幸福二重奏

我，黄圈圈，来填坑啦。

国产剧又来祸害房资产中介了？

且慢。

最近播出的《幸福二重奏》中的女主廖莎（殷桃饰）乃房地产销售的常胜冠军。

但这次的廖莎与以往的房地产中介不同，不用兼职当小区保安，插手别人的家务事了。

廖莎在剧里卖楼真的很飒。

她卖楼不打感情牌。

娱乐、交通、政策，三管齐下。

过季冷门变抢手香饽饽。

把我都说心动了。

方程（孙艺洲饰），就是这一成功女人的背后的男人。

他，方程，一个看似唯唯诺诺居家好男人。

实则是个佛系，还带有点小叛逆的反内卷达人。

他的角色定位是家庭剧里常有的「丈夫」。

但这一「丈夫」形象的塑造，却鲜活得就像家中老爸。

国产剧对「丈夫」形象的聚焦，终于可以不围绕孩子、不掺和小三，讲讲中年男人恬淡得来又不完美的一面了。

恬淡，不完美，又逻辑自洽。

此话怎讲？

唠唠。

1.廖莎崇尚的爱拼才会赢的「狼性文化」。

不仅职场如此，连婚姻也是这样。

她希望丈夫在搞事业上长点心。

然而，廖莎的丈夫——方程，在事业上却佛得一匹。

身为技术总监，让下属肆意摸鱼，自己揽下尽可能多的活儿。

还在闲暇之余，不顾自己迟到，为下属团购咖啡。

这「一人扛」的管理作风。

方程觉得无所谓，廖莎看不过眼，领导更看不过眼。

然后，他出场不到10分钟，就被降职了。

被降职的他，没哭、没闹、没撒泼。

还大张旗鼓地为自己筹办了「降职仪式」。

气球、横幅、小零食，样样全。

脸上是如释重负的激动与喜悦。

国产剧的「强」和「弱」一般都是由角色的身份、财产来决定的。

这不，在销售组长廖莎的对比下。

恢复普通员工身份的方程，变成了名副其实的「弱男」。

「女强男弱」的家庭构造 √「女强男弱」的cp属性并不罕见。

《三十而已》中的顾佳，靠跻身富婆群来逐梦事业圈。

搭上的cp，则是干啥啥不行，出轨第一名的许幻山。

事业女强人X无能软饭男，是「女强男弱」的常见配置。

事业女强人X年下小奶狗，则是「女强男弱」的另一款流行配置。

如《我在他乡挺好的》的纪南嘉X欧阳。

不知道大家发现没有，在这两大「女强男弱」的配置中。

女性的强大主要得益于其自身技能值拉满。

很多时候，与之相对的男性，却总是被弱化的。

男性在其中的功能性总是大于其立体性。

我们会觉得他渣or奶，解气or治愈。

但就是不觉得他有可琢磨的复杂性。

《幸福二重奏》里廖莎X方程的相处，让我瞅见了「女强男弱」的另一种可能。

弱，不是一种对能力的被动遮蔽，而是一种对佛系生活的主动选择。

2.剧中的董博宇（袁弘饰）是方程的上司既老友，也是他的人设镜像。

董博宇，在外攒钱谈客户，回家吃饭睡觉葛优躺。

方程，上班码码代码写程序，回家买菜做饭养养花。

即使知道自己被降职了，咱们的佛系代言人方程同志。

下班后，还是悠然去逛菜市场，回家给老婆做口热乎饭。

哄得一手好老婆的好丈夫，在国产剧中其实并不罕见。

But，方程对廖莎的「哄」，对职场的佛，总是掺杂了自己的一股劲。

他是怂的，但他的怂是能屈能伸的。

在职场上，他为主动为自己操办降职仪式。

除了摆脱束缚的欣喜，还有一层对面子的考量。

与其被上司公布自己降职，不如先下手为强，自己公布。

同时也是意识到了，自己并不适合管理。

在家庭中，他面对廖莎是否跳槽的困惑。

他并没有直接说好丈夫的万能鸡汤——只要你开心，你去哪儿我都支持你。

而是先跟廖莎剖析了一下不合适跳槽的原因。

最后以「支持你」作结，是将选择的主动权归还给了廖莎。

满脸写着对妻子的尊重和靠谱。

看预告，以为方程是磨叽「傻白甜」。

没想到吧，人家是果断「白切黑」。

方程的人间清醒，让他不用靠事业的辉煌，也能在国产好丈夫101中突出重围。

飒气的大女主常有，有棱角的小男人难求。

3.方程的佛系对于廖莎来说还是有接受门槛的。

毕竟，方程的佛在崇尚打鸡血式奋斗的女主看来，就是不上进。

前有李湘发言：男人不自爱，就像烂叶菜。

后有廖莎发声：男人不上进，就像摆设品。

方程的佛系和廖莎的狼性之间的隔阂，是n顿丈夫厨房都填补不了的。

两人矛盾的第一次火山喷发是在两人吵着要离婚的时候。

方程嘴瓢说「离」的时候，应该是他婚姻生活里的最勇时刻。

哈哈哈哈哈哈。

但有意思的是，俩人的闹别扭的脾气，来得快，去得也快。

前脚在民政局排队离婚，后脚两人就各施拖时间小妙招。

方程取得了留任查看的处分，廖莎也有了可下的台阶。

从廖莎亲自给方程递头盔，让他坐上她心爱的小摩托。

我就知道，廖莎对离婚的坚持不过是赌气。

两人冲突源于生活态度的不同。

这一差异呈现的状态并不是什么深仇大恨，更多的是情绪的交流与问题的解决。

在中年人的爱情里，双方在行为上的体谅也远比「你爱不爱我」的口头确认来得重要。

两人的愤怒情绪总是在小吵小闹后得到暂时性的舒缓。

可，两人产生矛盾的核心问题——生活态度差异还未解决。

对这一问题的解决，与其是两种生活方式的你死我亡。

不如说是，两种看似冲突的态度在家庭中被接受的过程。

《幸福二重奏》的名字，表面上可解读为，剧中 女强男弱+男强女弱 的叙事线索。

往细里看，单拎出来，女强男弱也存在着两种并行不悖的元素。

佛系与狼性在「家」这个空间中，并非相互排斥，而是可以同等重要。

剧中的佛系、狼性并不单一。

方程的佛系透露的是他人间清醒的大智慧，面对这个月收入不升反降的家，廖莎没有一味的将责任推卸给了丈夫的不上进。

而是在性价比的考量下，选择将自己心爱的摩托车，卖了。

可见，方程的佛系≠被压抑，廖莎的狼性≠控制。

方程的佛系与顾家，廖莎的狼性与退让。

二位一体，互为表里。

方程认识到自己在事业上的弱。

也懂得去欣赏廖莎在事业上的强。

廖莎在苦于方程不受打鸡血刺激的同时。

也学会夸赞方程在生活上对她的体贴。

性格冲突的存在，女强男弱的分工，并没有摧毁这个「家」。

而是促使他们思考，如何更好地共同建构属于他们的「家」。

后期追剧碎碎念，更新在这个链接里了。

https://movie.douban.com/review/14131823/

虽然没有脱离男主老好人被降职、女主升职遇空降、老婆看不惯老公“窝囊”想离婚，然后和好等老套路，但没有车祸流产、三角恋、兄弟（闺蜜）反目成仇等恶俗狗血剧情，演员演技还算自然，比那些披着职场外衣的偶像剧好看！

下面是部分剧情： 方程（孙艺洲饰）是一家网络公司技术总监，他是一个“老好人”，对下属很好，上班前还给部门员工买咖啡，他觉得新人出来打工不容易，不应该那么苛刻，员工因为他的“放纵”，工作态度有点敷衍，这让他的好哥们儿，也是帮他当上总监的董博宇（袁弘饰）看不下去了，他对方程说这个项目已经进入倒计时，他们连内测版都没做出来，要加班赶出来，不能再卡点儿完成了，可方程把这件事跟员工说的时候，他们却找各种理由推脱。

方程的妻子廖莎（殷桃饰）是一家房地产公司的销售经理，业绩突出，却一直没有升上总监。

她觉得自己现在和方程住的房子不好，不是这儿堵了就是那儿漏了，她想在自己卖的楼盘买一个大房子，还能享受员工内部优惠，可没想到董博宇找到她说方程要被降职，她很生气，觉得他们俩是好哥们儿，他不能这么做，董博宇解释说这是公司高层的决定。

方程被降职，这本来不是件光彩的事儿，可他却在公司弄了个“降职仪式”，被人拍下来发到了网上，廖莎看到后气他“不以为耻反以为荣”，更气他没有上进心，自己为了换房子努力工作，而方程却很“佛系”，她决定离婚，方程说离婚不仅仅是两个人的事，还关乎到两个家庭，让廖莎给他一个“留任查看”。

廖莎为了升任总监接了一个别人都避之不及的楼盘，总共也没卖出去几套，她觉得如果自己把这个楼盘搞火了，自己的升职指日可待，她通过自己的努力加上好运气还真的让楼盘大卖了，正在她高兴的时候，一个跳槽的人即将来到公司，他在原公司就是经理，既然跳槽过来不可能还是经理，肯定要升一级，眼看她的总监之位不保了…… 这剧情虽然套路满满，但总的来说还算真实，可以一看，期待后续发展！

幸福二重奏 (2022)6.32022 / 中国大陆 / 剧情 家庭 / 梦继 / 殷桃 孙艺洲

时至今日，看到一部优秀的都市剧我是无比激动的，近几年都市剧与正能量之间协调的并不算太好，演员方面也是形形色色的，有好有坏，这部剧就很机智，从上到下都是实力派演员，无流量注水，换来的结局是热度并不高，但好在央视八套很重视，若不是今年过年无意瞥了几眼电视，可能我就与此剧失之交臂了。

廖莎方程，女强男弱的经典家庭，廖莎是一个完事都要争第一的女强人，方程一个佛系男子，随遇而安，挣着不多不少的工资，干着不多不少的工作，培养着不多不少的爱好，就这样一个家庭放在近几年国产剧中可以说是非常经典的模板，这样搭配注定会产生不少与生活中息息相关的话题以及笑点，掌握起来也比较容易，中期经历波折，廖莎待业在家，而方程成为家里顶梁柱也反映了社会中普遍问题，谁挣得多谁家庭地位高，导演也确实讲清楚了，好在大结局了其乐融融，廖莎成为梦寐以求的营销总监，方程做一位自由工作者，喜得一子，我本人是非常喜欢大团圆结局的，所以我觉得不错。

董博宇顾晓楠，男主外女主内配上董博宇大男子主义的人设导致产生了不少的冲突，顾晓楠就是一个宣扬女人经济独立的经典角色，前期被董博宇瞧不起且被打了一巴掌决定创业，其中收到了不少阻拦，还是成功开了一家舞蹈学校，而董博宇在中期已经成为副总之后，后期被迫失业，找工作也一波三折，结局和顾晓楠合伙经营舞蹈学校算是变相解决了夫妻之间一人主内一人主外的处境。

赵凯于小娜，于小娜不用说，被赵凯勾引之后当小三，后赵凯与凌燕离婚，自己却接受不了赵凯儿子，二人分道扬镳，结局也是离开自己熟知的城市和朋友圈，去新城市开启新生活，而赵凯婚姻与工作全部失去目测还是净身出户，也算得上是大快人心。

最后再提一嘴，夏子涵实在是太可爱了！！

就不能给夏子涵多点戏份吗？

可惜结局对方程塌房了。。

两对人设和火花有点子意思 孙艺洲殷桃家的家装也挺用心有生活味 快进跳着看挺下饭的//看完了，非常有生活气的一个剧，台词还爱玩点文字游戏，时不时有些小开车小幽默，导演有几个镜头拍的很有意境（查了下导演过往作品质量不错欸），总体是平淡的但是大方面的剧情还算自然合理，很多真实生活的小细节做的不错，21、22集丁当bgm上线的两段剧情蛮有感觉，就是结局生子的剧情有点敷衍草率，一直强调“大儿子”这点和对冠姓权的表现有些微不适。

演员方面，袁弘说实话有点猥琐劲了但挺符合人物，姜妍特别美，殷桃是有演技的，孙艺洲演得差点但是感觉挺对味，总体上角色人物算是立起来的，追剧的这段时间也相信了这些人物和故事，看完还有点告别老朋友的不舍，感谢这段时间的陪伴啦。

//补了第一集，短短几个片段就把人物背景性格人际关系故事主要矛盾都讲清楚了 导演和编剧果然有点子东西的！

也就这两年开始吧，偶像剧里， 腹黑、病娇的男主开始火起来。

而现实主义题材里，要么是《小敏家》里的满足大众对中年男人一切美好想象的陈卓，要么是《三十而已》里渣得争奇斗艳的各种男性形象。

戏剧冲突是有了，但总感觉少了那么点人间烟火味，毕竟这样极致的男性形象在现实生活里少有。

随着女性主义思潮的觉醒，另外一个有意思的现象就是，越来越多的现实主义剧集关注女性相关的各种选题，比如爱情婚姻、原生家庭、闺蜜友情、职场打怪等等，在这样的大环境之下，诞生了一个新词：“镶边男主”。

所谓镶边，顾名思义，就是装饰主体的，起衬托作用的。

仔细去编剧给他们安排的戏份，是不是更像推动大女主剧情的工具人？

比如许幻山的背叛，比如《爱很美味》的情场男子众生相......男主人设太“高大全”已经审美麻木，太工具人也没啥意思。

如今终于看到一部国产剧的男主开始有点“人味”了。

我和同事一起瞄了一眼《幸福二重奏》，对于方程这个男性角色，女同事的意见呈现两极分化。

一部分女同事说：这男的也忒怂了吧，挺烦这种男人的。

另一部分女同事则说：找个方程这样的老公挺好的，能照顾自己还顾家。

方程角色海报与《小敏家》的完美“婚男”陈卓不一样，《幸福二重奏》中的方程就是个生活里最常见的经济适用型小男人。

他不够优秀，不懂穿搭，不太上进，也没啥魅力。

你可能想问，这样一抓一大把的“普男”有啥好讨论的？

其实细品之后，我发现这样的“普男”，只要婚商高，重心在家庭上，也是非常香的。

在职场上，方程是个技术总监，业务能力很强，就是看着太好说话了，导致下属们都偷懒耍滑，被降职了可能心里也不爽，但还是乐呵呵的办了个降职仪式，自己找个台阶下。

在家庭里，方程把老婆当女王来呵护、宠爱，无条件支持，两个人把小康日子过得有声有色。

而方程的老婆廖莎则是一位雷厉风行的房产金牌销售，面对方程这样佛系老好人的性格，廖莎虽然经常被气炸：“我要是有你这样的下属，早就开除啦！

”但不得不承认，廖莎这样的“狼性”如果搭配的是同样强势的董博宇，那两个人简直易燃易爆炸，方程作为这类“成功女人背后的成功男人”正是合适之选。

试想一下，如果你是一位事业女性，个性果断、坚毅，凡事都有自己的想法和坚持，你是想找一个凌驾在你之上的霸总大男人？

还是想找一个居家温暖型，在你加班夜归时给你煲汤的小男人？

社会在发展，女强男弱的婚姻关系越来越多，是时候把夫妻相处模式拿出来重新探讨一下了，“男主外，女主内”的思想也该升升级，这大概也是这部剧想要探讨的社会议题。

这篇文章想借着《幸福二重奏》里的方程，探讨下“婚男”的困境。

所谓“婚男”，也就是婚姻中的男性。

当我们在谈到婚姻问题的时候，更多时候都是以女性为主体切入，她们以牺牲者、承受方甚至是不被法律关照的受害者的形象出现在这个契约关系中。

关于此的讨论已经很丰富了，但契约关系绑缚双方，所以今天想来聊聊的，是这段关系中的男性。

在传统语境下的供养者、获利方，甚至冠姓权的默认方，在婚姻中的另一种样貌。

讲到“婚男”，一定要提及的就是黄磊，他在《小别离》、《小欢喜》、《小敏家》这样的作品中，已经凭借个人形象构筑了“婚男”图谱，甚至他在现实中身为明星的社会样貌，也参与构筑了这种戏里戏外的“婚男”完美样本。

这种完美甚至带着理想化的光晕：温柔、关注家庭、婚姻走到中段依然葆有爱情，关键的，他事业和供养家庭的能力，也没有落下。

我们有多需要，多喜欢这样的完美婚男形象，就说明我们有多缺乏这样的现实样本。

明星夫妻已经可以绕过很多现实普通人的问题了，但他们中的女强男弱夫妻样本，也都会有各自的问题。

比如之前在《再见爱人》里引发大家讨论的佟晨洁和KK，又或者是因为《披荆斩棘的哥哥》而讨论到带娃的辛苦的李承铉。

相比之下，《幸福二重奏》里的方程，就没那么完美，可能更接近普通人婚姻里的“男弱”形象。

光看对比图，你就能感受出两对夫妻的不同。

女强男弱的“婚男”廖莎和方程的家庭，是典型的女强男弱式的搭配。

虽然一开始廖莎还没有升职，但她性格强，工作上充满进攻性，房贷她还大半，各种决定也全是廖莎拿主意，这个家里不管是权力结构还是经济结构，都明显是廖莎占主导。

相比之下，方程一开始就降职，还给自己弄了个降职仪式，觉得这是他回归家庭，重振厨艺，享受生活的好机会。

至于老婆想换大房子的愿望，可以慢慢来。

这个女强男弱的组合，代表的是一种走出了“男性供养者”模式的后现代家庭关系，是非常具有反叛性，非常反传统的。

因为，最近关于婚姻的主流声音，是女性开始意识到这项制度的不平衡，开始察觉了主流价值观中“男性在经济上供养家庭，女性在内部结构上支撑家庭”对女性的剥夺，开始呼吁家庭主妇的价值，号召着女性从婚姻中把自己付出的隐形价值兑换为现实价值。

换句话说，新近的声音，在不断冲击着“女性在婚姻中付出”的价值取向。

所以，在这个语境下去看“廖莎为家庭提供经济支持”的模式，你就能发现《幸福二重奏》的一些不一样。

廖莎挣钱多，很独立，能为家庭下判断；方程喜欢上廖莎的开始，也是因为她帮自己大病的家人做了去北京治病的决定。

廖莎对家庭的支撑，已经远远超过经济或独立层面，跃升到了提供支撑家庭运转的内核层面，一种信念感。

可是，即便是这样的廖莎，也会因为受不了方程的躺平状态，而提出离婚。

这个剧集在初始阶段抛出的主要矛盾，背后有着更深层次的社会心理矛盾。

冲击传统的拉锯战廖莎和方程家庭面临的危机，代表了女强男弱模式开始进入主流语境视野时，所必然面对的那种分裂和不自适。

总结一下就是，廖莎自己对婚姻的困惑，她对方程期待的落差，其实代表了独立女性意识的实践者，在把平等意识、独立理论转换到实践领域时，依然会面临的，被传统价值观冲击、规训、驯化的拉锯过程。

廖莎和方程当然是相爱的。

在持续婚姻的这些年里，廖莎当然接受也知道方程是个什么样的人。

要说从理性和理论上，我认为她是绝对接受、认可甚至乐于在这种女强男弱的亲密关系中占据主导权的。

因为她自己也不是传统女性，她很明白这一点：“作为老婆，听话我肯定做不到”，明白自己是什么样的她也很清楚自己对丈夫的需求：“作为老公，我也不要求他那么的独当一面，我就希望他稍微有一点点上进心。

”但在“想要换大房子”的欲望冲击下，在自己升职路被人截胡，方程又还给自己办降职仪式的三重挫败的激发下，那些曾经植入到价值观中，在周遭环境中漫溢着的“男性应该成为家庭支柱”的观念，就出来拉锯了。

廖莎提出分居、离婚的决定，可以被看成独立女性在面对外界传统价值观时的心理泄洪，是一种情绪上的发泄。

比如她担忧方程过了35岁如果不做管理层，是没法和年轻的基础程序员竞争的。

那句“你真的想让我一个人扛这个家吗？

”的疑问，一方面是廖莎对家庭的承担，一方面也让我们看到了女强男弱家庭模式的困境。

这种心理其实也反映了我们在实践“女性独立”这件事上，即便已经有了理性上的意识和能力，也需要面对一个艰难的、感性上的、心理上的适应期和调整期。

廖莎对此也有下意识的总结：“这男人太弱了不行，太强了更不行，做女人太难了。

”讲的，其实就是夫妻于婚姻里重新调整性别分工、强弱配比时候的困难。

可以预见到的是，剧集在之后应该也因为廖莎的升职受挫，给夫妻两人留出一段换位思考的调整期。

聚焦夫妻的婚姻语境需要强调的是，即便是女强男弱的搭配，方程这个人物也是很有特殊性的，他必须要被放到近年来一系列女强男弱的影视形象甚至是现实样本中来看。

方程的“弱”，不等于工作能力的弱，因为剧集一开始就说了，他在技术能力上，是足以做总监的。

但是在工作理念上，他和每天都要让员工喊口号、过着007职业生活的廖莎，完全不一样。

廖莎对下属说的是：“今天工作不努力，明天努力找工作”、“因为我们这个团队太久没有饥饿感了”。

方程对自己的领导身份认知是：“先不说在咱们公司，就说在我家里，我也不是个领导。

”

方程是“躺平族”和“佛系”的代表。

乐得降职，不愿意加班也不让员工加班，拒绝996和内卷。

廖莎说他听到自己被降职“高兴得跳起来”的形容一点也不夸张。

但他的躺平又不是单纯的懒或者颓。

比如当总监，他自己是不想当的；但被降职，又觉得没面子，所以才办了降职仪式，用这种戏谑的方法来让所有人都有台阶下。

比起内卷，方程更愿意选择生活，选择做饭养花照顾家庭，是真正回归到家庭场域中的“婚姻男性”。

如果说《小敏家》中的黄磊是种理想化的“婚男”代表，方程显然不那么理想化，他有点怂，有更多缺点，但也更真实。

剧集用了更多状态和时间来展示他在婚姻和家庭中的样子，这对于此前的国产剧来说，是相对少见的。

但更特殊的地方在于，这段婚姻中，是没有孩子的，所以重心能聚焦于夫妻的二人关系上。

看到目前的部分，我们也能大概感知到，剥离开孩子、重点放在夫妻身上的婚姻语境，应该是《幸福二重奏》想要着眼的焦点，从剧集的名字也能看出来。

从这个角度上来说，《幸福二重奏》完全不同于《小舍得》《小别离》这类把叙事重心放在孩子上的传统式中国家庭。

它要说的，是夫妻间的平等关系。

在传统家庭叙事里，男性的“父性”是高于“夫性”的。

这也是我为什么会说类似作品很少真正写到“婚男”的原因，因为比起维持婚姻、维持夫妻间的亲密关系、保鲜爱情，好像作为父亲养育好下一代才是这些剧集里写到的“已婚男”更重要的职责。

那些身在婚姻中的男性，其实都没有被写到身在婚姻中的状态。

在婚姻语境的前提下，廖莎和方程的冲突，就可以被拆解出代表性。

它们是廖莎的世俗期望和方程的生活理想之间的冲突，背后则是“被世俗观念教化的男性职责”和“抵抗世俗性别分工教化”之间的冲突。

这里面透露出来的不仅仅是婚姻问题，更有传统性别刻板印象、家庭传统分工固化的问题。

它背后的那些先入为主的价值观，绑缚着夫妻情感的古早伦理，和李靓蕾在那篇声明的第二页里谈到的那些家庭主妇的苦恼、这个小社会单位对性别个体的剥削，本质上共享了一套理论。

只不过是到了方程和廖莎这里，做了性别的互换而已。

我们似乎时常说“女性的婚恋问题”，并对男性进行批判，但其实这种话术和说法也是一种规训和建构，就好像我们在提到“女强男弱”这个词的时候，就已经有了一种先入为主和性别偏见。

事实上，赚钱养家和回归家庭这两件事情上，并没有谁更容易。

而接受或看到方程这样的人物的常态化，或许是我们抛开这种偏见的第一步。

此剧剧情贴近生活，特别是廖莎劝顾晓楠回家这段，我劝闺蜜也是一样的说辞。

殷桃饰演的廖莎性格设计，太符合现实生活了，不做作，不浮夸，精彩绝伦。

特别是误诊廖莎得癌症了，桃与方程的对话中，双方脸部演绎小动作，特别能勾起粉丝的动容，自己不自觉就进去了，感觉这就是身边事，不是在演绎，佩服佩服。

从片花看岀，以后剧中廖莎还有高光时刻，期待殷桃的不一般演绎。

芒果TV的自制剧《幸福二重奏》登上央视了，形成央视+芒果TV的台网联播结构。

而能登上央视，释放了这部剧的两个信号——第一，全龄向，意味着芒果TV这部自制剧拥有辐射全民的能力，所以才能在CCTV-8的20：30晚间黄金档播出，满足全民收视需求；第二，高品质，作为对剧的制作品相、输出价值观筛选最为严谨的剧场平台，央视是剧集质量最高位的守门员。

而此举一出，也代表了芒果TV自制剧正式踏入全民向现实主义的深水区。

「创作二重奏」恰如片名《幸福二重奏》，这部剧最大的艺术特质，就是善用「对比」，用两种相对照的人物、关系、行为，形成创作之上的二重奏。

既有框架层面的二重奏，作品最为核心的人物、关系，以此为逻辑形成剧的主干——女主廖莎（殷桃饰）与男主方程（孙艺洲饰）构成一组家庭内部的二重奏。

虽是一对夫妻，但二人性格截然相反。

女主飒，男主佛。

而由他们俩的核心性格特质，又衍生出了一系列不同之处：在生活上，女主的爱好是摩托车，追求速度、效率；男主的爱好是花花草草，闲庭信步、悠然自得。

在工作中，女主管理团队的风格雷厉风行，信奉「狼性文化」，她所带领的团队业绩出众，但是氛围压抑；男主管理团队的风格有商有量，体恤下属、关爱同事，他创造了一个很松弛、很快乐的工作环境，但是没有效率、没有原则，而他也很快被降职处理。

女主廖莎与女二顾晓楠（姜妍饰）构成一组女性角色的二重奏，一个独立，一个依附，一个被丈夫宠爱，一个担心被丈夫嫌弃；男主方程与男二董博宇（袁弘饰）构成一组男性角色的二重奏，一个偏家庭型男性，一个偏事业型男性，一个对妻子百般依顺，一个对妻子相对强势。

同时，由这四个性别、性格相互对照的人物形成的两个家庭，又成了一组夫妻关系对照的二重奏。

在女主家庭中，廖莎占据主导地位，在女二家庭中，董博宇占据主导地位。

这也导致了在面临同样一件事儿之时，两边夫妻关系的状态是截然不同的。

比如在第四集中就设计了一个「拆快递」的桥段——在女二家，因为顾晓楠误以为护肤品是买给自己的，而未经老公同意拆了快递，因此引发争吵，顾晓楠说赔给他，董博宇话赶话地说道，「你赔我还不是我的钱？

」，这点刺痛了顾晓楠，「不就是还没怀上吗？

就不待见我？

」

镜头一转，切到女主家里，方程一进家门就问，「有快递你怎么不拆？

」廖莎回答，「你的快递我为什么要拆？

」方程接道，「这就是我给你买的礼物呀！

」廖莎又说，「你买礼物，经过我同意了吗？

」类似这样的桥段，剧中还有很多。

作品反复地呈现在观众面前，一个均衡的关系与一个不均衡的关系带来的婚姻不同的样子，在对照之中，什么是对的，什么是错的，已经昭然若揭了。

既有细节层面的二重奏，主干运用对照，枝叶也运用对照，形成全剧统一的艺术风格：女主闺蜜团中的石姐就是为了形成一个「时空对照组」而存在的人物。

廖莎嫌弃方程不够上进的状态一如多年前石姐嫌弃前夫的状态，但是走过时光荏苒，石姐在回首望，就会觉得自己会赚钱，前夫会生活，怎么就不可以有这样的夫妻关系了呢？

所以，在一定意义上，石姐的「过去时」就是廖莎的「进行时」，石姐的「进行时」也在启示廖莎的「未来时」，所以，她在剧中，是起到了一个廖莎人生导师的功能性角色。

甚至剧中较为边缘的配角人物，也是以与主角圈构建对照组而存在。

比如第七集出现的人物冰姐，她的出现就是为了让顾晓楠反思婚姻关系。

相较于自己跳个舞、录个抖音，就会被董博宇怒删，冰姐老公见人就夸自己老婆跳舞有多厉害，甚至舞蹈培训室也是老公帮忙开的，说「赚多赚少都无所谓，最重要的就是不要与社会脱节」。

以上分析，我们就能看到，《幸福二重奏》是一部在创作上非常有章法的剧作，严丝合缝地架构起了整个人物网络、关系网络，而这，是保证作品品质的基石。

「价值二重奏」艺术方法是为了达到艺术价值。

通过一系列二重奏的对照，其实作品落点在于讨论什么才是「幸福」。

它同样也是一系列二元论的思辨——比如关于「生活与工作」。

作品的起点是，廖莎是重工作、轻生活的人，方程是重生活、轻工作的人，顾晓楠是没有工作、只有生活的人。

但是，随着故事的展开，每个人物都在成长，廖莎开始慢慢理解方程的生活之道，适当放慢步调；方程在廖莎事业急转直下之时，主动承担责任，开始努力挣钱；顾晓楠将会重返社会，通过创业，开挂逆袭。

由此，我们就能体悟到这部作品想要表达的，既不是不拼，也不是过度拼，而是适度拼。

不够拼的往前进半步，太过拼的往后退半步，《幸福二重奏》倡导的是一种和谐的人生观，人们既能享受工作，也能享受生活，才不会因为失衡而迷失自己，迷失人生的意义。

比如关于「男性与女性」。

什么才是一个和谐的夫妻关系？

一定是男性强大，女性柔弱吗？

这种传统观念，在当今社会站得住脚吗？

比如女二夫妻关系，前期就是男「强」女「弱」，但女性过于弱势，就失去了自我，没有了安全感，所以会翻查丈夫手机，要独自做手术。

而到后期，她逐步有了自己的事业，丈夫才更懂得尊重她、珍视她，夫妻关系才到了一个平衡点。

比如女主夫妻关系，一直都是女「强」男「弱」，但廖莎也受到传统观念束缚，认为男性不够上进、不够有野心，就是错的，甚至以离婚相「要挟」。

但是，「人生导师」石姐就指出，以前也为廖莎介绍过独当一面的男性，但是她觉得受束缚、不开心，只有跟方程这种没心没肺的人在一起才开心。

所以，这其实是一种世俗标准和内心标准的冲突，廖莎就是适合方程这样的男性，但是她又不能摆脱世俗标准的偏见。

但是，随着故事逐渐展开，廖莎才慢慢悟到，方程往后退的那半步，正是她往前进的基础。

而这个话题的探讨，其实也非常具有现实意义。

事实上，随着越来越多优秀女性的涌现，的确会有越来越多女性面临这种内心秩序与世俗秩序的冲突，而真正的男女平等，就是应该允许更多元的家庭分工、相处之道的出现与被接纳，这是对女性的平等，同样也是对男性的平等。

而所谓「幸福二重奏」，就是掌握好二者之间的火候，让两个声部能够琴瑟和鸣，才能交织出令人愉悦的乐章。

「布局二重奏」而因这部剧的涌现，也奏响了芒果TV自制剧的二重奏。

芒果TV自制剧以青春向见长，启用青年演员、合作青年班底、辐射青年受众。

这是芒果TV此前自制剧的一个基本规格和整体策略。

然而，《幸福二重奏》则在全面升级芒果自制剧的规格和策略：在演员配置上，全面启用中生代、实力派演员，本剧中的殷桃、孙艺洲、袁弘、姜妍，都是这一序列中的优质演员，其中殷桃更是当下国内为数不多担得起「大青衣」的女演员，凭借《鸡毛飞上天》《温州一家人》等作品，完成电视剧三大奖项「视后」满贯；在制作班底上，导演梦继是资深的全能型导演，手握《武林外史》《春光灿烂猪八戒》《都是天使惹的祸》《和你在一起》《彼岸1945》《两个人的上海》等一系列代表作，横跨武侠、神话、偶像、生活、军旅、都市各种题材；编剧孙建业、萧嫣飞深耕都市题材，代表作包括了《北京青年》《老有所依》《青春斗》。

这个既有全能又有专攻的二重奏配置，也成为了作品品质的护城河。

以及其他核心主创，也都是拿得出手代表作的人物，比如美术指导王继国的代表作有《以家人之名》《下一站是幸福》，造型指导王海婷的代表作有《上海女子图鉴》。

所以，我们看到了芒果TV在自制剧的码盘上，非常看重每一位主创是否有代表作、是否够资深，由此，才能让芒果TV自制剧打响品质剧的口碑。

好的品相之下，也才促成了央视+芒果TV的联播格局，让作品有更好的背书，有更大的传播。

而这，也让芒果TV的自制剧形成了一个良性循环——投入好资源，登上大平台；再投入更好、更多资源，再登上更大、更高平台。

这会给创作者、平台方，都形成一个正向反馈。

而之所以这么布局，不仅是剧集领域的单一思考，也是芒果TV的宏观布局。

依托青春化的综艺、剧集、晚会，如今的芒果TV，在爱优腾芒四大视频网站中，形成了非常独特而鲜明的「青春厂牌」，联想到芒果TV，你就会很自然联想到密室、剧本杀、潮玩、国服等等一系列具有青春文化印记的内容、衍生与产品。

这对于「第一步棋」而言，无疑是走对了。

因为它扎住了大本营，具备了用户根基，做出了差异化风格。

但是，如果一个平台仅有一个声调，就会过于单薄。

一方面，等于主动放弃了青春向观众之外的海量潜在用户；另一方面，也容易让独播作品出圈范围受限，可以造出青春向小爆款，但难以做成全民向大爆款。

所以，「第二步棋」就是要为平台铺上第二重奏，一方面，在青春向观众基本打透了之外，继续拉新熟龄向用户群体；另一方面，也借由着站内用户结构更加优化，让芒果TV的内容更有全民爆款的潜质。

而不论是自制综艺中的《乘风破浪的姐姐》《披荆斩棘的哥哥》，还是自制剧集中的《理智派生活》《幸福二重奏》，都属于这「第二步棋」。

袁弘演技真的很不错！

老孙也没有吕子乔的影子。

姜妍跳舞太好看了吧！

（这剧评分人数怎么这么少啊，那又如何呢哈哈哈，我来增加一个好评！

）关于赵凯出轨：他更像是对那个精神病一样的现任妻子的逃避。

明知自己有妻儿还在婚姻期间对于小娜展开追求，实在是太愚蠢，对儿子不负责任，对于小娜也不公平。

赵凯和于小娜之间发展地过于迅速，赵凯出轨的理由足够充分，但是他对于小娜的示好、关心、来者不拒和假公济私的种种行为，以及前期于小娜的克制理性，我都不认为能够支撑于小娜在短时间接受赵凯出差时期的表白。

发展地有些太快了。。。

希望赵凯对于小娜是真爱吧，虽然后来离婚了，但是对相关的人的伤害已经形成了，逃离苦海，追求真爱还是需要理性啊！

好吧，最后两个人还是不合适，分道扬镳了，不牢固的爱情最终还是败给了现实。

赵凯啊，你你你你，哎。。。

《杀鹌鹑的少女》中有一段话，流传很广。

当你老了，回顾一生，就会发觉：什么时候出国读书、什么时候决定做第一份职业、何时选定了对象而恋爱、什么时候结婚、其实都是命运的巨变。

对每个人来说，婚姻对命运的改变，简直像第二次投胎。

《幸福二重奏》挑选了一个难度极大的问题，在第二次投胎后，小夫妻们如何找到自洽的相处方式。

在第一集，廖莎和方程吵完架，去找石姐诉苦。

石姐说，廖莎当初拒绝独当一面的男人，佛系男方程是她亲手挑的。

独当一面的男人，需要好看且听话的女人，这高度符合董博宇和顾晓楠的婚姻模式。

做家庭主妇，顾晓楠乐在其中，廖莎却味同嚼蜡。

当自己的女王，还是做别人的小公主，这是一个值得讨论的问题。

一，廖莎的婚姻廖莎的老公，算得上优秀配偶。

世上没有完美男，优秀配偶就很难得。

一个男人身上始终无法同时兼顾多金帅气专一三种品质，这就是男人的不可能三角理论。

多金帅气的男人，会面临比寻常人更多的性诱惑，他们就很难管得住下半身。

各种人设崩塌的明星已经证明了这一点。

像方程这种能满足帅气专一这两点，原生家庭能用全款买婚房，这样的男人已经是人间尤物。

廖莎却对方程不太满意，因为他性格佛系，对升职加薪没兴趣。

方程的不上进，惹怒了廖莎。

她太希望升职加薪搞大钱，告别老破小，住进大房子。

第一集开头，廖莎刷牙时，叫醒方程去疏通下水道。

这个情节隐藏两个信息，其一，廖莎业务能力强，其二，廖莎聪明反被聪明误。

说她业务能力强，因为廖莎有一流的推销技巧。

廖莎和方程的婚房是二手房，而推荐方家购买的销售正是廖莎。

说她聪明反被聪明误，是因为廖莎把一座有问题的二手房说得天花乱坠，不料她却成为这座房子的主人。

聪明反被聪明误，才是廖莎最大的“魔咒”。

为了当营销总监，接手晖光国际项目，就证明了这一点。

晖光国际这座楼盘，一直是公司的老大难。

它是商住房，只有40年产权，业主没法落户，很多销售精英都没有搞定这个项目。

廖莎却凭借三寸不烂之舌，盘活了这座楼盘。

表现很出色，能力很出众，廖莎拿到销售冠军，却并没有成为新的营销总监。

问题就出在她要用晖光国际出风头。

廖莎当局者迷，不明白她卖晖光国际是在将房总的军。

房总是商人，商人就会追求最大利益，不让廖莎当营销总监，对公司最有利。

房总看清廖莎的如意算盘，让廖莎当营销总监，她不会感恩戴德。

不让她升职，她也没有反水的能力，依旧能为公司当牛做马。

况且，房总用营销总监的职位，挖来对家的高管赵凯，这对公司更加有利。

这就是职场的残酷，不分对错，只讲利弊。

目前来看，廖莎是个智商能打，情商不高的人。

她对人心的把控还有很大的提升空间。

她吐槽方程没有上进心。

石姐告诉她，只要不是家暴和出轨，其他的都不叫事。

廖莎还太年轻，不明白用管理员工那一套经营夫妻关系，并不能兑换出幸福婚姻。

为什么这样说？

因为公司讲究狼性，要求权力高度集中，是利润导向。

而家庭的基础是幸福导向，公司那种设置KPI激励员工的方式并不适用于家庭。

廖莎的业务能力强，富有狼性思维，她是优秀员工，很容易将工作上的行为逻辑带到家庭，她像对待员工一样，习惯用高标准来要求方程。

事实上，这样做很容易伤害夫妻感情。

二，顾晓楠的婚姻危机顾晓楠嫁给董博宇，因为他很有钱。

方程家有一辆汽车，董家却有两辆。

顾晓楠有一辆大众代步车，董博宇的是沃尔沃XC90，售价50万元起。

养得起家庭主妇，可见董博宇的收入相当不错。

董博宇负责赚钱养家，顾晓楠负责貌美如花，这依旧是很多人追捧的婚姻模式。

董博宇和顾晓楠的戏份相对少，好导演懂得，要提高他们的叙事效率。

《幸福二重奏》的视听语言讲究，用最短的时间，交代最多的信息。

顾晓楠出场时，导演用旋转镜头展现正在做瑜伽的顾晓楠，这也在暗示她的家庭地位，她和地上盆栽，瓶子里的花一样，都是这个家庭的装饰品。

董博宇不愿等顾晓楠做完运动，就让顾晓楠一起开车，这也说明顾晓楠做瑜伽，是为悦己者容，而非悦己之举。

顾晓楠第二次出场时，她和董博宇刚刚做完夫妻间的那些事儿。

在此之前，《幸福二重奏》切入玫瑰花的镜头。

此时，玫瑰花是受孕的象征（然而怀不上）。

用花表达性，是影视剧中常见的含蓄表达。

一朵花，有时胜过一分钟小黄片。

《独自等待》中，刘荣和陈文那一夜，有网友认为他们俩没有上床。

如果有一定的视听语言的知识，我们就会明白，他们俩发生关系了。

就在两人亲吻时，镜头往上移，壁纸的花也动了。

在《西厢记》里，王实甫只九个字形容张生崔莺莺开车，“花儿轻拆，露滴牡丹开”。

话说回来，生不出孩子的顾晓楠，是考验他们夫妻感情的难题。

顾晓楠一直在姐妹团中炫耀多金帅气的老公，然而，这个老公未必就能对她一心一意。

剧中很多情节疯狂暗示顾晓楠的婚姻危机。

比如说，董博宇经常用只言片语来回复顾晓楠。

比如说，董博宇给女客户付晓芬买化妆品，顾晓楠以为这是送给自己的礼物。

给客户送礼品没毛病，但对妻子不如对客户用心，这就有问题了。

董博宇为了给付晓芬买礼物，会精心做功课，她给顾晓楠买名牌包，却会买重。

没有经济做后盾，顾晓楠注定没有话语权，她抵御婚姻风险的能力也很低。

大胆预测一下，董博宇和顾晓楠的婚姻一定会出大乱子。

三，结语你们有没有发现，《幸福二重奏》的角色名字有意思。

廖莎和方程，顾晓楠和董博宇，前者是单名，后者是双名，名字不同，暗示他们拥有不同的婚姻模式。

廖莎和顾晓楠，名字有极强的反讽意味。

廖莎的姓名有个莎（音suo）字，莎是一种草本植物，也叫地毛，附根而生。

廖并不依附老公，她是经济和精神独立的新女性。

而顾晓楠的名字有种叫楠的常绿乔木，木材纹理细密，质地坚硬。

而顾晓楠却活得像藤蔓植物，套用舒婷的诗形容她，“像攀援的凌霄花，借董博宇的高枝炫耀自己”。

廖莎和董博宇争吵，说“我拆了你的快递，大不了我赔你一套”。

而董博宇怼她，“你拿什么赔，还不是花我的钱。

”经济层面严重依赖董博宇，这也说明顾晓楠的原生家庭非常一般，但凡她有个财大气粗的原生家庭，董博宇就不会这样怼顾晓楠。

一个家境一般的姑娘，凭借美色嫁给有钱人，实现阶层跨越，顾晓楠的婚姻才是主流，它符合男才女貌的传统婚姻观。

同样是出身一般的外地姑娘，廖莎不屑于做有钱人的小公主，而是当婚姻围城里的女王。

廖莎能成为方程的媳妇，媒人就是方妈，她要给老实的儿子找个靠山。

《幸福二重奏》的原著里面这样描写方妈的小算盘。

“老太太在给儿子买婚房的过程中认识了廖莎，被这个姑娘干练的性格、积极向上的处事态度，还能把死人说活的三寸不烂之舌所深深折服。

觉得自己老实巴交，没什么大出息的儿子要是能找这么个媳妇，这辈子自己也能闭上眼啦。

”

《幸福二重奏》并没有把廖莎做成完美人物，也并不为顾晓楠这种婚姻模式唱赞歌。

它有个非常健康的婚姻观，无论是像廖莎和方程这种女强男弱的婚姻，还是像顾晓楠董博宇这种女弱男强的婚姻，它们都不是幸福的二重奏。

夫妻之间建立平等互助的关系，才能琴瑟和鸣。

恩爱夫妻都是一个命运共同体，不应争强弱，夫妻地位的高低也不应该有性别之分。

正如方程所说，“谁撑起了这个家，谁就是这个家的顶梁柱”。