第八日的蝉

只有七天寿命的蝉，活到第八日的蝉，究竟谁更幸福些呢？

小薰不喜欢第八日的蝉，她说独自活下来，会很孤单； 妈妈京子却告诉她，活下来的蝉，虽然很孤单，却可以看到别的蝉看不到的美丽风景 这样想着或许八日蝉比较幸福； 只是在最后，“虽然无人关爱，像空气般存在”的妈妈，从此只能凭着记忆中的小薰独自过生活的时候，好想问：这多活的一天，幸福么？

当故事的旋律反复拷问着“爱为何物？

”的时候，无论如何都要在一起的双方，和打着为彼此幸福着想而放手的双方，究竟哪个更幸福呢？

其实，不管哪一种都不会永远幸福吧？

为什么有一种几乎根深蒂固的怨念：但凡触碰爱，都不会永远幸福？

这样想着的自己就慢慢失去了爱的能力，直到察觉无法孤身独活的时候，爱与不爱的强烈碰撞反复敲打的人苦不堪言；爱需要太多勇敢和足够强大的内心，或许就承认自己是个胆小鬼好了，放弃、退缩不是远比向前冲要省力气么？

那就不要不甘心啊，眼看着别人的幸福，不是你自己拒之门外的么？

生命中远去的人儿，就请忘了我吧，不值得为我伤心、更不要堕落。

是我不配拥有爱情，现在的我已经千百次责骂，捶打自己只希望我没有给够的幸福，你已收获更多

转:总的来说，就是女人对待男人和自己孩子的探寻吧……传递的非常主流的想法……无论如何，孩子都是上帝的礼物……男人什么的，无视就好了……细节嘛，摄影大叔很专业啊……= =保存16年照片……而且见人就知道是谁……记者妹子很强大啊……单反全程最终……男人嘛，他喵的没钱也能包二奶啊……其实，这些都不重要了啊……这些都是很多片子都有的啦……最重要的，还是名字《第八日目的蝉》剧中两处，直接探讨了“蝉”的话题……1.当时的结论是，第八日目的蝉，是孤独的……因为，其他的蝉都死掉了，只有他一个人面对未知的世界2.当时的结论是，第八日目的蝉，是幸运的……因为，他比其他的蝉多活的时间，可以面临崭新的世界……不过，这两处并不是全部……整个片的元素，还构筑了第三处，= =可能成为内涵吧：第八日目的蝉，是悲伤的，因为，他活过来了，但，注定会死，而，她不知道什么时候死，也许下一秒就失去所有了，也许，可以一辈子都好好活下去。

她妈，基本就是八日蝉的典型……一直希望可以永远和熏在一起……但，她知道，也许就是下一秒……正是这样，被捕的时候很有准备吧……她爸，也是……外遇了……也许，像他说的，一起吃饭，一起看电视，一起有孩子……但……也许，就是下一秒，外遇就被发现了天使教主也是………………………………………………另外……片子两次让记者评价了女主（20岁那个，她和她妈一样，都代表这第八日目的蝉）……说她并没有错……确实，活到第八天的蝉，有什么错呢……又不是她做的选择错的，应该是自然的法则吧……= =（也就是社会的法则吧……）最后还是很好的……女主至少喜欢上了她的孩子……但，能不能在钱钱钱的社会，好好带好孩子，而不出现悲剧？？？

= =第八日目的蝉……也许一辈子，也许下一秒，活着或死去………………

夫逃避懦弱，妻歇斯底里，家庭崩碎瓦解，人格碎片四散流利像弹片穿透每个人薄弱的意志，反射出贪婪又渴望的本性。

第三者心怀鬼祟盗走幼女，报复般窃走为人母的资格，她可恨又可怜，她和她报复的那对夫妻一样，精疲力竭之后也没有获得幸福的结局。

整个故事里，有错的人始终回避现实，唯一没错的孩子，却始终在道歉。

“我许的愿就是和薰你每天都在一起啊。

”“将来我们去看大海看花儿看星星。

”“蝉的生命只有七日，如果活到第八日，见到的都是死去的同伴，那它可能会更悲伤吧。

”很舒服但又令我心酸的电影，每个细节都很强大。

电影很感人，剪辑也很出色，虽然已经不是第一次见这种剪辑手法，但是不得不说这个和电影本身的风格很搭。

电影前半部分的配乐和整个氛围有些不合，不过给足五星还是没问题。

内容上看……怎么说，《第八日的蝉》原来是引起我对日语小说产生很大兴趣的第三本书（第一本就是《挪威的森林》），所以这本书在我脑海里的印象是很深的。

所以，在看的时候我也时常在想电影和原著的比较问题（当然也可以说被原著的印象“困住”了），而我个人的结论是：虽然达到了原著的精髓，但不如原著。

虽然知道电影由于时间限制而必定要砍掉很大一部分情节和细节，但实际所造成的影响要比预计的要多得多。

打个比方吧，因为希和子无论怎么说都是抱走了别人的孩子，赌气和报复的心理也占了很大一部分，所以当时出走时应该是有一些愧疚，更多的是害怕，对孩子也应该是小心翼翼的，而是在四处出逃的过程中才逐渐完全爱上的这个孩子，因此我觉得其中罪犯心理到母性心理的转变也是一个重头，而电影由于篇幅的限制把这个过程削减得不见了呢。

另一点就是，原作中薰应该是冷不丁被警察找了一个空隙夺走的吧（现在书不在手边，记得应该是这样，正好和最初孩子冷不丁被抱走形成个对应嘛），因为希和子早已将薰视如己出，甚至比自己的孩子还重要（将对两个孩子的爱意合二为一吧），而此时即使是警察出面要求或是希和子自己认为自己走投无路也罢，个人不认为她会轻易放手，就是说我不认为她会平静（哪怕是看似平静）地交出孩子。

因为，那可是她最爱的薰啊，是即使让自己穷困潦倒也要守护的薰啊，是能让自己轻易把父亲死后的保险金拱手送人的最爱的孩子……无论怎么说，我还是觉得有些不合理。

最后再说说受众的问题，其实并不适合中国人看哈。

如果是先看影评再决定是否看电影的童鞋们，在此不妨来对号入座一下，如果你平时总想着要把全世界小三碎尸万段或是是那种有事没事诅咒小三不得好死，又或是跟从广电坚信小三不能获得幸福的群众们，在此我衷心建议这电影……还是不要看了，看个电影反倒害自己心情变坏了，何苦遭罪呢。

之前有看到有人说这是为像野野宫希和子这样的人开脱的电影，一直疑惑为什么会这样想，因为我觉得片子不管从剧本还是拍摄手法上只是想要向我们静静地讲一个故事，完全没有任何价值评判可言，现在我想通了，为什么这样想的原因。

在此我就斗胆猜测一下：首先从感情上他确实认真看了电影并被感动了，但从理性上他又认识到了野野宫希和子的“小三”身份，因此自责到自己怎么能被一个“小三”感动。

在这里，价值观受到了冲击，因此，把这部电影看作“为像野野宫希和子这样的人开脱的电影”才是一个能让自己心安的解释。

在此我无意评判这位童鞋，只是价值观不同嘛。

我只是想借此说明这部电影不适合一部分人看的道理而已。

还是想重新强调一下，电影本身没有想要评判什么，它只是静静地向我们讲述了这样一个故事。

当然我本人是主张尊重小三的，当然可以骂我没经历过中痛苦，但这确实是我好好思考后得出的结论，原因嘛，爱情里本就没有谁对谁错。

当事人本就都是在极度自愿的情况下做出的决定，当然不要对我说某某在爱情中完全是盲目的，都是对方的错之类的话，我虽然相信爱情会使理性降低之类的，但我却绝不相信会存在完全脱离理性的爱情。

当然，这样还是不合社会舆论和风俗的，不过无论是谁都应该作为一个人而被尊重，无论是谁。

泥煤，本来只是一篇短评结果就成了这样，码字好累……结果《听说桐岛要退部》的影评又落下了……为啥评价中的星数非得和前面的评价一样哩，郁闷。

感谢Aqua Timez和BENI的歌陪我码字

这是我的第一部五星影片。

我承认并不客观。

这部影片让我有强烈的代入感。

女主角“熏”让我想起库房隔壁每天被妈妈骂，被爸爸骂的眼镜男孩儿。

让我想起来自己的童年。

让我想起，从未谋面就被我冷漠地处理掉，我的孩子们……从影片角度讲，由始至终，诱拐事件只是起因。

给孩子带来一生无法磨灭的阴影，是妈妈暴虐的性格，父亲的伪善，懦弱，和种下的恶。

看开头我就在想，即使薰有生父生母养大又如何？

那样的一对男女，男的花天酒地，女的尖酸刻薄不饶人，小薰未必就能健康地成长。

反倒是希合子给了她一个虽不富有甚至贫穷落魄但却充满温暖和爱的童年。

不管是在天使之国还是后来的小岛上，小薰都过得非常快乐。

12岁的孩子不能单独留在家里，日本大概没有这样的规定。

如果在米国，亲生父母把一个四个月的婴儿单独放在家，大概不会比带走孩子的希合子承担的责任少。

“从现在开始我们去各种地方，跟妈妈一起看各种各样的东西，所有漂亮的东西。

”“比如海？

”“嗯！

大海呀天空呀花儿呀星星，还要看秋天冬天春天，妈妈要上班哦，用工作赚的钱给你买漂亮的书和巧克力。

”“巧克力？！

”“嗯，什么都给你，什么都让薰看。

”在看完这段对话后眼泪还是流了下来。

以前虽有人为我讲过《第八日的蝉》的大致情节，但在我看到她们的新生活，她们的依偎，我还是满心希望她们就能这样在小岛上度过明天，后天，大后天，一日日，直至老去。

我是相信命运的。

当野野宫希和子第一眼看到薰，那个哭喊的婴孩向她绽放一瞬的微笑时，她觉得她罪孽得以赦免。

我仿佛与她融为一体，与她一起突破理智的茧，将情人的孩子抱入怀中，跌撞的冲入大雨之中，就像是抱着生命中最后的依靠。

一路的辗转流离与艰辛劳累，天使之家的剥削与封闭，薰在这样的环境里咿呀学语，走路，不曾受到伤害，宫希和子把人性中最暖人心的母性毫无保留地交给了这个孩子。

哪怕在离开天使之家，在逃亡的路上，她为她的女儿哼起了歌谣，在漆黑的夜里为她点亮了一盏不灭的明灯。

是的，我们不能否认她是绑匪，绑架了她的情人的孩子。

但同时，她把她自己也完完全全地交给了这个孩子。

薰的四年，亦是幸运而快乐的，当她一本正经地对妈妈说想和妈妈结婚，永远都不要分开时，宫希和子也是无法言喻的幸福与感动。

但命运早已铺设好轨道，节日的庆祝，暖人心的微笑被定格在了相机里，一经发行，故事被迫拽入深渊。

宫希和子入狱，啼哭着的薰被警方抱起，哄着没事了没事了。

我不禁觉得可笑，他们的任务的确结束，但新的悲剧不过是刚刚开始而已。

秋山惠里莱，薰被赋予了新的名字。

虽还幼小，但与父母的的隔阂难以抚平。

冷漠，自卑，独来独往成了她成长的标签。

夏日里是蝉的烦躁的喘息，她喝着啤酒，喃喃道：“要是所有的蝉都在七天后死去，那也不觉得寂寞了，因为大家都一样。

但是，如果有一只活到了第八天，伙伴们都死了，只剩下自己，这样才悲惨。

”因而当有人对她好时，她不可避免地走上了与她“妈妈”相同的道路，爱上了一个有家室的男人。

在一定程度上，毫不夸张地说，在灵魂的某一处我与她是相通的，我成长的历程让我懂得她对生父母的情感，与对情人的依恋。

幸而她比她母亲来得勇敢，当她怀了他的孩子，明白自己所有的不过是几句温柔的谎言，她选择了感谢，然后转身离开。

我同样懂得她赌气对她母亲说她为了不让自己去绑架别人的孩子，不愿做一个空壳子要生下这个孩子。

纵然外表坚强与坚定，内心却满是犹豫与挣扎。

正如她哭着说“我不会养孩子，因为我不知道，不知道该怎么疼爱孩子，怎么骂孩子，也不知道该怎么和孩子好好相处，我当不了母亲。

”她的歇斯底里恰恰是她成长的真实写照。

当她怀着孩子重新踏上这座岛时，儿时的记忆慢慢地浮现。

在岛上的快乐时光，她与妈妈许下的愿望，看过的戏剧，拍过的照片，一一浮现。

泪水冲破了她坚毅的外表，她哭喊着：“我一直都想回这个岛，其实，是想回来的，可是一直想着不能这么想。

”她瘫坐在地上，对生活，对亲人，对接下来的路，对肚中的孩子又有了新的认识与理解。

“我要工作，然后带他看好多东西，给他穿可爱的衣服，带他吃好吃的东西，告诉他什么都不用担心哦……告诉他没事了，告诉他这个世界上我最喜欢你，要说好多次。

”是的，我们相信，一切都会好起来。

“第八天的蝉，能看见其他蝉看不见的事物，或许，那是，或许是些非常美好的事物”。

首先，没看过原著。

而且，看到90分钟以后就受不了了，有用快进。

再次，演员确实肯定一定演的很好，毋庸置疑。

但是希和子这个角色真的太让我讨厌了……所以看得心烦。

是的，她确实对小孩很好，很母爱。

然后呢，看到她跟小孩在一起越幸福越开心就想到人家亲生妈妈得有多惨啊！

整个故事里面最大的受害者是亲妈好吧！

老公出轨，小三想上位，最后还把自己孩子给拐了！

太惨了好吧！！！！！

你不能生了可以去领养嘛！！！

拐带小孩算什么，而且觉得自己很爱薰，那还不是带着她东躲西藏？

这是为孩子好吗？

说白了就是自私吧！！！

最后在小豆岛，被拍了照片上了报纸，就想带孩子跑路。

人家小姑娘刚刚在这里过习惯好不好！

交了朋友好不好！

薰亲口说了不要走了不想换地方好不好！

丫不是还是准备骗了她然后跑路？

这是爱孩子吗？

我不觉得，这就是满足自己的欲望，想要一个小孩，想自己开心，太自私了。

值得原谅个屁。

对于每一个人来说，电影的感动点并不相同，这是个有点在为小三洗白的电影，一个介入他人家庭，怀孕并流产自己亲骨肉的女人，失去生育能力，偷窃情人的小孩，逃亡，彻底毁掉了另一个女人的幸福。

小池荣子戏路相当之宽，饰演这样的悲情角色毫无疑问是成功的，容貌如此之美却没有丝毫抢戏，大赞！

能够打动人心的都是刻骨的爱，因为没有那样无条件的刻骨的爱，为着我自己所有的压抑执着和纠结哭的稀里哗啦。

她说，妈妈已经不需要了，什么都不需要了，全都给薰，最喜欢你了。

这个世界上，我最喜欢你。

要对喜欢的人说，这个世界上，我最喜欢你，要说好多好多次。

有多少次，有多少人，因为有好成绩，我会更喜欢你，因为找到好的男朋友，所以我更喜欢你，可是如果这些都不成立，能不能还是一样喜欢你？

能不能不需要这世界上的一切，只是喜欢你？

可不可以去想去的地方，爱想爱的人，不必担心我不应该这样想？

不要为我好，不要为我谋划，不要为我选择，只是爱我，好吗？

初看《第八日的蝉》，会从题材上联想到2007年的《子宫的回忆》。

同样都是婴儿被拐事件，被拐儿童与“假妈妈”产生了远远胜过亲生母亲的情感，在成功获救回到原本的家庭之后未能在关爱中成长，长大后为了化解心结又追溯幼年记忆，终于找到了自己被爱的证明。

不同之处在于，当年被拐的小男孩长大后千里迢迢从东京跑到冲绳寻找当初的“假妈妈”，并且产生了一种朦胧暧昧的依恋；而被拐的小女孩长大后极具讽刺效果地走上“假妈妈”的老路，和已婚男人产生瓜葛意外怀孕却遭抛弃。

她带着不知该何去何从的迷茫，在童年玩伴的推动下回到幼年生活过的地方寻找回忆，但最终并没有和“假妈妈”相见。

身为人女，我认为母女情要比母子情复杂得多。

从小就认为如果我是男孩我妈会幸福得多。

所以被问到以后想要儿子还是女儿时，总是坚定地回答想要儿子。

人类内心深处或多或少都有俄狄浦斯情结，只要不越过一个正常范围，可以是很美好的。

比如小男孩在小时候经常会说将来想和妈妈结婚，小女孩也会说将来想和爸爸结婚，这种纯真的童言成了父母心中珍藏的回忆。

有人说女儿是父亲上辈子的恋人，但那毕竟只是上辈子，其实儿子才是母亲这辈子最理想的恋人。

因为儿子是母亲十月怀胎生下的，所以与生俱来和母亲的羁绊比父亲强。

每个女人在年轻时都对男人抱有很美好的幻想，这种幻想在为人妻时会不同程度地遭受破灭。

可以让这种幻想复苏的机会就来自于成为一个男孩的母亲，按照自己认为的最理想男人的标准来养育他。

并且，女人不会把对于男人的诸多要求强加到儿子身上，她们总是对儿子付出得无怨无悔。

而在很多男人的眼中，母亲也是一个神圣的完美女性典范，很多人找老婆都是按照妈妈的模子来找。

作为男人人生中第一个密切接触的女性，母亲的印记是难以磨灭的。

所以在《子宫的记忆》里，肆无忌惮地让女孩们伤透心的柄本佑在松雪泰子面前总是温柔乖巧得宛如天使。

回头来说《第八日的蝉》里的井上真央，在长大之后对“假妈妈”永作博美的感情则是爱恨交加，她口口声声称“假妈妈”为世界第一大女魔头，禁止自己再去回忆幼年和“假妈妈”在一起的生活。

在她的心里，“假妈妈”比亲生妈妈更像母亲。

可是自己对“假妈妈”的爱总是让她有背叛了亲生妈妈的负罪感。

人生中最美好的四年酿成了之后20年的不幸。

其实在看片的前半段，我几次有放弃的念头，因为难耐于身心受创的女人携女潜逃的苦逼气氛。

可是到了后半段，她们从天使之家逃出来，来到小岛上快乐生活之后，我又开始希望片子的进展能慢一些再慢一些，就这样在琐碎中停滞也无妨，因为我知道永作博美很快会被捕，她们的美好生活随时都会结束。

其实在看《第八日的蝉》的时候，自己的幼年回忆也在不断被勾起，有太多相似之处，快乐的和不快乐的，让我觉得这部电影的情节虽然离奇，但细节都真实得可怕。

比如永作博美带着薰走在漆黑的树林里，薰说害怕，永作就背起她来唱星星歌。

比如穿着小男孩衣服的薰对永作说，“那我要做男人，这样将来就可以和妈妈结婚，妈妈就不用做单亲妈妈了。

”比如母女俩躺在岸边的草地上互相挠痒痒。

比如永作常常对薰衣草说的，“没关系，有妈妈和你在一起，去哪里都不怕。

妈妈想努力赚钱，给你买好多好东西，带你见所有你想见的，把世上最好的东西统统都给你。

”看到这些桥段的时候，我的眼泪就会不由自主地流下来。

因为小时候爸爸经常出差，我的幼年记忆里基本上只有妈妈。

和她们在小岛上的生活一样，妈妈的单位离家很近，她总是抽空偷偷跑回家看我。

小时候我特别粘妈妈，总是拽着她的衣角一刻不离，就像薰。

因为有个年纪相仿的表哥，所以我小时候总是穿着男孩子的衣服。

妈妈也很喜欢在夜晚抱着我看星星给我唱歌，还喜欢挠我痒痒。

在那时的我眼中，妈妈是最稳定不变的依靠。

可是我也像薰一样敏感地体察到妈妈身上那种孤立无援的不安和辛酸，特别是当她向我倾诉爸爸对她缺少关爱的时候，我也说过薰对永作博美说过的要保护她那一类的话。

和长大后的薰一样，我也渐渐把幼年记忆封印起来，很少去回想。

因为这些记忆虽然美好，却也相当辛酸，想得越多越让人变得脆弱，像片子里那个古怪的女记者对男人抱有恐惧和不信任，以至于无法前行。

于是变成少女之后的我背叛了妈妈，开始跟她作对，故意忽视她的感受，站在爸爸那一方说话。

因为这于我，是一种轻松。

作为妈妈生命中的唯一，我压力过大，于是在八年前逃离了。

这片子让我从旁观者的角度重新目睹了妈妈和我的过去，于是乎心头的触动就像片中的井上真央。

在长大成人之后，了解了女人之苦，才能稍稍体会妈妈当时的心情。

和永作博美一样，妈妈也对我说要把世上最好的东西统统给我，她用二十多年的时间不断兑现着这份承诺。

只要我需要，她还会一辈子痴痴地兑现下去。

我一直觉得妈妈生我是不值的，如果生个男孩会幸福很多。

可是当我看到永作博美对着薰露出妈妈对我露出的一模一样的笑容时，我忽然相信了过去妈妈对我说的话，她说她一点也不后悔生下我，女儿比儿子更好，她有我很幸福。