导演：王全安
主演：杜拉姆贾夫·恩赫塔万,敖日格勒图,甘特穆尔·阿里尔德,诺罗夫桑布
类型：电影地区：蒙古,中国大陆语言：蒙古语年份：2019
简介：18岁的警察负责守卫一个年轻女子的谋杀现场，一名35岁的女牧民被派去协助他。在寒冷荒凉的蒙古草原上，两人发生了关系，女牧民怀了孩子……详细 >
2021.06.10
除了天色一概无视。
傻逼电影
三星半。不是一部完成度很高的电影，但是一部特别的片子，有我没有感受过的观影体验。在构思上是一个适合展示边缘的、奇观的异族故事，有着非常独特的观感，只是火候欠佳，可惜了。荒无人烟的草原上，十八岁的新兵守护女尸犯案现场，遇上了一个骑着骆驼拿着猎枪的独身牧民女人。女性视角主导下，女人诱惑了年轻人并怀有身孕。但她自己仍有一个情人，他们为什么没在一起，片子没说，恐龙蛋代表了能跨越时间保存下来的存在证明，代表了一种希望，爱的延续。整个片子欧洲电影节风很明显，前半部分大多是固定机位下的远景，以地平线分割的草原在天色下显现出各异的景观，金黄的草场、浩荡的云和牧群、燃烧般的紫色晨曦，很美。女人和士兵靠在骆驼的驼峰下，毕毕剥剥的篝火充满欲望，厚重的衣袄又给人期待剥下的期待，这情欲画面很独特。
天地悠悠 “等待恐龙蛋”
睡觉，然后被感动了，后来又觉得我的感动很潦草
还行，牧羊大妈约炮记，蜻蜓点水的爱情与激情。感觉评论区都是00后？还是80后90后都老得失忆了？首先说一点：在00年代的网络文化里，恐龙是丑女和悍妇的代称，所以对原始性欲这个比喻并不生硬。摄影很不错，华语导演作品中为数不多的用数字还能拍出质感的电影，但也就仅限于此了。设计水平不高，分布密度偏低，电影主题最终落点是爱情要有结果（孩子）？？？？这是哪个封建社会的爱情观？大清真的还没亡吗？所以这片子的质量也就这样了。不过还有一点值得表扬，安全王把演员的空间留给了视觉，所以就杜绝了图雅那种极度糟糕的表演大幅拉低电影质量的灾难，不过这片子里的演员状态也是比图雅要好太多
原始温柔 草原生长 琴声呜咽 屏亮火光
3.5终于看了期待已久的恐龙蛋，除了视听能吸引我外，剧情跟王全安之前的片子还是差了一截。蒙古草原的辽阔让人神往，可能自己是北方人的原因。观影途中还让我想到了锡兰的小亚细亚往事，还让我想到了自己写完的剧本，有那么点神似。不过抛开王全安自身，他的电影我一直都挺喜欢，毕竟都比较接地气
一场关于欲望与爱的探索，摄影将草原的广阔尽收眼底，草原之上充满最原始的欲望，人物的感情充满原始的张力，摄影给影片增色不少，对于镜头语言的运用也挺有新意。
异国，如果电影的目的仅在于呈现某种景观，那么它算是成功的。
類似這類電影節電影通常會把時間、鏡頭、寓意等等拉得特別長。蒙古粗獷的自然人文，駱駝與天空疊化，兩次情慾，導演的電影語言都簡潔高效。音樂也是：無論是夜幕下的Love me tender，深受蘇聯影響的手風琴旋律，還是尾部的呼麥，不再像肆意揮霍般的「草原歌曲」，有了它貌似該有的現實與蒼涼。
@ LantarenVenster, 04 Sep 2020
在干嘛
就像是全剧组嗑了安眠药后拍的，从头到尾透着偷懒和各部门的全面不在状态，大胆猜测一下，跟资金问题直接相关吧？但这都不是致命问题，致命问题是，以王全安的艺术资质、个人经验和职业敏感来说，断不应有如此大面积且如此突出的“物性”，《恐龙蛋》从第一个镜头开始就是景观堆砌，且此种堆砌是极其外露、去逻辑和空洞的，它的每一个镜头，不论所谓的广角大全/远景被吹得多么牛逼，根源上都是完全无效的（但也确实没想到竟然能直接堆砌到最后一镜）。除了物化一切的漠然之外，再没有任何东西。太可怕了。
通过野性的草原生态去解构性欲和爱情，因未被爱过而起杀心，因爱而不得而暂且享受单纯的性。王全安可能在讲，性欲是野性的原始欲望，爱欲是人文的情感欲望，恐龙蛋代表的是野性的传承。无比简单的故事和道理，拍的过于枯燥了。
甚至不如《小亚细亚的往事》的皮毛精细。
王全安啊王全安，恐龙蛋啊恐龙蛋，真难看啊真难看
设下庞大的命题，却把人类传宗接代与恐龙生生不息作伪联系来解答，第三幕那段关于恐龙的对话也是莫名其妙，摄影上大量的中远景和手持到最后让人审美疲劳，想做一则生猛原始的寓言，结果设计得生硬且无趣
Quite boring… 喜欢的地方只有那两场做爱的戏，火影前面，头灯下面
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2021.06.10
除了天色一概无视。
傻逼电影
三星半。不是一部完成度很高的电影，但是一部特别的片子，有我没有感受过的观影体验。在构思上是一个适合展示边缘的、奇观的异族故事，有着非常独特的观感，只是火候欠佳，可惜了。荒无人烟的草原上，十八岁的新兵守护女尸犯案现场，遇上了一个骑着骆驼拿着猎枪的独身牧民女人。女性视角主导下，女人诱惑了年轻人并怀有身孕。但她自己仍有一个情人，他们为什么没在一起，片子没说，恐龙蛋代表了能跨越时间保存下来的存在证明，代表了一种希望，爱的延续。整个片子欧洲电影节风很明显，前半部分大多是固定机位下的远景，以地平线分割的草原在天色下显现出各异的景观，金黄的草场、浩荡的云和牧群、燃烧般的紫色晨曦，很美。女人和士兵靠在骆驼的驼峰下，毕毕剥剥的篝火充满欲望，厚重的衣袄又给人期待剥下的期待，这情欲画面很独特。
天地悠悠 “等待恐龙蛋”
睡觉，然后被感动了，后来又觉得我的感动很潦草
还行，牧羊大妈约炮记，蜻蜓点水的爱情与激情。感觉评论区都是00后？还是80后90后都老得失忆了？首先说一点：在00年代的网络文化里，恐龙是丑女和悍妇的代称，所以对原始性欲这个比喻并不生硬。摄影很不错，华语导演作品中为数不多的用数字还能拍出质感的电影，但也就仅限于此了。设计水平不高，分布密度偏低，电影主题最终落点是爱情要有结果（孩子）？？？？这是哪个封建社会的爱情观？大清真的还没亡吗？所以这片子的质量也就这样了。不过还有一点值得表扬，安全王把演员的空间留给了视觉，所以就杜绝了图雅那种极度糟糕的表演大幅拉低电影质量的灾难，不过这片子里的演员状态也是比图雅要好太多
原始温柔 草原生长 琴声呜咽 屏亮火光
3.5终于看了期待已久的恐龙蛋，除了视听能吸引我外，剧情跟王全安之前的片子还是差了一截。蒙古草原的辽阔让人神往，可能自己是北方人的原因。观影途中还让我想到了锡兰的小亚细亚往事，还让我想到了自己写完的剧本，有那么点神似。不过抛开王全安自身，他的电影我一直都挺喜欢，毕竟都比较接地气
一场关于欲望与爱的探索，摄影将草原的广阔尽收眼底，草原之上充满最原始的欲望，人物的感情充满原始的张力，摄影给影片增色不少，对于镜头语言的运用也挺有新意。
异国，如果电影的目的仅在于呈现某种景观，那么它算是成功的。
類似這類電影節電影通常會把時間、鏡頭、寓意等等拉得特別長。蒙古粗獷的自然人文，駱駝與天空疊化，兩次情慾，導演的電影語言都簡潔高效。音樂也是：無論是夜幕下的Love me tender，深受蘇聯影響的手風琴旋律，還是尾部的呼麥，不再像肆意揮霍般的「草原歌曲」，有了它貌似該有的現實與蒼涼。
@ LantarenVenster, 04 Sep 2020
在干嘛
就像是全剧组嗑了安眠药后拍的，从头到尾透着偷懒和各部门的全面不在状态，大胆猜测一下，跟资金问题直接相关吧？但这都不是致命问题，致命问题是，以王全安的艺术资质、个人经验和职业敏感来说，断不应有如此大面积且如此突出的“物性”，《恐龙蛋》从第一个镜头开始就是景观堆砌，且此种堆砌是极其外露、去逻辑和空洞的，它的每一个镜头，不论所谓的广角大全/远景被吹得多么牛逼，根源上都是完全无效的（但也确实没想到竟然能直接堆砌到最后一镜）。除了物化一切的漠然之外，再没有任何东西。太可怕了。
通过野性的草原生态去解构性欲和爱情，因未被爱过而起杀心，因爱而不得而暂且享受单纯的性。王全安可能在讲，性欲是野性的原始欲望，爱欲是人文的情感欲望，恐龙蛋代表的是野性的传承。无比简单的故事和道理，拍的过于枯燥了。
甚至不如《小亚细亚的往事》的皮毛精细。
王全安啊王全安，恐龙蛋啊恐龙蛋，真难看啊真难看
设下庞大的命题，却把人类传宗接代与恐龙生生不息作伪联系来解答，第三幕那段关于恐龙的对话也是莫名其妙，摄影上大量的中远景和手持到最后让人审美疲劳，想做一则生猛原始的寓言，结果设计得生硬且无趣
Quite boring… 喜欢的地方只有那两场做爱的戏，火影前面，头灯下面