世界新闻

这个故事和《 敌对分子 Hostiles (2017)》有几分相像，如果不是Hanks的演绎，可能得分都不会那么高。

只不过，没有正面演绎印第安部落，女主换成了男主，印第安小女孩换成了白人小女孩，被反复掠夺，以至于角色认定困难。

当然，那仨夯货和盗猎野牛群的故事，不过就是西部片的花絮。

谁掌握了话语权，似乎就多了几分主动权。

雨夜，大河水涨，倾泻奔流，印第安部落在对岸迁徙。

所有的声音被雨声，河流声覆盖。

所有的身影也被雨幕挡成了剪影。

在天地一片昏黄中，这些剪影如电影旧片一样闪过，是故去的梦，是另一个世界的神。

这些剪影再次出现是在一场沙尘暴中，只打了个照面又向远方走去。

就像上尉说的“只有向前，一直走下去”，因为来路毁了，家园没了，世界也早就崩塌了。

上尉和乔安娜的世界也是如此。

小女孩在河边的哭喊让人如此动容，想到自己曾经失去过的信仰，失去过的人，如今也是隔着大河，无法碰触。

上尉的情感只藏在心里。

他读着新世界的新闻，带着旧世界的头衔，身边还有一个强行从自己的世界被拉出来的女孩。

这些人物形象的代表性指向性鲜明到不需要看完电影，就知道主题。

但是，其中的情感共鸣是一点一点、在电影进程中被激发出来的。

因为人们对爱的渴望更亘古不变，所以电影才是个美好的结局。

《世界新闻》让我很大程度上回想起来了几周前乔治克鲁尼主演的新片《午夜天空》，两部片子在某些架构上惊人地相似：同样一个老人，遇见了一个不善言语的小女孩，为了把女孩送回她的家人身边，一老一少踏上了漫长而危险的征程，中途还坏了载具，因而不得不步行跋涉，最终困饿疲乏。

甚至，《午夜天空》中有一幕是乔治克鲁尼和小孩在雪原中遭遇暴风雪，他在风雪中喊着女孩的名字，却没有回应。

《世界新闻》里，同样也有一幕，汤姆汉克斯遇到了沙尘暴，在沙尘暴中他也和小女孩走散...

这两部电影都改编自小说，我查了一下，倒也不是同一个作者的作品，但是这种“送女归乡”的故事大概历代作者早就摸索出了一些成熟的模板和套路，用在1870年的德克萨斯，或是末世之后的北极，都可以贴合入剧情，没有太大的违和。

不过，《世界新闻》的成色相比于过于流水线化，全而不细的《午夜天空》来说，肯定还是要优秀不少，聚焦人民的割裂和新闻所带来的纽带，加上两个人的归家之途，情感上自然充沛许多。

只可惜导演没有能在“新闻”与“少女回乡”之间建立强力且明确的连接，让本片的这两部分显得有些割裂，所以本片说不上有多好看，自然也不差，喜欢汤姆汉克斯表演的观众，倒是不妨一看。

剧透预警“新闻”与“隔绝”“新闻”这个选材，可以说是非常有趣的切入点，彼时通讯闭塞，居住在交通不便地区的人民日出而作日落而息，每天忙忙碌碌浑浑噩噩，但是偶尔会有一个读报人来此，带来全世界（看上去其实是全美国）的新闻，让大家能在闲暇之时一瞥这个世界的剪影。

这种“读新闻”的意义在本片中有了几次升华，开始只是带给人民要闻，但是后来在红河谷的那次读报中，南北方民众在内战后的隔阂被显露了出来。

这就非常像是美国如今割裂的两派民众，他们代表的利益阶层不同，因而也反感着另一个党派的统治或是施政，前一阵子美国国会的骚乱便是这样一种“分裂”所导致的恶果，哪怕同住在一个国家之中，人民也会有分歧，也会党同伐异，150年前的美国如此，今日的美国亦然。

这种“割裂”在艾拉斯郡被推倒了顶峰，汤姆汉克斯饰演的读报人被要求只读当地郡主所写的充满种族主义的故事，当地的故事没有传扬出去，外面的故事更是被限制传入。

其实，这与我们当今的互联网社会，也非常相似。

不知道大家有没有这样一种体验，当你观看了某些你感兴趣的模块后，你的社交媒体/新闻app就开始越来越多地推送这些你喜欢的内容，逐渐挤压着其余“随机”话题的新闻，并且在最终，让你满眼看过去，都是自己喜欢的内容呢？

这其实就是基于推荐算法所构建的一种“信息孤岛”，你的内容只在你的小圈子里流动，更多的内容因为你曾经的忽视而被慢慢掩藏，于是每一个圈子里的人都认为自己所看到的冰山一角就是世界的全貌，其实不然。

这，也就是读报，读来自全世界的新闻的意义，我们不仅要在乎眼前的一亩三分地，更要看到世界的变化，我们不能只关注自己喜欢的内容，那些我们反感的，那些我们忽视的，同样重要。

两个人的回家路影片的另一层故事呢，就是汤姆汉克斯送小女孩乔安娜的回家路了，小女孩小的时候家人被原住民杀害，自己被掳走后慢慢融入了原住民的群体，而汤姆汉克斯的任务便是将她送回她远房亲戚家（其实不算太远方）。

这场漫长的跋涉其实我在影评开头就写了，还是比较模板化的，里面该有的东西都有，女孩从开始对汉克斯的戒备，到后面逐渐相识，信任，一面受到汉克斯的保护，也能在危机时刻灵机一动，带他们走出困境。

不过电影里，乔安娜被送回家又被接走的剧情发展，大概是更想去表现一种文化之间交流的合理方式。

两个互相警戒的文明，一方强大，一方弱小，但是如果纯粹以强大一方的教条试图去教化弱小一点的文明，那么这种“教化”其实演变成了“禁锢”，这个世界是属于所有文明的，我们应当怀着极尽包容之心而不是拒绝，或是因为自己的好恶而不相容忍。

这点，算是送女孩回家和读新闻两件事情在内核上的一点相似之处。

影片为汤姆汉克斯也设计了一条“归家之路”的剧情，和女孩相同，汤姆汉克斯的家，同样也没有了亲人，我估摸着这大概是在控诉无意义的内战并想最终传递一种团结的信号，但是感觉这段倒是没有太大必要。

理想的“星火”影片中还有一个很有意思的支线，那就是艾拉斯郡里面的年轻人约翰凯利，在法利先生手下的恶棍之中，约翰是其中不多的良心未泯的存在。

用良心未泯或许不太合适，更适合的描述是，他了解得还太少，所以对于善恶没有太明确的认知，在法利杀掉了他的哥哥汤米后，他也没有感到愤恨。

而正是汤姆汉克斯的那个“矿井下与死神搏斗矿工”的故事，让他知道了在更大的世界中，工人不一定总是要对命运臣服，奇迹是存在的。

其实，那十一名矿工真的活下来了吗？

也许活下来了，也许只是汤姆汉克斯的安慰（我估计约翰凯利是不识字的，读不懂报纸），然而，这在约翰的心中埋下了希望的种子，在西行的路上，他第一次不再寄人篱下地掌控了自己的命运。

这一切，都是那则新闻的奇效。

汤姆汉克斯挑剧本的功底还是不错的，每年一到两部大主角的电影，也算是兢兢业业的劳模了，《世界新闻》在汤姆汉克斯的影片中不算多么出挑，中规中矩，但也有其亮点。

一百五十年前的信息封闭，在如今的社会依旧存在。

一百五十年前的民族割裂，今天的美国仍有余波。

就像社交媒体封禁了特朗普的账号一般，资本如果愿意，可以让我们看到完全相反的讯息。

他们可以掩藏那些自身的丑闻，让人们只在意明星的鸡毛蒜皮。

那么，一百五十年前的读报人，那个带着人民在人世皆苦的生活里看到更大世界的引领者，这个让人们奋起反抗压迫的领路人，在当今的时代，是否依然有这样的角色存在呢？

纵然我们已经有了便捷的接入世界讯息的手段，在越发赛博化的世界中，我们又是否有能力打破当下的信息闭锁和认知局限，看到真正重要的“大新闻”呢？

很久没写电影和书的感受，我只是给自己定下来目标，每次看完电影，读完书都写点什么，但是一直没有坚持下来，有的时候因为懒惰，有的时候感觉没有什么好写，这些都是好故事，即使特别黑暗，即使玛丽苏，也让我当时感动、心悸，各种感情交集，给我了脑神经营养和冲动，但是我怎么也平静不下来，好像只是在打游戏的时候可以不关注其他，但是如果来了微信，会想马上回复，是不是我太关注于别人对我的感受，对于自己倒是没有那么关心，我一向不知道怎么处理和别人的关系，如何处理和这个世界的关系，可能我感觉我活不长久，所以有点敷衍，最近一直没有喝酒，首先感觉喝酒不解决问题，也是不想对自己的身体产生什么破坏，我的生活态度一向不积极，但是不能忍受不公平的待遇，但是这具世界充满了愚蠢和为利是图，如果我不改变自己，只能默默忍受，但是我的时间应该不太多了，我不知道该从哪里下手，或者躺平的生活也不错，你看我，跑题了，本来要写关于电影的，一个让人感动的好故事，最后他们都获得了幸福，但是好电影总是会让人思考和疑问，他们最后会不会变成夫妻？

女孩子那些年印第安部落的生活记忆怎么磨灭？

还有，就靠着给别人讲新闻能养活两个人多久，人总是向前走，总有走不下去的时候，我好像有点狭隘了。

4星，这片子就是给老美自己看得，对于外人来讲，左轮手枪，热血豪情，拔枪对射快意恩仇就是西部。

但对于老美自己来说：这片子才是真实的西部，一个饱经风霜的退伍老人，一个找回自我回归家庭的女孩，一段美式旅行，纯正西部故事，在艰难中前行，在困苦中发展。

就如同男主角一路走来，步履蹒跚，没有横扫千军的激情，有的只是蛮荒开拓，和伤痕累累。

对印第安人的屠杀，对黑人的奴役，对同胞的剥削，对知识的渴望，对和平的向往，有喜有悲有血有泪，这是一个民族在审视自己，真实而可敬。

一部是送孩子回家一部是找孩子回家两个都不是自己的孩子，但最后都是平安到家(找到家)。

这个家，是真实的home，更是心灵的归宿。

同一个汤姆汉克斯，总能感动不同时代，不同种族的人类。

同一份全人类至爱，总能让人类碳基生物文明温暖整个宇宙。

这部电影看的我有一些失重感，就像是在睡梦中感觉突然掉落的那种无所依靠的感觉。

首先是护送小女孩的黑人被绞首挂在树上，Captain发现后告知了巡逻队。

巡逻队在查看了他的证件后放他南下，但无人理睬吊在树上的尸体。

其次是读报会上当读到联邦政府要求得州执行修正案的时候引起群情激奋，如果Captain自己不是得州人，估计不是这么好全身而退。

然后就是一伙人购买不成，想强抢Johanna。

当Captain带着Johanna策马扬鞭赶路的时候，我在想，要去哪呢？

如果他们当着军人就能说，等我摆平了他们就去找你。

那你们能逃到哪呢。

我们遇到坏人的时候总是觉得会有一个安全屋可以去，有时候是家，有时候是警察局，有时候只是人多的地方就能提供安全感。

但在这里我想不到，我不知道他们能去哪，似乎就只是逃，希望他们看不见，追不上就放弃了。

但如果追上了，那两方就必定会有一方付出生命的代价，好在是电影，死的都是坏人。

即便你被击倒在地，也会有天降奇兵替你开枪。

但我的失重感却不仅仅是因为这一路上的危险。

而是当读报会上，人们站起来说，理直气壮的说“我说不”的时候。

忽然让我感到，这个世界，人与人之间永远不会相互理解。

甚至连是非观都能够是完全相反的。

总有一些不同的地方将人们分成阵营，然后互相残杀。

人种，肤色，性别，没有什么不能成为割裂带。

而且如果真有一天一方能将另一方完全消灭，也一定会在内部重新出现新的不同点重新划分。

Captain对于Johanna的护送是为了什么？

或许是在赎罪为了自己的家庭，为了这场战争。

他因为上战场离开了家庭，然后战争是为了什么？

他所在的是得州第三骑兵队，既然是得州的军队，那就是南军，就是蓄奴派的军队。

那他捍卫的是什么？

他是不是在战争结束之后才有时间好好想想。

所以他送Johanna回家，同时也完成了自己的回家之旅。

刚开始看这部汤姆汉克斯主演的电影时，真的觉得与前几天看的克鲁尼指导并主演的《午夜天空》( The Midnight Sky )实在太像，都是一个中年男性捡到一个不太说话的小姑娘，然后成为保护她的英雄，两人在一系列艰难险境中建立了战友般的友谊。

但好在本片设定的背景与现实更为相关，是美国内战之后，男主所面对的是一个极度分裂且伤痕累累的美国，越看越不难发现，咳，这不就与现在的美国一样么。

因为这种时代上的映射，本片显然会获得更多共鸣，两位主演的表演也更为突出。

如今每天看三部电影的节奏，如果看到风格或题材相似的就更容易对比起来。

《世界新闻》在节奏上和人物设定上确实与《午夜天空》非常类似，都是通过一个中年男人带着一个小女孩所经历的一切，去反思人类自身的作为。

就连片中都有一场戏是在大的风暴中，男主角突然找不到小姑娘了，但后来她们又突然出现。

好莱坞编剧们写作的套路怎么都那么相似。

汤姆汉克斯出演的男主角Captain Jefferson Kyle Kidd原本从事新闻工作，但因为美国内战发生，一切都停滞了，他也要参与战争，即使战后生活也无法恢复到从前，他变成了到处流浪并同时给大家读报纸、传播新闻的人。

他深深知道新闻的重要性，就算无法再从事媒体行业，也希望借助到处报新闻，让人们可以了解更多信息，从而打开人们的视野和胸怀，也同时给战后的人们带来欢笑。

这个角色从某种程度上也与《曼达洛人》里的馒头一样，他干练聪明，多次在片中化险为夷，又重情重义，为了护送一个孩子回家跋山涉水，一路上经历了各种纷争，是一个游侠英雄。

片中的美国与现在的美国一样分裂得很厉害，不同地方的人水火不容，观念向左，甚至彼此是敌人。

而目前又因为疫情，很多人也像这位男主人公一样失去工作，也许就算疫情过去，也无法再恢复到从前，应该会对这个人所经历的一切有共鸣。

这是Paul Greengrass第一次指导一部西部片，显然风格与节奏上与他之前的电影很不同，但依然很重视危机时刻的描绘。

一路上两位主角遭遇了不少艰险，每次都可谓惊心动魄。

即使没有真正的拳打脚踢，但几次男主角与别人的枪战周旋都是智慧和特别是一场在大峡谷中的枪战戏也算是近几年来西部片他的电影也一般会带有映射当下的政-治意义，试图通过一个人横跨美国的过程，去展示如现今一样分裂的美国。

又通过男主人公传播新闻的任务去展示信息正确传播、不断沟通交流的重要性。

在现实生活中，所谓的英雄并不是真的可以做出惊天动地的大事，而大部分都是片中男主角这样，为了一个简单的执念，一路默默付出，到最终改变了其他人的命运。

片中的小姑娘海伦娜·曾格尔和汤姆汉克斯的表演都很出色，但是汉克斯因为已经演了太多这类正义的“船长”角色，感觉难以再因此获得颁奖季的青睐 。

喜欢西部片，只要是美国西部电影都喜欢。

认识德国裔小演员海伦娜是从系统破坏者开始的。

系统破坏者中的角色印象太深了，发脾气的样子，撕心裂肺的叫喊一气呵成没有一丝让人觉得在演戏。

让我觉得她可能是本色出演，生活中就是这个样子的。

以至于我第一眼在片中看到乔安娜时出戏好长一段时间。

特别是那场她拒绝穿裙子的戏，让我误以为又回到了系统破坏者。

从演员的角度出发，可赞的是说明系统破损者演的太棒了；可叹的是在世界新闻中没有代入角色。

汤姆老了，真的老了；电影中那段岩石山脊上的戏凸现了岁月对他的洗礼。

老演员该有的一切都已经雕刻形成，不再改变。

不会失望但也绝不惊喜。

回到情节，不同于一般的西部片，节奏缓慢。

情节没有出奇的地方。

但摄影师选用的几个view都很棒，特别是看高清版本的时候。

世界新闻：生活的意义至关重要，是一切生存的动力源泉，绝大部分的意义都来源于为他人活着，形成了彼此情感的依托西部、公路、冒险、小萝莉与大叔、汤姆汉克斯，所有的关键词组合在一起，就注定这不是一部一般的电影。

汤公一把年纪还在不断地推出新的作品，实在是可歌可泣。

相较于以往西部片的辽阔，壮观，这部片子则更多的是黑夜、压抑、紧张。

虽然我知道公路题材一贯的套路都是欲扬先抑，想用前半部的压抑铺垫后半部的释放和升华，但是整部剧在前面的阴抑还是持续的太久了，要不是靠着对汤老的信任，我都坚持不下去了。

电影在50分钟的时候终于进入了阶段性的高潮，前段阴冷、隔阂的大叔与小萝莉在共同的敌人面前第一次站在了一起，各自发挥自己的聪明才智，开始了对彼此的拯救。

临近电影结束的的最后几分钟并没有像其他的公路片一样，看到一个跌宕起伏的完美结局，参与的双方都得到了心灵的升华，如此的局面让前期的铺垫所带来的的压抑无法释放，有种强烈的意犹未尽的感觉。

不过，导演并没有到此为止，还是仁慈的临了来一个大转折，满足了观众的所有期待。

对于个人来说，生活的意义至关重要，是一切生存的动力源泉，绝大部分的意义都来源于为他人活着，形成了彼此情感的依托，随着人类的繁衍生息，这种情感纽带不断的得到传承，以此为载体，串起了整个人类的发展史。