割裂感越来越严重，族群与族群之间，集体与个人之间，国家与国家之间，我们越来越关注到的，是各自的不同，而不是彼此的相似，我们对周遭、社会、形而上以及和自己不理解的东西，内心的怀疑、拒绝、反感情绪前所未有的扩大。

百度指数显示，“资本家”这个词，在过去两三年间提升了4-5倍，我曾经一度以为这个词已是历史尘埃，而今却承载着一代年轻人肉眼可见的愤怒。

在遥远彼岸的美国，精英群体与蓝领人群的割裂，民粹主义的爆发更甚，一部《不要抬头》就像是真实写照，电影里人们争吵要不要抬头，电影外人们辩论要不要戴口罩。

诚然，电影《不要抬头》是极端的，是戏剧化的，他将一个社会里几个重要组成部分的关键问题高度集中到一起，夸张地不分青红皂白地把所有人都描绘出一副恶人模样，进而使出浑身解数去讽刺去嘲弄以及去消解，它好像是提出了所有问题，却不提出任何解决方案，这部片子就像是它所讽刺的片中的媒体一样，不过也只是一枚安定片，只负责按摩情绪，不负责解决问题。

而我们一面大呼过瘾，一面却垂头丧气，因为一恍惚便会意识到，我们所生活的世界可不就是如此荒诞吗？

过去的这两年，当我年底照旧写下《告别2020》、《告别2021》时，每一次我的内心其实都是偏悲观的，字里行间藏不住的糟糕，而最后，我都不约而同的用偏中性或偏积极的方式去收尾。

2020年年底我写：昨日已不再，未来总会来，内心始终要有所期待。

2021年年底我写：风起云涌处，你我皆尘埃，始终要相信明天定有明天的精彩。

我们要抬头看现实，也要低头向前走。

毕竟世界就是这么个世界，情况就是这么个情况，也没什么别的好办法。

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立意：人类遭遇灭顶之灾，是否能放弃既得利益共同解决？

如果地球遭遇毁灭性袭击，在原有圈层中各自为政的人类，是否能够脱离舒适区放弃自我利益，严肃对待并协同解决危机？

（ 一个故事的立意是使这个故事区别于其他万万千千故事的根本点。

立意的定义：一个能引人入胜的问题。

当你抄袭其他故事的立意时，对于看过的人而言，就已经没有了多大吸引力。

所以，立意之所以能引人入胜，一个重要原因是喜新厌旧的观众从来没有看到过。

）主题：遇到灾难，视若无睹还是奋力抗争？

当你遭遇毁灭性打击时，你是视若无睹按照原有轨迹继续生活，还是振臂疾呼严肃应对？

（ 主题的定义：主题是故事与观众连接的情感纽带 。

观众看电影是在看这个故事“与我何干”，如果观众在电影中看不到自己的影子，那么这个电影的主题就过于小众或失败。

观众看电影本质是在看自己：他们把自己想象成主角，让主角替他们在虚拟的故事中，去体会各种人生压力，去做出各种自由选择，去承担各种成败结果。

主角是观众移情的视角，通过主角在120分钟里的经历，观众感受到了一段极致的人生体验。

）价值取向：舒适区，恐慌区自私贪婪，贪图享乐，以自我为中心，无法走出舒适区。

小到每个人,达到公司机构国家总统，都只想自己那一亩三分地，只以自己的得失为出发点，而缺乏大局观。

为什么电台主持人只顾逗乐？

是因为这个节目风格一直如此，他们无法走出舒适区。

为什么美国总统视若罔闻？

然后又突然重视？

是因为她自私贪婪，只以自己的权利为中心。

主角兰德尔两次参与女主持人的电视节目，一开始依据旧的价值取向“贪图享乐，自私自利”，而后来采取了新的价值取向“奋力抗争，振臂疾呼”，形成了鲜明的人物弧光。

（价值取向的定义：角色行为的内心价值观依据。

一般而言，主角在故事开始时，秉持自己旧的价值取向去争取目标，在取得部分胜利后，最终依然导致彻底失败，这时他才意识到旧的价值取向无法帮助自己真正获得胜利，从这一刻起，他的内心发生了彻底的改变，新的价值取向替代了旧的价值取向。

此时，故事的外在目标胜利与否已经不重要，主角的内心已经完成了人物弧光。

部分故事主角的价值取向并未发生改变，而改变出现在配角身上，例如《阿甘正传》阿甘未变，珍妮和丹中尉变了 ）两次期待：救地球，挖到宝情节点1（第一幕衔接点）：能否救地球？

情节点2（第二幕衔接点）：能否挖到宝？

这两个期待的对比，就具有鲜明的讽刺。

当第一次发射返航后，救地球的观众期待并未因为挖宝任务的出现而消失，而是与之共存。

第二个期待与第一个期待既有联系，又有变化，形成了有力的情节反转。

（观众预期的定义： 情节点1、2其实是建立了两个“有力”且“清晰”的观众预期。

有力是指：这两个预期都是能看出人物的欲望；清晰是指：观众形成了接下来剧情走向的期待。

）两次选择：舒适区，恐慌区争辩：面对主持人的调侃，主角兰德尔选择沉默以待，后来接受了被娱乐化称之为“最性感科学家”；而伙伴凯特在加入对方和坚持自我间，选择严肃应对。

兰德尔面对凯特愤然离去，并没有做出同样的选择，而是接受节目风格，进而接受女主持人一无所有：手机商人说兰德尔只会逃避痛苦，贪图享乐，就像一只田鼠，甚至可以预测他的死亡。

这些话是启发了主角意识到之前一直秉持旧的价值取向“自私贪婪、贪图享乐”彻底失败，从而有了全新的选择灵魂黑夜：面对主持人的调侃，主角兰德尔在加入对方和坚持自我间，选择严肃应对。

（ 主角是生活被迫改变后，在对手压力下，进行自由选择的人 。

“争辩”和“灵魂黑夜”是让观众看到主角选择时刻。

通过主角的纠结选择，观众看到了主角的内心世界。

通过主角两次选择的对比，观众看到了主角的成长。

）对手：总统、商人、女主持人、妻儿给兰德尔压力的不仅是彗星危机，还包括和女主持人出轨后妻子的离开，以及手机商人预测他将孤独死去。

在这种观众更容易体会到的压力下， 兰德尔进行了自由选择，他脱离女主持人的温柔乡，不再加入娱乐商业群体，而成为一个清醒者振臂疾呼。

（ 对手定义：对手是给主角造成最大压力的角色。

一个故事好不好看，很大程度取决于这个故事的压力大不大。

而故事压力的类别其实就是对手的属性。

对手的种类是有限的，它限定了故事的题材类别。

国产电影之所以难做，很大程度是因为和谐社会很难找出一个足够强大的对手。

爱情甜宠之所以滥觞，很大程度是这种类型的对手不会被无限上升到社会意识层面。

）类型：被制度化故事是“被制度化”，教授和学生一直在加入他们还是坚持自我间选择。

第1次在电视台学生先选了，坚持自我。

教授最后的电视台，也选了坚持自我。

男女主角有很大的时候选择都是加入制度，他们在演唱会，在各种节目甚至广告中进行布道，其实就已经加入了接着奏乐接着舞的群体角色：伙伴和对手共同启发主角产生弧光为什么不能只有一个兰德尔教授，还要加入学生凯特这个人物？

因为这样可以在凯特和兰德尔之间形成对比：初入社会的凯特率先激烈反应，她作为伙伴角色，启发了主角兰德尔在第二次选择时做出了与第一次相反的选择。

人物弧光做到了主角兰德尔身上，他在第一次接受采访时，逐步加入了接着奏乐接着舞的群体，与女主持人发生关系，接受广告拍摄，接受性感称号。

这些选择让他最终不仅失去爱人，而且也目睹了加入群体后彗星危机并未解决。

当手机商人像对待试验动物一样寓言他孤独死去时，兰德尔发生了改变，他决定严肃应对，因此有了第二次接受电视采访时的歇斯底里。

感受：个人叙事和宏大叙事的完美结合这个片子还是很震撼我的。

居然科幻可以这么编，之前我写的故事都停留在很小的层面，没有宏大叙事。

原来B故事也可以是讽刺时弊的故事，不一定要是感情故事。

这个片子就没有什么感人的情节线，但讽刺力度依然很震撼人。

其实故事可以从小我出发，但若能和大我有联系，那么就是上上之选。

启发：看不见的情绪不仅是个人情绪，也可以是社会情绪故事就是：通过表现看得见的具象情节（A故事），传递看不见的抽象情绪（B故事）。

这个片子对我最大的启发是：扩大了“看不见”的外延。

我以前对看不见的情绪理解是：生存、关系、成长。

现在来看，这都是基于个人的情绪。

其实，只要是所有看不见抽象的层面，都可以称为B故事。

生存和讽刺都不是情绪，但一样是抽象的思维层面。

问题：人物单薄，坏人活下来的结尾与主题不符外国电影果然是重结构轻人物的，整个片子的结构很好，但人物相比较而言，不是很立体，略显单薄。

结尾逻辑有点冲突：那么先进的探索飞船，能去2万年才能到达的地方，怎么会不知道野兽吃人？

都能航行到另外一个星球，有这么牛叉的技术，这么还能炸不掉一个彗星吗？

但更重要的是，结尾坏人活了下来，这与故事之前的主题不合。

现在的结尾，只死了一个总统，而其他人还可以逃回飞船幸存。

这样的结尾让人感受：结尾好人没好报全死光，坏人反而可以继续活。

虽然也是一种反讽，但与整个故事之前的讽刺具有不同的意义。

结尾其实可以是：他们的飞船起飞后，在旅途中因技术问题失败了。

这样的设定，是让他们因为自己的贪婪而导致了不好的结果，跟主题更契合：只考虑自己利益，人类不能团结一致，最终只能招致毁灭。

这部电影让我非常焦虑，因为世界远比电影里面还要愚蠢，还要疯狂和荒唐，看完电影打开抖音，一条条刷，新闻：，特兰普表明自己已接种疫苗引来台下一片嘘声，与此同时美国新冠死亡人数以达83万，去年此刻特朗普曾宣称喝消毒水可治疗新冠，台湾两议员为是否邀请罗志祥复出演出晚会破口大骂争吵，某男子为女主播刷礼物刷爆银行卡跳桥自杀，网友为豆瓣高分电影雄狮少年眯眯眼是否我辱华我自己辱华而吵的不可开交，与此同时新闻印度疫情死亡人数可能被严重瞒报死亡人数可能高达600万，刷下一条：揭秘零下70度的北极因纽特人如何排泄。

人类的悲欢并不相通，是早就如此还是互联网时代开始世界变得光怪陆离。

写完这条短评，加一句到影评再说一句，假如这个电影不能因为我的大脑保护机制而遗忘，很可能短时间内会陷入焦虑与绝望

废话不多说，先上两张图

小李子和大魔王（凯特·布兰切特）？

甜茶和大表姐？

究竟是谁这么疯狂组了这两对CP？

答案是：网飞！

众所周知，全球影视业在新冠肺炎疫情打击下日渐萧疏，纵观2020年以后的全球院线，能做到叫好又叫座的影片寥寥无几。

然而塞翁失马焉知非福，疫情对传统院线的打击给线上流媒体带来了新的契机。

新兴流媒体大亨网飞（Netflix）抓住了这一观影方式变革的机会持续发力，产出了多部阵容强大、成本高昂又频频刷新线上播放次数的网络动作爽片，例如：《惊天营救》

《活死人军团》

《红色通缉令》

同时在艺术方面，网飞更是在给予创作者高度自由的诱惑下吸引了大批优秀奥斯卡系导演屡次向颁奖季发起冲击，例如：2020颁奖季《爱尔兰人》（马丁·斯科塞斯）

2021颁奖季《芝加哥七君子审判》（艾伦·索金）

以及今天要讲的这部：《不要抬头》

先看一眼这24K纯金闪瞎我双眼的逆天阵容：导演亚当·麦凯，思路清奇的电影鬼才，拿奖拿到手软的奥斯卡、金球奖常客，代表作《大空头》《副总统》，还是漫威大片《蚁人》系列的编剧之一。

卡司阵容上则有：莱昂纳多·迪卡普里奥 / 詹妮弗·劳伦斯 / 梅丽尔·斯特里普 / 凯特·布兰切特 / 罗布·摩根 / 乔纳·希尔 / 马克·里朗斯 / 泰勒·派瑞 / 蒂莫西·柴勒梅德 / 朗·普尔曼 / 爱莉安娜·格兰德 / 卡迪小子 / 克里斯·埃文斯 / 列维·施瑞博尔。

试问哪一位单拎出来不能撑起一部商业大片？

（就不放图了，因为放不下）那么这些牛x闪闪的人物凑到一块，拍了个什么东西呢？

下面我们来看这部影片究竟是如何将这些大咖组成一个故事的：主线其实很简单，讲的是天文学研究生凯特（“大表姐”詹妮弗·劳伦斯饰）和她的教授兰德尔·明迪博士（“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥饰）发现一颗在太阳系内运行的彗星，而更加惊人的是经过测算，这颗彗星会直接与地球相撞。

然而似乎没有人真正关心这即将到来的世界末日。

在奥格尔索普博士（罗布·摩根饰）的帮助下，凯特和兰德尔先来到了白宫，却遇到冷漠的总统奥尔良（梅丽尔·斯特里普饰）和她的马屁精儿子兼办公厅主任贾森（乔纳·希尔饰）的嘲笑和调侃。

心灰意冷的两人决定采取媒体战术，他们来到一档早间节目的演播室，由布里（“大魔王”凯特·布兰切特饰）和杰克（泰勒·派瑞饰）主持，但节目轻松诙谐的风格并不欢迎两人严肃的研究结果。

更将彗星撞地球视为笑话。

而后面的故事就一目了然了，讲的就是凯特和兰德尔在仅剩的6个月的时间里与这多方势力盘旋，用尽一切办法唤起沉迷于手机（由电子大亨彼得·艾什威尔（马克·里朗斯饰）研发的Bash品牌）的大众的注意，让世界“抬头”看看那末日般的彗星。

乍一看这情节并不复杂，虽然人物繁多、线索错综，但核心目的只有一个：唤醒公众，抬起头来。

那么笔者为什么要推荐这部情节较为单一的影片呢？

是因为在这看似简单的故事中，蕴藏着主创团队巨大的野心——讽刺一切！！！

在这一目的下，本片对以下几个方面和主体展开了黑色幽默的、政治的、社会性的犀利讽刺。

1.手机与社交软件涉及人物：彼得·艾什威尔（马克·里朗斯）针对social network以及人们的沉迷进行讽刺和揶揄的影片不在少数，远一点有大卫芬奇的《社交网络》

近的有迪士尼的《无敌破坏王2》

以及今年的新片《天赐灵机》

然而，我依然认为本片的讽刺仍具有其独到之处。

片中，由马克·里朗斯（凭借《间谍之桥》获得奥斯卡最佳男配）饰演的彼得·艾什威尔开发的Bash品牌手机得到了全世界人民的青睐的疯狂购买、抢用，人们用Bash上传自己的照片、视频，进行社交活动。

而Bash集团更是业务无限扩张，甚至和总统、白宫挂上关系，艾什威尔更在美国政坛会议上占有一席之地，直接参与了分解彗星和人类逃生舱等太空计划的设计和实施（此处戏讽SpaceX）。

不知各位资深网民是否有些眼熟？

没错，本片正是借此对当下大行其道的众多互联网巨头苹果、字节跳动（抖音）、马斯克和他的SpaceX等等进行了暗讽和揶揄，艾什威尔的人物设定和言谈举止更是像极了乔布斯、马斯克等科技巨鳄，甚至举手投足间还有点拜登的意思。

本片的讽刺点在于，人们沉迷于Bash带来的虚幻的网络世界，而忘记了真实的、关己的、大难临头的现实危机，沉浸在虚拟世界中无法自拔（影片有意地以社交媒体蒙太奇来作为多处情节转折的载体）。

而作为供给方的Bash，甚至还提出想要从彗星上开采矿产以继续生产手机的想法，可谓逐利至死。

片中凯特的怒骂，似乎说出了这种荒唐行为的实质：

凯特和兰德尔只有绞尽脑汁，利用互联网进行宣传，才最终唤起了人们的注意，让人们“抬头”。

但由于片中人类自身的愚蠢和被社交媒体改造僵化的大脑，拯救世界为时已晚，Bash版的“SpaceX”也并没有成功分解彗星，地球依然没有逃避被撞击毁灭的命运。

2.媒体和公众人物涉及人物：著名歌星莱丽·碧娜（A妹饰）、《The Daily Rip》的主持人布里（凯特·布兰切特饰）和杰克（泰勒·派瑞饰）、节目编导、凯特男友菲利普等满怀期待来到电视台的凯特和兰德尔一进来就先被浇了一泼冷水。

节目编导注重的并非事实和真相本身，而是这两个人能否在聚光灯下像媒体要求的一样进行“表演”从而取悦观众，提高收视率。

先于学术二人组上节目的是著名歌星莱丽·碧娜，在私下被二人问到和前男友分手的问题时，她的反应是：

然而在聚光灯下被问到同样的个人情感问题，两位主持人请她对电视机前的前男友说几句话时，她是这副模样：

公众人物之双面性和伪装性，可见一斑。

而到了学术二人组上节目时，讽刺对象转为了两个主持人布里和杰克。

这两个人物可以说是当今美国电视媒体故作幽默、玩笑一切的不正之风的集大成者。

当凯特和兰德尔教授来到演播室试图郑重其事的向全世界宣告世界末日的到来时，这两位仿佛讲起了对口相声，有一句没一句地开着玩笑，导致了凯特和兰德尔先后暴怒，更是间接使得这一至关重要的信息没有广泛传播。

（这一点就不如我们中国《新闻联播》等节目之简洁明练、严正肃穆了）节目录完之后，电视节目的编导还在拿收视率和网络讨论度来指摘两人，依旧没有人注意到问题的严重性。

凯特的发怒甚至还被做成了表情包（可能是对大表姐meme天后身份的调侃吧）。

而且最令人瞠目结舌的是，主持人布里还和兰德尔教授搞在了一起，就出现了我们文章开头看到的那张图，要知道兰德尔已经是有妇之夫而且有两个成家立业的儿子啊。

本片对人性之荒唐、媒体人之风流随性的批判属实精彩。

同时在对媒体的讽刺方面，凯特那翻脸不认人的男友菲利普也让人恨得牙痒痒。

凯特因在电视节目上发怒而走红网络后，菲利普不惜爆出他和凯特的情感史以追求销量和点击量。

凯特一怒之下和我们文章开头看到的甜茶饰演的浪荡青年混在了一起。

菲利普的手段不禁让人想起2012年陈凯歌导演的作品《搜索》中姚晨和王珞丹同样为了吸引观众眼球而做出的不择手段的挖掘和曝光。

无论中外，无论是狗仔、记者还是主持人，媒体工作者的操守问题的确值得探讨。

这两层讽刺能做到如此深度已实属不易（当然也要感谢流畅自如、行云流水而又鬼马跳脱的剪辑），而这第三层更是令人叹为观止：3.政治和阶级涉及人物：某三星中将、总统奥尔良（梅姨饰）和她的儿子兼办公厅主任贾森（乔纳·希尔饰）如果说前两个议题是对当下社会存在的普遍问题泛泛而谈，那么这第三个讽刺点则是剑锋直指混乱不堪的美国政坛乃至于资本主义世界秩序中高高在上的统治阶级，可以叫大资产阶级，也可以说是美国的官僚资产阶级。

凯特和兰德尔一进白宫，便受到了这一阶级的“压榨”和“剥削”。

一个吃头份喝头份的三星中将竟然拿着白宫免费提供的零食和矿泉水向两人收费。

不知就里的兰德尔想都没想就给了他20美元（人民币一百三十多啊，就两包零食一瓶水），直到后来凯特问询工作人员才知道是免费的。

担任国家要职的中将会缺这点钱吗？

答案显然是否定的。

但他这么做的动机是什么？

笔者揣测，编剧的用意是借这么一个小小的事情来讽刺美国政客和当权阶级对懵懂的普通百姓的欺骗。

他们借着手中那虚伪而可笑的权力，一再骗取纳税人的信任，从而满足自己的虚荣的权欲。

比如阿富汗美军用六百万美金运九头羊的丑闻，请问那多余的钱去了哪里？

当然是流进了某些政客的口袋。

影片用这个中将的骗术对当权者的滥用公权力和贪腐问题进行了立场鲜明的讥讽。

您觉得我过度解读了？

真不一定，请看下面真正的权力中心总统和他的儿子兼办公厅主任做了什么啼笑皆非的事情（但凡稍微熟悉美国时政的观众应该都已经猜出这两位揶揄的是哪位不久前在民怨鼎沸中下台的总统和他的女儿了）首先，两人和NASA工作人员第一次来到白宫，希望进行解体彗星的计划，然而总统的回答是：

See?永远只考虑自身利益的顶层阶级啊。

结果也很明显了，总统担心进行这个计划对处于大选期的自己不利而断然拒绝。

凯特和兰德尔乘兴而来、败兴而归。

然而是什么改变了总统的想法呢？

良心发现？

重拾责任心？

拯救世界的使命感？

以上皆非。

依然是为了她自身的利益。

总统的桃色照片泄露，激起了民众的愤怒。

为了挽回形象，她才最终决定实施拯救计划。

如果没有这个丑闻，她压根都不会搭理这个“天外飞星”。

然而，第一次的发射尚未升入太空旋即失败。

（但有一说一这特效比《速9》汽车上太空做的还好）

几个月后，飞速飞向地球的彗星出现在了夜空当中，最终使人们抬起了头。

经过了第二轮的宣传，在影片的第三幕，总统进行了第二次发射的尝试（再赞一次特效）

然而由于技术原因，这次分解同样失败，然而时间已经来不及，只有包括总统、彼得·艾什威尔等人乘坐逃生舱飞向太空寻找新的家园（注意不包括被落下的总统儿子贾森）。

而留在地球上的绝大多数人则没能逃脱彗星的毁灭性打击。

但这并不是一部《天地大冲撞》式的灾难片，故事到这里并没有结束。

在第一个彩蛋中，搭乘逃生舱逃离地球的“精英阶层”们最终在一个看似风景怡人、氧气充足、水草丰美的星球着陆。

然而，这看似人类宜居的星球却也有着潜在的危机——凶猛的食肉野兽。

这仅存的一批社会食物链顶端的人类最终被野兽群起而攻之。

你以为影片的政治讽刺到这里就结束了吗？

非也。

还有第二个彩蛋。

镜头回到满目疮痍的地球，一片断壁残垣中爬出了一个人，他是谁？

还记得前面被亲妈落下的那位吗？

没错，就是乔纳·希尔饰演的奥尔林总统的儿子兼白宫幕僚长。

这位爬出来后先是呼喊着早已在异星葬身兽腹的总统妈妈，没人回应后，他做的第一件事居然是：

然后，他继续像一个丢了玩具的小孩子一样呼唤着妈妈，电影在这里结束。

这个角色看似有着“光环”，成为了彗星撞地球的唯一幸存者，但影片其实在最后这个彩蛋中对他为代表的对象的讽刺其实才是最为鞭辟入里、一针见血的，堪称神来之笔。

这个彩蛋不仅再次进行了上文提到的第一层讽刺，也就是对人们沉迷手机和社交网络无法自拔的讽刺，同时更对美国部分当权阶层之无知、之无能、之愚昧进行了巧妙而有力的抨击。

这类人靠着身居要职的长辈或是某些裙带关系而跻身于政坛，然而这类人却才能贫乏、碌碌无为，挂着官职而无所作为，只会依傍自己的“靠山”来维持地位（这一点从片中贾森的那几段满纸荒唐言的演讲也能看出）。

虽然影片对贾森的结局进行了留白，但我们依然可以预见，这个无能的娇生惯养的关系户幕僚长兼全宇宙最后一个人类，不久之后就会因为缺乏基本生存技能而死掉。

至此，本片的三层讽刺全部结束。

总的来说，《不要抬头》作为一部黑色讽刺喜剧，无论从讽刺对象还是讽刺手法上都可以说尽善尽美地完成了其基础任务，同时也能够一定程度上发人深省，比年初那部伪纪录片《2020去死》要高明很多，同时世界末日、人类灭族的结局之大胆更甚于埃德加·赖特那部同样在黑色喜剧片和灾难片跳脱的《世界尽头》。

不得不说，在比上一年更加多灾多难的2021年末能看到这么一部要卡司有卡司、要笑点有笑点、要脑洞有脑洞、要深度有深度的讽刺大片，我们作为观众的夫复何求呢？

二十三年前，1998年，互联网还没有普及，大部分中国人都靠在音象租赁店里租盗版碟看电影，那一年的好莱坞，莫名其妙拍了两部关于陨石撞地球的“科幻大片”。

一部叫《天地大冲撞》Deep Impact，讲的是一个陨石即将毁灭地球，英勇的美国人搞了个飞船和核武器去炸陨石的故事；还有一部叫《世界末日》Armageddon，讲的还是一个他妈陨石即将毁灭地球，英勇的美国人搞了个飞船和核武器去炸陨石的故事；区别是，后者是布鲁斯威利主演，而且他演的角色不是什么科学家或者军人，而是个石油工人（还是工人有力量啊…）在幼小的我看来，这他妈简直太魔幻了，我到现在也没理解为啥要同时要拍两部炸陨石的电影，难道好莱坞电影立项也搞AB组那一套吗？

所以那时我一直很怀疑地跟老板说 你没骗我吧，这个《天地大冲撞》是假的吧？

（当时甚至没有山寨这个词）总而言之，面对要毁灭人类的大石头，两部电影里的美国人思路一致，都是抬出意大利炮干他娘的一炮。

后来，灾难片专业户埃默里奇在2004年拍了《后天》，2009年拍了《2012》，全都票房大卖并引起现象级地传播；观众们厌倦了大石头，关于全球变暖和环境污染的各种公共讨论使大家都意识到了，人类很有可能不是被大石头砸死，而是死于对自身生存环境的缓慢破坏上，于是编剧们聪明地利用了这一点，那几年爆火的灾难片大多没有肉眼可见的敌人（比如一块可以被炸掉的石头或是骑着大章鱼来送温暖的外星人），反正莫名其妙就崩了，然后所有人都在仓皇逃命。

终于，时间来到2021年底，我们看到了本片，电影本身真的没啥可讨论的，尽管卡司阵容强大，剧本与视听语言流畅，但看起来还是浑身不适，最直接的想法就是：老子看了两年多新闻，正是感觉看地够够的了，你给我混剪两个多小时让我一口气看完？

本片真正的意义在于—它反映了公众在恐惧心理上的变化，制片也好，编剧也好，我想他们都意识到了这种微妙的变化，时至今日，很多人开始觉得，真正将杀死人类的致命武器，既不是大石头和外星人，也不是环境灾害，甚至也不是病毒，而是人类自身的愚蠢。

让时光再次倒转，回到1982年，大友克洋开始连载《阿基拉》Akira的漫画，1986年Alan Moore与David Gibbons开始合作连载《守望者》Watchmen，二战后的五十年里，整整一代创作者成长于核危机的压迫感中，这种刻骨的恐惧感融入了他们的创作，幻化成了《阿基拉》里的暴走铁雄与《守望者》里的曼哈顿博士，时至今日，大多数人早已经忘记了这种恐惧的感受，更多人从未体验过，但事实是我们的核武器数量并没有减少，由于某种类似古巴和北韩的政治乌龙事件而导致全人类一起核爆升天的可能性并没有全部断绝，老实说，人类被大石头砸死或被骑着大章鱼的外星人用激光烫熟的可能性也并非全无，至于气候灾难更是常常切身体会，但是这样的电影却很难卖座了，连哥斯拉拆地球都很难让人兴奋起来了，这是为什么？

大概因为Buff叠满了，自然也就无所畏惧了吧。

Don't look up, look back.

要是十年前看这部电影，甚至两年前看这部电影，我都会一笑置之——普通的讽刺喜剧嘛，好莱坞最拿手。

但是，疫情之中的现在再看这部电影，我却笑得很难受——那些本来是出现在拙劣电影中的情节，在新冠的加持下，都成了真的。

如果戈里的《钦差大臣》一样，所有的荒诞都变成了现实。

我不能再把这部电影称之为喜剧，因为这就是一部活生生的人类百态。

这是一部扣人心弦的电影，从一开始就用大新闻抓住了观众——深夜里，并非一流的大学博士研究生在做课题时偶然发现了一颗彗星，它的轨迹正直直指向地球，六个月后人类就将毁灭。

如果你是这位女博士生，你会怎么做？

你要通过什么方式才能把这个消息传播出去，说服首脑，引起政府的行动，安抚人们的恐慌，以及不让人叫做骗子？

从发现彗星到最后人类的结局，两个半小时的电影我愣是没空上厕所。

一边看着左中右派正派反派在荧幕上进行夸张的表演笑得要死，另一边又觉得可悲啊，这就是我们的现实生活。

影片只不过把听起来没那么爆炸的名词“新冠”换成了爆炸一点的“彗星”，但看各方跳梁小丑的反应：总统只关心大法官人选和中期选举，甚至为了选票要把彗星撞地球的消息押后；副总统就是总统的牵线木偶，只会拍马屁；幕僚长直接是总统的裙带关系——亲生儿子，一副弱智脑残样子，数都算不清，还拎着个女士爱马仕仿款包包；三星上将谎称白宫零食要收费，骗女博士生的零食钱；Bashliif的创始人Peter一副自己是甘地的嘴脸，是乔布斯扎克伯格等人的集合，潜台词是最有钱就是最聪明，最有钱就是最有权力的圣人做派；左中右派轮流上台表演，简直就是为新冠大打出手的舞台版。

一派说要Look up，“抬起头来看看，彗星是真的，马上就要撞上来了！

”；一派说Don't look up，因为抬头会让你失去自由。

把“Look up”换成“Wear your mask”，或者“Covid is real”，就明白美国社会为什么会为这个看似简单、小孩都能理解的科学道理来一次械斗；我们被淹没在各种似是而非的话术里，而每个人都可以发言的网络加速了这一混乱；编辑过、审查过的新闻没有反响，而sensational的阴谋论甚嚣尘上，因为流言是如此容易传播，就像电影的那个电视访谈节目一样，节目的内容完全根据收视率走，通过网络监测社交媒体对每个话题的实时反应。

彗星要装上地球这一题目要排在AG姐和男友分手的八卦之后（她演了她自己）。

而讽刺的是，最后消息终于能传到全世界，也是靠了AG姐的网络直播演唱会，她亲自唱出：“要相信科学家”的歌词——通过自媒体打倒自媒体，通过流言打倒流言。

如果人类的传播方式走向了这一路径，我只能说，看起来彗星灭绝地球还是个不错的结局。

小李子在电影里发出了振聋发聩的声音：“为什么你们要把一切都搞成轻松的玩笑？

为什么你们能不能听科学家说一句？

”人类已经失去了沟通能力和聆听的能力。

我们所能做的只是鸡同鸭讲，各自在各自的世界中高声呼喊，但对方却根本听不到。

美国意识到了自己的分裂，却无人能拯救，只能滑向更加分裂的深渊；电影里用“向上看”和“向下看”的箭头徽章讽刺地表现了这一点；而解决方案呢？

只能是拍部爆米花电影表现这个故事，我觉得导演简直连自己这部电影也给讽刺了。

这部电影是打着灾难片名字的讽刺喜剧片。

看预告的时候，以为是《2012》、《后天》这样的灾难科幻，轻松的爆米花电影，当做在平行世界发生的事情，看完了可以回味我们正常的幸福生活；看完了才知道，这部电影恰好相反。

总统是官商勾结、靠着反派乔布斯的竞选资金上位的傀儡；其他电影的如同布鲁斯·威利斯的战斗英雄形象，在这部电影里是在草坪上咒骂孩子的白人至上种族主义者；军舰、国旗、总统的权威，全是跳梁小丑在舞台上的表演；半夜里总统跑到军舰上演讲，说完“我们可以拯救世界”，后面就“砰”地升起一大团烟花，我当时就想给这电影打十分。

疫情之后，我们再也不会看着这些烟花感动了；不管背后是不是电影所演的那么不堪，我们都已经不再信任他们（不管是哪个国家）；疫情带来的不止是生活的改变，还有世界观和心理的改变——我们信任的机制并不能保护我们，关键时候，从上至下，每个人都露出了人类的本能：贪婪和自私。

除非再来一个甘地，我不知道还有什么办法可以带领人类脱离困境。

我们最后可能只能像那群追求真理却无法传播的科学家一样，回到家人和朋友身边，在密歇根小镇的家里吃最后一次烛光晚餐，成为脆弱的、被彗星摧毁的人类一员吧。

当彗星穿过大气层、美丽的火花四处炸开的时候，比军舰后面的烟花美多了，起码它是真实的。

尼采说：人类一思考，上帝就发笑。

现实是，彗星已经来了，人类还在争吵。

在疫情的两年中，我仿佛一直生活在超现实中。

两年前的我也许想象过战争，想象过自然灾害，却压根没有想过我们会一直生活在口罩之中。

黑死病似乎是神话传说，西班牙流感让人不解：不就是流感吗，为什么有这么人死？

《未来简史》一书的作者曾说，人类已经战胜了饥荒、疫病和战争，现在的追求应该是幸福和永生。

人类是多么乐观啊。

就在几年之前，中产阶级追求的美丽新世界正在大片大片地展开画卷，一场疫情却让一切原形毕露。

人类原来是如此脆弱，不管是疫情，还是彗星，还是我们信誓旦旦要为之奋斗的意识形态。

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很简单的小故事，天文学家的团队发现一颗逼近地球的彗星，他们在经过诸多努力，最终未能从政客手中把持的社会中，寻求解救人类的办法。

电影本身算是一个讽刺小品，将美国社会诸多极端意识形态表现都囊括了，甚至可以说，这部电影本身就是一种极端厌倦情绪的产物，那些因为疫情而加速撕裂的美方社会下一小部分厌烦的人，集体攒出来的消极之作。

在看电影的时候，脑子里不禁想起了之前某一次对陌生人发生的情绪化的争论，我用那个人的逻辑和表达方式，把反驳的语言一个字一个字的敲回去，最终在这个人的“我闭麦”时，突然意识到自己做了很没有意义的事情，意识到被无聊的人事浪费掉许多时间。

意识到后我重新审视了一遍对话内容，为自己与这个陌生对象发生的争执的行为感到愚蠢，那些幼稚而混乱的反驳，我竟然真的仔细的，模仿和按照句式一丝不苟的扇回去，兴奋的仿佛被什么陌生的魔鬼控制了思维和手指，我憎恶自己把那点儿可怜的有限的脑力就这么浪费的投放在与人争执一件这人根不愿意正视的事情上。

这种懊恼的无力感在我平静后，侵蚀着我的心灵。

我明明可以做更有意义的事情，甚至是闭目养神一会，也好过隔着互联网与一个素未谋面的人组织语言发生争执。

这个感觉，其实就是最后天文学家们，在末日前的最后一餐时中，所掩饰的悲伤——他们看似做了很多，但是他们什么也没有做。

当他们试图反思时候，最绝望的是他们突然意识到自己在最需要的时候浪费了那些宝贵的时间在无数愚蠢的事情上。

人类的愚蠢，不是勒庞在《乌合之众》中写的那么肤浅如同无脑的羔羊，而是在叔本华的书中所讲到的，人容易被意志和表象所迷惑。

在人类的眼中，世界是披着一层“摩耶之幕”的，曼妙的胴体在白纱之下，妩媚动人，充满诱惑。

人们一生也许都见不到世界的真容，而仅仅只能以可见的曲线，猜测峰峦与幽谷，透过朦胧的光晕，猜测肌肤和眼眸。

在许多时候，人们所见的，其实只是自己相信的，想要看到的——那些恫吓与规则的说明，那些价值与刻板的词语，构成了这个世界最直观的可见的一面，人们被恐惧与规范，欲望和身体面对指令时自然而然作出的反应，来作出以为凭借理智产生的判断。

在刘慈欣的《三体》中，代表专制的罗辑，代表理性的维德，与代表意志的章北海，和代表爱情的云天明，最终都输给了代表人类表现欲的程心——在面临世界毁灭的达利摩斯之剑高悬于头颅之上时，人类的悲哀在于仍然渴求将情感至于一场盛大的表演和对抗中，通过激烈的表达自我的感受而获得对抗绝望的虚无感的吸食物。

人类追求戏剧本就是源于动物本能的趋从和短视，即使是死亡加身，亿万人仍然渴望看完一位女性如同圣灵一般，头戴花冠，笔挺身姿，宝相庄严，完美高洁的出现在广场上，在少女们鲜花的挥洒下，在亿万人的欢呼雀跃中，缓缓按下拯救世界的按钮。

守在冥王星的罗辑，在审判中死亡的维德，在爆炸中泯灭的章北海，被三体人肢解的云天明。

这些人注定被族群抛弃，人类选择了愚蠢，正如影片中，人类选择相信手机公司的财阀和落跑的女总统。

回到现实，在2016年，我们见识了一场制度的狂欢，号称“历史的终结”的制服选出一个蠢货执掌帝国，而那些选票和支持者在群情激昂的口号声中涌上了华盛顿的街头，我们遥望大洋彼岸正在发生的历史，仿佛一切似乎远在另外的世界与我们毫不相干，其实却是我们面前的一面镜子——同样的愚蠢，何尝不在我们身边的角落以不同的形态发生着呢？

过于盲目的相信自己自以为是的判断，以自己执拗而愚昧的偏见支持着扭曲的价值观念践行着伤害别人的行为，在那些企业中随意变换的指标和朝令夕改的方案，还是沉醉在手机小视频和社区网页中的交互点赞。

人们被数字和互联网所捆绑着，虚荣心驱动人类的双眼，如何去评判另一个对象，那些一个又一个名词适时的变成锁链和标签，为人打上扭曲本来面目的烙印。

人类厌恶那些夸夸其谈的哲人和学者，那些绕口而冗长的大段叙述背后，对于人们来说，其实是对于未知恐惧的把握和情感的丧失。

就好像是突然从兜里掏出一团不认识的粘稠的怪物的奇怪的人，或者是拥有大段不确定性让人难以观测的喜怒无常的性格。

人们对他们的抵制和厌恶，是以一种应激的愤怒和怀疑的方式爆发的。

就像一位学者对人解释的越多，则越会使人厌烦，越会使人心生怀疑。

听者会渐渐觉得那大段的文字是一种炫耀或是骄傲，明明可以用一两个词就可以说完。

这个时代的小说和电影里描绘过荒唐的景象，在《流浪地球》中，反叛者高举着“阴谋论”的横幅，哄笑着将试图解释的科学家们驱赶到地表冰原之上，人们逼他们证明宇宙的黑暗和冰冷，以惩罚他们预言太阳熄灭的不实谣言。

当人们看着冰原上被冻成冰雕的科学家们弹冠相庆时，远处的太阳在放出一阵猛烈而耀眼的光芒后，彻底的熄灭了。

在人类的哑然中，虚空瞬间吞没了人群。

而这个时代的现实却是，哪里需要这么戏剧化的庞大设定，一句普普通通的“有什么用？

”就足矣扼杀任何一种试图拂去理智上的蒙尘的尝试。

人们甚至不愿意看一条长句，而将目光聚焦在两倍速的视频上，质疑那些复杂的逻辑，将野兽一般的肉欲和反射隐藏在“感受”的名词上，人们用最简单的“因果”来解释一切，用憎恨对待家庭，用仇恨对待群体，用虚伪掩饰经历，用心灵去迎接一切否定之彗星的撞击——任其四分五裂，燃烧殆尽。

最终连说爱的气力（意志），都泯灭了。

我们坐在电视前面，因为影片那些辛辣的讽刺而开怀大笑，因为影片那些表现的愚蠢而愤怒不平，因为影片那些道德的回归而感动不已。

然而最终仍然未能免俗的着了道，影片看过了，事情发生了，洗洗睡明天继续上班，我们用一些时间，看似看了什么，其实很快就会忘掉，生活仍然继续，我们仍然是该怎么活，还是怎么活。

在麻木而规律的生活中，无聊的滑动手机和鼠标，期待着每天有点新鲜的影片和新闻，为一成不变的生活装扮涂抹。

影片说，别抬头，意思是效仿鸵鸟一样的方式活下去。

这如同一种讽刺，一语多关的讽刺了一切，譬如我们最终如同被制片人们编织的幻梦所笼罩的小虫，在他们嘴脸上扬起嘲讽的笑容中，沉醉在眼前五彩斑斓的故事映像里——我们刻意回避那些逼近心灵的巨大危机而故作无动于衷，一如无视头上的流星迫近，用自欺欺人的安慰和解释，去揣测一切不能理解的事情，我们在掩盖惶恐的享乐中疯癫的自恋，我们赤身裸体的走入所罗门圣殿的铜柱之间，用盲目无根的自信迎接不知何时势必到来的终结生命的审判。