盲钻

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黑钻——评微电影《盲钻》 本片讲述了一位物业水道工与一位家政人员之间的故事，深刻地揭示了现代社会之间的与暗藏的危险，表现了底层与高层之间各自的矛盾。

导演何文超试图去探讨在现代社会中的人对于物质的困惑，人与人之间的隔阂。

用短短的20分钟刻画了人物的心理，放大了影片的恐惧感。

1.镜头对影片的推动 本片的镜头是一大特点，利用了大量的特写镜头，例如女人摆弄珠宝的手，穿鞋时候的脚，人物对话的时候，也只是拍摄其中一人面部。

这种手法的特点，我想主要有两点作用。

一:对人物心理进行刻画，穿戴珠宝的镜头可以进一步体现女主内心的虚荣之感。

而影片后期女主放珠宝的镜头则能刻画其心中的害怕与焦急。

二:对影片氛围的提升，特写镜头的大量出现，不仅表现出人物内心的恐惧更渲染了气氛的紧张，贴合情节，在反复的蒙太奇中使观众不由得跟随人物内心活动，期待情节的走向。

片中还出现了长镜头的独特运用，身着朴实的清洁工在大街上一边走一边吃玉米这段，长镜头几近写实地描绘其画面，与之前在女主人家时的光鲜亮丽形成鲜明对比，更好地刻画出了其人物的多面形象，而在结尾时的固定长镜头同样暗含深意，人性弱点暴露无疑，但同时又带有一丝的辛酸与温情，蕴意深刻。

2.声音对影片的完善 本片的声音都经过特殊的处理，比如女主拿放珠宝，开门关门的声音都被刻意地放大，其实这更是对人物内心的紧张或者恐惧的放大。

而开头处的上世纪音乐也迎合了画面中人物服饰的特点，类似于反讽的特点，突出了其人物内心的虚荣感。

并且由画外音巧妙转换为画中音，推动了情节的发展。

当然有一处的细节便是女主开门前，特地关掉了留声机的音乐，这也是对其内心紧张的刻画。

而影片整体想营造出紧张的氛围，着力表现人物身上的矛盾点，因此人物本身的语言寥寥无几，到影片最后的三分钟，没有一句台词，反而是通过城市的喧哗，列车的飞驰声描绘了人物之间的矛盾。

影片的前期则是通过声音的辅助效果，营造出紧迫的氛围，例如时钟声的发大以及特写，使得观影者有一种压抑感，而此时保洁的女人正在楼下焦急等待，通过这一手法，表现了人物内心的不安。

3.物品的隐喻作用 本片最明显的物品便是那颗钻戒，贯穿始终，我想这不仅仅包含的是那枚钻，也是梳妆台上所有饰品的一个代表，它是管道工欲望的所在，也是清洁工虚荣的表现，同样也是管道工爱情的表现，也是房屋女主人内心空虚渴求被真正爱的载体。

而一切的情感与矛盾都浓缩到了这枚戒指上，而这么戒指作为载体，同样与主要人物有很大的矛盾冲突，前者是财富的象征而后者是底层人民，这之间产生出的欲望，虚荣便成了影评的主要表现内容。

影片的其它物品也同样耐人寻味，比如贴合音乐的上世纪帽子，与钻戒一样是底层人物与财富之间冲突的表现。

这部包含着欲望与恐惧的电影，以《盲钻》为题，盲是女主的小聪明，却同样隐喻其被蒙蔽的双眼，钻则是欲望与财富的象征，金光闪闪的宝石在这部电影里却被肮脏，被人性的丑陋所掩盖，所以这只是一枚黑钻。

最近看了炒鸡多的张译的作品比如《追凶者也》里面的那个杀人犯还有《我不是潘金莲》里面的贾聪明不得不说 张译是适合这类角色的👊比如说我今天看的这部由张译和梁静演的《盲钻》👇👇👇强制插入分割线👇👇👇你愿意为爱去偷吗？

梁静为了接下来与工地丈夫的见面因为虚荣 不惜去偷穿女主人的衣服和珠宝👗修水管的张译看见珠宝时不为所动 直到看见了那枚钻戒他想象着女友戴着会有多开心情节一转 女主人和男主人回来了女主人说：你送的没一样是我想要的她想要的或许是一个名分这何尝不也是一种偷情节又开始反转 梁静遇见了修水管的张译还有他的怀着孕的女朋友梁静最终还是挂上了拨打报警的电话昏暗的地铁里 那颗钻石在女朋友手上闪闪发光你愿意为爱去偷吗？

一个围绕着偷发展的故事时长短小精悍 剧情紧凑生动既紧张又刺激 人性引人深思什么是所谓的道德与欺骗小人物间的惺惺相惜 笑叹命运的可悲

很多人评论说结局没头没尾其实不然，结局就是梁静看到张译将偷来的截止送给熟睡中有身孕的老婆身上，她又有些于心不忍，万一报警闹出动静来，他的老婆会怎样？

他和她老婆关系会怎样？

他未出世的孩子会怎样？

但是不报警呢，雇佣她的主人会不会怀疑是她偷了首饰？

或是掩埋真相下那颗自责的心？

所以梁静在做着思想斗争。

而至于她会做出怎样的选择不得而知。

最后一幕两个人面对面中间隔着黄杆，距离又近又远，像他们内心一样，他们从那一刻互相看到了对方的真面目，但又处于不能打破的状态，因为于他们任何一方，都是不好的下场。

在阳光照不到的地方隐藏了多少颓败，在无人理会的黑暗之中，有多少需要被温暖却没有受到任何帮助的人在哭泣。

《盲钻》主要讲述一个保姆和修水管的工人因为一枚钻戒所引起的道德之上的抉择，影片精短有力发人深省。

贫穷人所做的富贵梦终究会破灭。

影片开头一个女人听着古典音乐在试装，镜头特写她的手，她的唇，虽未露脸，但一股浓郁精致的气质却扑面而来，镜子上的水雾被女人抹掉一层露出她的精致面庞，宛如镜花水月，美得不真实，但这一切也只是一场梦，当真正的女人回来时她只能匆忙的把首饰放回原处，回归她本来的样子，认清她的身份，一个在大街上啃玉米挤地铁的保姆而已。

梦始终都是梦，不属于你的就得认，就算偷来了也不是你的。

就像那枚被戴在修水工老婆手上的戒指一样，明明已经紧紧戴在手上了却始终不登对。

每个人都是复杂的，都有两面性。

修水管的工人最初面对珠宝时并未动心，可当他看见那枚精美的钻戒，再想到自己那身怀六甲的老婆不禁起了贪念，当这些被人发现时他动了杀心，他已经没什么可以失去的了，索性拼死一搏，但当他发现眼前之人看不见时，虽有怀疑却还是放下了手中的扳手，他不是亡命之徒，还是想看看他还未出世的孩子。

他不为财所动却偷了钻戒，他心地善良却也曾动过杀心，他所做这一切不过是为了给他怀孕却没钱买钻戒的老婆一个惊喜罢了。

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

你所深深渴望的却是人家根本不想要的。

片中有一个特写镜头，是真女主人心情不好随意的将名牌包包扔在地上并随脚踢倒了地上的各种奢侈品。

女保洁员和修水管的工人那么渴望的财富却被她轻而易举地踢倒在地，她明明那么有钱却不答应女保洁的加薪请求，而是另给她介绍了一份工作，她不想要财富却吝啬给予她人财富。

女保洁员迟迟没回应的报警声也正是她内心的挣扎与怀疑，她不确定女主人究竟会不会发现她丢了一枚戒指，一枚于她而言无关紧要的戒指。

戒指，是本片中的具有特殊意义的道具。

一方面，修水管的偷它是为了给他怀孕的老婆，是用来表达他的爱意，可当它戴在其手上产生浓浓的违和感时不禁惹人一问，偷来的爱还算是爱吗？

另一方面镶满珠宝的戒指象征着财富，它展示了底层人民对财富的渴望，也展示了上层人民因为拥有众多的财富而对它的满不重视 影片精短有力发人深省，郑文超导演用她温和的拍摄手法直观地剖析出了两个不算坏的底层人内心深处的虚荣和对财富的渴望，与上层人手握大量财富却并不想要财富的讽刺对比。

镜中映人，如梦似幻道具的出现象征着人物形象，刻画人物性格特征。

或暗喻情节，推动发展。

影片开头女主偷换女主人衣物时，画面通过镜子拍摄，也给人一种朦胧之感，如镜中世界般的虚幻，暗示了女主此时奢华生活的不真实。

当修管工看见一排钻石时，镜子又再一次映照了男人的脸。

一面镜子，两个一模一样的人，两个不同的平行世界，将修管工内心的挣扎通过镜面折射出来。

而钻石的出现，也正象征着人心的欲望。

全片道具的使用虽不多，却很好的将人性刻画的淋漓尽致。

角色与扮演 ——分析《盲钻》人物形象 本片由何文超导演执导，影片讲述了一个虚荣的保姆与偷窃的水管工的故事，为我们描绘了现代社会中人性的冲击，结尾引人深思。

片头略昂长拖沓，也正是昂长的开头突出了中期高潮与后期结尾的不凡。

两名主演演技爆发，在短短的20分钟内为我们完美诠释了影片主旨，完美融入片中角色，更易于观众解读角色与影片。

片中开头保姆身着华丽的衣裳，脸上浓浓的妆，是一个贵妇人形象，可从片中可以得知她的丈夫在工地工作，从而得出贵妇人形象只是保姆为了满足自己虚荣心所打扮出来的，而一切华丽的外表都是家里女主人之物，也许她是想将自己打扮的漂亮回家去找丈夫，也许是要出席家中宴席，但总归是一种不道德的行为，而在目睹水电工起贼心偷窃女主人家中首饰时，为了自保而装作盲人，更是没有担负起身为保姆的责任。

从以上分析而来保姆虚荣且不负责。

保姆对于物质的过于追求丑化了她的内心。

面对水电工时的行为突出了她人性的脆弱。

而片中水电工在替客户维修时，面对物质的诱惑动摇了内心，偷窃了客户家中的财物，展现了现代社会人们对于物质的渴望胜过了对道德底线的信念。

水电工为了怀孕的妻子去盗窃，虽体现了他对妻子深邃的爱，也侧面描绘了人在道德与物质上的抉择。

若当时保姆未装成盲女，我认为水电工定会心生歹意将保姆杀害，那时的他已经被物质蒙蔽了理智。

影片体现了水电工放弃道德追求物质的形象，展示了人性的黑暗与物质的欲望，引人思考。

片尾保姆与水电工在地铁相遇，两人对视后看见了对方最丑恶的一面，但两人都选择了沉默，或许是为了明哲保身，或许是为了躲避自身的不堪，二人相对无言，给观众提出了一个深刻的关于人性的反思。

而片中二人平凡的形象也更加贴近生活，让观众更加容易代入自身对于人性的抉择与对于道德底线的要求。

全片短短的二十分钟，足以使观众回味无穷，感慨万千，是不可多得的描绘现代社会物质欲望下人们内心冲突的影片，值得一看后深省思考。

《盲钻》是由导演何文超执导，影帝张译、影后梁静主演的短片电影。

曾入围第19届釜山电影节“短片竞赛单元”，并一举斩获第6届中国国际新媒体短片节“最佳短片奖”“最佳剧情短片奖”两项大奖。

影片讲述了一个女保姆和一个素不相识的水管工，两人之间微妙又神奇的利害关系，在小人物身上把人性的诸多方面展现的淋漓尽致。

全片道具、人物塑造、影像方面运用鲜明，下面，笔者将从此类角度进行分析。

一、镜中映人，如梦似幻 道具的出现象征着人物形象，刻画人物性格特征。

或暗喻情节，推动发展。

影片开头女主偷换女主人衣物时，画面通过镜子拍摄，也给人一种朦胧之感，如镜中世界般的虚幻，暗示了女主此时奢华生活的不真实。

当修管工看见一排钻石时，镜子又再一次映照了男人的脸。

一面镜子，两个一模一样的人，两个不同的平行世界，将修管工内心的挣扎通过镜面折射出来。

而钻石的出现，也正象征着人心的欲望。

全片道具的使用虽不多，却很好的将人性刻画的淋漓尽致。

二、景别角度，展现地位 不同的景别在导演的交替运用下，使影片剧情的叙述、人物情感的表达和关系的处理更具表现力，增强了主题的表达。

俯拍和仰拍相互交替，增强了保姆和女主人的对比性。

影片开头对女人的脚采用特写镜头，清楚展现了女人装扮先穿鞋再带帽的杂乱顺序，由此也可得出女人不常赴宴，不善打扮，对穿衣顺序毫不了解的隐层含义，也为她的身份抹上了一层神秘色彩。

当真正的女主人回家时，对一地的包包再次采用特写镜头，将其富贵展现得淋漓尽致，更是突出了保姆的生活落魄。

保姆下楼时采用仰拍视角，弱化了保姆的形象地位。

同时层层的楼梯也像座牢笼，寓意着保姆被困于这繁华的囚牢，以及在这表面光鲜艳丽的社会中挣扎的困难。

而女主人上楼时采用的则是俯拍视角，一点点将女主人的形象展现在观众眼前，体现了其真正的地位之高。

全片采用的几组特写镜头和拍摄视角充分的将保姆与女主人的社会地位暴露在观众眼前，表现了上层人民和下层人民生活的落差之大。

三、人物塑造，折射人性 人物是影片叙事的核心，是矛盾冲突的核心，更是影片造型的基础。

影片开头女人偌大的别墅里却不开灯，暗示这可能不是她的房子，为接下来的情节塑造了一个虚荣的人物形象。

修管工看到一排钻石时异常震惊，这也代表了同类人的欲望，钻石的光辉更将男人的脸映衬的更加丑陋。

但他并没有拿最大的钻石，体现了他还仅存着些许良知。

为了妻子，铤而走险偷钻石，说明他还有精神的陪伴，更体现了一无所有保姆的可悲。

女主人的一句“你给我很多，但没有一个是我想要的”将她渴望陪伴的向往展露的一览无余，更相反于保姆的经济窘迫。

男女主都是生活在社会底层的人，他们都渴望着往社会上层发展，在利益的驱使下，露出贪婪的真面目。

地铁中最后男女主的互相包庇和互补拆穿，都是人性和欲望的驱使。

人性和欲望，人们都希望拥有，但这种拥有都永不满足。

最后的手铐声，是警示，更是判决。

一、主题：人的贪婪；被物化的身份；精神自我的迷失 物化自我的呈现。

阶层的困境：（上层人）精神情感与（底层）物质欲望；同一阶层（底层）人的共情 拉进情感的距离。

（例：影片《盲钻》借“盲”与“钻”的视角来折射出对于自我身份的迷失与物化自我的呈现，让十几分钟的悬念故事衍生出的不仅仅是关于物质世界对本性的遮蔽与讽刺，更为深入的探讨了在无数假面掩盖之下的对自我身份的迷思。

）二、人物：女人：对上层身份的迷恋；对本阶层的鄙夷；恋物，物化的身体，表面动物；真实自我的迷失，靠外界定义自身；喜欢耍些小聪明小把戏，圆滑世故。

（例：为物质世界所困的人物，终将迷失于现实的残败与欲望的深渊。

）男人：典型的小人物，小贪婪、道德法则观念单薄；生活的困境、失意的男人；男性力量的缺失、被边缘化的男人；家庭的困境，侥幸心理，铤而走险，未被社会打磨的心理，冲动犯罪。

（例：底层人物的困境不仅仅指向现实的残缺，意念之间的欲望是对于爱本身的“罪与罚”。

）女主人：悬念与本阶层的化身。

（例：无关真实与虚假身份的确立，物质世界中人物即最鲜明的阶层隐喻。

）三、服装：身份、阶层、本我的象征。

女人：假身份的服装；真实身份的服装。

男人：（犯罪）职业服装（帽子）；火车上的单色调土色系搭配的穿戴。

（例：服装之于人物，不仅仅是社会形象的一种指代，更是深层欲望与自我身份的视觉符号。

）四、道具：钻石：欲望的象征；阶层的隐喻；物质的能指；情感的介质；爱情的象征。

（例：“钻”所指代的是物质欲望的结晶，但同时也成为爱本身的一种见证——物质与爱，相互羁绊。

）镜子：男人和女人照镜子，反射出人背后的欲望与自我的模糊。

（例：对镜中像的凝视，是人物自我欲望的投射。

）五、视听：音乐的阶层体现，对人物心里的刻画。

（例：音乐生动的制造出身份的假象，同时它的变调也成为真实身份的揭露。

）偷窥式的镜头：悬念；通过人物行为窥视其心理；代替旁观者视角的一种阶层窥视。

（例：偷窥视角的镜头，窥探的不仅仅是未知身份的揣测，还有对于物质世界的窥伺。

）影调：豪华屋内的奢华场面，低调暗淡的灯光处理，体现一种悬念感与焦虑的心理；及低反差的灯光，和谐、浪漫、统一的影调，表现女人单独一人陷入梦幻（虚假）身份的场景，体现其沉迷与忘我；室外女人的闹市强烈的高反差光效（黑暗角落与闪亮街灯），刻画出小人物的惨淡处境。

（例：影调与人物如影随形，自我与“剪影”难分难舍。

）六、场景：女人家：奢华、名牌、珍珠项链、化妆品、音乐盒等等，代表着一种欲望场景。

主卫：欲望与犯罪，自我（镜子、擦马桶）与堕落（犯罪）。

街道：女人生活的真实写照，人物身份与场景的融合。

地铁：公共区域，身份的暴露；戏剧性的情节，点出两人的不同困境；公众视角的介入，开放式结局，留下悬念和思考。

（例：场景承载着人物的欲望写真与残破现实，搭建自我背后的真实。

）七、细节：扮盲：情节的转折；凸显人物的小聪明、圆滑世故；自我身份的盲目认识。

（例：“盲”的不仅仅是巧妙的情节设置，还有种种欲望对于本性的一种遮蔽。

）多次打电话：惊恐的内心；身份的担忧；道德和法律的抉择；结尾的悬念处理。

妆容：假面；自我的欺骗；从物质延伸到精神的修饰、掩盖。

（例：他人之颜的妆容形象，掩盖真实自我的形象，以自我欺骗换来欲望的达成。

）

《盲钻》是由导演何文超执导，影帝张译、影后梁静主演的短片电影。

影评通过叙述一次上门修水管的物业工人同佣人之间发生的故事，展现了人性的贪婪与虚荣。

导演何文超在紧张的悬疑叙事中充分利用多变应景的音乐和紧凑的剧情向观众传达深刻讽刺、悲悯同情的人性思考。

导演熟悉地运用音乐去渲染，使得故事的节奏更加紧凑，烘托了气氛，增添了神秘感。

短片《盲钻》以白光的《等着你回来》开篇，女主在舒缓悠扬的老唱片歌声中静心打扮，“我等着你回来，我想着你回来”的歌词配合她的动作，暗示着她的打扮是一次特殊的行为，也许是在即将出门为一次约会活动做准备，也许是马上要迎接来家的人。

音乐如细雨般洒下，配合女人搭配宝石珍珠的动作，加强了对观众的心理引导---她就是一位精致的贵妇人。

与后面所揭晓的真实身份进行对比，造成强烈的反差。

而后修水管工人同她对峙的场景，配上了紧张惊悚的音乐，展现出工人在财宝面前恐怖的贪婪所表露的疯狂，体现女人危险的处境，同时营造悬疑刺激的氛围。

影片最后的音乐配合也十分精彩，以悲凉的纯音乐结束微妙尴尬的对视，声音滞后的手法运用，将小人物之间虚荣被撞破后的尴尬讽刺表达得淋漓尽致。

这些音乐的出现，配合着镜头画面的依次呈现，都取得了非常好的意境表达效果。

另外，短片《盲钻》的镜头运动也十分有特色。

就整部影片而言，导演运用一系列的特写镜头去为情节的发展做铺垫、解释，而正是这些特写镜头使得故事的讲述更加流畅。

影片一开始就用大量的表现细节的特写镜头来铺垫悬念：散漫地吹头发，戴着贵气逼人戒指的手，满桌的珠宝，精心地换帽子打扮。

这样的画面让观众陷入这场浪漫精致的开场礼中，但同时充满疑问，一头扎进短片剧情里。

以及工人被女主发现他的盗窃时，手拿红扳手的物特写，也暗示着工人的不顾一切与杀心，渲染了紧张的氛围，把女主推进危险的境地里。

最精彩的特写镜头便是工人偷偷玩弄钻戒并把它戴在手指的脸部特写，额头的汗水说明他的激动与紧张，瞪大的眼睛略显神经质，同时传达他面对财宝时的脆弱心理道德防线与贪婪本性。

还有女主人回家后脚踢地上随意乱放的奢侈品的特写，工人丑陋的胎记的特写……这些看似不经意的微小细节描述实则在丰富电影的主题含义。

拍摄手法也十分精彩。

保姆下楼时采用仰拍视，展示她身份的低微与人物形象的弱小，而女主人上楼时采用的则是俯拍视角，一点点将女主人的形象展现在观众眼前，体现了其真正的地位之高。

在佣人脱下主人昂贵的衣物来到平凡的街头啃玉米的时，运用长镜头，并且加摇晃处理，体现人物的摇摆复杂心理与小人物随泼逐流如萍漂水的微小。

除此之外，《盲钻》视听语言的丰富，还离不开其高超的剪辑技巧。

女主人回到家里上楼的时候，采用交叉蒙太奇手法，结合佣人快速急迫的换装，拉开紧张的画面，让观众随着女主人的一步一步行走担心佣人是否来得及她是否会败露。

影片最后以地铁上脱去面具没了道具的佣人工人重逢的长镜头结束，封闭式构图把人物框了进来，同时也把人们都框进这个叫“世俗”的笼子里，没有生物会满足。

佣人不满足服务，她想要成为有钱的能被别人服务的主人，她偷偷带起不属于她的戒指；工人不满足维修，他想让他爱人开心满足，他偷偷拿走不属于他的戒指；女主人不满足电话里爱人的爱，满手戒指，仍在渴望诉求。

戒指是套人的金箍圈，一旦看见就会戴起，躁动不满与痛苦压抑同存。

我们的戒指又是什么呢？