开往春天的地铁

大概是初中时候看的 今天又翻出来看 演员，嚼蜡。

竟然有范伟！

那个时候他还没像这样有名气不管是几年之痒 总之是撑不下去了当互相开始敷衍的时候 死期已经不远了 在故事还算美好的时候结束 这不挺好的嘛免得留下些恶心的镜头 怀念的时候总是倒了胃口不过是爱了 恨了 分了 合了 变了 再来几个回合一时冲动的想法，其实蛰伏已久。

插曲中那段二胡还真拉得让人恨不得义无反顾头也不回干干脆脆地离开离开这里永远不要再见到你

面对熟悉的人，熟悉的事物，我们都渐渐变得麻木，失去了原来的那种摄魂颠倒、怦然心动。

面对这种失落，我们首先是想到了逃避。

地铁是一个逃避现实的好地方，我们躲进去以为可以逃离失落，但换来的却是更大的迷茫。

短暂的逃避也许能使我们暂时忘记痛苦，却无法摆脱无限的困惑。

对自己诚实，不要欺骗自己，那是最难做到的。

任何时候都不应该选择逃避。

春天是美好的，充满希望的，而开往春天的地铁，也许能穿越那漆黑的地下道，有看见阳光的一天。

夜有些深了，地铁站里不再象白天一样喧闹，只有几个同我一样落寞的人如灵魂一样在这偌大的地下宫殿里游荡。

我孤单的站在站台的边沿，迷茫的双眼出神地望着地铁开去的方向，看着它渐渐的消失在前方无尽的黑暗中，直到最后了无踪迹。

我就这样站在这里，等待着地铁的到来，等待着属于我的那辆地铁的到来。

所以，我等了一辆又一辆，固执的认为它一定会来，带我冲出这黑暗，开往灿烂的春天。

很多年前，看过一部电影叫《开往春天的地铁》。

但是，我却没有把它看完，这也是我唯一一部没有看完的电影。

其实，并不是因为它不好看，而是在我看到一半的时候突然害怕了，害怕这一切会发生在我们的身上，害怕故事的最后相爱的人真的放开牵在一起的手。

所以，我关掉了电脑，对自己说，无论电影的结局如何，我们都一定会走下去，我们的那趟地铁一定会开往春天。

我轻轻地拉起你的手，深深的吻在你的手背，吻着你美丽的脸旁，对你说着我爱你；你望着我，开心的笑着，那时的我们爱的是那样的深。

当胶片落满灰尘的时候，我们却走进了电影中的地铁站，尘封的电影仿佛又在只有我们两个人的电影院上映。

依然是曾经深爱着的一对恋人，依然是让人痛苦的现实，依然是日渐消磨的激情，依然在等待电影未上映的后半段。

其实，电影就如人生，同样有爱，同样有恨，同样有忠诚，同样有欺骗，但不同的是每个人都会演绎着只属于自己的后半段。

我们是处于电影高潮中的主角，经历了爱恨情仇之后，会演绎着怎么的属于我们的结局呢？

在途中，我犯下了错，把你丢在了车下。

我发疯一样的在未知名的中途站跳下车，一直等着有你的那辆车的到来。

我会来到你的身边，我们依然会依偎在一起，依然会十指相扣紧紧拉着彼此的手，不再分开，一起开往春天。

“我要将你找到，不怕用任何代价，只是怕自己承担不了牵挂；我要将你找到，不怕用任何代价，因为想和你一路同行到天涯；我要将你找到，等着我，好吗？

”此刻，我一个人，依然固执的等待着那辆能够带着我开往春天的地铁。

一辆车又停在了我的跟前，我没有动，一动不动的看着，我想我在等待的你的那辆车什么时候才会到来？

它一定是一辆很美很美的车，车身是淡淡的绿色，车厢中开满了鲜花，你会穿着一袭白色的连衣裙，头带鲜花扎起的花冠，在花丛中向我招手，美的象个仙子。

一个女人走过来对我说：“快上去吧，这是最后一辆车了。

”我微笑的看着她：“不了，谢谢，我在等一辆开往春天的地铁！

”

这部电影最感动的情节出现在第9分钟，也就是建斌通过电视看球赛的时候，我看到了当时还是那么青涩的阿兰史密斯。

那时候，他是LEEDS的17号，2004年，他变成了MU的14号，2007年，他变成了喜鹊的17号。

2009年，在圣詹姆斯公园球场，当年还是那么青涩的阿兰史密斯和纽卡斯尔联队一起降入英冠。

即使不是曼联球迷，我依然记得当年在欧冠7比1大破罗马的比赛中，阿兰史密斯为曼联攻入的那一粒进球，依然记得阿兰史密斯为红魔断腿的鲜血淋淋，不过，这都不重要了，这个和姚明童年的孩子已经长大。

想必导演刻意给出这样的一个镜头也是为了表达某种特殊的怀念之情，当年的青年近卫军，白衣飘飘的利兹小伙子，如今各自奔天涯，记得小学的时候，我还在台版下压过利兹的海报，那一年，我们都是那样青涩。

几乎10年过去了，世界变了，我们的心也变了。

这正是这部电影想要突出的主题。

7年了，建斌和小慧从南方来到北京，然而等到他们却是各怀心事的明枪暗箭。

在北京这样一个城市，虽然没有上海的物欲横流，至少也足以乱花渐欲迷人眼，于是，初入京城的他们在风尘仆仆当中渐渐迷失。

他们都已正大，他们都已不在怀有当年的童心，就在小慧听到建斌忘记了他们初次相约出游时间的时候，她怆然了，这样的怆然弥漫了整部片子。

初到京城，冠盖满京华。

怀着各自的理想，追求各自的喜好，他们在自己的生活天地当中舞动着属于自己的精彩。

最终，开往春天的地铁徐徐驶来，可是，春天在哪里。

想起《G大掉的悲伤》当中的一句歌词，转眼又是北京的炎夏，什刹海又开满了荷花。

地铁开往春天，北京炎夏将至，而他们的爱情则驶往冬天。

是02年我到川师后看的第一部电影，在本部北门，内时候内里是传说中的堕落一条街。

和文涛在旧书店逛，买了本《马克思传》，出来后看到旁边影院挂着徐静蕾的大幅海报，文涛当时正壮志凌云打算谈一场轰轰烈烈的恋爱，而我完全是初来乍到的百无聊赖。

于是就不约而同的进去了。

走进那个啥子奥斯卡厅的时候竟然是空荡荡的一个人也没有，一直到开始放映，还是不见有人再进来。

算是我们的专场，爽。

后来看《看电影》，记住里面有段介绍这部电影的文字“相信每个在大城市里生活了很久的、25岁以上的年轻人看了这部电影，都会产生类似的感觉，它说的确实是我们的现在、我们的感情、我们的表达。

”可惜我一直生活在小城市，而且当时也还是25岁以下的年轻人。

所以完全没有设法去感受，只是抱着对所谓恋爱的憧憬去小心揣摩的。

安妮宝贝写过一个《七年》，玛丽莲梦露拍过一个《七年之痒》，似乎所有爱情的期限都是7年。

七年对一个人来说确实不算短，但与企图白头到老的承诺而言，七年又实在不能算是太长的付出。

城市人大多都是带着功利心来度量自己的感情，所谓爱自己才能爱别人，其实归根结底爱的还是自己。

即便是会偶然关心关心身边内个人的情绪，也是在计较对自己是不是有所得失的情况下，始终以个人为中心。

每个人都得学会虚伪，因为是人际关系的准则，内爱情呢？

也是人际关系的一种，只是收放自如欲说还休的程度不同而已。

所以，我不认为造成建斌和小慧婚姻分岔的原因是建斌无法启齿的失业，但两个人坐在一起看电视却无言以对只能靠蟑螂的移动来揣测对方的心情。

为什么他不对她说，为什么她不对他说，也该反省了吧。

说啥子感情最默契的时候就是内心渴望最深刻压抑的时候，这种矫情的蠢话会有人信么？

人表达欲望的手段本来就是熟练运用肢体语言，同样影片穿插了另一段故事，地铁里一个19岁男孩每天都遇到内个在照相馆工作的女孩，每天都感觉到她在自己的身旁，却始终没有开口跟她说话。

终于有一天他用胶卷拍下了自己想说的话交给了女孩，他踏着溜冰鞋经过照相馆，女孩正在擦窗户，那个瞬间，光影掠过女孩的脸、男孩的身影，完全安静的美丽。

女孩去了他约的地方，他却提前走了。

后来女孩在地铁里责问他，他无言以对，直到女孩生气的下车，隔着车窗，他打起了手语，同一个手势打了很多遍。

至此，关于表达的本质终于凸现了。

结局是个谜，七年前，建斌和小慧一起来到这个陌生的城市，从地铁里出来，他喃喃地说要给她幸福，她在他耳边留下轻轻一句：我爱你。

难道这一切真的就这样逝去了么？

七年后，仍然是人潮纷涌的地铁，小慧匆匆走出地铁，在几进几出的人群里她突然停下脚步，转过身，当人潮退去，建斌站在内里。

再过一个七年，又会怎样，谁知道？

之所以突然又想起这些，前段时间专心背书，因为是重点，就把穆时英的新感觉派小说拿来看了看，一下子就想到了这部电影，大概是现代派小说心理分析太多的缘故。

当然也没内么严重，穆时英写的都是上海的畸形城市生活片断，而电影只不过是现代城市男女情感的缩影，算不上畸形，有点空虚就是了。

要说像，也应该是张爱玲。

张阿姨爱写火车，表现颠沛流离的浪漫和无奈，我想如果她活到现在，抛弃土地革命的悲凉，重归城市题材，她肯定也会好好安排一场在地铁的戏，风驰电掣之间不肯短暂停留让我们能够看清彼此眼里的爱意。

还有啥子比这更抒情的。

在飘雨的4摄氏度想起这部电影忽然想重温了不想说它是七年之痒的故事只是疼痛的人性罢时间是刀切割回忆支离破碎当不再掀起结痂的创口时我们真的老了人们都会因为相处时间太长产生厌倦城市里的每个角落散落着无数在现实与回忆中不断寻找却频频迷失的人忽然之间心烦意乱只需要一部熨贴电影的慰藉

以前写的……Part 1 [建斌] 我和小慧大学毕业后来北京已经七年了。

我还记得刚下地铁时，我握着小慧的手说，我一定要让她幸福。

时间就这样悄悄地流走，一转眼七年。

我开始觉得我和小慧之间有了隔阂。

三个月前我失业了，我不敢跟小慧说。

我努力让自己像往常一样，每天陪着小慧坐着地铁上班，看着她往相反的方向走去后，我到公共厕所换下西装，把它放到水池底下，再坐着地铁来来去去，等待小慧下班。

前几天房东催房租了。

我一咬牙把银行里仅剩不多的钱全取了出来，带小慧到她一直很想去的西餐厅吃饭。

在小慧去洗手间的时候，我替她接了个电话。

电话是一个叫“老虎”的男人打来的，他跟小慧告白。

我惊慌失措但又无能为力的挂了电话。

小慧坐到我对面，我一直对她笑着，强迫自己脸部肌肉笑着。

小慧很诧异地看着我，我对小慧说我很开心。

她也笑了，可是她却看不起到我心底的痛。

回到家，我淡淡地跟小慧说接电话的事。

我背着小慧，没看她的脸，但我感觉到她心底的波动。

­某天下午小慧下班后躺在我旁边，我装睡。

小慧问我是否还记得第一次跟她出去的时间。

我清楚地记得是1992年7月，但嘴却不由自主地吐出“4月”。

她失望了，一句话也没有说。

那天，小慧很早下班做了一桌我喜欢吃的菜。

我的预感告诉我她要摊牌了。

我一直吃，不让自己停下来，也不敢看小慧的眼睛，我用尽所有办法打断了她要跟我说分手的可能。

­我们吵架了。

­我骗小慧说要去法国公干。

其实工作都没着落，能去哪呢？

小慧跟着我这样一个又失败又失业的男人能幸福么？

我决定放手。

­那天晚上我们找到了最初的感觉。

­第二天大早，我没吵醒熟睡的小慧，一个人拎着箱子离开了属于我和小慧有着七年记忆的房间。

外面下着雨，我在楼底看着房间突然亮起的灯，静静的看着…… ­最终，我跟小慧又在刚来北京时的那个地铁站相遇…… ­­­Part 2 [小慧] 我跟建斌大学毕业后来北京已经七年了。

七年，对每个人来说都是很长的吧？

就像我和建斌的七年，所有的激情都在平淡的生活里磨灭了，有的，只是习惯吧？

可是习惯也会改。

就像原来我习惯握着建斌的手睡觉。

慢慢的，建斌不让我握，我也就习惯不握了。

­我本以为和建斌会这样一直下去，平平淡淡的。

直到老虎的出现在我的生活中。

一开始我就知道老虎喜欢我，虽然我跟他说过我有男朋友，可是老虎还是执意追求。

女人总是有一些虚荣，我也在这样平淡的生活中去寻找一些乐趣。

­后来，建斌接到了老虎的电话，建斌什么也没问，什么也没说。

那天我问他，是否还记得我们第一次出来的时间，建斌说错了。

我心里很难过，我想，是不是他也开始不在乎这七年的感情了？

再后来见到老虎，老虎说他要走了，要干自己喜欢的事。

突然间我也清楚的明白自己爱的只有建斌，只想和他在一起。

我提前回家，做了一桌建斌喜欢吃的菜。

我跟自己说，要鼓起勇气跟他说我爱他，只爱他一个人。

可是建斌只是不停地吃着饭，一句话也不说，然后抬头看着我，那种眼神，我什么也说不出来。

我们吵架了。

­我一个人坐在地铁里，忽然听到认识我和建斌的王要要结婚了。

王要问说建斌去哪了。

我扯了个笑容说上班去了。

王要舒了口气，说这几个月建斌每天在地铁里来来回回的，现在终于又有工作了。

我愣了。

那天，我也在地铁里呆了一天，来来回回的。

我想感受建斌这段时间过的究竟是怎样的生活。

­回到家，我和建斌找到了以前的感觉。

­第二天，建斌很早起床，虽然我知道他没有去法国，虽然我也醒了。

等他关上门，我开了灯，站在窗旁望着他，就那样看着…… ­我来到了和建斌刚到北京时的地铁口，我仿佛看见了那时候一脸稚气的建斌跟我说要给我幸福。

突然，我看到了建斌…… ­­­Part 3 [大明] 我叫大明。

我是一名摄影师。

第一次遇见天爱是在地铁里。

她是那样的安静。

我喜欢上了她。

­天爱开了一家照相馆。

每次拍完照，我都把胶卷拿过去给她洗，然后听她暖暖的说句“再见”。

我也习惯每天蹬着溜冰鞋，从照相馆门口滑过，看着安静的天爱安静地擦洗橱窗。

­我决定跟天爱告白。

我约天爱在地铁站见面，并把时间这些东西写在胶卷上。

这样洗胶卷时天爱就能够看到了。

­天爱来了，穿得很漂亮，还有些害羞。

但是我没有下去见她。

那天，我在地铁里坐了一整天。

­后来，天爱在地铁站拦住我，涨红了脸跟我说我失约之类的话，然后大方的下了地铁。

虽然她真的生气，但是她眼里还有一些隐约的伤痛。

­就在地铁门关上要开走的那一刹那，我在地铁门对着天爱比了手语。

我告诉天爱，我是个哑巴。

天爱哭了…… ­­­Part 4 [番外] 这篇影评写得很辛苦。

因为第一次写的时候因为系统问题没了。

我更觉得这第二次写得没有感觉了。

­过了四年再看《开往春天的地铁》，感触好深好深。

不知道是不是因为经历，因为周围发生的很多事。

耿乐和徐静蕾的表演很到位。

还有些我文章里没写的配角：天爱，丽川，王要…… ­其实影片里最痛的就是天爱和大明的那段感情^ ­我喜欢这部电影，还有配乐。

我不得不说，张亚东确实是内地第一的音乐人。

还有片尾曲《开往春天的地铁》，记得女人很喜欢很喜欢，我也很喜欢。

恩，总之还是一部有感觉的电影，让我写得那么辛苦。

­

第一次看开往春天的地铁，好像是八、九年前的电影，电影最成功的地方就是八九年后的今天晚上 再看时，依然能触动人的心灵，都市青春男女爱情，四个词无论怎么组合怎么分开都可以给一个导演和演员无穷尽的想象和演绎。

两个人都相互爱着对方，男主人公内敛忧伤，还有些许的自尊，纯属男人的那点自尊，但也就因为这点自尊和性格中固有的内敛，他没能坦然面对这份感情，没能勇敢地把三个月没找到工作和自己依然还深爱对方的事实告诉小慧，而女主人公小慧，是心虚？

抑或其他，始终没有完全澄清被建斌误会的事实。

就这样，两个深爱对方的恋人渐行渐远。。。。。

一个男人在一无所有的时候所许下的诺言是最不可信的，我会让你幸福的，七年了，或许曾经有过，但失去工作之后建斌想起七年前自己的诺言时应该感觉到惭愧。

还好小慧不在乎，小慧还是很珍惜七年的感情，不想因为这点挫折就放弃了，她决定给自己也给建斌给他们七年的感情一次机会，她在赌，并深信自己会赢。

当小慧得知建斌已有三月没有工作的事实时，她明白了，明白了建斌这些天来那么多次欲言又止的原因了，她很想知道他怎么过的，在地铁里来来往往，无力地旁观着同样生活在这个城市的这些人，他们的感情，他们的故事，他们的酸甜苦辣。。。。。。

天爱和大明是另一种爱情，朦胧而又清新的，大明以自己独特的方式含蓄表达了自己对天爱的喜欢，天爱收到了爱的讯息，却被放了鸽子，不罢休，在地铁里质问大明，大明不言，直到天爱下了地铁，内向的大明才用哑语告诉天爱，他是聋哑人，天爱的眼睛潮了。

王要和女推销员是很实在的爱情，相互需要，无须赘言的那种，这种人缺乏的只是机会，不需要太多用心，只要见上几面，爱情就成了，而且还很牢靠。

职业稳定为人老实的男人和出外打拼感情受挫职业不稳定的女人。

记得第一次听到《开往春天的地铁》是在电视上的音乐节目，那时大概小学高年级，对“开往春天的地铁”这句歌词印象深刻。

再看整部电影，却被歌曲开头那段二胡惊艳，这段音乐古典又现代，缠绵悲戚还带着一点凛冽的荡气回肠，配合着地铁人海中忧郁的耿乐，说是直击灵魂也不为过。

另一段把这曲子发挥到极致的是在地铁车厢里的一幕，直率女孩高圆圆在曲子的伴奏中找到那个用胶片向她表白却爽约的男生，圆圆把男孩表白的照片别在他衣服上，半娇嗔半质问他为什么没来，却发现男孩是聋哑人，音乐在此时达到高潮，圆圆迷惑、惊讶、失望、错愕、怜惜，男孩无奈但坦诚，隔着车门向她打着手语，这一段圆圆和男孩都演得很好。

你以为的完美爱人，他并不完美，多无奈。

1.打破第四面墙：导演张一白毕业于中央戏剧学院，学习的是话剧，所以电影里面很多打破第四堵墙的手段，观众与角色直接交流，形成了强代入的艺术效果。

小慧直接正视镜头与观众对话2.故事重点：这是一部非戏剧体故事，通过平淡的生活日常，深入挖掘平静的生活流之下隐藏着的生活危机和心理危机，聚焦小慧和建斌两个人之间的心理精神，人文关怀很浓烈。

最后两人在地铁里对望的圆满大结局能体现出张一白相信爱情的理想主义的色彩。

地铁中两人在人流穿梭中对望，营造了一种永恒的时间感

在这个镜头中，为了突出小慧，于是所以的群众演员都是黑色衣服且背对镜头，强烈地把穿白衣服正视镜头的小慧对比出来了

建斌成为视觉中心的手段：打光，面对镜头3.道具设计：本片的地铁、红色打火机、水笼头这三个道具设计地很巧妙。

地铁是人物内心的外化道具，而且也是众多人物产生交流和接触的地点，一个地铁连接中本片中所有的故事。

同时现代社会，尤其在北京这样的大都市，人们每天为了五斗米忙碌地无法顾及精神和肉体上的痛苦，属于自己的时间也只有在地铁之中。

地铁，人物游荡的空间，只有旅程，每个人在追寻着来处和去处，正是人生的象征红色打火机是王虎的象征道具。

王虎这个人，无论是从形象还是语言动作，都没有太多能给人留下深刻印象的地方,所以导演用了一个红色打火机，一旦画面出现红色打火机，观众就能立马关联到王虎。

王虎拿着红色打火机水笼头暗寓着男女主的感情，一开始是没水了，两个人之间产生了情感危机，最后两个人确证了心意，感情危机解除，水龙头终于恢复正常。

4.眼睛受伤的女孩子：失业的建斌无处可去，如何宣泄建斌的烦恼呢？

导演选取了医院这个地点，因为医院里住的都是病人，而建斌属于是精神上出了问题的病人，医院呼应了建斌的心理状态，所以医院的选取有讲究。

另外设置女病人是眼睛有问题，能够增加情节的有趣性，一个失意的男青年，一个看不见东西的女病人，人物关系很有张力有意思，如果换成女病人骨折或者男病人眼睛受伤，人物关系的有趣性就大打折扣了。

5.本片主题：生活的无聊是如何磋磨人的，其实就是后现代社会下，人的精神是如何异化的。

表面上看本片是讲两个人的爱情，实际上是讲秩序化的生活对人精神的摧残了，以及爱情能否在现代生活下经受住摧残和考验。

同时小慧没有选择王虎，出了本片给出的小慧爱建斌的答案，其实我想应该还有一点。

造成感情和生活平淡化的是现代文明的工具理性，而换人谈恋爱只是一个治标不治本的方案，当小慧选择了王虎之后，褪去初期的激情之后，两人的关系还是会变成现在的小慧和建斌的范本。

6开篇耿乐在地铁中与众人逆流的镜头完全展现出了耿乐的神采飞扬的气势，是“上镜头性”的典型案例。

演员在电影中能够展现出角色的风采7.范伟要和一个约定穿红裙子的女士相亲，相亲地点却发生了爆炸，女士受伤送往医院，如何表现受伤的是这个女人而不是其他人呢?只拍担架上露出来的一角的红裙子即可，这是含蓄的电影视觉的表现手法。

红裙子表明了担架上的人物身份8.拉片反对过度解读，反对解读每一个画面的隐喻，因为这种解读是文学式的，却独独不是电影式的。