奥迈耶的痴梦

也太会拍东南亚的丛林和潮湿了吧。阿克曼真的是爱拍水啊。

阿克曼14 / 3.5

康拉德的河流+阿克曼的长镜头+虹桥艺术中心陡立的座椅=观影体验比跑5km累。纯粹从视听形式角度看阿克曼当然是大师级的，作为当年在影城一厅看过《现代启示录》4K导剪的观众我甚至觉得她有些镜头比科波拉拍得好。但整体而言谈不上喜欢。阿克曼当然是站在反殖民的角度拍，但整部电影给人的感觉还是白人中心的（虽然试图给被殖民者以主体性）思辨、内省。

如死尸般的白男桥段太多了，看得很累，每一个镜头都做得特别好，小的段落的节奏很好，比如林德尼去找奥迈耶要人的片段和妮娜离开寄宿学校的片段，但是省略留白的地方像是在刻意回避一些问题，剩下的是一种僵硬混乱的感觉，也许那段时间是她的瓶颈期吧。

看一部阿克曼可以收获侯孝贤阿彼察邦杜拉斯

シャンタル・アケルマン映画祭2023。

看过~

殖民、文化政治

唉想到德尼的《巧克力》

1.5/5。杜拉斯+阿彼察邦+侯孝贤+陈英雄=看不懂。逻辑和人物关系也不太明确，没看过原著的话太难理解了。

来自Akerman的后殖民叙事，每一帧都充满暴力和冷冽的痛感，会想起阿彼察邦的影像，从潮湿浑浊的河水到清澈明亮的大海，不变的永远是沉重和悲伤的现实生活，一瞬间仿佛又回到了达内的影像里，全程压抑的情感在最后一幕倾泻而下，女孩诉说自己的饥饿，对生活彻底绝望，本质和父亲病态的控制欲和爱一脉相承，男演员在阳光下微微颤抖的头，最震撼的细节是他在彻底失去和女儿的连接以后，一个人痛苦到极点是没有眼泪的，于是只剩下流鼻涕的镜头，“太阳好冷”不但是一句文学化的台词，更是赤裸裸的具体呈现。

把康拉德拍出了杜拉斯的感觉，无尽黑色的河流，最后一镜let the sunshine in，却是冰冷的阳光。

阿克曼来到东南亚，气道十足，但有一些用力过猛的感觉，同样是怀着汹涌执念的男子（甚至和《la captive》一样开场都是夜晚海面），不如改编普鲁斯特时描绘得隐忍恰到好处，8分钟最后一镜大特写浓烈观感刚好衔接《no home movie》开场的狂风空镜。

剧情其实很简单，也有困惑，但不需要解开。我感兴趣的是在如此风格很强烈的电影面前观众们的神情表现，比如我隔壁两个人一直在手机上敲字聊天，但大部分人都保持了极大的耐心，看完片子。

好会拍水，好会拍蓝色，好会拍绿色，好会拍夜晚。哪里都是父权制。喜欢对照。

On a rien à dire sur le travail formel et esthétique de Akerman dont la mise en scène s’avère tj si intense et équilibré. Mais ceci va aussi avec une

被法语系逼着看的，上星期看完觉得世界上应该没有比那更难看的电影了，这就是了。。卧槽什么鬼！！！那女主角到底受了什么苦也不演，浪费时间一等一的，结局到底是怎么回事！法国这些导演脑子里都是屎。。。

"Tourment sur les îles",阿克曼对康拉德的出色改编证明了塞拉随后的仿作何其拙劣.影片成功的全部本质在于它无关action而关于reaction:奥迈耶的基本状态乃是等待,收取,防卫和回忆,而非激发,告知,进攻或筹划;他走在所有人物的后面,总带有"事毕方知"的迟钝拖延,在这部"反应电影"中,特里斯坦卧于岩上动弹不得而对库文纳尔大发宏论,其他人物却纷纷加速离港,把他的疯癫留给海浪倾听.

“我厌恶我在的地方”这个母题现在变成了殖民地与皮囊

叙事主体太有问题啦，谁的故事也没有讲清楚，人物一个都不立体。不过倒是看到很多中国月光族白人的影子，一边享受特权一边意淫自己遥远的故乡，穷得要死还要装哈哈哈哈