双城计中计

就剧本而言，个人认为是难得一部好的剧本，故事叙述明快，但不失曲折。

和一些其他类似刹马镇、东成西就2011等烂片相比算是上乘之作。

演员来说，腾格尔的出演是一大亮点，演出精彩绝伦。

似笑非笑。

如果换了美国电影，最后得手的骗子们一定是过上了“我的未来不是梦”一般的美好炫富生活，沙滩、美女、跑车、洋房什么的。

而在这里，他们还要用这拿命搏来的黄金去献爱心，中国的骗子真苦逼啊！

当然，和谐社会，不能拿骗子来做励志。

正文结束，下面是点闲话。。。

《双城计中计》是内地电影中比较少见的类型，即骗术电影，而且是从头骗到尾，于是故事的年代背景也就自然而然地被放到了前朝乱世，即1924年的军阀混战时期。

既然是骗术，自然要讲究智商，讲究指东打西，讲究出人意料，这些东西在《双城计中计》中都有体现，片方也十分自信地将那个任谁都猜不到的结局作为宣传重点。

其实这没什么，让人猜不到结局是计谋电影最基本的底线，不过想考验一下自己设局编故事能力的观众不妨去看看那些包袱抖得是否真的出乎自己的意料。

好在这电影的剧情也并不匪夷所思，情节和人物都比较集中，解套过程也不算繁复，介乎在烧脑和无脑之间，总体来说是一部在剧作层面合格的商业电影，至少我没发现什么说不过去的情节bug。

而且我喜欢这种从城市到荒漠、背景有色调反差的结构，其实影片在这方面做得再极致一点就好了，也许是投资有限，在视听上做得总是显得有点局气。

其实这也不是那种摆智商讲推理的骗术片，总还是有点玩闹的气质，但我觉得影片在这方面的把握有点找不到感觉，应该是头一次接触这种类型，这一点体现在导演对演员表演的把握上。

腾格尔是真的不适合演电影，表情身段都很游离，而且念台词都带着音阶和气声，我觉得他随时都会唱起歌来。

九孔则是完全脸谱化的表演方式，刘承俊是一味地耍酷，但都是很使劲地往过里演的。

所以看完《双城计中计》，不由得让人由衷地感叹任贤齐真是个演员啊！

三位女演员中，表演最落力状态最正确的还是翁虹。

这种演员搭配和表演风格总让我有点看电视综艺节目的感觉，欢乐时有，哭笑不得时也有。

终于又找到部有智商的国产片了 记得上次觉得好片还是 让子弹飞。

不论大骗小骗至少编剧用脑子写了 最近出的都是什么电影啊 你看 河东狮吼2 八星报喜 感觉是用脚趾头写的美中不足就是 任贤齐 腾格尔 孤儿院院长关系不用这么狗血吧 另外院长技术也太衰了吧 院长的死 交待黑帮老大是个坏人就够了评论有点晚了 以前没看到 估计是 去电影院 看到是国产的就放弃了

还可以，比预期好点。

只是那些行骗细节有些经不起推敲。

他们在小酒馆打架时腾格尔弹钢琴很有爱，模仿的海上钢琴师开头的段子，连曲调都像

有时候超低的预期是能够给人换来惊喜的。

那是个周五，《双城计中计》的首映日，影院给这部片子排得场次并不多，我要了一个五点场的票，等了一个多小时才进场。

进去才知道，这一场电影注定要成为我生平第一次的包场，真真切切地一个人都没有……大多数的观众和我一样，对于这部有着狗血片名的所谓喜剧，以及任贤齐那张写着“烂片”两个字的脸，是没有任何期望的，他们甚至于都不愿意买票进来看看。

而对我来说，我只希望这部电影不要太难看就好。

但当影片开始，画面亮起来，一堆筹码落下，画外音响起那一句上海话“尬许多钞票啊”的时候，我笑了，隐约间，我嗅出了一点久违的海派喜剧电影的味道。

黑帮老大林啸天的出场是个惊喜。

后来我才知道，饰演者刘承俊是个旅美的韩国歌手。

在没有上网查资料之前，我一直以为他是个会说些上海话的国产新小生。

就是这个韩国人，导演为他设置的那个时不时冒出一两句上海话的流氓头子角色，尽然是那么地贴切。

大部分的时候，刘承俊的表演是生硬的——他甩手拿起雪茄，做出凶狠的表情，看上去是多么地做作。

但这做作摆在黑帮老大林啸天的身上，又是那么地恰如其分，我们能从这个角色身上读出很多东西：一个从小流氓打拼起来的老大，有自己的一点地盘，又还没有到称霸上海的份，有时候只好撑撑面子，用武力换来别人的服气……一个能让观众去想象他背景的角色，才真正是丰满的角色。

1920年代的上海、黑帮、骗子，这幕喜剧就在这样的背景之下展开了，《三毛从军记》（1992）和《王先生之欲火焚身》(1993）的影子在影片中越来越清晰，这两部电影是开创了中国后现代喜剧和黑色幽默电影里程碑似的电影。

在《双城计中计》，那些仰拍的镜头，迅速拉近的特写镜头，以及色调、光影，似乎都是在向两部开山鼻祖致敬。

看完电影之后，我一直试图寻找导演潘安子的上海背景，我也确实找到了：这位南京人，姐姐是上海电视台著名主持人“豆豆姐姐”，父母也是文艺工作者，所以“从小就生活在艺术氛围中的他深受影响”。

而1996年，当潘安子考入中央戏剧学院导演系的时候，上述两部电影的导演张建亚仍然在业界如神话般矗立着。

有评论说这部电影，尤其是后半段，像极了《让子弹飞》。

能得出这样的结论，我只能说他们只看到了电影的表象。

并不是一群黑色幽默、骗子加上民国、大漠小镇的设置就成了《让子弹飞》。

港片当道的时期，香港人曾拍过许多这种架构的喜剧电影。

从故事的结构上来看，《双城计中计》更像是一部翻版的美国西部喜剧，尤其是最后的结局，交待了一个连环套，正对应计中计的标题，很好莱坞大片的套路。

编剧郭爽在此功不可没，故事情节的设置，乃至那些幽默且非常难得的不落俗套的桥段和台词，都为这部电影大大加分。

郭爽的功劳还不止于此，在影片的前半段，一再被任贤齐饰演的“鬼脸”耍得团团转的探长肥唐就是他扮演的。

郭爽在这个肥头大耳油头粉面的配角身上展现了自己的喜剧天赋。

个人觉得，导演对任贤齐的选择，是这部电影最大的败笔。

任贤齐这些年来实在是接拍了太多太多不怎么样的电影，他的表演套路单一，念台词的时候又总是吃字，老千这个角色对他来说有些吃力的，表演气质和这部小成本电影也颇为不符。

反倒是腾格尔在16年之后再次触电，带给观众巨大的惊喜。

他慢悠悠带着蒙古腔的普通话，脸上因为紧张而似笑非笑的表情，都在一个老千的身上被理解成为一种城府。

腾格尔的出场其实稍嫌差强人意，他穿着长衫缓步踏出牢门的瞬间，放佛在客串某个电视台廉价的古装搞笑短剧。

但是慢慢的，腾格尔的冷幽默在影片里被发掘出来了，冷峻硬朗的外表，和时不时示弱任怂的台词形成了很好的反差。

腾格尔大叔为了此片真是豁出去了，满地打滚、撒娇，没有他不敢干的。

尤其是影片的后半段，他和演出经验丰富的翁虹搭戏，倒也擦碰出些许火花。

早年的性感翁虹已经转型成了演技派，这次的土匪头目金三娘一角本就是风韵犹存的设置，看上了“不动石佛”（腾格尔）这个真汉子，两位演员一热、一冷，一激动、一沉稳，效果显著。

不管最后的票房结果如何，《双城计中计》都是成功的，它比《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》更轻快，又比《鸡犬不宁》更商业。

国产小成本商业电影在努力了这么多年之后，开始慢慢摸索出一条适合自己的道路，这绝对是中国观众的福气。

不明白，明明这么不无聊的一部电影为什么那么低分。

比起那些故弄玄虚的大片，亲切可人多了。

有些人口口声声说着“挺有趣”，却打个三星甚至更低分。

对一部电影的尊重，就是在你看了它获得哪怕只是一个开怀一笑也应该予以肯定。

电影本身没有超卓之处，但在现今电影有点泛滥的时代还算不虚此看。

每个人心中都有一个快意江湖梦。

比如说，你被老板压榨了，你会想像哪一天你开发了个强大的软件，你老板如何痛哭淋涕跪倒在你脚下，痛斥自己有眼不识泰山，恳请你回来给他当总监或副总裁；比如说，你被客户拒绝了，你会想像哪一天你的创意被他的竞争对手采用了并一举拿下整个市场，原来这个客户一边掐自己的大腿一边恨自己当时没把你当神仙般供起来；比如说，你刚分手了，你会想像Ｎ年后对方在一个高档的行业内部酒会上与你邂逅，那时他只是这个行业的小老板，而你却是这个行业领头老大的爱妻，灯火辉煌他却暗淡无光，未及细说他已满脸遗憾；再比如说，你就一小学生，抄试卷抄得想吐血，你会想像哪一天你当了老师，让全班同学都出去玩，就留一孩子在那写作业，孩子问：为什么是我呀？

你奸笑着说：哼哼，你妈就是我当年的语文老师！

好吧，生活很累，很多不如人意，因此我们有时候会做做白日梦。

不是这个梦真能改变你多少生活，但它能让你在繁碌现实的时间里偶然间白痴那么几十秒，想像自己有多强大，命运之神有多爱你，一下子扭转了整盘格局，你反败为胜，技能猛增，并惩凶罚恶，成为万人爱戴的救世主。

这无聊的几十秒让你放空自己，然后像一只坚强的小强一样，继续接受新的打击。

我把《双城计中计》当作就是这样一个梦。

一个在现实生活里仗义却能力有限、有想法却无法实现的文艺男青年做的一个梦。

于是在梦里，他替被欺负的童鞋报了仇，还捎带着把爱国精神也融了进去，让军阀和鬼子一起灭亡，难能可贵的是，把一个古老而不入流的行业演绎得如此正义和颇具技术含量，让人看完之后真不愿意让他醒来，希望他继续睡，继续发呆，继续做梦，让梦里的四匹骏马带我们一起去浪迹天涯，快意人生。

很久没看到这么精彩的电影了。

无论是画面、音质，还是故事和讲述，除了中间任贤齐和熊乃瑾的感情讲述那一段拍得有点小白痴外，全片都使人处于一种微高潮的状态。

我一直说，看电影其实就是你和导演隔着时空的对话，好的导演和引导你听他讲述，你也可以表达观点，之后像猜盅一样，去猜那个结局，要么有不出所料的快感，要么有原来如此的惊诧，但整个过程是非常精彩的对话，像孔子问老子，然后孔子因此而知道他是孔子，老子也因此而知道他是老子一样。

《双城计中计》就是一个让你整个过程都在感叹“哦，原来如此”的过程，有时候你看似明明知道答案了，可峰回路转，你又看到柳暗花明了；有时候你以为这就是最后的结果了，可偏偏却另弹新调，重述雅意。

故事很好，演员也不错，任贤齐终于有点摆拖奶油男的迹像了；翁虹徐娘半老，虽有点小眼纹，但还是把女匪的彪悍给展现出来了；熊乃瑾和魏千翔是两个小配角，可圈可点，没有太大的亮点，但也没有拖剧组的后腿；重点要说两个人，一个是初涉影坛的腾格尔，一个是入木三分的刘承俊。

年少的时候，有一段时间我非常喜欢腾格尔，这事小鱼是知道的。

他咏唱草原的歌曲可以说是当时被港台一手包办的歌坛的另一种绝唱，清丽、壮阔、自然而辽远，比起港台那些情情爱爱腻得发酸的曲调，腾格尔让我们的生活像是从浓雾里走出来，骤然见到蓝天白云的欣喜。

我曾想模仿他独特的发音范儿，后来没多久我就发弃了，因为我发现那是他牙口不同于我族的生理结构所形成的，绝不是我后天把自己弄成个兔唇孩就能像他那样发音的。

《双城计中计》再一次验证了我的当是的判断是多么英明，人家老腾就这么个说话范儿，你再怎么咬唇嚼齿你都学不来。

《双城》应该是老腾的处女片，往镜头一站还是有那么点生硬感，但毕竟岁数大了，说话慢悠点还是掩了些破绽，还能让人家以为这就是角色的需求呢。

但老腾那一身白袍站在风沙里，还是有股老道仙风的气息，演个智慧的老头啊，或是能预知未来的仙翁啊，都是挺不错的演艺线路的。

刘承俊的表演就非常精彩了。

可以说，他让整部片子活了起来。

虽然有男一号的任贤齐、新出江湖的腾格尔、老戏坛的翁虹，和青春波大的熊乃瑾，以及端端正正不会出什么差错的魏千翔，一大票子人都挤这98分钟的影片里了，但刘承俊绝对是个让人忘不了的角。

那不榘的眼神、邪恶的嘴角、狠毒的心肠、爱摆谱的劲，和干脆利落的办事风格，鲜明得让人过目不忘。

写到这里，忍不住百度一下，才知道原来他是韩国人，唱歌出身的，后面遭遇封杀，后来拍过《大兵小将》、《硬汉２》等电影。

原来是有故事的人，怪不得那么入戏。

只有经历过低谷的人，才知道高峰不过是另一个区间，没什么可喜，也没什么可悲，而做好现在，才是关键。

为了保证影片的吸引力——虽然它上演了快半年了，我就不剧透了。

但还是要拿它跟《文雀》比一下。

一样是讲这个古老而不入流的行业的，可《文雀》无论是立意还是对决的对象，和《双城》相比，都显得小家子气。

同时，片子还让我想起了另一部年代久远的影片——“老公，周润发演的一部在沙漠里的片子叫什么呀？

”“和平饭店。

”——是的，《和平饭店》。

不是说影片的故事和《饭店》有什么相似的地方，而是它的色调和环境，让我突然就想起了发哥迷人的微笑。

好吧，那就祝愿《双城计中计》用心做电影的导演、编剧、演员和所有人员，都如发哥般事业在成，梦想成真！

是不是老土了？

好吧，洗洗睡吧，做梦去啰～

看快手枪手居然是这个的第二季，真是让人眼前一亮，以剧场版的态度来将这部戏延续下去吧保证质量似乎还真的可能成为经典但是能静下心来写本子的人太少了难免会变成促织乱遭的烂片看后续还可以，希望坚持下去

腾格尔居然会演戏。

任贤齐各种造型，各种方言。

整个故事环环相扣，结局出乎意料，注意看，又在情理之中。

能给你意外惊喜的小成本大电影。

要不是先看了影评，说实话，这片子我都下完了，然后我会删掉。

结局有些出乎意料，计中计设计还是很不错的。