我们俩

《我们俩》是中国电影集团公司制作发行的一部剧情片，由马俪文执导，宫哲、金雅琴、罗忠学等联合主演。

影片讲述了一位在四合院里生活的孤单老人，因为将房子出租给来北京上学的女孩，这一老一小之间发生了一段动人的故事，该片于2005年10月在东京电影节上展映，2006年3月3日在中国上映。

看完这部电影，我被四合院里奶奶和女孩的那份没有血缘关系但比亲人还亲的感情所感动。

来北京求学的外地女孩（宫哲），租下了一个人孤单生活的老太（金雅琴）的房子。

女孩觉得老太处处算计她，老太看女孩也不顺眼。

一开始相互没有好感的两个人在磕磕绊绊争吵不休的主客生活，渐渐成了彼此的依靠。

老太晚年的孤独因为有女孩的陪伴冲淡了不少，只是终有一天女孩要离开，老太爷会老去。

在老太去世前，女孩子去看过老太太，老太太只能抓住女孩的手，不能说话的她眼睛里全是话。

人与人的关系就是这样奇妙，孤独的灵魂是需要真挚的情感来抚慰的，而这种情感往往又是最稀少的。

关爱身边的老人，他们想要的是陪伴……

以前看过1点此导演的《那年夏天》，也一直喜欢平淡温暖的片子，终于找到，看了，却失望。

片子的镜头太不流畅了，那么多硬切，就像和1人交流他光打嗝，真是郁闷。

镜头摇的那么快，小成本也得找个专业摄影吧？

还有很奇怪年代，说是根据导演当年的经历改的，是，那么不合身的军大衣，破的几乎倒掉的房子，80年代风格的挂历纸来糊墙。。。

可，为什么有最近几年才流行的电磁炉，电暖气，小女生的房间布置的颜色亮丽时尚（10多年前有几个墙壁是红的？

）门上维尼熊的好朋友小猪，好象也是当今的流行风吧？

不能否认片子里的小亮点小感动，但是我怎么看怎么奇怪，真的。

看了前面几篇关于这部影片的评论，觉得写的都很棒，很惭愧自己没有这么好的文笔来描述这部让我深深感动的影片。

这是一部描写一老一少两个原本陌生人之间情感的影片，整部影片的风格淡雅，象是一张清新的山水画。

破落的小院在一年中的四个季节中都有着它特别美。

少女的演出明显是本色表演，带着浓浓的学生气，而老人家的表演很到位，尤其是那混浊的眼睛中透露出的或精明或无奈或温情的眼神，让人越发感动。

片子讲述的故事很传统，但在个别镜头的运用上似乎也有一些后现代派的风格，从那个老保姆那件搞笑的黑T恤和紫裙子，到老人被送走时小巷中伫立的三个人，都给这部片子带来了很多新意。

尽管这是是个小成本影片，人物不多，场景不多，但整部影片洋溢着淡淡的美，结尾也是那样淡淡的忧伤。

导演在这部影片中用她自己的语言讲述了人生中的生离与死别，值得一看。

今天看了两遍《我们俩》，虽然对新浪博客已经失望的前几天，一直提不起精神来写东西，因为《我们俩》的出现，又激发了我无聊的因子，让愤怒转化为释怀。

这都是因为《我们俩》，它没有任何华丽的外表和包装，也没有在大街小巷的宣传栏上出现任何身影，如同深巷好酒，沉沉地香。

知道它仅仅是因为偶尔在别的评论帖子里面有人提到，可看到它便被它甘甜醇美的气质所吸引。

整个片子没有豪华的演员阵容，没有金牌的制作班底，没有大投资的手笔，没有大气魄的布景。

基本上故事就在那一个破破烂烂的小四合院里发生，顶多有点外面街道啊派出所门口啥的。

可是好故事并不一定需要铺摊开广阔博大的外表，好故事也许就像深闺小美女一般，一颦一笑已经动人心弦。

一个性格孤僻、看似小气的老太太，接纳了一个倔强独立、有时候还有点无礼的大学生，住在她院里的一个小单间里，这便是故事的开头，也许开始她们互相不理解，但是后来就产生依赖了吧，这就是我刚看开头时的设想。

我们从小受到的教育，便是没有自己的想法，没有自己的判断力，书上说谁是坏人，那谁就好不了，潜移默化中，我们的思维被钉在了这里，所以我才会作出那样的判断，可是片子却确实出乎我的意料。

没有矛盾，就没有乐趣，这部片子也是由两个人的矛盾而展开的，偏冷的调调，并没有掩饰院子里面的人情，虽然一开始，这种人情仅仅是争吵。

打电话的问题，用暖气的问题，这些东西都零零碎碎的，租房住的广大漂漂们，一定觉得贴切又熟悉吧。

老太太小气，爱算计，小姑娘要强，不服气，争吵不断，摩擦不断。

但是有人和自己说话，就算是吵架，不也是一件好事么？

一个人孤独了大半辈子，老头子在结婚第二年就走了，老太太守着空空的四合院，只和旁边住的老太太聊天。

而在姑娘搬进来的第一天，她便说：这屋子多少年了，也没这么热闹过。

小姑娘没有因为老太太年过80就事事相让，反而她更把老太太当成了自己的同龄人般地对待，该争取的权利就争取，该坚持的就坚持，那一句：我觉得可以。

真是顿时钻进我心里了。

带着应有的尊敬，和老太太事事平等，这是剧本里面我最欣赏的。

而从小就尊老爱幼的我们，有没有真正理解这四个字的意义呢。

当更多的家庭把老人当成负担，一年一个电话嘘寒问暖一下，有没有想过老人真正需要的是什么呢？

这也难怪最后老太太搬家的时候，街道上的人会奇怪：一个外人，比谁都亲，真邪门了。

不由得想起了我外婆，也是个强脾气的老太太，经常会和我们争吵，年龄的差距，这些也是难免，但是我们的身边都有人在，这是幸福。

拍作业的一段，老太太晒太阳，做了几个动作，打个呵欠，小马说打得好，伸个懒腰，小马说演得不错。

虽然在老太太口中，小马这是折腾她，但是她自发地这种合作，内心肯定是一种满足吧。

小马的到来，阳光一般，照进了这个四合院，这么爱折腾的小姑娘，她不也是老想撮合给她孙子么？

有时候沉默比针锋相对更可怕，因为没话说，冷漠，是因为我们忽略对方，我们不在意，才会不去理会。

我们欢笑，我们交流，我们吵闹，因为我们还在乎。

最后小马走了，老太太病了，小马有自己的人生，她会按照她的路走下去，住到了更大更好的房子，留下了老太太一个人。

她握着老太太的手说舍不得走，但是生活不会尽如人意的，她是个学生，不会因为舍不得老太太而留在四合院一辈子，而老太太也因为孙子的结婚必须要搬走了。

这就是我们真实的生活，老太太在生命走到尽头之前，遇到了小马，用拐杖戳地戳门，也许一辈子就这一年吧，我觉得老太太是带着美好的回忆走的。

女儿是收养的，不能经常来看她，住在院里的小马，虽然不是亲人，不是比亲人更亲近么。

剪辑很通顺流畅，虽然故事都是小片段组合（我觉得说叠合更好），导演的说故事能力绝对是一流的，充满着细微的灵感火花，到处都能看到贴心的段落，却不嫌多嫌零散。

有一个地方有点跳，就这个地方而已，我觉得绝对坏不了一锅汤，技术只是手段，最重要的还是故事的本身，还有去表现它的工作人员的思想。

没有宏伟的大道理，也没有关切劳动人民的疾苦生活，但是它充满了人文的东西，充满了两颗心的碰撞。

好片子，值得推荐。

大四，接近毕业，很无聊，就在乱翻死党的电脑找片子看，我们俩，奇怪的名字，大陆的片子，获奖的电影。

简介里面是这样写着，漫不经心的点开，然后看了起来，室友之一的小余也在，当时不知道小余在干什么，只知道他背对着我，我漫不经心的看进去咯，然后跟着笑，小余也笑了，原来他也在晃眼中觉得是部好电影。

小余说，太婆太孤独咯，我说是啊，就像我们社区里面的好多太婆一样，手上拥有上百万的房产，出租出去，几千元的房租，比我现在的工资高了数倍，但是他们还是结伴顶着太阳去浣花溪捡瓶子，去家乐福抢相因。

每天晚上回家，都看到太婆们在单元门洞里躲着风聊着，或者在天气好的时候，在门卫室晒着太阳。

我们俩里面的老太婆就是这样的，抠门着，孤独着，纠结着，热心着，他们就是个小孩子，正所谓老小老小。

老了也就小了，小了，也就任性了，任性了，也就孤独了。

早发现一件事：人最怕一尘不变的生活，忽然遇到突如其来的你。

人都跟蚌似的，异物一旦排斥不掉，早晚变成珍珠，那就麻烦了，你的心会被活剖儿的。

珍珠再贵，蚌没一天拿它来装扮自己，外壳永远灰又土，心里却是沉甸甸的，好受难受只有自己知道，有意思吗？

有时候人像猪，四处拱啊刨啊，想找个知己，找不到或者留不住。

等什么都不找了，认命了，过死水一样的日子。

那人就来了，赶也赶不走，收再贵的租子也赶不走。

霸占你的心，你的的时间，照他们的意思改变你的生活。

起初你抵抗，渐渐抱怨少了，渐渐忍受了，渐渐巴望着再多来一些吧。

这时你就是一颗孕育着情感的蚌了。

不知道珍珠离开蚌时，珍珠痛不痛。

《我们俩》，一小时二十四分钟孕育的一颗珍珠，很美。

看这部电影是在深夜的时候,很冷静很沉默的看完,觉得情节有些逻辑性太弱,只是这一幕幕让我想起高中时在外租房的经历,有苦有乐,而且人不可以孤单一辈子,能有人陪,才是幸福又温暖的事情...

如果你留意的话，会发现电影里面的有关时间的地方有点吊诡，猛的一琢磨有点晕，再仔细琢磨琢磨的话，意思就出来了，想想挺有趣的。

电影应该是在2002年-2005年的时候拍的吧，日历上被撕掉后来又补上的那一天，也就是孙子结婚的那一天是“2002年11月10日”。

完了小马姑娘门上贴了一张《Piglet's Big Movie / 小猪大电影》的海报，这个电影是2003年上映的。

完了比较吊诡的是，电影中出现的那个除夕夜，也就是小马姑娘玩儿失踪的那个晚上，隔壁老太太给金雅琴老太太端来一盘糖醋大鲤鱼的时候，背景声音里传来的却是2005年的春节联欢晚会，如果我没有记错的话，是那个相声演员武宾和李伟健表演的相声《咨询热线》，这是他们第一次在春晚上出镜。

完了更吊诡的是，派出所的警察叔叔没收小马姑娘电暖气的时候，门上贴的封条上却分明写着“一九九四年十二月二十八日封”，。

我想应该是导演马俪文的这段经历是在1994年左右，但是电影拍摄却是在2002-2005年左右，这么解释这些bug的话就说的通了。

小成本电影，耗时三年的痕迹都滴水不漏的融进了电影里，想想剧组，可真够不容易的。

一点感触：闻名已久，一直到今日才一睹佳容，反倒觉得效果更好。

就像这个电影一样，越是好的东西，越不能着急，该来的时候自然就在准确的时间来了，一切感觉由心而生，如涓涓溪流，余味隽永，悠远悠长。

因为光看剧情，不看电影，就可以知道这部电影所触及的主题，比如关于老年人的孤独（其实是所有人的孤独，只是以老人的视角讲述罢了），关于成长，关于隔阂与沟通，关于子女与老人等等。

这些主题中的任何一个都已经发展出一大类的电影，多少有些类似的影片比如美国的《金色池塘》，香港的《天水围的日与夜》，甚至小津的《东京物语》也多少沾边。

所以要拍得超越类似题材电影就很难了。

这样的电影，通常不是通过戏剧情节，而是细节真实打动观众。

而观众必须把自己的生活体验和感情经历投射在电影中，才能品味故事的真谛。

这对于观众来说是有些苛刻的。

本片还是做到了细节真实，但是对于细节的发掘还是不够深。

窃以为本片的小小瑕疵，是结局老太太的过世，她的孤独是不需要通过死亡的极端方式来展现的。

导演不是不知道这点，恐怕她对观众还是缺乏信心。

这种缺乏信心还体现在，影片中很多地方，导演还是很努力的以直白的方式向观众叙述着主人公的生存状态。

比如有几个镜头概括老太太的一天，无非是在房里坐着或者睡觉，没有别的事情，非常孤独。

导演刻意的强调了这一点。

相比《天水围的日与夜》用老太太两次烧饭和吃饭概括了她的一天，而那种孤独感让我感受更强烈.《天》的镜头讲述把观众放在主人公的位置上去体会这种单调的日常生活,观众看她做菜烦了,突然想到她日复一日的生活的全部内容,让观众发现一个事实,比导演讲述一个事实要更有效。

有些评论认为本片做作，这是不公平的，虽然有上述的瑕疵，但这决不是一部做作，煽情的电影。

诚然,我是相信导演的真诚的,但我还是觉得这个结局突兀了一点,我还没有机会细细体会.如我上面所说的,我觉得直面生老病死的主题的电影非常难拍,因为太沉重,太复杂了.讲述生活中的小小的波澜,都可以展现得很丰富,有很多层次.一次邂逅,一股思念,一次冒险,一段恋情,一种执著,等等人生经验都可以求得观众的共鸣.这部电影中,一个充满活力的女孩和一个饱经沧桑的老奶奶逐渐建立的感情和信任,已经足够让观众动容了.导演应当关注将一件事情挖掘的更深入.

看了電影《我們兩》，有一點點感動，但感覺更多的是生硬的拼湊。

要表述一老一小從陌生到“親情”，如果故事真實，確實能展現很多人性溫暖柔軟的地方，會非常感人。

但是導演兼編劇不是有感而發，而是帶著這樣一個目的或者說任務生生地拼湊出一段感情的發展。

下面我這樣一個吹毛求疵的觀眾就挑挑毛病：1. 故事一開始，小馬在大雪中騎著自行車穿行於胡同中。

在這樣糟糕的天氣裏騎車外出，只有兩種可能性：一是當事人有什麽急事；二是大雪突然從天而降。

而電影中小馬竟然是在挨家找房子租。

2. 租房子本身讓人懷疑。

中國的大學都是提供宿舍的。

即使我們設想因為某種特殊原因，小馬不得不在校外找房子，老太太開出的租金也很不靠譜。

根據我的生活經驗，在電影表現的那個時代（用傳呼機），一間可能還不到十平方米的破爛門房，月租金200塊，那只能說明老太太想錢想瘋了。

電影給小馬設定的身份是窮大學生，200塊錢夠那個時代的窮大學生生活一個月了。

更何況關在一個監房一樣的小房間裏是多么痛苦的一件事。

3. 行蹤神秘的小狗。

小馬和老太太第一次激烈衝突後在門外看到一隻小狗，爲了表現她的善良，導演讓她帶上狗去找房子。

後來在她的小屋、院子裏都不見狗的蹤影，下大雨回家那一段之後，小狗又被裹著放到了老太太的門口。

老太太逗小狗，對牠說話，不久狗又不知所終。

4. 角色的性格詭異。

小馬身上兼有善良（人物的基本要求）、倔強（不然怎麼有戲劇衝突）、異想天開（爲了生造出掏鳥蛋、佈置老太房間等劇情）。

老太太在小馬給她拍電影的時候說悶的時候就希望來收水電費的、賣東西的或者有人走錯門，可以說說話。

後來又和小狗說“爲什麽我喜歡你，因為你不會說話，安靜。

”5. 老太太的孫子在老太太不知情的情況下打了一個三百多塊錢的長途電話。

爲了自圓其說，最後安排他娶了一個貴州的姑娘。

6. 小馬佈置房間時用的那些海報，如果說不是特意買的，而是用舊的，是可以解釋海報和電影時代上的不一致。

但是小馬的目的是祛除房間的壓抑氣氛，貼上這些毫無美感的海報之後，壓抑一掃而盡，取而代之的是古怪醜陋。

住了那麼久，再加上第一次佈置房間，小馬都沒有發現簾布後面掛有一張畫，直到第二次佈置時看到并想要，但是直到電影結束我也沒看清楚那張畫上有什麽。

7. 窮大學生小馬和男朋友估計是中了彩票，迅速搬到有兩個房間的新房子裏。

傳呼機換成手機。

老太太想見她時直接打的過來。

8. 直到最後老太太才同意小馬用廚房，其實之前他們的關係已經不錯了。

9. 還有一些時間細節上的問題。

小馬給老太太拍一天的生活，老太太烤完饅頭片，被拉到外面曬太陽時說自己剛剛曬過了，吃過午飯要睡覺了。

這一串事件無論如何都安排不出一個合理的順序了。

除了以上的不完全列表，有些劇情還是編得不錯，比如老太太的背景、小馬帶著不同的裝束和表情回家、給老太太拍電影，如果通篇如此，一定會自始至終令觀眾沉浸於電影中，不像我看的時候那樣時不時回到現實世界。

但是要編出足夠的情節填滿一部表現瑣事細節的電影，讓人看不出是編的，的確太難了，所以才會出現上面列出的種種紕漏。