某星球的散文

2023.10.01@WPAC

对片里的冷漠很熟悉。因为我常常都是那种冷漠的制造者。但又做不到全然无情。于是日积月累地被愧疚感拖垮。也该算得上是某种报应。

女孩合作吧！

有种自我满足表演孤独的感觉。更适合拍成那种十几分钟的短片，说不定还好看点。

3.5

有些画面剪辑和配乐非常喜欢 但那种时不时透露出来的像是印度米饭一样乏味的气息……

《偶然与想象》的副导演，开头十几分钟也有相似味道出现，可惜后续的文本发展比较寡淡，两条人物线也没有做到真正的交互。其实剧本的底子挺好的，可以拓展的空间很大，可其表达又仅仅停留在单一的情绪状态，有点浪费。

75/100 两条线单独来看有些平庸，但有意识在结构化整个剧本，最终强调了电影本体和拍摄行为，是拍摄者在拍摄演员，这两者之间的连系在导演看来对周围的环境是有希望和裨益的。关于实地的影像如何关照空间和留存记忆，表演艺术作品延续着人类的存在意义，而zoom类的碎片影像则是相对不可靠的。户外行走的步伐与疫情时代的封闭：也是inside/out of the house。

我看像是某星球的虚无。

首尾连接的星球轨迹。遗忘

瑠衣从盒子里翻出了旧摄像机，淳志却说：“如果你觉得碍事，就把它扔掉吧，我可能不会再用到了。”淳志读不出瑠衣任何一句潜台词，而我们却和瑠衣甚至更胜于她读出了淳志口中种种潜在的危机，而另一方面，芽衣子的哥哥不停地向芽衣子讲述过去的故事，芽衣子却想不起来任何一件往事，两个事件就像以我们为原点的交流电，推搡着我们的目光从一方流向一方，再流回另外一方。只是在电影中看到电影从业者这一点怎么看都像在偷懒，感觉作者并不愿意为了一个故事去重新塑造一个有血有肉的人，去了解一个系统。//路边就是码头巨大叉车卸货，岛国城市规划有多适合拍戏不用我多说了吧。

相比最近看的另外兩部，實際上這裡的兩位女生都面臨著更具體的生活壓力，親密關係、工作、養老，但是導演在對這些壓力的刻畫上似乎又有些若即若離，使它們的存在變得不那麼咄咄逼人，彷彿我們的主人公漂浮在某種麻木之中而不受其直接侵擾。

啊……看前面觉得和滨口真的很像，但是从电影院开始剧情弱了下来，两个女主也没有真的联系。而且短发女主的个性有点不统一

无甚新鲜的内容

人与人之间存在的“引力”，像星球般忽远忽近，寻找着记忆交错的运行轨道。比起恋人，更喜欢兄妹的部分，只是，废弃电影院怎么不上锁还有电啊🤣

人类移居到火星后，就会忘记曾在地球上居住过这回事吧。毕竟人是很容易遗忘的生物。

如果这类电影没有更仔细说明规则—突破的具体顺序、不同的卡住及其实际影响的想法，也可以做一些更易懂的朴素宣言去说明电影中对遗忘的指责为什么不能被认为是在干预“自由”、过去为何蕴藏解放等，毕竟挺多人每天都觉得自己被缠着但表现出的又特别搞笑。如果更重要的具体能怎么做不仅难以实现且在思考中就是模糊，至少给出能让更多人离开模仿进入明白并要求在真当中，例如若事情被这样讲述不仅过去被遗忘且被彻底杀死。只有不在船上的人面对风暴才能呼出没什么办法

①日本文艺女青年现实一种，与表演有关，与写作有关，与摄影有关，与恋爱有关，与咖啡有关，与抑郁有关……她们是如此遥远，却又如此似曾相识；②视讯聊天时总心不在焉的导演男友、对女顾客女同事饶有兴致的咖啡馆男店长、一心想让妹妹回家照顾老人的兄长——影片中的几位男性更偏世故，而用摄像机随机记录的女编剧、从抑郁中脱身的前剧场演员现咖啡馆女招待这两位女生，更偏文艺，也更失意，更不想被现实所累，显然影片关注的是她们；③不煽情，不撒娇，不动声色，没有答案，散淡的情绪背后，是无所寄情的失落，和些微不确定的期许；④喃喃念白串连而成的「科幻散文」，其实挺有意思，它关注的与其说是科幻不如说还是人类本身，但和整片关联语焉不详，也许和孤独有关，三星半。

3.5 城市空镜与太空电波的奇妙搭配，电影编剧与戏剧演员的偶然组合，似乎在说想被记忆但被遗忘的无奈困境，最后编剧拿起前男友的相机，演员重返被废弃的舞台，终究是在虚无与孤独中唤醒了自身的主体性

屏幕无法传达的感情，相遇后选择放手；关于忘记的回忆，不必记起我也坚守。