千年之恋之源氏物语

小时候看过插画版的源氏物语，对里面复杂（秽乱）的人际关系印象深刻，光源氏计划什么的，也是打开了新世界。

但是更深刻的是插图。

我不记得是画的哪个女人了，只知道光源氏在同她夜里幽会，据说长的十分美丽。

结果翻开第二页，一张女鬼插图映入眼帘。

一直拖到身后好几米远的黑发，一身不知道套了多少层的衣服层层曼开，一张又白又圆又扁的脸上只能看见一张血红的樱桃小嘴。

吓得我差点把书扔了。

电影画风很诡异也很美丽，但是觉得很空洞，就像是脸谱般的把每一个人走一遍，许多情节没头没尾的。

尤其是中间每隔一段时间就会有一个打扮很现代的女歌手在唱歌，我开始把她当成旁观的女鬼，可是画风实在太格格不入了，只想捂眼睛。

不过要把这么巨大内容的原著拍顺了，也是不容易。

所以我只能假装看不到出来唱歌的现代女鬼。

剧情有两条线，一条紫式部，一条光源氏。

紫式部的演员我不太喜欢，总是带着莫名其妙的微笑，再给彰子小姐讲光源氏的故事时，有一种众人皆醉我独醒的感觉。

还好故事很快进入了光源氏。

源氏因为长得十分好看，如光华般耀眼，所以被称为光源氏。

看到这里我忽然想起了魏晋时期的王谢两家的公子们，估计就和琅琊王七的名头类似吧。

一听就知道这个人和别人不一样。

女王出来的时候，我不禁在心里想，啊，他的确是光。

不亏是宝冢的男役top，不管是声音、举止还是神态，都十分男性化，但是又和旁边的男人不同，带着清贵风雅的气质。

不论是跳舞、弹琴、闻香、骑马、蹴鞠、上朝还是调情，都衬托的周围的男人如泥土一般暗淡又肮脏。

就连他去幽会，晚上披着外衣遮住脸从走廊悄悄的走掉，我都觉得背影和别人不一样。

就好像幽会就突然变成了一件雅致的事情。

就连他被捉奸，从右大臣手里拿回腰带时说的一句这是在下的腰带，我都觉得他笑起来又可爱又风流。

和继母发生不伦关系，听闻这是最后一次时脸上委屈巴巴的神情，我看着也是真难过。

闻到和继母一样的香味，就抱着香炉在雨里流泪，我都想过去给他擦掉脸上的雨和泪。

睡醒了之后发现夜里的美人居然有个难看的鼻子，瞪圆的眼睛也可爱。

太多了...可能这种就是做什么都会被原谅的脸吧。

以及被女王演绎的气质，那种不论是在行多么淫秽的事情，都依然举止风度不减，温柔又霸气的气质。

他望向每一个女人的时候，都觉得此刻美好，如同胧月夜所站的藤花架，如同明石姬弹琴的水中阁楼。

后面他和紫儿的戏份很多，可是我没什么太大感觉，一是紫儿的演员颧骨太高了，在一众美人中显得逊色，尤其不适合这个时代的风格，看起来有点突兀。

而且光源氏的两场三场难过的戏，两场是为了继母，一场是为了紫儿。

可是只有为了继母的那两场，我和他一起感到了难过。

后面他越来越从容熟练，尤其是建立了春夏秋冬四院来安置所有美人时，就像终于收齐了喜欢的画，养好了池里的锦鲤，悠然自得。

就再没见他为谁像夜袭那天晚上那样难过过。

明明是个乱伦偷情还喜欢养成系的变态渣男，偏偏被女王演绎的光风霁月，耀华满眼。

看完之后，余韵很深，又去搜了天海的资料，看了她在宝冢的表演，只后悔没能和女王生在一个时代，没能亲眼看现场。

这部电影里，若说有真正的美人，大概就是女王的源氏了。

她翩翩起舞跳《青海波》一幕，我真心觉得是书中所写“源氏中将的美丽姿态令人惊恐，插在冠上的红叶尽行散落，仿佛是比不过源氏中将的美貌而退避三舍……”的这一场景重现了。

话说这才是当得起光华公子称号的扮相啊。

莫名其妙的是，这里居然会出现源氏的老态……书里是隐去的啊，否则日本美学里樱花凋谢的美感何在。

总之吧，这部片子其实跟源氏物语一书相去甚远，说的不客气点，简直是大烂片，东宝集如此之多的女星搞成这么一个大杂烩，真是让人想撞墙——想在片中一窥此书奥妙的人怕是要大大失望。

但其中有两个地方让我心中一动。

源氏在书里与藤壶母后至少私会两次以上，当然做爱只有一次。

但电影中两人只是一次碰面，之后便“相逢即别梦难继，但愿融身如梦中”了。

电影里两人确实演出了书中这场不伦之恋的缠绵苦况——源氏毕生便羁绊在这段感情上。

“这样的一男一女，即使是普通情侣，此时亦增添惜别伤离之恸，何况这两个多愁善感的人，其痛苦不可言喻。

”不过电影中高岛礼子的藤壶还有书中所无的一点硬气和勇敢，能坦白说出“罪人笑得更好”这种凄凉的情话，真是让人更添怜惜。

还有一处处理得极好的地方，是紫姬因为源氏的风流韵事伤心欲绝，扑入紫式部的怀中哭泣。

紫式部搂着自己在书中创造出的少女，安慰她，并为她伤怀（话说常盘贵子这长相为毛可以演出源氏物语里几乎是完美无瑕的绝世美人紫姬？

这点真是让我想不通啊）。

真心觉得这一幕太美了，这是把紫式部的这条线和源氏这条线牵起来的神来之笔，女性彼此的悲悯和爱也表露无遗。

看到这里就知道，这部电影其实不是以源氏为主，是以王朝女性对待爱情的心理线索为主的。

有这点情怀，也不算坏了。

叙事太混乱 没看过书怕会一头雾水两个小时拍一部日本红楼确实也难了些服饰和布景极尽铺陈之能事 色彩繁复雕琢每过一段的mtv确实很崩溃 刚有点情绪立马被打击下去。。

豆瓣电影长评的平均水平下降了，冗长无趣甚至复制粘贴的多，用心写的太少。

让我写个吐槽吧，无话则短。

作为天海女王的粉丝，我真心不能接受她总是乱接剧本这个设定。

女信长、源氏物语、不结婚甚至最新的紧急取调室……这几部的编剧都不知道在想啥。

就算是受到好评的BOSS、离婚女律师、顶级女主播，剧本也各种硬伤。

唉，不提。

《千年之恋》疑似天海粉丝向电影，无论是床戏还是青海波舞蹈，都在竭力突出女王的个人魅力。

但这难道就够了吗？

主要吐槽一下剧情缺点吧。

===============以下剧透==================电影情节极端头重脚轻、虎头蛇尾。

本来嘛，这么长的一部书拍成电影，删减是必须的，可是作者根本没想好应该留什么、突出什么。

加进去一条紫式部/藤原道长现实线，却不知道两线如何共同推进，更遑论相得益彰。

这一点上，剧本水平不如生田斗真版《千年之谜》。

源氏物语剧情如此丰富，再加上紫式部其人八卦逸闻，可做的文章太多。

可惜剧本杂乱无序，白白错过大好机会。

电影用了太多笔墨在无谓剧情上：紫式部夫与海盗谜之遭遇，源氏与紫姬谈政治野心，藤壶中宫窥到源氏迷路迷到胧月夜房间里因此伤情——这都是啥神展开！

脑补不要混进来啊！

想到这里，觉得说这部电影是“虎头蛇尾”都是抬举它，应该称为“胖头鱼”。

原著里的几大萌点反而全都省去了：源氏受人之托与其老娘温存（从妻婚社会里贵公子尽尽义务什么的真是温情死了）；明石姬与紫姬和解；夕雾追云居雁；玉鬘挑良人。

原著里最深之忧伤也没展示：傲娇之神葵姬之死；源氏对夕雾的警惕防范和对柏木/女三宫的无奈（这才能表现他已经老了好吗！

老境起自心中而非脸上）；女三宫出家前与父亲对话等。

我深爱的柏木帖剧情被删得一干二净，心痛。

虽然柏木帖剧情狗血了一点，可是那个哀伤缠绕的源氏才是最完整的源氏呀。

这个电影到结尾也没决定到底要突出什么。

如果走政治斗争线，则不该删掉女三宫出家、冷泉帝闻知身世重用源氏等；如果走感情思悟线，则不该删掉花散里这个友人角色和后期重要人物秋好中宫。

片中对爱的思考太幼稚：紫姬仅仅感叹“源氏你不懂爱”，六条妃生魂出窍演个鬼片就算。

原著可是开场便说，桐壶更衣死前不起眼，死后大家才都觉出她好，宫人纷纷追思她的种种风度品格。

——这种感悟在片中一点都没有体现出来。

我最不能接受的是，结尾竟然刻意展示暮年源氏的苍老容颜给观众：为何不是吟句而隐的留白啊！

我的心痛得无法言语。

应该罚编剧去打一遍仙剑4，理解一下结尾时白发紫英为啥不转过头来。

另外，源氏物语后部（尤其宇治十帖）的确不好看，匂宫（孙代）和薰（子代）相爱相争十分莫名，但既然电影展示了源氏完整一生，这些内容也该设法交代才对。

最后再提一下我对现实线的观感：我喜欢紫式部和彰子的对手戏，也勉强能接受编剧怒黑清少纳言。

总结起来，现实线讲述了一个小说打败散文的故事：一条天皇有自虐人格，喜欢跳长篇连载大坑，嫌枕草子坑太浅，所以才会离开定子去听彰子讲故事。

——一言以蔽之：挖坑太浅，地位危险。

挖坑不填，颐养天年！

这电影很奇怪，但还是很值得看的。

静下心慢慢体味，日本古典文化的韵味——舞蹈、服饰、音乐，虽然电影似乎不是主要表现这些。

故事开头歌吟着“人世一切都是虚幻”，瞬间就带入古典的超脱哀怨感。

本来以为是讲紫式部的人生经历，但是影片行进过程中突然有现代科技处理的神幻画面，还有流行格调的女声唱段，主题又给拉到了讲女性讲爱情上。

前面讲源氏光四处渔猎女色，结果质量良莠不齐，分明是对他这种行为无厘头式的尖刻嘲讽，我感觉这和整个电影的严肃太不搭，但可能是特意插入的狂言风格吧，或许日本观众都不会觉得突兀。

叙述者紫式部是女性（吉永小百合），叙述中的主角源氏光本身也是由女演员反串扮演的，加上三四次插入的起点题作用的歌咏女子，还有情节中对女性角色的推崇和对男性角色的贬抑，更加确定了女性在这部电影的主导地位。

但是真正的主题还有点让我困惑，因为结尾也看得不太懂。

到最后也似乎还没有放弃人世虚幻的感触，吉永小百合脸上分明已经有释然的宁静安乐了。

电影里那些对女性、对爱情的探讨都让我很不舒服，很不喜欢。

这2个半小时的电影如果要重看，只能跳着看了。

美丽的宫室，美丽的女人，我觉得源氏光渔猎女色的行为，由于在这种地方发生，而似乎显得非常合理，而且不具有道德上的瑕疵了！

把什么叫富贵思淫欲啊，像最自然的真理一样，用影像呈现出来了。

这部电影，印象深刻的是最后一个镜头。

紫式部在江边跟女儿说将来你可以按自己的意愿选择夫婿，明快中却隐隐望到藤原道长的魂魄悠悠的飘过，她怔怔追过去，看着藤原的魂魄渐渐远去，她脸上悲戚的表情，她的高低眉，她溢满眼眶的泪光，她此刻的心里是怎样的呢，遗憾吗，我想她心里一定是深深的遗憾，她或许不曾想到，藤原道长，那个倚在她身边说“我是满月，完美无缺”的藤原道长，那个为她不肯接受他而愤愤不已的藤原道长，就这么走了。

看透了其他女子成为情人又见弃伤心的命运，她为了躲避藤原道长的追求，更为了躲避自己的心动，她决定回越前的老家，她跟藤原道长说，“我们还会再见的”。

是的，还会再见，藤原没有忘记她的话，纵然去往阴间的路上，魂魄也绕道来见她了。

人生的悲哀之处大概就在，不管怎么选都会有遗憾。

日本文学情感之细腻丰富，细致入微，人心的复杂与矛盾，遗憾和忧伤，一个镜头尽在其中了。

人生中至美至可珍惜的，就像樱花一般开落，所谓物哀或许就在于此吧。

记得很久之前看过有人评论这部电影，说看完全片，都不知道源氏是男是女，于是又看了一遍，结果比第一遍还糊涂。

笑罢，跟一个超级迷天海佑熙的同学说起，她一脸骄傲说：天海佑熙她妈妈生她下来就是为了能让她去宝冢，天生的top。

我是没有同学那么狂热啦，但还是不得不承认天海佑熙真的很美，就是传说中雌雄莫辨的那种美，想来源氏也只能找她演了，换了谁也不可能有这种效果的。

去年，还看见天海佑熙新拍了电视剧《女王课室》，不过我是兴趣不大了。

平安历史剧很少，印象中的大河大概不到四分之一是平安朝的，归根结底还是服装费用消耗太大，所以东映这部电影，虽然有吉永小百合，但硬伤之处颇多，不过总的来说还算比较尊重原著的，除了对玉曼的自由发挥让人觉得很恶心，其他都还好了。

衣服上就非常有趣了，基本上每人都有一套和自己称呼相符合的衣服。

比如紫上又叫樺桜之君，于是她就有一套樺桜色（表薄色底二蓝）的十二单。

藤壶首次出场的表著也是表薄色里萌黄的藤色。

至于那些女御们的穿着，我能认出来的躑躅和紅梅の匂两种袭色目，大概也是这两种比较好认。

年幼的美少女们的确非常适合紅梅为主的衣服。

水桥贵己的古装扮相实在是美不胜收。

女官们大多着唐衣，纹样也基本以向蝶和熊野速玉为主。

吉永请求归宁的时候那一套浓红向蝶相当赞。

说了这么多，以前也只是对这些袭色目有非常模糊的字典上的色彩学概念，但这部电影让这些漂亮的衣服都活起来了，所以我看的非常高兴。

但，胧月夜的几套衣服完全看不出来任何门道,我想作为重要人物之一应当有些说法的...

——源氏物语•千年之恋（2001）观后感《源氏物语•千年之恋》将以平安王朝全盛时期为背景，被誉为日本红楼梦的《源氏物语》进行改编后，并增添了作者紫式部当时的生活作为另一条并行的主线穿插叙述，并以紫式部对《源》的讲述来展开书中的故事情节，使得电影更具有趣味性。

丧夫并育有一女的才女紫式部，被委于将藤原道长大人的女儿——年幼的彰子小姐培养为一位出色的皇妃的重任。

她将自己写的《源》读给她听，意在让其在潜移默化中了解宫中的生活，慢慢体会成人的世界。

<图片8><图片7>《源》中所描写的光源氏是一个貌比潘安，风流倜傥的贵族。

他温柔多情，流连于众多美女之间。

每一位见过他的女子都为他的魅力所倾倒，无数迷恋者为其痴狂。

《源•千年之恋》里天海佑希（反串）所饰演的光源氏，俊美有余，英气十足。

一颦一笑，举手投足间贵族气息展露无遗，立于漫天飞舞樱花间，仿佛就是从书里飞出款款而来的“光华公子”。

光源氏是一个用情不专，但却用情至深之人。

藤壶夫人和紫夫人，是他真心爱过的人。

他终其一生都在追寻与自己后母藤壶夫人极为相似的女子，连紫夫人身上都多少带着藤壶夫人的影子。

而对待其他女子，如九条妃子，胧月夜更多的是出于寻找慰藉，葵姬，末摘花是出于怜惜。

藤壶夫人是光源氏的生母死后他的父皇再娶的妃子，她有着盖世的容貌，且与光源氏的生母极为相似。

幼时的光源氏，在与其朝夕相处中慢慢长大。

但成年后的光源氏发现自己对自己的后母产生了极为浓烈的爱慕之情，爱意难掩的骑马踏雪至藤壶夫人的屋前。

一直以来也深爱着光源氏的藤壶夫人在光源氏的引诱下，终是跨过了那道警戒线，和光源氏发生了乱伦关系。

这是罪恶的开始，藤壶夫人最终是怀上了光源氏的孩子，迫于舆论压力，最后拒绝与光源氏幽会。

有一天，苦闷的他偶然行至山林，诱拐了一名酷似藤壶夫人但出身微寒的幼女——紫姬至府中，并按照自己的理想悉心培养长大。

（《源》原著中紫姬是藤壶夫人的侄女。

）但他染指后宫多名妃子的行为，终为他招致大祸。

最后藤壶夫人被迫出家，在他和众人的面前，剪去了如墨的及地青丝。

这一幕给光源氏带来的震撼极大，心爱的女人自己无力保护，可想当时他内心有多么痛苦。

太后的发难使他不得不远离皇都，由于不忍心自己心爱的紫姬随他到乡间受苦，只好将她一人留在皇都，而自己独自隐居海边陋室。

但后来皇室发生变故，他又重新回到了皇都，和久别的紫夫人再次重逢。

他辅佐年幼的冷泉皇子，并把持了朝政。

他动用大量物资建造了春夏秋冬四院，并把他所有的情妇接来居住在这里。

紫夫人对此却只能忍耐，甚至为光源氏养育他与明石姬的女儿。

就算她对此十分厌倦，打算遁入空门，光源氏还是不愿放手，执意留她在身边。

当彰子小姐问紫式部，难道自己面对同样的事情只能够忍耐吗？

紫式部郑重地回答，是的。

并且告诫彰子不要以爱去束缚一个人。

我认为影片塑造了一个较为真实的紫式部：她才名远扬，思想前卫且独立自主。

永吉小百合所演绎的紫式部，是温柔但却坚韧的，是随和但却不随便的。

藤原道长深夜轻叩木窗并吟咏诗句向她表达爱意，矜持聪慧如她，立马作诗轻声吟咏相和，委婉含蓄地拒绝了独守在外的藤原道长。

<图片4><图片5><图片1>

<图片6>她爱着藤原道长，但是内心却无比清楚地知道，自己一旦选择留在妻妾成群的他身边，在当时的社会环境下自己只能沦为男人的玩物，终会在争风吃醋和步步的退让中失去自我。

紫式部没有像自己书中所写的紫夫人那样，选择留在光源氏身边忍耐。

聪明的她选择了离开道长大人，多么潇洒，而决绝。

得不到的永远是最好的，正是她的离开才让她永远住进了藤原道长的心里。

她不以爱束缚她爱的男人，也不愿意她爱的男人以爱之名束缚自己。

这位温柔多情的才女的前卫与智慧让我由衷佩服。

《源》里的紫夫人终是郁郁而终，光源氏伤心欲绝，焚烧情诗。

道长大人死后的灵魂坐着小船漂泊在海边，永远守望着海岸上，自己心爱的紫式部。

三位主角都很吸引, 不過話說之前一直訥悶雖然大概是很適合, 但為甚麼找天海來當男役而不找個男優來演呢?看完以後似乎有點明白.天海作為前寶塚的top star, 演男役的那種色氣, 大概是沒有男優演的來的. 她(應該用"他"嗎)的N場床戲都有種風流的灑落. 如果換男人來演, 除非是很有中性味的男優(像N年前的東山紀之), 否則看起來應該很咸濕. 另外還是很方便吧, 光源氏有很多日本舞的場面, 對於天海來講絕對是手到拿來, 自然得不得了.原作裡面我本來就很喜歡源氏被識破跟朧月夜有染的那一幕. 原作裡面說到父親發現了朧月夜塌上有一條男用的腰帶, 質問之下源氏才衣衫不整的出現. 多麼咸濕的一幕. 天海出現時的一個眼神一個動作, 這氣勢完全是真正的男優比不上的.一直以來世界各地都有不少文化研究員研究寶塚現象, 基本上是圍繞她全女班的特點和引申出來的社會現象. 而最畫公仔畫出腸的一點是日本女性對男性的失望, 但又不能宣之於口更無可奈何的心態. 於是轉而把愛慕放在"比男人更有男人味, 比男人更好的男人"身上. 也就是舞台上的男役(基本上是說top star們)保護女性, 百般溫柔這些根本不太可能在日本男人身上出現的特質.源氏物語講的是一位風流但用情至深的小王子與他身邊妒嫉的女伴們. 在平安時代的貴族之間, 男女關係不清不楚是很正常的事. 正確點來說, 是很風雅的事.源氏物語在日本文學的重要性在於把日本民族性中的"物哀"勾勒出來, 有如紅樓夢中的葬花. 重點不在男女關係而在之間透出的氣氛圍. 記得年少時第一次看源氏, 還為光公子的命運流過幾多眼淚. 而 [千年之戀 源氏物語] 以現代的價值觀, 交代出男人的根性, 及生為日本女人的無可奈何. 這與寶塚所反映的情況同出一轍.於是在這情況下, 套弄一次寶塚的技倆, 以女人來演那位風流倜儻的王子著實很是聰明.正如上言, 源氏物語在日本文學的地位舉足輕重, 沒有日本人不知道光源氏跟他的老婆們. 這既是東映50週年的記念電影, 也就是說, 這是給日本人看的電影. 很多情節沒有交代清楚, 那是因為沒有那個需要. 正如源氏物語重要在其氣氛, 這電影也同樣花了不少心力在反映出大和民族的"高尚品德". 像是公子們聚在一起薰香或欣賞詩句, 都是很風雅的傳統. 硬要說, 有點像是教育部拍給青少年看的文化電影, 一邊播放一邊有導師在旁解釋的那種.作為中國人沒看懂, 也就沒甚麼好怪的了.