为子搬迁

轻松愉快中还有荒诞，挺不错的，就是节奏有点慢。

这部电影适合新婚夫妇和要生baby的准妈妈看，看似是部挺欢快的家庭喜剧片，里面也有严肃和发人深省的主题，门德斯这次没用一位大明星就是要让这部电影更接近普通人的生活。

一趟旅程走下来，影片也有了一个充满希望的结尾。

故事主人公经历了很多之后愈发觉得彼此才是唯一。

很逗，里面涵盖了各种disfunctional family（失败的家庭）让人看到当代美国社会的诸多家庭问题。

很多包袱桥段很成功。

导演Sam是美国美人和革命之路导演，继承了之前的特色，以家庭为单位关注美国社会问题，探讨社会中人的生存状态。

最后当女主角回到老宅，面对密西西比河，泪流满面的时候，我也哭了。

家，无论房屋新旧，无论荒草丛生，最终要能给人以希望和鼓励。

这也可以算是个公路片，行走的过程也是疗伤的过程。

男女主角各自成熟，清晰了人生的目标意义，女主角也更直接的面对失去父母的伤恸。

最终准备好了迎接新生命，承担家庭父母的责任义务。

我是在美国电影院看的这部片子虽然英语不能完全听懂但是这是一部能触动你心灵的好片子缓缓流动的情节 缓缓流动的感情配上恰到好处的音乐能触到你心灵最柔弱温柔的地方身边坐着菲律宾一个女孩更是大呼喜欢没有太多跌宕起伏有些插科打诨的搞笑但最吸引人的还是那些质朴的感情经典的台词：我依然爱你 即使有一天我找不见你的阴道极力推荐看过的人来重温一遍原声音乐http://www.5t5t.cn/player/?id=354794&id=354795&id=354796&id=354797&id=354798&id=354799&id=354800&id=354801&id=354802&id=354803&id=354804&id=354805&id=354806&id=

《为子搬迁》（Away we go）是一部Sam Mendes的新片，作为《美国美人》的导演，这位奇才最近的出产速度明显快了一些。

继08年的《革命之路》之后，09年快速完成的《为子搬迁》虽然并非潦草之作，但也让人很难提出更高的要求。

（导演之前的创作规律一直是三年一部：99年的《美国美人》、02年的《毁灭之路》、05年的《锅盖头》）本片演员也都不是导演惯用的，虽然男主角曾经出现在《锅盖头》中，但也很难让人想起他饰演的角色。

本片IMDb链接为http://www.imdb.com/title/tt1176740/，评分7.5，6700余人参评。

看得晚了，碟应该已经出了一段时间了。

这里依旧尽量少谈论剧情，而是分析影片。

萨姆•门德斯是我十分推崇的一位导演，之前在上学时，我曾用《美国美人》完成过自己的第一份作业，我还记得当时我分析了一个窥视镜头的画面空间关系；我们也聊起过那个风中的塑料袋——我一直认为那个镜头就是一部电影所能表达的一切。

这个被梦工厂、被斯皮尔伯格发现的男人因长片处女作拿下奥斯卡最佳导演，这就是当年的萨姆•门德斯，34岁的时候用才华秒杀一切。

十年之后，看到《为子搬迁》的时候，我有点怀疑自己看得还是不是门德斯的电影。

的确，自《美国美人》之后，门德斯的几部电影水平并不稳定，即使是去年获了不少奖的《革命之路》，虽然犀利有之，但总觉和之前的高度还差这么一点灵气。

相反，我反而更喜欢05年的《锅盖头》，也许是题材比较讨好我，但我认为那至少是一部不太一样的电影：导演在影片中传达出了一种美国电影慢慢正在失去的怀疑和审慎——不似同年的《撞车》那么武断，《断背山》那么偏安一隅。

相比之下，《为子搬迁》只能说是一部应景的流水线作品，不能说其水平有多么差，甚至看下来也让人颇为舒服，几处幽默让人忍俊不禁，但是，我总觉得影片失去了门德斯应有的一份固执，这一点点缺失让人颇不过瘾。

从技巧上来说，门德斯到的确是回归了对于家庭题材的敏感把握，用场景引导人物，总是把小的尴尬加以放大，把小的荒诞进行累积，用重复的机位述说人物内心的变化。

影片前面部分也相对更出彩一些，直到男女主角开始炫耀自己的爱情之后——“蒙特利尔”段落的后半部分，以及“迈阿密”的大部分内容，都把影片前面累积的不协调一下子冲掉了，而冲掉的方法则并不令人信服——因为我们是世界上最相爱的两个人。

呃，第一，从说别人不好到怀疑自己，最后落在原来是自己比他们都好——这是严重的顺拐；第二，我们知道美国人民需要阳光、需要温暖、需要美好的希望，但这是妥协——我最怕看见的就是冠冕堂皇的妥协。

评价也许有些极端，由于不愿进行剧透，这里分析的也不能说准确而透彻，我只强调自己的看法，不论是从制作周期，演员阵容、导演手法，故事走向，我们都能看出这是一部典型的迎合市场的温情回归电影。

不是说我讨厌这样的电影，只是我没有做好看到它的准备。

对于我来说，没有比弯下腰、努力去接受一部电影的安抚更别扭的事情了。

《为子搬迁》难称失败，对其进行恶评，更多地还在于对导演的失望。

诚然，一个标准的好莱坞剧本给我们的电视剧导演拍和给这些大师们完成肯定还是有所不同，但是我认为从深度上来说，如果丹尼保尔只拍《贫民窟的百万富翁》、西科塞斯只拍《无间道风云》、萨姆门德斯只拍《为子搬迁》这样的电影，他们是到不了现在这个程度的。

经济不景气导致人们缺乏心理依靠，而市场总是谄媚的，电影有鸦片的功能，但它终究不仅仅是鸦片。

或者，我希望它不仅仅是鸦片。

2009/10/27

It reminds you of cherishing every moment of ur life, bitter or sweet. Life is not easy, and you might not be prepared, but deep down you know, he/she will be there, as always.

"Away We Go"也是今年Summer IFF看的電影, 來自美國. 也是沒有細看簡介便訂票. 導演原來是大家熟悉的Sam Mendes(Kate Winslet的丈夫), 前作有"American Beauty"(1999)及"Revolutionary Road"(2008). 來自英國的他, 怎麼拍有關美國的電影都那麼到肉, 那麼出色?此片很美國, 很地道, 尤其一對戀人每到一個城市找著不同的朋友, 都有點獨特的笑料及色彩. 個人更感共鳴, 因為曾居住過當中一個城市, 不過百份百相信不是在那裡拍攝的(上網找尋過, 一眾當地人都說不是在那裡取景, 騙不了我們啦 不過那裡的人不是都像電影中描寫的那麼瘋!).香港九月會上映, 可以說是今年佳作之一, 非常喜歡.當家人都搬走了, 哪裡才是家呢? 電影中男女主角Burt和剛懷孕的Verona在想, 不如四出找尋, 就到有朋友的地方去吧. 於是他們便起行前往美國多個城市, 還有加拿大的滿地可(Montreal)(一共五個地方).對, 就是"尋找快樂窩". 三十多的一對戀人, 人生好像還未正式開始一樣, 相信許多觀眾都會有同感. "Are we fuck-ups?" 看著他們, 一點都不覺得他倆fuck-ups, 怎及得我?! hahaha!對白精闢抵死, 笑聲連連. 當中又不乏感人細膩.每個地方的朋友都有他們"惡頂"之處, 又或表面開開心心, 其實也有悲傷的一面. 一個安樂窩, 又或一對好的榜樣, 是否就是幸福美滿的保證?二人兜了個大圈, 回來家時, 才明白家是怎麼一回事.唯一想批評的是海報不吸引, 所以沒有放上來, 還有女主角更不吸引. 不過, 此片可以再看多遍. :)

想不到Sam Mendes也能幽上一默，轻松轻松，之前的两部关于家庭的影片都太过沉重了。

其实两位主人公同样面临许多生活困顿，不过从始至终夫妻两人却用乐天豁达的人生观应对着。

相对应的是他们身边林林总总的亲人、朋友、陌生人，加上他们遍布各地的足迹，组成了一幅不小的生活地图。

相比两个主演更为知名的众多配角塑造的的角色简直可用疯狂来形容。

那些神经质角色们反衬出主人公的“正常”以及他们所追寻的“不寻常”的生活。

看了一半觉得无趣，拿出手机顺便上imdb查影片资料和评分，才发现是萨姆门德斯作品。

我还以为是某个想在好莱坞出头的新人用力过猛的处女作呢。

如果每部电影都在不抱预期的情况下观看，是不是会产生不一样的感觉呢？

简单扼要地说，我认为一群神经病并不能代表整个社会有病，人物形象的过度夸张会导致缺乏共性。

如果说这是个初出茅庐的小子拍的那我可以理解，涉世未深，自以为准确的假想与自以为感人的理想。

但从American Beauty 的老练到这等青涩，不知道该说是退步还是豁达，有或者只是逃避而已。

话说人不可貌相，但我说还真不可不貌相，女主角丑且钝，每当看到她我的脑海中便不由自主地飘荡起神秘的印度音乐，教人如何集中精神在电影上？！

我想如果让安海瑟薇来演毫无疑问我会觉得好看许多，请谅解我的肤浅。

再次请谅解我的肤浅，萨姆的电影我看得最带劲的是毁灭之路, Jude Law 演的摄影狂杀手实在太犀利啦。

婚姻是种妥协,不是先锋或者另类者尝试的战场,也不是不负责任者的天堂.这里的音乐我非常喜欢,总在最合适的地方响起,也总是短促而不冗长.最好的瞬间他们在回到最喜欢的属于自己的家,那个靠近水边的地方.这部片子好几处让我会心而笑,也体会了婚姻,生育,是和爱情,恋爱不同的东西,也许更厚重,更繁琐,尽管不那么的生动和曼妙,但是却是无比的踏实和从容,这是生命里最根底的幸福,来得悠久和绵长!

http://allyming.blogbus.com/logs/73776839.htmlSam Mendes（萨姆·门德斯），因为《Away we go》我才记住这位导演的名字，尽管在稍早前我就那么喜欢他的另一部口碑之作《Revolutionary Road》（革命之路）。

对于现阶段的我，这类电影要打动我是极其轻易之事：一对彼此相爱的夫妻，他们行走在对未来的憧憬与对现实的迷茫之间，共同思考与追寻人生是什么。

只是《Revolutionary Road》终究成为悲剧，而《Away we go》在幽默与惊诧中漂亮地完成了答案。

在《R》中，Frank和Apile的“特别”让他们成为了受注目的一方、他人的观照；而在《A》中，轮到 Burt和Verona去观察别人。

对于该片被归类为温情公路电影，我不敢提出质疑，只是总感觉它的“在路上”成分不多。

但我怀疑公路片是否大多与“回归”无关。

（突然意识到事实似乎正好相反，《德州巴黎》和《爱丽丝漫游城市》都能为我的疏忽举证。

）而这部片子的主题无疑是回归。

Verona担心即将诞生的孩子身边没有亲人与挚友相伴，于是走遍同事、妹妹、大学同学等相熟的人所在的城市以寻找最适合定居的地方。

在这过程中，他们目睹了受社会疾病侵蚀的生活与反社会的生活，见证了爱的坚守与不爱的逃离。

但这终究是一场寻根之旅，根怎会扎在异乡呢？

于是乎，Verona和Burt回归到那棵终年不结果却会长出塑胶菠萝的橘子树，回归到那栋背朝大海的白色房子——“我竟忘记它有多漂亮。

”Verona感叹道。

这部电影的其中一个中文译名是“为子搬迁”，可它真的是关于孩子的吗？

不是的。

只是因为孩子，他们要解决的问题开始变得急迫。

只是有了孩子的目光，生活方式的恰当与否多了一个评断标准。

P.S.:Sam Mendes的电影中，貌似除了上述两部就没有其他同类题材的作品了？

比较了解Sam Mendes电影的人请回复P.S.2:我认为看电影的时候老是在中途打断真是一种罪过，因为这样我就没办法准确评价电影节奏是否合适以及剪辑的功力了。