索莱

今年的平遥也太多孩子故事了，非父母的父母，两组对照非父母之间的对照同时也是未成长的青年/孩子/人生婴儿期的对照，当然也有一定的流民生态。生育、母权、身体可被置换，而家庭情感身份后置于生理身份，这是本能的无奈，也是恐怖。

5.9/10 电影果然还是一样私人的事物，不少观众如此赞扬的此片鄙人却觉得如此无趣。两位非自身意愿而相遇的青年，各怀目的又各自为生，直接使得影片不少时间上仿似两部电影强行结合的产物。而后半段惯例的罗曼史变换让此片流入俗套，再加上不足的笔墨缺点更为暴露。比较心水的是结尾，好在能够直视现实并做出一个风格统一的结尾。只是只靠结尾，是不能够为影片博取很多好感的。

不同于一般意大利电影的喧哗画风，而是用北欧惯用的冷色调和少对白来构建叙事，在当地电影里算得上是一股清流。男女主本是作为男主叔叔家的一枚棋子而相遇，他们彼此的生活都很迷茫，男主整日沉迷电玩，女主怀孕的原因也并不清晰，但他们两个却因孤独而有了共同语言，疏离的环境下随着孩子的诞生而渐生起一种别样的情愫，而到了高潮和结尾的部分，虽然主观层面上的情感迎来了爆发，但表现出来的感觉是相对克制的，或许他们的再遇见，就是新的开始。

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还可以

我认为文艺片不应该是这样的，剧情走向看着闹心，除了结尾好一点之外，对此片毫无波澜。

寂寞喧嚣。

2021.3.20 陰鬱男孩欲喜當爹。Ermanno的撲克臉真是致鬱。

拍得非常安静的影片，意大利小混混与波兰孕妇的故事，安静之中却孕育着一种气氛，让故事既有悬念，且具张力。本只是私底下买卖婴儿，不相干的两人居于一室。在孩子孕育过程中，他们也在相互认识对方，并且重新审视自己及人生。婴儿的出生，也让他们逐渐有了责任感。故事不复杂，但细节丰富，观影过程并不闷。

独立性很强，评分多是文艺青年，除了结尾精彩，前面1个多小时都是玩着手机看的，音效低音很重，是不是震的沙发颤动，剧情平淡无聊，要不是结尾挽回体验，真算是无趣的片子

这才是文艺片该有的本色啊。没有刻意放慢的脚步、抽烟、沉思，一切都在正常生活步调里孕育着巨大的生命和情感能量，如同片中角色对生命的孕育和人生态度的转变。

就象记录片一样，年少无为也基本无知的男孩和女孩因交易而共处：女孩怀孕了打算给baby找下家，男孩长辈有意收养，于是大家一起等待孩子出生。两人几乎不说话，但就是让你感到那种气氛，最后，男孩想照顾她们娘俩，估计最后是继续这项承诺或任务了，结尾的那一通撕打，女孩释放了内心的矛盾，男孩就那么挺着，不说也不躲...

去年和好友一起去意大利旅游，到了佛罗伦萨这个让我们梦寐以求的城市，除了老祖宗留下的东西，我和好友都对那里的年轻人呈现出的颓废姿态感到错愕又失望，这么说或许有些自大，但这部电影把生无可恋的年轻人形象塑造得很成功。而故事转折在两人与新生命的相处中，原本了无生趣的内心滋生出了感情，他们依然还没学会好好生活，但至少终于触碰到了生活的动力。这也是实际社会中年轻人最需要的，当然不是说生孩子是救赎，而是我们都需要某个途径点燃心中被寂寞淋湿的柴薪。

同天看完《菊次郎的夏天》和《索莱》也是蛮巧，毕竟两片的主题如此相似，如果说《菊次郎的夏天》侧面刻画了废物们的孤独，那《索莱》则是直接呈现了孤独的俩废物，而孩子则永远是废物们最好的联结。所以从立意上看，《索莱》会更高一筹，以冷调幽闭的气氛包裹了一件颇具现实意义的故事。技术上总感觉《索莱》谈不上出彩，颜色、画幅、氛围、音效的建立方式似乎都是这几年欧洲艺术电影的标配，两个演员倒是非常出彩。总体比北野武的话缺了不少灵气。

有一说一题材很好

故事设定很有现实意义，电子音乐的应用也很动听，但它最厉害的处理还是大量的沉默。无声胜有声，令人深思。

不知道是因为1.5倍速放还是原本就这么干净，毫无废话，干脆利落。。。

希望平遥卧虎组的“少女佳禾”和“日光之下”主创别看娄烨少看深奥大师，小板凳前排看看正常电影一根线到底怎么带节奏、角色怎么说人话、电影留白是为了啥、BGM什么时候进。希望大陆年轻导演故事别老想着一语惊人哲思满屏，先把自己当个普通人，把观众当个普通人。

影调克制 美术色彩

原来小孩微弱的啼嘤声，还挺安抚人的，只要不尖叫就好了