饮食男女：好远又好近

好远又好近，两代人的情感，相互交织。

世界上其实有着很多记忆的载体，一种味道，一道菜，一根发簪等等。

命运使然，让亲密的你我分隔异地，但无形中会有一双手在我们畏葸不前时，推着我们向预定的路走去，最后触发这种承载记忆的酶触，在时光里酿出香醇的酒，那么陶醉，那么迷人。

既然岁月已经把过去带走，但只要感情还在，那么就让我忘却没有你的日子，从你离开我的那一天重新过活。

最后那一对话：--你还记得我是谁吗？

--苹儿。

让人泪目。

（好喜欢这部片子的场景，就是演员有点杀马特。

呵呵。

）

该片的景色，食物都很美，但是在作品完成度方面确实存在许多问题，比如：男女主，即霍思燕那一对的感情线并没有表现出两个人感情的深厚，只是用了“不接电话”“做游戏”等几个细节来诠释，虽然简单带来美感，但是给人一种看不清楚他们感情的感觉。

主线还是围绕平儿和老头的往事，还有老头的健忘症，不过这与“饮食男女”的主题并无太大关系，给人感情的冲击也不是很大，很生硬。

不过，导演的特色是简练，角色关系简练，感情起伏的原因都是一些简单的误会及生活细节，与整篇的恬静布景相对应。

整体来说，这不电影融合了许多美的因素，但却难以给人情感上的共鸣。

1. 杭州西溪湿地的景色很美2. 影片中的素食看起来非常有食欲3. 影片的配乐单独去听很好听4. 归亚蕾和曾江两位老戏骨的演技很赞5. 三个客串配角（张孝全，李沁，杨洋）足够帅，足够美集合了这么多美的元素的电影怎么就突然没味道了？

一部以饮食为主线的电影没了味道还怎能称作好电影？

1. 素食只是看上去样子很美，却完全看不出味道同样美。

片中人们品尝精致菜品的时候没有享受的表情，也没有对味道的称赞，反倒有很多嫌弃。

比如曾江的小女儿不喜欢吃爸爸做的菜，开始的时候有客人觉得味道变(差)了。

味道不美的菜，样子再好看，不如去赏花。

这是以饮食为主题的电影的致命伤。

2. 霍思燕和蓝正龙的感情线太弱，弱到可以删去，可如果删去了，归亚蕾和曾江还怎样相遇？

剧本的这条线很烂，也是影片的致命伤。

3. 景色虽美，有些镜头纯属多余，比如归亚蕾和外国舞伴坐在船上亮相的镜头。

归亚蕾的舞蹈虽美，会所找个外国舞伴正常，可多了好几对盛装的专业伴舞太牵强，有时间和伴舞排练么？

又不是拍舞蹈MV。

4. 配乐虽然美，有时候却和画面明显不搭。

悠扬的小提琴，温暖的大提琴，配上年轻白萍品尝士哲烧的菜的场景，或者萍儿在油菜花中奔跑的镜头比较合适。

然而，用于年轻白苹和年轻士哲分离的场面明显不合适。

比如从1:32:42到1:33:15的音乐，更适合烘托“重逢”时候那种感慨万千的情绪，而不是分离，再比如1:33:44开始的那句小提琴欢快而跳跃的声音，怎能搭配二人分别时候那种撕心裂肺的感情！？

于是：两位老戏骨的演技被糟蹋了健康而美味的素食被糟蹋了优美的配乐被糟蹋了张孝全被糟蹋了李安拍的经典《饮食男女》也和一部剧本很弱，剪辑很差的片子同名了。

给影片2颗星，完全给那些美丽的部分（假如烂的地方不扣分）

这类“挂羊头”电影近年来拍了不少，《少林寺》拿出来拍，《倩女幽魂》拿出来拍，《庐山恋》拿出来拍，《白蛇传》拿出来拍，现在连《饮食那女》也找出来上下其手。

照理说，这并没什么不好，老树新花，旧瓶新酒，也是一番趣味，但是如果实在力不能及，挂着羊头连狗肉都卖不出来，就只能像这部片子一样，“好远又好近”，牌子好近，可质量差好远。

这部《好远又好近》（实在不想称它为《饮食男女》）倒是多少啃了一点李安的老本。

父与女的关系设置，厨艺的消逝和继承，归亚蕾的喜剧成分，甚至她的湖南口音，连开场从厨房入手也算是蹩脚地致敬了一把，可惜这不是一白遮百丑那么容易的事情，轻飘飘的剧情和扭捏作态的情感连基本的推敲也承受不住，更遑论要和经典比肩。

《饮食男女》的剧情无需赘述，父亲的情感和女儿的情感交错陈述，处处欲言又止，又处处静远流长，内为深情，外佐佳肴，一股热腾腾的烟火气息。

《好远又好近》扒出这个架子，却难补其血肉，瓦儿和张全的俗气爱情占据了大量篇幅，但是说穿了，无非也就是“我给你打电话你为什么不接”这种无聊的吵架故事。

两人的生活寡淡无味，一上来开着车接电话似乎还显得日理万机，但是看下去才知道，瓦儿是一个不知道干什么的会所的主管，需要应付的最大问题也就是老总的儿子送来的花；张全设计的是“每天烧钱几百万”的网络游戏，而他需要做的就是睡觉和不接电话。

空洞又虚无的人物在“高档”的场景里走来走去，不咸不淡地说几句话，跳几只舞，为了接不接电话拌几句嘴，竟然也挂起牌子称之为爱情了。

当然，创作者早就说了，人家追求的是“爱情素食主义”，要淡，要情调，要品味，不能老师哭天抢地你死我活的琼瑶味。

这倒不错，可是琼瑶的情节俗归俗，滥情归滥情，但是总让人相信在世界上某个地方或许会有这样的故事在上演。

而这份所谓“素食”的爱情究竟凭什么要我相信几个不食烟火的人这种鬼主角、相信只为贵宾开放的高级会所这种鬼场景，相信“我们去看苏打绿”这种鬼爱情。

太虚，就像全片的色调一样，白花花一片，说好听点，像是迷梦，不遮掩地讲，就是意淫。

当然片子里的爱情不止一对，最俗气的也不是这一对。

唐士哲和白萍的晚年重逢这种情节大概可以追溯到戏剧剧本的相当多年之前，文学作品中就更为久远。

这是一个经典情节，失散多年，忽而重逢，掏出信物，抱头痛哭。

但是经典情节的意思并不是说直接搬进剧本就万事大吉由此登堂入室了，更不是说任谁都可以从此分一杯羹，弥补自己创作力的不济。

唐士哲和白萍的关系最基本的问题正好在于照搬套路，生硬幼稚。

大概连观影经验最少的人在看到他们见面的时候都知道大概是怎么回事了，但是这样的情节除了完成预先设定的结局以外，哪怕一丁点其他的作用也起不到。

我私以为，一个情节的合理程度可以用你能为它相处多少可信的其他结局做标准来判断的。

如果一个情节只能有片中的结果，那就是无懈可击；如若随意皆可，那这个情节估计也只是蓬草一堆，只要是路边都能放。

可巧，我看到的情节大多如此，零散、无逻辑，凑数而来，敷衍而去。

看到唐士哲和白萍相认，一时间我还以为接下去的剧情是宣布在场的三个孩子是兄妹呢，惭愧惭愧，大概主要怪我自己狗血电视剧看太多，不过也许有那么一点点原因是这些人物无法让我认同，无法让我信服，无法让我知道他们的情感、动机和行为。

说到底，他们不是人，只是符号，为了完成既定的叙事任务而生造出来的符号。

只是饮食部分，那就更无话可说了。

看《饮食男女》的人大都记得郎雄一上来的煎炒烹炸，记得一桌子姹紫嫣红，这是本事。

除了做饭的本事，也是叙事的本事。

一盘盘鸡鸭鱼肉背后的老父亲的隐痛和苦楚，是儿女的离去，是沉稳不经的父爱。

但是当唐士哲给女儿端上一盘莫名其妙的面的时候，你想让我看什么；当一帮人扭捏作态地吃不知道是哪个星球的食物的时候，你想让我看什么；当唐士哲给白萍上菜的时候，你想告诉我当年在重庆兵荒马乱的年代你们谈恋爱的时候就做春卷？

可惜啊可惜，李安的菜是做起来麻烦，要切要洗要烧高汤要做泥胎，但是做好了就一家人围着热热闹闹吃；曹瑞原的菜是吃起来麻烦，要没有肉要玫瑰花洗手要石头按摩要一小碟一小碟，但是谁也没看见怎么做的。

《好远又好近》打着“素食主义”的名号，也中了它的咒，变成一盘淡之无味的菜。

或者是你的口味太高雅，沾不得荤腥，非要白衣飘飘餐风饮露的人才能吃。

可惜这怕不是中国菜的路数，中国人吃饭要的不是吃什么东西，要的是人情，是交杯换盏的寒暄，是实实在在的烟火气。

连这个都没有，又怎么敢大言不惭挂上“饮食男女”的招牌？

说句真心话，李安的版本，虽然也长，但总能在某个镜头打动我。

而2012新版，真的就像王婆的裹脚布一样，又臭又长，除了镜头里的人工雕琢痕迹浓重的风景之外，我找不出影片里的一点点美感。

食色，性也。

饮食和男女这两个话题结合在一起，可供讨论和表达的事情很多。

可是我没看明白导演通过电影想要表达的内容。

难道是男女之间深刻隽永的感情就像素菜的味道一样，可以在风吹日晒的世界里，无防腐剂地保存四十年？

如果说男女之间的感情和食物的味道联系在一起，那我表示赞同。

并且我还同意情感是和记忆里的味道联系在一起。

我们的记忆是五彩斑斓的，其中味觉和视觉是辅助记忆的有效手段。

男女之间的感情可以和气味结合在一起，这也是香水这么畅销的原因吧。

片中父亲和大妈的感情就是通过食物的味道重新连结起来的。

然而，大女儿和小女儿的情感发展就不明朗了。

大女儿的男朋友总是忙到没时间接电话，这样不是两个人的感情交流就很困难了吗？

男友一副“我都这样了，你别哭了，我知道错了，但是不知道错在哪儿了的态度，你想要我怎么样呢”？

这样的感情趁早结束，对双方都好哦，两个人明摆着不适合嘛，谁都不了解谁，谁都给不了谁依靠。

小妹的感情就是更加糊涂和扯淡了，莫名其妙地分手，莫名其妙地复合，就像小妹脸上的浓妆莫名其妙变淡一样莫名其妙。

说到食物方面，除了炫人的刀工之外，没有太多的烹饪技巧。

而且食物和生活的联系仅仅表现在父亲教导女儿做事不要心急，要稳住慢慢来。

那些看不出是日式料理还是中国菜的素材并没有给我们带来更多的食欲，也没能对情节和故事有任何贡献。

就像大家所说，这片子就是杭州西溪+高级会所+网络游戏+奔驰汽车的广告宣传大片

《饮食男女2012》有两个比较牛的噱头，一是跟李安的一毛钱关系，二是柏林电影节吊起的胃口。

片中饮食还是那个饮食，男女却不是那些男女。

与李安版相比，文化上的高低意料之中，但新作故事里透着的鸡贼和各种糙还是让人觉得天雷滚滚，措手不及。

本质上看，《饮食男女2012》跟徐克的《龙门飞甲》并无差异，都是版权方利用前作余威改头换面榨取剩余价值的行为。

李安版《饮食男女》有着浓郁的人文气息，通过一个典型家庭展现当代人情感生活的矛盾冲突。

《饮食男女2012》则偏离了前作轨迹，仅将故事架构保留，因原作之名攻占中国大陆市场，因而在这部影片里，两岸情，三角恋和超豪华会馆等烂俗元素蜂拥而至。

《饮食男女2012》基本是对《饮食男女》的一次重拍，但这部走出孤岛的台湾电影少了中华文化的理性与纯粹，多了商业的浮躁与轻佻，让这部续弦之作难成经典。

片中台词最多的角色非大妈莫属。

尽管这个标新立异的角色源自前作，但跟前作的白苹相比，大妈一角明显过度夸张，神经大条，人物失真。

为制造戏剧冲突，编导让大妈举手投足透着粗鄙，让她处处令人生厌，但台湾怎么说也是亚洲四小龙之一，比中国步入发达社会早得多，大妈再粗鄙再寂寞再饥渴也不至是那副德性。

毫无说服力的角色让影片显得与现实无关，无法接连地气。

此外，影片进展到后半段迅速变糙。

编导追求形式上的从铺垫到高潮，但高潮来得莫名其妙。

老唐仅凭肉眼认出了大妈，大妈仅凭味蕾认出了老唐。

灰姑娘的鞋子在片中成了大妈的嘴。

两个女儿的情感历程更是莫名其妙。

编导没能给出瓦尔跟台湾男友的情感基础，因而瓦尔拒绝高帅富，钟情呆笨矬的行为难被理解。

编导将小兰的情感线索处理得更是草率，无厘头的分手与无厘头的和好都显得极不走心。

有趣的是，《饮食男女2012》中男男女女的关系比较清新，少了前作从食色入手的现实主义。

李安版里不光有美食，还有大量对性的描写。

食色代表了最根本的人生态度，而《饮食男女2012》里性的一面完全缺失，几对男女的关系仅限牵手，没有哪怕一次约炮。

《饮食男女》的大部分场景发生在豪华会馆，这个世外桃源确实霸气外露，但这一闪亮布景恰恰成了全片最大败笔。

豪华会馆的时尚气息时刻给人以职场冷冰冰的职业感觉，完全剔除了前作中浓郁的家庭气息与生活气息。

这样的背景尽管起到了景观作用，满足了公众对新贵阶层的猎奇心理，但对艺术性毫无助益。

演员表演方面，各路人马完成得非常到位。

不论台本如何，霍思燕、张孝全、曾江和归亚蕾的表演都令人印象很深，只是影片商业味太浓，没了《饮食男女》的艺术纯粹，每个人的表演都很商业。

《饮食男女2012》只是又一部借经典之名在中国大陆二次套现的电影。

劣质粗糙的剧本和急功近利的定位让影片看来十分凌乱。

影片本身既非大陆的镜子，亦非台湾的名片，折射的东西不接地气，两地不讨好。

如果忘了李安那版，将此片当个普普通通的时尚题材来看，或许会有收获。

（电影发狂/灌，转载请注明出处）

半夜想看电影。

翻出来饮食男女，点进来却没想是这个赝品。

陆陆续续看了一小时，总觉得不对胃口，直到看到摔在地上的ipad才反应过来这不是1997的电影。

只能说这导演功力不足。

影片充斥这各种所谓的上流社会的场合。

所构筑的矛盾与冲突也是极其幼稚的。

比如说暴发户买餐馆这一段，对白苍白无力。

接近俗套的剧情，看得我尴尬症发作。

再到后来父亲变老后强行煽情。

再如分手前男主手机放桌边却听不到女友的电话，分手时男主用游戏画面安慰女主。

这几个场景很能让我怀疑人生啊。

恐怕是导演想让你分手，你就不得不分吧。

就算如此，剧情进展到分手这一段时，已经拖了一个小时。

前半段很大程度上是各种可有可无的铺垫。

题目中说，没有对比，就没有伤害。

那么我们和李安那部对比一下。

李安那部前二十分钟的家庭聚餐，直接抖出数个矛盾与冲突。

同时又刻画出了老厨师、女儿们等多人的性格特点。

相比半天不知道讲什么故事的这部电影，不知道高到哪里去了。

没有李安的功力，又想借这个名号营销一把，半夜把我恶心一番。

这个一星我是给定了。

我没看过第一部，感觉还行。

“一生只有一次的爱，便是一种纯粹的感情素食主义。

　”刚开始看的时候一直不知道究竟问什么叫饮食男女，看到后面才渐渐的感受到这是影片透过“素食”隐喻一段跨越五十年的纯净爱情。

看完之后很久，我后悔了。

人生苦短，平静的时间是那么的少。

而我竟然花费了接近两小时看了一部烂片。

这是一件可悲的事情。

以后再不会了。

你的时间非常非常宝贵，要花在有价值的事情上。

仅以此为戒。

希望我可以从此真正学会怎么去珍惜时间。

希望国产电影可以少拍些烂片。

阿门。

以后看电影前先看下豆瓣评分，低于8分者除非简介就非常吸引我的电影，坚决不看。

懂得舍弃，才能获得更多。

在考试周看了这部电影，无意中打开电影频道，真的是出于对上一部饮食男女的崇拜才看的。

看的第一幕就是霍思燕和老戏骨，恩，我邪恶了，还以为。。。

他们。。

然后看到大妈的出场，阿全的感觉很好啊。

看到最后我居然哭了。。。

就是吃茄子的那一幕。

临睡前还在想剧情，虽然电影真的很不怎么样，但是它就是触到了我的泪点啦！

不过，不得不说，这电影真心奇怪，这个大妈（如果不是我还挺同情她的老年悲哀和她轻松的生活态度）实在是个奇葩放在这个剧情里特别别扭，最后吃茄子那一刻也很奇怪。

霍思燕和阿全的搭配也很奇怪，感觉不到他们俩的感情。

她妹妹小兰也很别扭，这样一个角色硬生生放在这里。

感觉最好的应该要属年轻版的萍儿和厨师，拍得还挺唯美的。

看完电影之后回想，怎么这部电影好多情节都是那么别扭呢！

不过，我觉得感觉挺好的，留白嘛。

让你自己琢磨吧。